【DG】卷藏壹@巴洛克时期-古典主义-浪漫主义前期-莫扎特&贝多芬

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共56首歌曲

标签: #古典　#Deutsche Grammophon【DG】　#莫扎特贝多芬
创建者: 24
更新时间: 2020年01月14日

歌曲列表

#	歌曲	艺人	时长
01	Carmina Burana -O Fortuna 卡尔·奥尔夫《布兰诗歌》 1 合唱《O Fortuna 噢,命运女神》（取材自诗集卷首的《命运之轮》，在整部歌剧中首尾贯穿）德国作曲家卡尔·奥尔夫（Carl Orff，1895－1982）在1935年读到《布兰诗歌》时同样受到极大震动，他以粗犷有力、热情奔放的音乐赋予这些奇异的诗篇以新的、永恒的生命。奥尔夫的《布兰诗歌》于1936年完成，它的整个标题是《布兰诗歌，为独唱、合唱创作并伴有器乐及奇妙。 ----------------------------------------------------------------------------------------------- 巴洛克时期音乐	Carl Orff	02:45
02	Antonio Vivaldi: Concerto for Violin and Strings in G minor, Op.8, No.2, R.315 "L'estate" - 3. Presto (Tempo impetuoso d'estate) 维瓦尔第《四季》现场版	Zubin Mehta	03:01
03	George Frideric Handel: Messiah: Part Two - 44. Chorus : Hallelujah 亨德尔《弥赛亚》第2幕合唱“哈利路亚”	Trevor Pinnock	03:58
04	Johann Sebastian Bach: Violin Concerto No.1 in A minor, BWV 1041 - 1.Allegro moderato 巴赫《第一小提琴协奏曲》BWV1041，第一乐章，中庸的快板。	Anne-Sophie Mutter	03:36
05	George Frideric Handel: Water Music Suite No.1 in F, HWV 348 - 3. Allegro - Andante - Allegro 亨德尔《水上音乐》，HMW348	Trevor Pinnock	07:49
06	Johann Sebastian Bach: Concerto for 2 Violins, Strings, and Continuo in D minor, BWV 1043 - 1 Vivac 巴赫《d小调双小提琴协奏曲》BWV1043 不管他们如何千变万化，都落在对位的精确构架中，简直是对位音乐的特技表演，听上去又如此自然，毫无勉强炫耀的违和感。	David Oistrakh	04:16
07	Arcangelo Corelli: Sonata No. 12 in D minor (La Folia) - Adagio - Allegro	Arcangelo Corelli	11:52
08	Johann Sebastian Bach: English Suite No.2 in A minor, BWV 807 - 1. Prelude 巴赫《英国组曲》2号a小调，BWV807-1.前奏曲	Martha Argerich	04:19
09	Antonio Vivaldi: Il Giustino - Vedrò con mio diletto - Larghetto (Arr. pour accordina et quintette à 维瓦尔第歌剧《朱斯蒂诺》- "我心欢悦"	Richard Galliano	03:42
10	Contrapunctus V 巴赫《艺术的赋格》艾马尔的演奏直率、清晰，发挥着钢琴断奏的优势，这样一种不连贯视乎更忠实于铺面的要求。只有多次聆听才觉出强大的个性，并响应了巴赫的内在要求！作为赋格音乐实在是精妙的数学计算，像中国木工的木榫工艺一样。一般曲子，是一段定江山──只要有一段写得精彩，整首歌就立得住。可是赋格曲，却是一句定江山──整首曲子，都是根据这一句衍生、发展、变化出来。如这一句立不住，整首曲子也就立不住了。如此说来，赋格曲固然在技巧上是登峰造极的形式，可是「智」的成份往多于「心」的成份，所以不容易为一般人所接受，以至逐渐式微。这种对格律的要求比我国的七言律诗还要严格的形式，只有在少数几位真正大师手里，才能成为心、智、情、理兼具的乐苑奇葩。	Pierre-Laurent Aimard	03:06
