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共22首歌曲

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#古曲　#交响乐　#协奏曲

创建者

溪树溪树

更新时间

2020年05月14日

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歌单介绍

勃拉姆斯从未尝试创作歌剧，此外他在任何一种作曲形式中都是精湛大师。他避免标题音乐，用古典形式写作，然而他的本质上是浪漫主义的。4首交响曲是他忠于古典音乐结构，而在结构内部引用许多创新的主题发展的绝妙范例。他的室内乐实际上每一首都是一篇杰作；他的4首协奏曲是音乐会生活中不可缺少的精品；他的近200首歌曲和德国民歌紧密联系，但精心提炼，深奥复杂。（The Concise Oxford Dictionary of Music）

●歌单目录

01.《摇篮曲》（Op.49 No.4）女高音演唱版 02:22

02.《摇篮曲》（Op.49 No.4）小提琴与钢琴版 01:39

03.《g小调第五号匈牙利舞曲》（WoO.1） 管弦乐版 02:34

04.《c小调第一交响曲》（Op.68）第1乐章 13:53

05.《e小调第四交响曲》（Op.98）第1乐章 13:22

06.《海顿主题变奏曲》（Op.56）主题 管弦乐版 02:00

07.《悲剧序曲》（Op.81） 12:50

08.《D大调小提琴协奏曲》（Op.77）第1乐章 23:20

09.《降B大调第二钢琴协奏曲》（Op.83）第4乐章 09:58

10.《a小调间奏曲》（Op.116）第2首 03:37

11.《f小调第三钢琴奏鸣曲》（Op.5）第2乐章 10:25

12.《G大调第一小提琴奏鸣曲》（Op.78）第1乐章 11:12

13.《降B大调第一弦乐六重奏》（Op.18）第2乐章 09:00

14.《G大调第二弦乐六重奏》（Op.36）第1乐章 14:15

15.《A大调第二钢琴四重奏》（Op.26）第2乐章 12:22

16.《c小调第三钢琴四重奏》（Op.60）第3乐章 09:58

17.《a小调单簧管三重奏》（Op.114）第1乐章 07:27

18.《b小调单簧管五重奏》（Op.115）第2乐章 05:06

19.《德意志安魂曲》（Op.45）第5曲：女高音独唱/合唱 08:15

20.《4首严肃的歌曲》（Op.121）第4首 05:13

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歌曲列表

#	歌曲	艺人	时长
01	Johannes Brahms: Wiegenlied, Op.49, No.4 (Arr. Douglas Gamley) 约翰内斯.勃拉姆斯（Johannes Brahms ,1833-1897），德国作曲家。被称为德国古典主义最后的作曲家，也是浪漫主义音乐中期的代表性人物。汉斯.冯.彪罗（Bulow）（李斯特女儿柯西玛的前夫）有过“德意志3B”（巴赫、贝多芬、勃拉姆斯）的提法，可见其在音乐史上的重要地位。但是，按照杨燕迪教授的观点，勃拉姆斯并不是那种“人见人爱”的作曲家，而是需要“文火慢炖”，随后方显“历久弥香”。他的音乐表述往往迂回繁复，又远离炫技性的华丽和辉煌，凡此种种都很难让人迅即对他“一见钟情”。