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共16首歌曲

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#古典　#歌剧　#管弦乐

创建者

溪树溪树

更新时间

2019年09月19日

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歌单介绍

封面介绍：意大利西西里岛巴勒莫市威尔第广场上的马西莫歌剧院

朱塞佩.威尔第（Giuseppe Verdi ,1813-1901），意大利作曲家。作为举世不过二三位最伟大的歌剧作曲家之一的地位是无可非议的。虽然他的娴熟技巧不断提高、日益精炼，他刻画性格的功力越来越细致入微、表情丰富，但他的本质是率直、高尚、热烈，从《纳布科》到《法尔斯塔夫》始终如一。在《奥赛罗》中也未见“风格变化”；固然台本使威尔第写出了他最伟大的音乐，但依然能够认出这是《游吟诗人》和《西蒙.波卡涅拉》的作者的作品。近年来恢复上演了一些早期作品，发现其中不少佳作，喜歌剧《一日之王》尤为精美。在《利哥莱托》、《茶花女》和《阿依达》等歌剧中，威尔第搬上舞台的歌剧角色和莎士比亚的人物一样真实。三部莎士比亚歌剧是他的主要成就。未能创作他多年梦寐以求的《李尔王》乃永世憾事。（The Concise Oxford Dictionary of Music）

●歌单目录

01.《凯旋进行曲》，歌剧《阿依达》第二幕 08:50

02.《饮酒歌》，歌剧《茶花女》第一幕：让我们从这欢乐的酒杯中畅饮 02:52

03.歌剧《茶花女》第一幕：前奏曲 03:59

04.歌剧《茶花女》第三幕：永别了，往日的梦 05:38

05.歌剧《弄臣》第一幕：亲爱的名字 07:20

06.歌剧《弄臣》第三幕：女人善变 02:26

07.歌剧《阿依达》第一幕：圣洁的阿依达 04:08

08.歌剧《游吟诗人》第三幕：熊熊的火焰在燃烧 03:41

09.歌剧《纳布科》第三幕：飞吧，思想，乘着金色的翅膀 04:47

10.歌剧《西西里晚祷》序曲 09:00

11.歌剧《西西里晚祷》第五幕：谢谢，朋友们 03:44

12.歌剧《假面舞会》第三幕：我最后的愿望 04:56

13.歌剧《命运之力》序曲 07:05

14.歌剧《唐.卡洛》第四幕：被诅咒的美貌 05:04

15.歌剧《奥赛罗》第一幕：欢愉的火焰 02:48

16.《安魂曲》（《安魂弥撒曲》）：二、震怒之日 02:27

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歌曲列表

#	歌曲	艺人	时长
01	Giuseppe Verdi: Aida - Marcia e Ballabile (Grand March & Ballet) & Vieni, O Guerriero Vindice 威尔第和瓦格纳两人都出生于1813年，威尔第活力87岁，一只脚迈进了20世纪（1901年逝世于意大利米兰），是古典音乐史上不多见的长寿之人。 威尔第是一个意大利农民的儿子，他8岁那年，父亲在教堂做弥撒时看到了他对管风琴如醉如痴的样子，便省吃俭用给他买了一台旧的斯比奈风琴，因为便宜，那琴本来就已经是破烂不堪，谁知沉默的他竟迷上了那台破风琴，整天疯了似的在上面弹奏，和琴有了说不完的话，以至于没过几个月就让他弹得彻底散了架。威尔第和瓦格纳都属于大器晚成的人，26岁从家乡来到米兰，29岁时，他的《纳布科》才终于在米兰上演并获得成功。 01.《凯旋进行曲》（《阿依达进行曲》、《凯旋进行大合唱》、《大进行曲》），歌剧《阿依达》第二幕第二场：拉达梅斯凯旋归来。 选自ABC唱片公司2001年发行的专辑《极致立体声2号：庄严》	Various Artists	08:50