11	1. Canon 约翰.柏赫贝尔《D大调卡农》卡农并非曲名，而是一种曲式，字面上意思是「轮唱」，原意为“规律”。指的是复调音乐的一种写作技法。一个声部的曲调自始至终追随着另一声部，数个声部的相同旋律依次出现，交叉进行，互相模仿，互相追逐和缠绕，而声部几乎是单调意义上的重复。直到最后……最后的一个小结，最后的一个和弦。	The English Concert	04:31
12	Johann Sebastian Bach: Suite for Cello Solo No.1 in G, BWV 1007 - 1. Prélude 巴赫《六首无伴奏大提琴组曲》第一首-1.前奏曲，G大调，BWV1007 如同人天生而单纯的呼吸的结构，乐句产生出的能量（吸气）直到它企及某一点时而开始放松（呼气）--- 一种产生与消退的过程。巴赫概念中的美丽与辉煌就在于实际上这些前奏曲都不利用旋律的这个事实，在那里只有组织，结构与韵律——形式与色彩的鲜明。巴赫不需要旋律，他的作品是以美的概念写成的：干净的组织与音调的色彩。	Pierre Fournier	02:50
13	Silvius Leopold Weiss: Tombeau sur la Mort de Mr Comte de Logy (1721) - Arranged by Göran Söllscher 魏斯《罗吉伯爵之墓》魏斯（Sylvius Leopold Weiss，1687—1750），德国作曲家、鲁特琴演奏家，主要任职于德累斯顿宫廷，同时游历四方。他一生只为鲁特琴谱写音乐，是欧洲最后一位鲁特琴艺术大师。在他晚年生活，魏斯成为威廉·弗里德曼·巴赫的朋友，并通过他见到了巴赫。据说，巴赫和Weiss曾经进行即兴创作比赛；约翰·弗里德里希·雷查德为我们记述了一下："任何懂得高难度和弦和对位的人都惊讶、甚至不可置信地目睹着伟大的琉特琴家魏斯正在演奏幻想曲与赋格，向伟大的大键琴和管风琴家巴赫挑战。"	Göran Söllscher	07:37
14	Johann Sebastian Bach: St. Matthew Passion, BWV 244, Part Two - No.68 Chorus I/II: "Wir setzen uns m 巴赫《马太受难曲》	Karl Richter	06:24
15	Ciacona in F minor 帕赫贝尔《f小调恰空》	Helmut Walcha	07:37
16	Jean-Philippe Rameau: Les Boréades, Act 4 - Entrée de Polymnie 拉莫歌剧《北方人》第4幕所著《和声论》使其获得“近代和声之父”的称号。其音乐为当时风靡一时的洛可可音乐风格，以歌剧作曲家蜚声于世。歌剧《北方人》创作于1763年，是拉莫最后一部抒情悲剧，同时也是一部集歌曲、舞蹈和戏剧于一体作品，为巴洛克时期歌剧创造出了一种非凡的情感境界。	Marc Minkowski	06:05
17	Johann Sebastian Bach: Mass in B minor, BWV 232 - Credo - Et incarnatus est 巴赫《b小调弥撒》 BWV 232 《B小调弥撒曲》被认为是同类音乐中最深刻、最壮观、最杰出的范例之一,也是巴赫的顶峰作品.。	Münchener Bach-Chor	03:41