勃拉姆斯还在世时，就遭到同行的批评甚至诋毁，瓦格纳、沃尔夫等都曾公开指责他的作品“迂腐”和“保守”，而柴可夫斯基就更不客气，他曾经说：“我从来不能，现在也不能喜爱他的音乐……从我们俄罗斯人的观点来看，勃拉姆斯根本没有旋律上的创意，乐思从来没有说到点子上：你刚听到一个曲调中的乐句露了下头，它就已经消失，仿佛作曲家铁了心要高深莫测……这究竟是深邃呢，还是故作深邃以掩饰其想象力的极端贫乏？……一切都很严肃、很高尚，甚至显得别致，但是，这一切中没有最主要的东西，没有美！” 01.《摇篮曲》（Op.49 No.4） 丽娜塔.苔巴尔迪（意大利女高音歌唱家）演唱版本。乐队：新爱乐乐团，指挥：安东.瓜达诺。选自迪卡唱片公司2006年发行的“极致系列”16《极致：古典名曲选集》。	New Philharmonia Orchestra	02:22
02	Johannes Brahms: Wiegenlied (Lullaby) , Op.49, No.4 勃拉姆斯这辈子（活了63岁）不容易。 他没有门德尔松那样优裕、富庶的生活，他出身贫寒，母亲比父亲大17岁，贫贱夫妻百事哀，父母经常吵架。他没有李斯特那样被被全欧洲的贵妇簇拥着的显贵和张扬，也没有肖邦那般前后与四个女人的纠葛和缠绵，他一生只爱一个女人，一爱就是43年，而且为了这个女人终生孤独孑孓。 这一切都要从1853年9月30日那天说起。 就是在那一天，在好朋友、后来成为小提琴演奏家的约阿希姆的引荐下，时年20岁的勃拉姆斯，自尊而腼腆地去敲了杜塞尔多夫市舒曼的家门。舒曼接待了他，请他在钢琴上演奏一曲，于是他镇定了一下紧张的心情（要知道，舒曼是当时鼎鼎大名的《新音乐评论》的主编，而他的夫人克拉拉是名满欧洲的钢琴家），开始弹奏起来，这就是他的《C大调钢琴奏鸣曲》。舒曼听了开头立即感觉不凡，让他稍稍停一下，兴奋地叫克拉拉一起来听。克拉拉走进来，勃拉姆斯从钢琴键盘上抬头看见了克拉拉，就是这一望，便一见钟情，令他刻骨铭心。别说舒曼和克拉拉无法预料，就是勃拉姆斯自己也无法想到，这一见钟情竟然导致了他和克拉拉43年之久的未了情缘！ 02.《摇篮曲》（Op.49 No.4） 小提琴演奏：莱昂尼达斯.卡瓦科斯（希腊）；钢琴演奏：王羽佳。选自迪卡唱片公司2014年发行的专辑《勃拉姆斯：小提琴奏鸣曲》。	Leonidas Kavakos	01:39
03	Brahm's Lullabye 《摇篮曲》 克洛伊.安格纽（爱尔兰）演唱版本	Chloë Agnew	02:20
04	Brahms: Ungarische Tänze - I. Nr. 5 g-moll 这时的舒曼忘记了自己已病魔缠身，眼前一亮，为这个刚刚出现在自己面前的年轻人的才华兴奋不已，他感叹到这是一个“从上帝那里派来的人”，当时就决定要把这个前途无量的年轻人从汉堡的贫民窟里解救出来，让德国和全欧洲认识他。为了推荐勃拉姆斯的作品，他到处为勃拉姆斯写推荐信，带他一起演出，并在因病已经中断了十年未写文章后特意重新操笔，为勃拉姆斯写下了热情洋溢的文章，这就是发表在《新音乐杂志》上的那篇著名的《新的道路》。而没有能想到，这竟然是舒曼最后的一篇文章（他写下的第一篇文章是热情推荐肖邦）。 在这篇文章中，舒曼以难以抑制的激动心情写道：“几年来音乐界人才辈出，增添了许多重要的后起之秀……这人果然来了。他是一名叫约翰内斯.勃拉姆斯的青年，从襁褓中就是在艺术女神和英雄的守护下成长起来的。” 03.《g小调第五号匈牙利舞曲》，《匈牙利舞曲》（21首）（WoO.1）。由21首四手联弹钢琴曲组成，后改编为管弦乐。作于1858-1880年。 选自DG唱片公司2008年发行的专辑《卡拉扬德国留声机公司录音全集第二卷第1辑（1959-1965）》。	Herbert von Karajan	02:34