02	Giuseppe Verdi: La traviata, Act 1 - "Libiamo ne'lieti calici" (Brindisi) 作为一个意大利农民的儿子，质朴和执着成为威尔第的先天性格，孤僻寡言则成了他和父辈不同的秉性。为威尔第专门写过传记的意大利作家朱塞佩.塔罗齐这样描写过他：面孔颜色、冷酷，有一种暴躁、忧郁的神情，目光坚定，眉头紧皱，双颌咬紧。一个乡村贵族打扮的固执农民。 威尔第的确是个农民，音乐和土地，是他生活的两大支柱。在所有音乐家里，找不出一个同他一样对乡村充满如此深厚感情、把自己完全农民化的人。他在乡间亲自种植蔷薇，养殖野鸡和孔雀，并让它们繁殖出一窝窝小崽…… 02.《饮酒歌》（《祝酒歌》），歌剧《茶花女》第一幕：“让我们从这欢乐的酒杯中畅饮” 《茶花女》是朱塞佩.威尔第作曲的三幕歌剧，改编自小仲马的同名小说（小说改编自戏剧），1853年于威尼斯凤凰歌剧院首演。成为世界最著名、最受欢迎的经典歌剧之一。 露琪亚诺.帕瓦罗蒂（1935-2007）与琼.萨瑟兰（澳大利亚，1926-2010）合作演唱版本。 选自迪卡唱片公司1997年发行的专辑《永远的帕瓦罗蒂》	Luciano Pavarotti	02:52
03	Giuseppe Verdi: La traviata, Act 1 - Prelude 从农村走出来的威尔第对城市一开始就没什么好感，他18岁时从农村来到米兰报考音乐学院，就被无情地拒之门外。29岁时他的歌剧《一日之王》惨遭失败，轻蔑的口哨声、嘲笑声将歌手的声音淹没，演出几乎无法进行。从那时起，威尔第就对城市充满反感。 1848年，多尼采蒂去世后，他原来占据多年的维也纳皇家剧院显赫的音乐总监职务空缺，剧院方面邀请威尔第担任这一职位，却遭到威尔第的断然拒绝。当他的《茶花女》在威尼斯首演一结束，他第一件事就是回到他的家乡圣阿加塔。《唐.卡洛斯》在巴黎演出一结束，他也立即返回自己家乡的谷地，去感受春天的气息，去观察树木和灌木的幼芽是怎样萌发出来。而在《奥赛罗》大获成功之后，当米兰市长亲自授予他米兰荣誉市民并希望看到他的新歌剧时，他只是十分平静地说：“我的作曲生涯已经结束。午夜前我还是大师威尔第，而此后又将是圣阿加塔的农民了。” 03.歌剧《茶花女》第一幕：前奏曲 佛罗伦萨音乐交响乐团，指挥：普理查德 选自迪卡唱片公司2007年发行的“极致系列”16《极致：威尔第选集》	John Pritchard	03:59
04	Verdi · Addio del passato, La Traviata 威尔第的歌剧《纳布科》，这部根据《圣经》巴比伦王的故事改编的歌剧终于在米兰的斯卡拉剧院上演并获得了意想不到的成功，其中的合唱《飞翔吧，思想，乘着金色的翅膀》最受听众激赏，至今依然是很受欢迎的曲目。威尔第终于可以扬眉吐气，抬起到米兰三年来一直卑微的头颅傲世群雄了。况且，《纳布科》一连上演7场场场爆棚，隔几个月又连演了57场，让欣喜若狂的米兰睁开异常兴奋的眼睛望着这个陌生人。威尔第更有骄傲的资本，可以和那些曾经把握着自己命运的剧院老板讨价还价了。一直是喜新厌旧趋炎附势的大都市，无论米兰还是巴黎，都是一样的德行，尤其是上流社会这时候开始向功成名就的威尔第抛媚眼了，就连当年多尼采蒂的情妇、米兰有名的美人——阿皮亚尼伯爵夫人也投怀送抱，也就不是什么奇怪的事情了。（肖复兴《音乐欣赏十五讲》，北京大学出版社，2012年） 04.歌剧《茶花女》第三幕：永别了，往日的梦 安娜.奈瑞贝科（俄罗斯，1971-）演唱版本。选自DG唱片公司2009年发行的专辑《安娜：杰出的安娜.奈瑞贝科》	Anna Netrebko	05:38