18	Tomaso Albinoni: Adagio for Strings and Organ in G minor 阿尔比诺尼《g小调柔板》这支阿尔比诺尼的g小调柔版，其实基本上是现代音乐学者雷默•贾左托（Remo Giazotto，1910-1998）的创作。也许那些从瓦砾中得到的片段已经组织不起完整的音乐，而贾左托想让人们记住这位大师，并且他成功了。贾左托将作品寄托于“阿尔比诺尼”名下，人们也习惯了称呼“阿尔比诺尼的柔版”，但是在这个甚少有巴洛克风情的作品中，我们勿忘要将贾左托的名字并列着写上。柔版在低沉的气氛中开始，管风琴传达使人倍感神圣又压抑的情绪。听者被赋予了贾左托昔日的视角，于悲凉的弦乐主题中仿佛看到了那一幕幕断壁残垣和硝烟弥漫。在那场二战的轰炸中，存放阿尔比诺尼资料的图书馆被炸毁，我们的学者致力于追寻那些大师的足迹，如今却只能得到这无比的凄怆和悲哀场面。穿插在管风琴当中，小提琴还在默默的歌唱，指引那个主题时不时的绽放出无比的优美，直到琴声忽而延续到独奏当中，却又仿佛丢失了旋律色彩。在管风琴的奏鸣声中，主题又被悄悄的拾起，引出一个新的发展部分。可是音乐走向更加惆怅和无奈，竟至能听到学者的悲叹：在这破碎的乐谱上，我已殚精竭虑，那些大师的旋律，从此不知所踪……(无疚) ------------------------------------------------------------------------------------- 古典主义- 浪漫主义前期	Herbert von Karajan	11:50
19	Haydn: Symphony In D, H.I No.104 - "London" - 1. Adagio - Allegro 海顿《D大调第104交响曲“伦敦”》--最后一部交响曲	Eugen Jochum	08:59
20	Felix Mendelssohn: The Hebrides, Op.26 (Fingal's Cave) 门德尔松《赫布利迪群岛》序曲，Op.26 又称《芬格尔山洞》芬格尔山洞位于苏格兰西北部海面，大西洋中的赫布里底群岛，这个群岛中斯它弗岛上有一个大洞，据说取传说中当地国王的名字而命名。门德尔松这首序曲描述海鸥飞翔，芬格尔山洞面向大海，任海涛冲击的景观。瓦格纳就此曲，曾称门德尔松为“第一流的风景画家”。	Herbert von Karajan	10:48
21	Haydn: Symphony In F Sharp Minor, Hob. I No.45 -"Farewell" - 5. Adagio 海顿 - 《升f小调第45交响曲》「告别」Hob.1.45 此曲创作有一个典故：1766年，艾斯特哈吉乐团的主人尼古拉斯公爵模仿凡尔赛宫，在诺吉托拉湖边盖了一座豪华宫殿，命名为艾斯特哈吉堡。尼古拉斯规定，除乐团团长等4名主要领导之外，乐团团员不得携家眷入内，以致团员们全年大部分时间都需单身住在宫中。团员们希望海顿能帮助解决与家眷同居问题，于是海顿构思了此曲，在演出最后，让团员在演奏完后，一个个收拾乐嚣，吹熄谱架上的蜡烛退场，只留少数人继续演奏，以表达团员心情。据说此曲首演时，尼古拉斯终于领悟其中含意，第二天就给团员们放假。	Trevor Pinnock	04:25
22	Violin Concerto in E minor, Op.64 - 1. Allegro molto appassionato 门德尔松《E小调小提琴协奏曲》世界四大小提琴协奏曲之一	Daniel Hope	11:43
23	Franz Joseph Haydn: String Quartet in C, H.lll, Op.76, No.3 - "Emperor" - 4. Finale (Presto) 海顿《C大调弦乐四重奏》「皇帝」Op.76 No.3, Hob.III.77--第四乐章弦乐四重奏历史上最经典的作品之一。	Amadeus Quartet	05:38
24	Franz Schubert: Piano Quintet in A, D.667 - "The Trout" - 4. Thema - Andantino - Variazioni I-V - Allegretto 舒伯特钢琴五重奏《鳟鱼》D667第四乐章是变奏曲式。脍炙人口的旋律描绘了深山溪流中自由悠游的小鳟鱼。小提琴优美的主题后，钢琴弹出第一变奏。第二变奏由中提琴主奏。第三变奏是借大提琴和大提琴演奏的浑厚的主题，沉重的音乐似乎令人感到了渔夫的脚步声。第四变奏是强大的和弦和阵阵的哀伤，好像是渔夫投网和小鳟鱼的挣扎。第五变奏大提琴奏出同情和忧伤。尾声中优美的主题再现，诉说着自由欢乐的永恒和美好终将到来。	James Levine	07:42