05	Johannes Brahms: Symphonie Nr. 1 c-moll, Op. 68 - Un poco sostenuto - Allegro 我们不仅可以看出舒曼对于年轻、还没有名气的勃拉姆斯的情有独钟（这是舒曼的一贯风格，在肖邦、柏辽兹、李斯特刚刚出道时，他都是这样热情有加地给予支持），同时，也可以看到整个19世纪浪漫主义音乐的一个特征：即音乐家已不单单是传统意义上的作曲家，而且还是音乐评论家和教育家、音乐理论的研究者。 勃拉姆斯就是在舒曼的鼓吹下渐为人们所知。可以说，舒曼对勃拉姆斯有着知遇之恩。没有舒曼，勃拉姆斯还只是一个没头的苍蝇在汉堡的水手酒吧和莱茵河两岸的下等俱乐部里乱飞瞎撞。 04.《c小调第一交响曲》（Op.68）第1乐章：近似如歌的行板，快板，奏鸣曲式。 卡拉扬指挥柏林爱乐乐团演奏版本。选自DG唱片公司2008年发行的专辑《卡拉扬德国留声机公司录音全集第二卷第4辑（1959-1965）》。	Herbert von Karajan	13:53
06	Johannes Brahms: Symphoni Nr. 4 e-moll, Op. 98 - Allegro non troppo 然而，不到半年之后，1853年2月，舒曼的精神病再次发作，开始彻夜失眠，然后突然离家出走，投入莱茵河自杀。正巧有船经过，才把他救上来。勃拉姆斯闻讯立刻从汉诺威赶来。一贯不善言辞的他，笨拙地对克拉拉说：“只要您想，我将用我的音乐来安慰您。”（李宽宽《音乐森林中的守护女神》）但是，敏感的克拉拉不会感受不到他对她的那一份蕴涵在笨拙言语中的感情。只是他们谁也不捅破这层窗户纸，他们只谈音乐，不谈其他。 两年之后，1856年7月29日，年仅47岁的舒曼死于精神病院。舒曼下葬的那天，勃拉姆斯和约阿希姆为舒曼守灵送葬。下葬后，勃拉姆斯没有和任何人打一声招呼便不辞而别，突然得让克拉拉完全出乎意料。从此，他们天各一方，再未见面（也有传记说在克拉拉晚年坐在轮椅上的时候，勃拉姆斯曾经再次见过她）。 05.《e小调第四交响曲》（Op.98）第1乐章。 卡拉扬指挥柏林爱乐乐团演奏版本。选自DG唱片公司2008年发行的专辑《卡拉扬德国留声机公司录音全集第二卷第4辑（1956-1965）》	Herbert von Karajan	13:22
07	Johannes Brahms: Variations on a Theme by Haydn, Op.56a - Theme: "Chorale St. Antoni" 在舒曼住进精神病院的最后两年中，勃拉姆斯一直在克拉拉身边守候，却从未向克拉拉表白过自己的感情，只是把自己对克拉拉的一片深情深深地埋藏在自己的心底。在舒曼去世后，勃拉姆斯又那样毅然决然地离开克拉拉，再也没有见面，勃拉姆斯内心里该有多大的忍耐力和克制力？ 勃拉姆斯把这一切感情都化作了他的音乐，他的音乐绝不是那种柏辽兹式的激情澎湃，而是内省的，如同海底的珊瑚和底层深处埋藏的煤，在悄悄地闪烁和燃烧。勃拉姆斯自己说：必须要“控制你的激情”，“对人类来说，激情不是自然的东西：它往往是个例外，是个赘瘤”。内心里掠过暴风雨之后，他如同一个心平气和、泰然自若的亚里士多德式的古希腊哲人，成为了19世纪末少有的隐世。（吴继红《勃拉姆斯》，东方出版社，1997年） 06.《海顿主题变奏曲》（Op.56）主题。管弦乐队版。 卡拉扬指挥柏林爱乐乐团演奏版本。选自DG唱片2009年发行的专辑《勃拉姆斯完整版》。	Herbert von Karajan	02:00