05	Giuseppe Verdi: Rigoletto, Act 1 - Gualtier Maldè... Caro nome 不仅米兰，整个意大利都开始注意到这个不到30岁的年轻人，他们已经意识到这个世界要属于他——威尔第了。因为这时候，贝里尼已经去世，罗西尼已经不再写作而专注他的“罗西尼里脊牛肉”了，多尼采蒂更是已经过时了。意大利这三位歌剧的元老不得不把接力棒交给这个年轻人。尽管《纳布科》还有意大利旧歌剧和法国流行歌剧的影子，不脱罗西尼和多尼采蒂的衣钵，但它的清新与优美已经如风起于青萍之末，在米兰多雾的天空中爽朗地吹拂着了。 05.歌剧《弄臣》第一幕：亲爱的名字 捷克花腔女高音歌唱家艾迪塔.格鲁贝娃演唱版本；圣赛西利亚合唱团管弦乐团 选自迪卡唱片公司2008年发行的“极致系列”16《极致：威尔第选集》	Edita Gruberová	07:20
06	Giuseppe Verdi: Rigoletto, Act 3 - "La donna è mobile" 威尔第开始底气十足，奴隶翻身，把当年挥舞在自己头顶上的鞭子挥舞在自己的手中，一下子牛了起来。他有牛的资本，写出优美的旋律就像呼吸那样容易，而《欧那尼》、《麦克白》等新歌剧就像在他的兜里揣着似的。他像一头壮实的奶牛，有着挤不完的奶；他也像一头倔强的老牛，任一个死理。他开始对那些登门找他要新歌剧的剧院老板们牛气了，一手交钱，一手交货，而且只要现金，当场一次付清，毫不客气，绝不通融。他忘不了自己初到米兰时他们给他的白眼和冷眼。如果当时有钱，他1岁的儿子不会可怜巴巴地死去。因此，《纳布科》的稿酬只是3千里拉，《欧那尼》他要1万2千里拉，翻了整整4倍，而以后的《阿依达》，他索要的是15万法郎，翻了更不知多少倍，一个子儿不能少。在这方面，他下手很辣，刀刀见血。 06.歌剧《弄臣》第三幕：“女人善变” 露琪亚诺.帕瓦罗蒂演唱版本；伦敦交响乐团，指挥：理查德.波宁吉（澳大利亚著名指挥家，著名女高音歌唱家琼.萨瑟兰的丈夫） 选自迪卡唱片公司2006年发行的“极致系列”25《极致：歌剧选集》	Luciano Pavarotti	02:26
07	Giuseppe Verdi: Aida, Act 1 - Se quel guerrier io fossi!..Celeste Aida 威尔第拿着这笔钱，离开米兰，跑到他最喜爱的乡村，去买田地和猪圈，过一种真正农民的生活。他就像一个土财主一样，只相信土地，不相信城市、听众、贵妇人和剧院老板。 威尔第已经离开我们一个多世纪，漫长的岁月，让我们无法理解他为什么要这样做。在无数音乐家中，痴迷乡村的不乏其人，但他们只是出于对田园生活的一种向往；退隐山林的也不乏其人，但他们也只是出于对世外桃源的一种梦想。可以说，没有一个音乐家如威尔第一样真的把乡村当成自己的家、自己的归宿，而和城市如此格格不入。 07.歌剧《阿依达》第一幕：圣洁的阿依达 露琪亚诺.帕瓦罗蒂，斯卡拉歌剧院管弦乐团，指挥：洛林.马泽尔 选自迪卡唱片公司1997年发行的专辑《永远的帕瓦罗蒂》	Luciano Pavarotti	04:08