25	Haydn: The Seven Last Words of our Saviour on the Cross op.51 (Hob.III. 50-56) - 1. Introduzione (Ma 海顿《临终七言四重奏》--第一乐章听起来充满阴霾的气氛~但是海顿也说，即使从未听过音乐的人，也会被这首乐曲深深地感动。原因没有别的，因为它重建了基督教信仰中耶稣受难的景象，令人深刻感受到钉在十字架上的痛苦，以及耶稣所说的最后七句话。	Amadeus Quartet	06:10
26	2. Andante sostenuto 舒伯特《降B大调第21钢琴奏鸣曲》D960--第2乐章我认为，此曲是贝多芬之后的最完美的奏鸣曲，也是舒伯特钢琴曲之冠。	Krystian Zimerman	10:32
27	Konzertstück in F minor, Op.79 for Piano and Orchestra 韦伯《f小调钢琴小协奏曲》 Op. 79 韦伯在作品完成的当天，曾演奏给妻子和自己的学生听，同时对作品说了下面这段话，我们应将其看作是乐曲的标题： “城主夫人坐在城楼上，悲哀地凝视着远方。她的骑士要到圣地去很久，她担心自己再也见不到他们。血腥的战争纷起，无法获得他的消息，好不令人焦心。祈告众神而众神默默。她终于陷入恐怖的幻想中。他倒在战场，却为战友所弃，血自伤口如潮水般喷涌而出。她多么希望自己能到他身边，和他死在一块儿。她就此昏倒在地。但是听！听！远处传来声音！那在森林的日光中闪动的到底是什么呢？那越走越近的是什么呢？骑士们手举十字军的十字架，旌旗飞扬，人群欢呼。哦！是他！那是他！她投入他的怀抱。爱的惊喜，无以言喻的幸福，来自四面八方的欢呼声，传达了真爱的胜利。”	Nicanor Zabaleta	16:19
28	No. 1 c-moll – Allegro molto moderato 舒伯特《四首即兴曲》D 899--第一首这是一首以舒伯特最得意的，如同泉水涌出不知停止的自由和声构成的即兴乐曲。舒伯特对钢琴音色、技巧的着迷和对自我情感的放任在这些作品中得到充分发挥。即兴曲既像是一幅风俗画，小巧迷人；又像是诗人内心世界的独白，精致随意，自发性和意想不到的魅力。	Krystian Zimerman	09:08
29	Carl Maria von Weber: Invitation to the Dance, Op.65 (Aufforderung zum Tanze) Orchestrated by H. Ber 韦伯《邀舞》Op. 65 又称《华丽回旋曲》，作于1819年，后来由柏辽兹编配成管弦乐曲，使之名声大作。这部作品是在正式音乐作品中采用圆舞曲的最早的一例，并以技巧华丽而著称，旋律语言近似当时奥地利和德国流行的圆舞曲的音调，和声质朴、清新而富于表现力。整个乐曲的音乐形象具体生动，饶有风趣。	Berliner Philharmoniker	08:48
30	Franz Schubert: Schwanengesang, D.957 - Ständchen "Leise flehen meine Lieder" 舒伯特《天鹅之歌》 D.957 4.小夜曲(Standchen) 我的歌声穿过黑夜向你轻轻呼唤; 在这幽静的小树林里，爱人，我等待你! 月光照耀大地，树梢沙沙耳语，对那不怀好意的偷听，不要害怕，我的爱人。你听见夜莺在歌唱吗? 啊，它们在恳求你，用它们甜美的歌声为我向你呼唤。它们懂得心灵的愿望，懂得爱的痛苦，它们银铃般的声音能感动每一颗温柔的心。愿你的心也受感动，爱人，听我的吧，我在焦急地等待你! 来吧，带给我欢乐!	Hubert Giesen	03:46
31	Niccolò Paganini: Violin Concerto No.1 in D, Op.6 - 2. Adagio 帕格尼尼《D大调第一小提琴协奏曲》 Op. 6，第二乐章，富有表情的慢板，B小调，4/4拍子，三段体。	London Philharmonic Orchestra	05:58