08	Brahms: Tragic Overture, Op.81 据说，在分别的漫长的日子里，勃拉姆斯曾多次给克拉拉写过情书，那些情书据说热情洋溢、发自肺腑，一定会如他的音乐一样动人。但是，这样的情书，一封也没有发出去。内向的勃拉姆斯把这一切的情感都克制住了，像赘瘤一样都无一漏网地给挖去了。他自己给自己垒起了一座高高而坚固的堤坝，让自己感情曾经泛滥的潮水滴水不漏地都蓄在了心中了。那水在心中永远不会干涸，永远不会渗漏，但也只会荡漾在自己的心中了。肖复兴说：“这样做，我不知道勃拉姆斯要花费多大的决心和气力，他要咬碎多少痛苦，他要自己和自己作多少搏斗。他的忍耐力和克制力实在是够强了。这是一种纯粹柏拉图式的爱情，是超越物欲和情欲之上的精神的爱情。这是只有具备古典意义上爱情情怀的人才能做到的。也许，爱情的价值本来就不在于拥有，更不在于占有。有时，牺牲了爱，却可以让爱成为永恒。”（肖复兴《音乐欣赏十五讲》，北京大学出版社，2012年） 07.《悲剧序曲》（Op.81）。 克劳迪奥.阿巴多指挥柏林爱乐乐团演奏版本。 选自DG唱片公司1984年发行的专辑《勃拉姆斯：21首匈牙利舞曲》。推荐收藏。	Claudio Abbado	12:50
09	Johannes Brahms: Violin Concerto in D, Op.77 - I - Allegro non troppo 现在已经无法弄清在分别的漫长岁月里克拉拉对勃拉姆斯这种态度到底是怎么想的了。“但是，我相信敏感而善感的克拉拉一定感受得到勃拉姆斯对她的一片深情，同时，她对勃拉姆斯也有着同样的感情，否则，在她临去世的前13天，她已经奄奄一息了，还记得那一天是勃拉姆斯的生日，用颤巍巍的手写下几行祝福的话给勃拉姆斯寄去。” 也许，克拉拉和勃拉姆斯一样都在坚强地克制着自己，他们都把这一份难得的感情化为了自己最美好神圣的音乐；也许，克拉拉的感情依然寄托在舒曼身上，她和舒曼的爱情来得不易，经历了那样的波折和坎坷，她很难忘怀与舒曼共度16年“诗与花的生活”（舒曼语），因而不想将对勃拉姆斯的感情升格而只想升华；也许，因为克拉拉比勃拉姆斯大14岁，她认为勃拉姆斯没有必要爱得一往情深，爱得一生到底（勃拉姆斯的母亲当年就比他父亲大17岁，因此有人说勃拉姆斯有恋母情结）；也许，克拉拉觉得不想让勃拉姆斯受她家庭之累，毕竟自己带着7个孩子；也许，克拉拉觉得和勃拉姆斯这样的感情交往更为自然更为可贵更为高尚更为美…… 08.《D大调小提琴协奏曲》（Op.77）第1乐章。 亨利克.谢林演奏版本。乐队：皇家大会堂管弦乐团（荷兰），指挥：伯纳德.海廷克。选自迪卡唱片公司2006年发行的“极致系列”31《极致：勃拉姆斯选集》。	Henryk Szeryng	23:20
10	Johannes Brahms: Piano Concerto No.2 in B flat, Op.83 - 4. Allegretto grazioso - Un poco più presto “在克拉拉和勃拉姆斯的感情交往中，我以为克拉拉是受益者。因为在我看来，勃拉姆斯给予克拉拉的更多。无论怎么说，克拉拉曾经拥有过一次精神和肉体融合为一体的完整的爱情，而勃拉姆斯为了她却独守终身。更何况，在她最痛苦艰难的时候，是勃拉姆斯帮助了她，如风相拂，如水相拥，如影相随，搀扶着她度过了她一生中的难关。” “当然，勃拉姆斯也不是一无所获。如果克拉拉身上不具备高贵的品质，没有一般女性难以具备的母性的温柔和爱抚，勃拉姆斯骚动的心不会那样持久地平静下来，将那激荡飞扬的瀑布化为一平如镜的清水潭。