08	Giuseppe Verdi: Il Trovatore, Act 3 - "Di quella pira" 威尔第的确很怪，他一直被许多人包括他后来的妻子朱塞平娜.斯特雷波尼称作“熊”、“乡下人”、“野蛮人”。他并不反感这样的称呼，他自己也一直把自己叫做农民，在填写职业栏的时候，他索性写“庄稼人”（朱塞佩.塔罗齐《命运的力量：威尔第传》，三联书店，1990年） 正是这个“农民”，写出了那个时代最伟大的抒情歌剧：《纳布科》、《阿依达》、《茶花女》、《欧那尼》、《游吟诗人》、《奥赛罗》……将19世纪意大利浪漫乐派歌剧艺术推向顶峰。 08.歌剧《游吟诗人》第三幕：“熊熊的火焰在燃烧” 马里奥.德.摩纳哥（意大利男高音歌唱家）与丽娜塔.苔巴尔迪（意大利女高音歌唱家）合作演唱版本。乐队：佛罗伦萨音乐交响乐团 选自迪卡唱片公司2006年发行的“极致系列”25《极致：歌剧选集》	A	03:41
09	Giuseppe Verdi: Nabucco, Act 3 - Va, pensiero (Chorus of the Hebrew Slaves) 威尔第一生中大部分时间是在他的故乡农村布赛托的圣阿加塔别墅度过的。这幢别墅是1848年威尔第37岁的时候借款30万法郎购置的，显然，这不是一笔小数目，但自《纳布科》之后，他已经完成了包括《麦克白》、《欧那尼》在内的8部歌剧的创作，在1848年这一年，他又写下了《莱尼亚诺之战》和《海盗》两部新剧，收获了不菲的稿酬，应付得了如此高昂的款项。 朱塞佩.塔罗齐这样解剖威尔第：“土地和音乐将成为他终生的事业。他过不得贫困生活。而舒伯特这个音乐天使却能安贫乐道，过着漂泊艺术家的生活。威尔第做不到，他不是音乐天使，他是弹唱诗人，是被音响、幻觉和自己迷住了的歌手。土地和音乐。但是音乐会衰竭，有朝一日什么也写不出来。土地却哪儿也跑不了，不管你瞅它多少次，它还是躺在你面前，你感到心里踏实，感到自己是它的主人。主人！” 09.歌剧《纳布科》第三幕：“飞吧，思想，乘着金色的翅膀”（《希伯莱奴隶之歌》） 维也纳爱乐乐团合唱团、维也纳爱乐乐团，指挥：兰贝托.加尔德里 选自迪卡唱片公司2006年发行的“极致系列”25《极致：歌剧选集》	Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor	04:47
10	Giuseppe Verdi: I vespri siciliani - Overture 威尔第曾经说：“到哪儿都行，只要不在米兰或者别的哪座大城市。最好是去农村耕耘土地。土地不会叫人失望。”并不仅仅失败的时候，威尔第会向往乡村；成功的时候，他一样向往土地。这是他与众不同的地方。对于他，土地不仅是一方手帕，可以抹去失败的泪水；同时也是一支酒杯，可以盛满成功的酒浆。越是功成名就如日中天的时候，威尔第越是向往乡村，对乡村的感情甚至浓得化不开。他会忽然之间为自己小时候觉得故乡布塞托天地狭小而不喜欢它感到羞愧，于是迫切地渴望在故乡的田野上散步。故乡的田野让他拥有重逢故人的感情，给予他不期而至的灵感，他会如观察五线谱一样仔细观察土地，看土质好坏，攥起一把被阳光嗮得暖暖的泥土，心里开始盘算着购置哪一片地。早在《纳布科》刚刚成功之后他回到家乡，就想购置大片土地，经营农场、猪圈、葡萄园。他觉得土地是可以信赖的，是将来的依靠。是对一个饱受贫困煎熬的人的补偿。而对于都市，他怀有的是痛苦的回忆，是报复的心理。 10.歌剧《西西里晚祷》序曲 新爱乐管弦乐团，指挥：卡尔罗.马里亚.朱里尼 选自BBC唱片公司1997年发行的专辑《威尔第：安魂曲、西西里晚祷》	Carlo Maria Giulini	09:00