32	Franz Schubert: Symphony No.8 in B minor, D.759 - "Unfinished" - 1. Allegro moderato 舒伯特《舒伯特 - b小调第八交晌曲》(未完成) D.759--第一乐章舒伯特《B小调“未完成”交响曲》是1822年放弃的。在引子的主题中向贝多芬的《第三交响曲》鞠躬致敬之后，舒伯特开始写作了一个如歌的旋律，它完全不像他那个时代典型的第一主题。它那高度的扩展充满了痛苦与渴望，也是背离传统的。在仅仅4小节的过渡之后，音乐就转到下方大三度的G大调，引入了一个轻松而优美的“连德勒”旋律，灵感来自奥地利的乡村舞曲。另一个古典传统的稀罕物是：舒伯特在展开部绕过了这两个抒情主题，而选择对引子主题加以处理，这个主题也成为尾声的基础。正是用这种方法，舒伯特满足了听众的期待，又没有牺牲他的抒情性质。这一乐章中令人难忘和色彩缤纷的器乐结合，呈现出一种惊人的新风味。例如弦乐中的轻奏音型，它在由双簧管和单簧管轻奏的抒情旋律之前出现，然后又与之结合在一起，后来加入了其它木管乐器，帮助建立一个强奏的高潮；在低音提琴拨奏之上，是中提琴和单簧管用切分音伴奏的大提琴G大调第二主题；以及在慢乐章中部的双簧管独奏和双簧管与单簧管的对话。舒伯特找到了一种能够经受任何比较的管弦乐音响（效果）。不幸的是，直到1865年人们才听到它，那时他已经死去多年了。 ——摘自《西方音乐史》 ---------------------------------------------------------------------------------------- 莫扎特 & 贝多芬	Wiener Philharmoniker	13:57
33	Wolfgang Amadeus Mozart: Don Giovanni, ossia Il dissoluto punito, K.527 - Overture 莫扎特《唐璜》，序曲，K.527	Radio-Symphonie-Orchester Berlin	06:05
34	Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen (Königin der Nacht) 莫扎特《魔笛》，第二幕：夜后咏叹调，K.620	Roberta Peters	02:56
35	Wolfgang Amadeus Mozart: Concerto For 2 Pianos And Orchestra (No.10) In E Flat, K.365 - 1. Allegro - 莫扎特《降E大调第10钢琴协奏曲》 K.365	Emil Gilels	10:28
36	Wolfgang Amadeus Mozart: Mass in C minor, K.427 "Grosse Messe" - 2b. Gloria: Laudamus te 莫扎特 c小调第18号大弥撒《荣耀经：我们赞美你！》，K.427	Maria Stader	04:55
37	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.20 in D minor, K.466 (Cadenzas: Ludwig van Beethoven) - 1 莫扎特《A大调单簧管协奏曲》K. 622 慢乐章开始的旋律是世上少见的最优美的创作旋律，由独奏单簧管直接唱出，不用任何乐队引子．谁能相信，这一天使般的旋律竟是以十八世纪古典派的最流行的陈词滥调为依据的，这一短句已被莫扎特的同时代人用过几十遍，甚至几百遍，但从未用得如此出神入化，难以言传．独奏声部越是装饰、扩展，如在抽枝发芽，越觉得旋律天然地出自单簧管的音色。该乐章曾被用于奥斯卡最佳影片《走出非洲》，广为流传。	Martha Argerich	14:05
38	Wolfgang Amadeus Mozart: Clarinet Concerto in A, K622 - 2. Adagio 莫扎特《A大调单簧管协奏曲》 K. 622 慢乐章开始的旋律是世上少见的最优美的创作旋律，由独奏单簧管直接唱出，不用任何乐队引子．谁能相信，这一天使般的旋律竟是以十八世纪古典派的最流行的陈词滥调为依据的，这一短句已被莫扎特的同时代人用过几十遍，甚至几百遍，但从未用得如此出神入化，难以言传．独奏声部越是装饰、扩展，如在抽枝发芽，越觉得旋律天然地出自单簧管的音色。该乐章曾被用于奥斯卡最佳影片《走出非洲》，广为流传。	Emma Johnson	07:35
39	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.24 In C Minor, K.491 - 1. (Allegro) 莫扎特《c小调第24钢琴协奏曲》K.491-1.Allegro	Wilhelm Kempff	13:13