两颗高尚的灵魂融合在一起，才奏出如此美好纯净的音乐，勃拉姆斯和克拉拉才将那远远超乎友谊也超乎爱情的感情，保持了长达43年之久！43年，对一个人的一生是一个太醒目的数字，包含的代价和滋味无以伦比。”（肖复兴《音乐欣赏十五讲》，北京大学出版社，2012年） 09.《降B大调第二钢琴协奏曲》（Op.83）第4乐章：温文尔雅的稍快板，回旋曲式。 钢琴演奏：埃米尔.吉列尔斯；乐队：柏林爱乐乐团，指挥：欧根.约胡姆。选自DG唱片公司1996年发行的专辑《勃拉姆斯：钢琴协奏曲；幻想曲Op.116》。推荐收藏。	Emil Gilels	09:58
11	Johannes Brahms: Fantasias (7 Piano Pieces), Op.116 - 2. Intermezzo in A minor 据说，当1896年77岁的克拉拉逝世后，勃拉姆斯已经意识到自己也将不久于人世了。他焚烧了自己不少的手稿和信件。我们不知道那里有没有给克拉拉的情书，我们可能永远也找不到他写给克拉拉的情书了。 克拉拉在世的时候，勃拉姆斯把自己的每一份乐谱手稿都寄给克拉拉。勃拉姆斯这样一往情深地说过：“我最美好的旋律都来自克拉拉”。肖复兴说：“听到这样的话，我们忍不住想起李斯特对跟随他39年的卡洛琳说过的话——我所有的欢乐都得自她。我所有的痛苦也总能从她那里得到慰藉。艺术家的心都是相通的。”（肖复兴《音乐欣赏十五讲》，北京大学出版社，2012年） 10.《a小调间奏曲》，《7首幻想曲集》（Op.116）第2首。 埃米尔.吉列尔斯演奏版本。 选自DG唱片公司1996年发行的专辑《勃拉姆斯：钢琴协奏曲；幻想曲Op.116》。推荐收藏。	Emil Gilels	03:37
12	Johannes Brahms: Piano Sonata No. 3 in F minor, Op. 5 - II. Andante espressivo 有这样一件事情，令人感慨万千。1896年，勃拉姆斯接到克拉拉逝世的电报时，正在瑞士休养，那里距离法兰克福有200多公里。那时他自己也是抱病之躯，是个63岁的老人。当天急匆匆往法兰克福赶去的时候，忙中出错，竟然踏上了相反方向的火车。（吴继红《勃拉姆斯》，东方出版社，1997年） “很久，很久，我的眼前总是浮现这个画面：火车风驰电掣而去，却是南辕北辙；呼呼的风无情地吹着勃拉姆斯花白的头发和满脸的胡须；他憔悴的脸上扑闪的不是眼泪而是焦急苍凉的夜色……”（肖复兴《音乐欣赏十五讲》，北京大学出版社，2012年） 11.《f小调第三钢琴奏鸣曲》（Op.5）第2乐章：行板；勃拉姆斯标记标题：夜幕低垂，皓月当空，在此两颗心，因爱而结合，相互依偎，相互拥抱。 威廉.肯普夫演奏版本。选自BBC唱片公司2001年发行的专辑《勃拉姆斯：f小调第三钢琴奏鸣曲；舒曼：蝴蝶》。	Wilhelm Kempff	10:25
13	Johannes Brahms: Sonata for Violin and Piano No.1 in G, Op.78 - 1. Vivace ma non troppo 不到一年之后，1897年的4月3日，勃拉姆斯与世长辞。任何人都不难想到克拉拉的去世对于勃拉姆斯的打击是多么惨重，他在一夜之间彻底地苍老，在短短不到一年的时间里，献出了自己的生命，追随克拉拉而去。 据说，在最后的日子里，勃拉姆斯把自己关在房间里 哪里也不去。他用了整整三天的时间演奏了克拉拉生前最喜欢的音乐，其中包括他自己的、也包括舒曼和克拉拉的作品，然后，他孤零零地独自坐在钢琴旁任涕泪横流。 12.《G大调第一小提琴奏鸣曲》（Op.78）第1乐章：不太急的很快的快板。 平夏斯.祖克曼、丹尼尔.巴伦博伊姆合作演奏版本。选自DG唱片公司2009年发行的专辑《勃拉姆斯完整版》（46CD，772首）。	Pinchas Zukerman	11:12