11	Giuseppe Verdi: I vespri siciliani, Act 5 - "Mercè, dilette amiche" 1888年，威尔第75岁高龄时，拿波里音乐学院的院长快要死了，聘请他担任音乐学院的院长，他冷笑地摇头断然拒绝。他当然想起了当年米兰音乐学院是如何把自己拒之门外的情景。他当然记恨曾经无情折磨过他的大都市和那些趋炎附势的人们。他宁可住在乡村，也不愿意见到他们的嘴脸。 威尔第是个怪人，他的音乐是那样豁达、细致、温情，但生活中他却是那样刻板甚至粗暴，在他的农庄里，他经常训斥、大骂他雇佣的农民，脱离不了农民的本性。他对文化界尤其厌恶，除了诗人曼佐尼，几乎与他们没有任何来往。他把自己关在圣阿加塔，庄园之外发生的任何事情他都不感兴趣。他只关心他的马、牧场、田地、播种、收割，天气不好的时候去观察天空，担心未来庄稼的收成，葡萄熟的季节，他会兴致勃勃地摘葡萄…… 11.歌剧《西西里晚祷》第五幕：谢谢，朋友们 玛利亚.基亚拉演唱。选自迪卡唱片公司2006年发行的“极致系列”25《极致：歌剧选集》	Maria Chiara	03:45
12	Giuseppe Verdi: Un ballo in maschera, Act 3 - "Morrò, ma prima in grazia" 威尔第实在是一个怪人。他活的岁数很长，但不是那种青春活力滋养着身心的人。他的一生都是及其孤独的，倾诉这种孤独，除了音乐，就是对着土地，有时候，对于他来说，后者比前者更能承载他无以伦比的孤独和痛苦，因为后者有着比前者更为质朴的宁静。他没有兴趣和别人、和世界来往，只愿意在荒无人烟的乡村和土地亲近。他的妻子说他“对乡村生活的爱变成了一种癖好、一种疯狂、一种反常现象。”他却渴望这种生活带给他的宁静。他不只一次说过：“这种不受任何干扰的宁静对我比什么都更宝贵。”“不可能找到比这更闭塞的地方，但从另一方面看，也不可能找到能使我更自由地生活的地方。这里的这种安静使我有可能考虑、思索，这里永远不用穿任何礼服，不管是什么颜色的……”“为了获得哪怕一点点宁静，我准备献出一切。”（朱塞佩.塔罗齐《命运的力量：威尔第传》，三联书店，1990年） 12.歌剧《假面舞会》（《化妆舞会》）第三幕：我最后的愿望 丽娜塔.苔巴尔迪演唱版本。乐队：新爱乐管弦乐团 选自迪卡唱片公司2006年发行的“极致系列”25《极致：歌剧选集》	New Philharmonia Orchestra	04:57
13	Verdi: Vorspiel zu "La forza del destino" 不管威尔第怎样的古怪，他对故乡农村的这种情感，令人感动。不是所有的人，从农民中走出来，又这样顽固而真情地回归于农民之中的。尽管威尔第这种农民和他童年少年时的农民已经大不一样，但不一样的只是钱财上的变化，本质上，他依然是一个农民，是一个从血液到心理到思维到情感都融入了土地的农民。而能够真诚坦率地承认自己是一个农民，不愿意别人称赞自己更不愿意标榜自己是一个大师，实在是很让人敬重的。 13.歌剧《命运之力》序曲 卡拉扬指挥柏林爱乐乐团演奏版本。选自DG唱片公司2008年发行的专辑《卡拉扬德国留声机公司完整录音第一卷第1辑（1938-1943）》	Herbert von Karajan	07:06