40	Piano Concerto No.23 in A, K.488 - 2. Adagio 莫扎特《第23钢琴协奏曲》K.488 - 2. Adagio 在莫扎特的奏鸣曲里最阴暗的一部，暗藏深深的宿命论~	Vladimir Horowitz	05:35
41	Wolfgang Amadeus Mozart: Fantasia in C minor, K.475 莫扎特《C小调幻想曲》，K475	Friedrich Gulda	12:19
42	Wolfgang Amadeus Mozart: Requiem in D minor, K.626 - compl. by Franz Xaver Süssmayer - 3. Sequentia: Lacrimosa 莫扎特《d小调安魂曲》 K626-第3章节：继抒咏	Wiener Singverein	03:08
43	Beethoven: Piano Sonata No.31 In A Flat, Op.110 - 3. Adagio ma non troppo - Fuga (Allegro ma non troppo) 贝多芬《第三十一号钢琴奏鸣曲》降A大调，OP.110--第三乐章	Emil Gilels	12:16
44	Violin Concerto in D, Op.61 - 3. Rondo. Allegro 贝多芬: D大调小提琴协奏曲第三乐章	Anne-Sophie Mutter	10:27
45	Ludwig van Beethoven: Piano Sonata No.21 in C, Op.53 -"Waldstein" - 2. Introduzione (Adagio molto) 贝多芬《C大调第21钢琴奏鸣曲》「华尔斯坦/黎明」Op.53 第2乐章极慢的慢板，艾尔塔莱因形容这段慢板的表情犹如“天使的微笑忽然被乌云遮蔽”，然后进入主部，温和的稍快的快板，C大调。这是规模非常宏大的回旋曲，其回旋主题来自波恩地区民歌，充满幸福感。极力表达黎明来临之前黑暗的凝重，伸手不见曙光时的无助感，对生命之于自然无力改变的恐惧，听来令人心情凝结。	Maurizio Pollini	04:17
46	Ludwig van Beethoven: String Quartet in B flat, Op.130 - Grande Fugue op.133 (original finale) 贝多芬《降B大调弦乐四重奏大赋格》Op.133 大多数19世纪乐评都不看好此大赋格。丹尼尔·梅森批评此曲使人很“反感”(repellent)，而路易斯·史波就称它及其它贝多芬晚期作品为“无法解释和无法修改的恐怖”。但自从20世纪初，人们对其评价逐渐好转，现在大赋格被认为是贝多芬最出色的作品之一。史特拉汶斯基说：“ 这绝对是首当代音乐，而且永远都会是当代。” 拉撒莱四重奏团演奏版，DG，CD编号431 141—2(第十二至第十六，大赋格，3张)	LaSalle Quartet	16:12
47	Beethoven: Fantasia For Piano, Chorus And Orchestra In C Minor, Op.80 贝多芬《c小调合唱幻想曲》 Op.80	RIAS Kammerchor	18:44
48	1. Allegro con brio 贝多芬《降E大调第3交响曲》「英雄」Op.55 它的标题是《英雄交响曲，为纪念一位伟人而作》第一乐章朝气蓬勃的快板，没有引子，一开始就是普罗米修斯的主题，它的发展充满着意志构成的力度。罗曼•罗兰曾这样描述这个乐章：“英雄的战场扩展到宇宙的边界，在神话般的战斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀，意志的主题投入烈火冶炼，在铁砧上锤打，它裂成碎片，伸展着，扩张着。”	Ferenc Fricsay	15:40
49	Ludwig van Beethoven: Piano Concerto No.4 in G, Op.58 - 2. Andante con moto 贝多芬《G大调第四钢琴协奏曲》作品58，第二乐章	Wilhelm Kempff	04:49