14	Johannes Brahms: String Sextet No.1 in B flat, Op.18 - 2. Andante ma moderato 勃拉姆斯有没有给克拉拉写过的作品？有的。至少有这样几首乐曲与克拉拉有关： 一首是他的《C大调钢琴奏鸣曲》（非常可惜，虾米里找不到），他第一次来到舒曼家，为舒曼演奏的就是这首钢琴曲。克拉拉就是在这首曲子中走进来，他就是在这首曲子中望见了克拉拉，眼睛一亮，一见钟情。 这是勃拉姆斯早期的一首作品，还带有明星的贝多芬的影子。据说，它取材于德国的一首古老的情歌，倒也暗合了勃拉姆斯的情怀。他创作这首曲子之前，他并没有见过克拉拉，他哪里会想到冥冥之中他竟然是用这支曲子来迎接克拉拉的出场呢？ 13.《降B大调第一弦乐六重奏》（Op.18）第2乐章：行板。 弦乐六重奏，《牛津简明音乐词典》（第4版）也没有给出明确解释。一般理解，就是在弦乐四重奏（几乎总是2把小提琴、1把中提琴、1把大提琴）的基础上，再增加1把中提琴和1把大提琴（或1把低音提琴）。勃拉姆斯的弦乐六重奏是2把小提琴、2把中提琴、2把大提琴。 阿玛迪斯弦乐四重奏乐团；中提琴：赛尔西.阿罗诺维茨；大提琴：威廉.普莱斯。选自DG唱片公司2009年发行的专辑《勃拉姆斯完整版》（46CD，772首）。	Amadeus Quartet	09:00
15	Johannes Brahms: String Sextet No.2 in G, Op.36 - 1. Allegro non troppo 另一首是《c小调钢琴四重奏》。这首乐曲，勃拉姆斯一改再改，用了整整20年的心血才完成。他自己毫不隐讳地说这首曲子是自己爱的美好的纪念和爱的痛苦的结晶。最初写作是舒曼病重，勃拉姆斯守候在克拉拉身边的日子里，那时，他的心情非常混乱，他将这部作品交给出版商出版时给出版商写过一封信，在信上这样明确指出：“你在封面上必须画上一幅图画：一个用手枪对准的头。这样你可以形成一个音乐观念。”他在给另外一个朋友的信中说：“我写这首四重奏是把她当成一件新奇的东西，就说是穿蓝色上衣黄背心的人的最后一章画的插图吧。”（Ivor Keys《勃拉姆斯室内乐》，花山文艺出版社，1999年）他所指的都明白无误是歌德，歌德的少年维特就是用手枪对准自己的头自杀的。在这部作品中，他倾吐出自己对克拉拉少年维特式的爱和痛苦。 14.《G大调第二弦乐六重奏》（Op.36）第1乐章：从容的快板。 阿玛迪斯四重奏乐队；中提琴：赛尔西.阿洛诺维茨；大提琴：威廉.普莱斯。选自DG唱片公司2009年发行的专辑《勃拉姆斯完整版》（46CD，772首）。	Cecil Aronowitz	14:16
16	Johannes Brahms: Piano Quartet No.2 in A, Op.26 - 2. Poco adagio 再有一部作品就是《4首严肃的歌曲》，是勃拉姆斯在1896年克拉拉去世前不久创作的，之后，勃拉姆斯几乎没有再写其他音乐，这可以说是他最后的作品了。德国人维尔纳.施泰因的《人类文明编年记事》的“乐和舞蹈分册”中在1896念这一年的记事里，特意注明此曲是“献给克拉拉.舒曼”的。这是专为克拉拉即将到来的生日而创作的。 接到克拉拉逝世的电报后，勃拉姆斯立即出发去奔丧，他没有带其他什么东西，只是随手拿起了这部刚写完不久的《4首严肃的歌曲》的手稿。可见这部作品对于勃拉姆斯和克拉拉是多么重要。