14	Giuseppe Verdi: Don Carlo, Version 1867 for the Paris Opéra, Act 4 - "O don fatale" 威尔第临终之际留下遗嘱，将他的财产捐赠给养老院、医院、残疾人等慈善机构。他一样也是“穷年忧黎元，叹息肠内热”。他甚至连忠实伺候他多年并耐心忍受他粗暴脾气的仆人也没有忘记，在遗嘱中特地写：“在我死后，立即付给在圣阿加塔我的花园里干了好多年的农民巴西利奥.皮佐拉三千里拉。”威尔第是个善良的农民，也是个伟大的音乐家。难怪他去世的时候，20万人自觉地聚集在米兰的街头为他哀悼送行。威尔第逝世的那天清晨（1901年1月27日凌晨2点50分），所有车辆路过他的逝世地——米兰旅馆附近的街道，都放轻了速度，以免发出声响。在这样的路上，铺满了麦秸。这些麦秸是米兰市政府下令铺的，“为了不使城市的噪音惊扰这位伟大的老人。”只有充满浪漫色彩和艺术气质的意大利，才会想到这样金黄的麦秸。 这金黄的麦秸，来自农村。这符合威尔第的心愿。即使死了，他也能闻到来自农村的气息。 14.歌剧《唐.卡洛》（1867年版）第四幕：被诅咒的美貌 格蕾丝.本勃莱（美国黑人女中音歌唱家）演唱 选自迪卡唱片公司2006年发行的“极致系列”25《极致：歌剧选集》	Grace Bumbry	05:04
15	Giuseppe Verdi: Otello, Act 1 - Fuoco di gioia! 威尔第一生创作了26部歌剧，现在依然有许多歌剧在世界各地上演，他的歌剧有着经过时间淘洗和考验的经久不衰的魅力。1840年代，也就是自《纳布科》以后，是威尔第创作的黄金期，他以平均每年1-2部的歌剧写作速度让世界叹为观止。而在他晚年，在74岁和80岁高龄，居然还能够分别创作出《奥赛罗》和《法尔斯塔夫》，而且水平不减当年，也实在是音乐史上的奇迹。 可以简单地把威尔第的创作分为三个时期： 第一时期，以《纳布科》（1842）、《伦巴弟人》（1842）、《欧那尼》（1844）为代表；第二时期，以《茶花女》（1853）、《弄臣》（1851）、《游吟诗人》（1853）、《假面舞会》（1859）为代表；第三时期，以《阿依达》（1871）、《奥赛罗》（1871）、《法尔斯塔夫》（1893）为代表。 15.歌剧《奥赛罗》第一幕：欢愉的火焰 圣赛西利亚合唱团、管弦乐团，指挥：卡洛.佛朗西。选自迪卡唱片公司2008年发行的“极致系列”25《极致：歌剧选集》	Coro dell'Accademia Nazionale Di Santa Cecilia	02:48
16	Giuseppe Verdi: Messa da Requiem, Edited David Rosen - 2a. Dies Irae 如果我们一时无法阅尽春色，那么就听听威尔第的《纳布科》、《茶花女》和《阿依达》吧。《阿依达》的前奏曲，已经是现在音乐会上经常演奏的曲目，而《茶花女》中的《饮酒歌》我们更是耳熟能详，几乎成为今天的流行歌曲，脍炙人口。威尔第下葬的那一天，米兰20万人涌上街头，900人在墓地前高唱《纳布科》中的合唱曲《思念》，它至今魅力不衰。一百多年的岁月流逝，威尔第和他的音乐活得那么久长，那么有生气和活力。其中，无论是热情洋溢还是抒情优美，威尔第对音乐淳朴性格的注重，都体现得那样淋漓尽致，我们能够倾听到外表粗鲁不善言辞的威尔第内心涌动的格外柔软的心音，这很符合威尔第一生钟情乡村的纯朴性格和生活经历，他把意大利人纯朴又多情善感的一面，通过无比美妙的音乐传递给我们。这种性格，既属于威尔第，也属于他的音乐，是我们聆听威尔第的一把钥匙。 16.《安魂曲》（《安魂弥撒曲》）：二、震怒之日（合唱队） 创作于1873-1874年，为纪念好友、意大利诗人及小说家曼佐尼而作。分为七部分（16乐章） 在震怒之日 世界将化为灰烬 大卫和西比曾这样寓言 当审判之日来临 对一切严格衡量 世界会怎样战栗 …… 米兰斯卡拉歌剧院合唱团、管弦乐团，指挥：丹尼尔.巴伦博伊姆 选自迪卡唱片公司2013年发行的专辑《威尔第：安魂曲》	Anja Harteros	02:27