50	Ludwig van Beethoven: Symphony No. 7 in A, Op. 92 - II. Allegretto 贝多芬《A大调第7交响曲》 Op.92 第二乐章以木管吹奏柔和的旋律为开端，随后是低音弦乐器上安静的节奏搏动—与其说它是一支旋律，倒不如说它是不停跳动着的心脏，它一直伴随着这整个主题和后面的一组变奏，围绕在它周围的是中提琴和大提琴交织起来的声部。不久，伤感的a小调转到明朗的大调中去，单簧管和大管在这里用另一种节奏吹了一些更为流动的旋律。即使在这里，如果你留心听的话，以前的节奏搏动仍在乐队的低音区轻声地作响。当高潮平息下来的时候，这主题的片断时而在这个乐器上，时而在那个乐器上低声耳语，最后，这一乐章在小提琴的叹息、回响声中结束。低音乐器的节奏搏动、单簧管和大管的流动、小提琴的叹息，使这个乐章弥漫着淡淡的忧愁。它所体现的不是乐观、有朝气的舞蹈形象，而是送葬的行列，表达了作者对死和厄运的思考，成为第七交响曲中最迷人的乐章。在这部交响曲的首次演出中，这个乐章就被听众要求重演;对慢板乐章来说，这是少有的荣誉。它不久就受到普遍的欢迎，因此，有些指挥把它插进人们不太熟悉的第八交响曲中去借以博得掌声。第七交响曲不用戏剧性的冲突和斗争表达英雄的形象，而是着重描写胜利人民的凯旋和欢乐，贯穿着一种舞蹈的特性，整个乐曲使人感到精力充沛和充满活力。虽然是无副标题的作品，但是人们通常喜欢把它称之为“舞蹈性的交响曲”，如瓦格纳所说是“舞蹈的颂赞”。在贝多芬所有没有副标题的交响曲当中，这部作品也是最受人欢迎的。	Carlos Kleiber	08:08
51	Beethoven: Overture "Coriolan", Op.62 贝多芬《科里奥兰》序曲科里奥兰是公元前五世纪一位罗马贵族。他领导罗马人战胜了邻邦沃尔辛人。后来，由于他对罗马平民的嘲弄和凌辱，引起了人民的义愤，被罗马元老院判处“终身流放”。科里奥兰傲慢的个性和对平民阶级的偏见使他非但没有吸取教训，反而选择了背叛祖国的道路。他投奔沃尔辛人，并率领人马攻打罗马。他兵临罗马城下，对任何来说情的密使加以嘲笑。后来，他的母亲、妻子和小儿子在他面前泣谏，使他陷入各种复杂矛盾的心情中。最后，科里奥兰放弃了复仇，也放弃了自己的生命。在莎士比亚的戏剧中，科里奥兰是由于放弃指挥权而被沃尔辛人谋害的；在柯林的改编版本中，他是自杀的。但在两个版本中，科里奥兰都是为了更崇高的东西而放弃了正义的复仇。科里奥兰傲慢的性格，坚定的意志和热烈的感情，和贝多芬很相象。甚至连科里奥兰受到的忘恩负义的待遇和他为自己的正义辩护的性格，也酷似贝多芬。另外剧情也吸引了贝多芬的注意：他喜欢崇高的题材，认为这可以表达人类最深刻的感情。况且贝多芬创作这部作品时，正值维也纳处于法国军队的占领下，他能够深刻地理解被科里奥兰围困的罗马城当时的情景。因此，贝多芬对柯林改编的这部作品很感兴趣，决定为它写一首序曲。	Berliner Philharmoniker	09:00
52	Ludwig van Beethoven: Symphony No.9 in D minor, Op.125 - "Choral" - 1. Allegro ma non troppo, un poco maestoso 贝9	Herbert von Karajan	15:27
53	Ludwig van Beethoven: Symphony No.9 in D minor, Op.125 - "Choral" - 2. Molto vivace 贝9	Herbert von Karajan	11:04
54	Ludwig van Beethoven: Symphony No.9 in D minor, Op.125 - "Choral" - 3. Adagio molto e cantabile 贝9	Herbert von Karajan	16:30
55	Ludwig van Beethoven: Symphony No.9 in D minor, Op.125 - "Choral" - 4. Presto - 贝9	Herbert von Karajan	06:26
56	Ludwig van Beethoven: Symphony No.9 in D minor, Op.125 - "Choral" - 5. Presto- "O Freunde, nicht diese Töne!" -Allegro assai 贝9	Gundula Janowitz	17:35