勃拉姆斯赶了整整两天两夜的火车，才从瑞士赶到法兰克福又赶到波恩克拉拉的墓地前。勃拉姆斯颤颤巍巍地拿出了《4首严肃的歌曲》手稿，任5月的风吹散他花白的鬓发，独沧然而泣下。克拉拉再也听不到他的音乐了，这是他专门为克拉拉的生日而作的音乐呀！ 15.《A大调第二钢琴四重奏》（Op.26）第2乐章：稍慢板。 钢琴：塔马斯.瓦萨里（瑞士籍匈牙利钢琴家）；小提琴：托马斯.布兰迪斯（德国）；中提琴：沃尔夫拉姆.克里斯特（柏林爱乐乐团首席中提琴）；大提琴：奥特曼.博尔维茨（德国）。选自DG唱片公司2009年发行的专辑《勃拉姆斯完整版》（46CD，772首）。	Tamás Vásáry	12:22
17	Johannes Brahms: Piano Quartet No.3 in C minor, Op.60 - 3. Andante 勃拉姆斯生不逢时，并非一般意义上的怀才不遇，而是生辰时代出了差错。他来到这世上，时间太晚了。在他的音乐中，我们一次次地听到，他本属于过去。他渴望，不是渴望激情，而是渴望隐退和消失。为此，他少年老成，呼吸沉重；因此，他终生郁郁寡欢，闷闷不乐。间或，南国的温暖和自然的神秘给予他的旋律曲折以一丝柔情，但其中透出多少无奈和感慨！勃拉姆斯清醒地知道，德国音乐的伟大传统即将终结。作为这笔辉煌文化遗产的最后一个儿子，他想竭尽全力，但仍力不从心。于是，无可奈何花落去，勃拉姆斯只能忍着切肤之痛，服庸命运。（杨燕迪《勃拉姆斯百年祭》，选自《遗憾的聆听》，广西师范大学出版社，2018年） 16.《c小调第三钢琴四重奏》（Op.60）第3乐章：行板。 钢琴：塔马斯.瓦萨里；小提琴：托马斯.布兰迪斯；中提琴：沃尔夫拉姆.克里斯特；大提琴：奥特曼.博尔维茨。 选自DG唱片公司2009年发行的专辑《勃拉姆斯完整版》（46CD，772首）。	Tamás Vásáry	09:58
18	Johannes Brahms: Clarinet Trio in a minor, Op.114 - 1. Allegro 勃拉姆斯是个悲剧人物。但他的悲剧非同寻常。按世俗眼光，他少年时在酒吧从艺，但幸得恩人舒曼慧眼识人，大力推荐，随即平步青云，后果然不负众望，终于成为全欧洲音乐界风云人物，享其终年。如此人生，何悲之有？相比“3B”中的巴赫一辈子遭到误解，年老失明，勃拉姆斯的确算是幸运儿。更别提另一“B”贝多芬，盛年失聪，中年弃爱，真可谓痛不欲生。然而，勃拉姆斯外部生活虽一帆风顺，可内心却充满悲剧。他对前人的成就知道得太多太透，发誓效忠于过去的宝贵遗产，因而他永远无法像瓦格纳那样潇洒地指点江山。他只能背负起历史的沉重包袱，虽然挣扎着向前迈进，但的确步履维艰。（杨燕迪《勃拉姆斯百年祭》） 17.《a小调单簧管三重奏》（原为中提琴、大提琴、钢琴三重奏所作）（Op.114）第1乐章。 钢琴：塔马斯.瓦萨里；单簧管：卡尔.莱斯特（德国）；大提琴：奥特曼.博尔维茨。 选自DG唱片公司2009年发行的专辑《勃拉姆斯完整版》（46CD，772首）。	Tamás Vásáry	07:27
19	Brahms: Clarinet Quintet in B minor, Op.115 - 2. Adagio 勃拉姆斯是一位另类作曲家，他生活在浪漫主义时期，创作实践却是古典主义的原则和价值取向，这使当时的人和后人对他和他的作品充满了各种疑惑和争议。 在西方音乐史上，勃拉姆斯是一位特殊人物，他生活在19世纪，但纵览19世纪浪漫主义音乐的长河，他与李斯特、瓦格纳等典型的浪漫主义大师走的却是泾渭分明的两条道路，被称为“德奥古典主义的最后丰碑”。他的音乐个性风格与艺术趣味独树一帜，和当时欧洲推崇的“综合艺术”新潮流正好相反。他一生都致力于“纯音乐”风格的创作，追随巴赫以来或更早的古典音乐传统，创作各种古典体裁的作品，但却没有创作过一部歌剧。勃拉姆斯在出色地处理了浪漫主义的抒情和古典主义曲式的矛盾的同时，也留下了一串串迷惑。 18.《b小调单簧管五重奏》（Op.115）第2乐章：慢板。 单簧管五重奏，指由单簧管加入的五重奏，一般是在弦乐四重奏（第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴）基础上加入一支单簧管，由弦乐组的华丽而富于表现力的音色与木管形成对比，产生温柔、沉静的浪漫气息，以达到幽深宁静的内心体验和艺术境界。 选自环球唱片公司2015年发行的专辑《勃拉姆斯就寝时间》。	Johannes Brahms	05:06
20	Johannes Brahms: Ein Deutsches Requiem, Op. 45 - V. Ihr habt nun Traurigkeit 勃拉姆斯是19世纪音乐创作上的孤独旅行者，身处浪漫主义思潮占统治地位的19世纪，他是“反潮流”者。究其原因，童年的不幸使他走上了孤僻主义的创作道路。勃拉姆斯出生在汉堡的贫民区，汉堡是一座港口城市，世界上但凡港口城市，都会充斥着浓重的“码头文化”。他个子小、纤弱，时常受四邻粗野流氓混混的欺负；另一个在勃拉姆斯心灵上留下阴影的是他父母日益紧张的婚姻关系，年纪相差17岁，经常为钱吵架。勃拉姆斯就是在这样的困境中，度过了他生命最初的20年，而这段时间恰恰是一个人人生观、世界观形成的重要阶段。勃拉姆斯成年后带有自卑、优柔寡断的性格特点，童年艰难的生活状况，使他逐渐形成了面向自我的内向性格。 19.《德意志安魂曲》（Op.45）第5曲：女高音独唱/合唱：你们现在也有忧愁，但我现在要见到你们，你们的心就会充满欢乐，这欢乐再也没有人能够多去（约翰福音）。 关于曲名，杨燕迪教授认为是误译，正确译法应该是《德语安魂曲》。 选自DG唱片公司2008年发行的专辑《卡拉扬德国留声机公司录音全集第二卷第5辑（1959-1965）》。	Herbert von Karajan	08:15
21	Johannes Brahms: 4 Ernste Gesänge, Op.121 - 4. Wenn ich mit Menschen - und mit Engelszungen redete 对勃拉姆斯一生产生过重要影响的因素，除了童年时期的艰辛与家庭的困扰，为了生活混迹于汉堡下等酒吧的经历和结识克拉拉之后的宿命的情感纠结，还有一件重要的事：1859年，接替舒曼成为《新音乐杂志》主编的弗朗兹.布伦德尔提出用“新德意志派”一词代替当时的“未来音乐”，认为“新德意志派”是由李斯特、瓦格纳领导的、代表了整个后贝多芬时代音乐的发展。而勃拉姆斯和另外三位作曲家发表了一篇抗议宣言，宣称不拥护这个主张。然而，在发动音乐家签名的过程中，这个《宣言》最终只有他们四位签名。勃拉姆斯也因此遭到众人的耻笑。这一事件也给勃拉姆斯心中留下了抹不去的阴影。自此之后，热情的他变得缄默。（思凡《勃拉姆斯的音乐密码解码》，“新芭网”） 20.《4首严肃的歌曲》（Op.121）第4首：“我用人的语言和天使的语言”。 迪特里希.菲舍尔.迪斯考（德国男中音歌唱家）演唱版本。推荐收藏。	Daniel Barenboim	05:13
22	Sonata No. 3 for Violin and Piano, Op. 108 in D Minor: Adagio	Arthur Rubinstein	04:42