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#协奏曲　#小号

创建者

明镜止水

更新时间

2018年09月30日

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歌单介绍

哈肯·哈登伯格：著名古典小号协奏曲

2013-11-15 14:06阅读：540

哈肯·哈登伯格：著名古典小号协奏曲

Hakan Hardenberger: Famous Classical Trumpet Concertos

哈肯·哈登伯格：著名古典小号协奏曲X

星评：哈肯·哈登伯格：著名古典小号协奏曲哈肯·哈登伯格：著名古典小号协奏曲

条码：0028946402825

编号：464 028-2

演奏：

Hakan Hardenberger, trumpet

哈肯·哈登伯格/小号

Sir Neville Marriner, Conductor (CD 01: 01-12)

Performed by Academy of St. Martin in the Fields

内维尔·马里纳爵士指挥圣马丁学院管弦乐团

Elgar Howgarth, Conductor (CD 01: 13-15; CD 02: 01-10)

Performed by London Philharmonic Orchestra

埃尔加·霍加斯指挥伦敦爱乐乐团

Performed by I Musici (CD 02: 11-18)

意大利音乐家合奏团

Simon Preston, organ (CD 02: 19-24)

西蒙·普雷斯顿/管风琴

系列：DUO

厂牌：DECCA/PHILPS

日期：

St John’s, London, 10/1986 (CD 01: 01-12);

Watford Town Hall , London, 11/1989 (CD 01: 13-15; CD 02 01-10);

Sorø Church, Sorø, Denmark, 6/1991 (CD 02: 11-18)

La Chaux-de-Fonds, Switzerland,7/1993 (CD 02: 11-18).

曲目：

CD 01

Total Playing Time 72:55

Johann Nepomnk Hummel (1778-1837) 约翰·内波姆克·胡梅尔

01-03 Trumpet Concerto in E major [17:57]

E大调小号协奏曲

01 I. Allegro Con Spirito 活泼的快板 09:32

02 II. Andante 行板 04:46

03 III. Rondo 回旋曲 03:39

Johann Wilhelm Hertel (1727-1789) 约翰·维和姆·赫尔特

04-06 Trumpet Concerto in D major [09:57]

D大调小号协奏曲

04 I. Allegro Non Troppo 不太快的快板 02:39

05 II. Largo 广板 04:55

06 III. Vivace 活泼的快板 02:23

Johann Wenzel Anton Stamitz (1717-1757) 约翰·文策尔·安东·斯塔米茨

07-09 Trumpet Concerto In D major [15:39]

D大调小号协奏曲

07 I. Allegro non troppo presto 不太快的快板转急板 06:43

08 II. Adagio 柔板 04:27

09 III. Allegro molto 很快的快板 04:29

Franz Joseph Haydn (1732-1809) 弗朗茨·约瑟夫·海顿

10-12 Trumpet Concerto in E flat, Hob. VIIIe:1 [14:19]

降E大调小号协奏曲

10 I. Allegro 快板 06:09

11 II. Andante 行板 03:45

12 III. Allegro 快板 04:25

Franz Xaver Richter (1709-1789) 弗朗兹·克萨韦尔·里赫特

13-15 Trumpet Concerto in D major [14:04]

D大调小号协奏曲

13 I. Allegro moderato 中庸的快板 05:02

14 II. Andante 行板 04:51

15 III. Allegro 快板 04:11

CD 02

Total Playing Time 78:27

Leopold Mozart (1719-1787) 列奥波尔德·莫扎特

01-02 Trumpet Concerto in D major [08:48]

D大调小号协奏曲

01 I. Andante 行板 04:29

02 II. Allegro moderato 中庸的快板 04:19

Johann Wilhelm Hertel (1727-1789) 约翰·维和姆·赫尔特

03-05 Trumpet Concerto No. 1 in E flat [13:21]

降E大调第一小号协奏曲

03 I. Allegro 快板 05:02

04 II. Adagio 柔板 04:13

05 III. Vivace 活泼的快板 04:06

Johann Melchior Molter (1696-1765) 约翰·梅尔基奥尔·莫尔特

06-08 Trumpet Concerto No. 1 in D major [10:48]

D大调小号协奏曲

06 I. Allegro 快板 03:22

07 II. Adagio 柔板 04:52

08 III. Allegro 快板 02:34

Johann Michael Haydn (1737 -1806) 约翰·米切尔·海顿

09-10 Trumpet Concerto No. 2 in C major [10:11]

C大调第二小号协奏曲

09 I. Adagio 柔板 06:01

10 II. Allegro molto 很快的快板 04:10

Arcangelo Corelli (1653-1713) 阿尔坎杰罗·科雷利

11-15 Sonata in D major for trumpet, 2 violins and continuo [07:37]

D大调小号奏鸣曲，两把小提琴和低音部

11 I. Grave 极慢板（沉重的，庄重的，极缓慢的）00:51

12 II. Allegro 快板 01:08

13 III. Grave 极慢板 01:58

14 IV. Allegro 快板 00:41

15 V. Allegro 快板 02:59

Tomaso Albinoni (1671-1750) 托马索·阿尔比诺尼

16-18 Concerto in B flat, Op. 7, No. 3 [07:26]

降B大调第三协奏曲，作品7

16 I. Allegro 快板 02:57

17 II. Adagio 柔板 02:29

18 III. Allegro 快板 02:00

Tomaso Albinon/Remo Giazotto (*1910)

19 Adagio In G Minor [08:27]

G小调柔板

Jeremiah Clarke (1674-1707) 杰里迈亚·克拉克

20 Trumpet Tune/Trumpet Voluntary [ 01:07]

小号自由调/小号即兴前奏曲（丹麦王子进行曲）

Johann Sebastian Bach (1685-1750) 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫

21-23 Chorale Preludes [07:58]

众赞歌前奏曲

21 “Erbarm Dich Mein, O Herre Gott” BWN 721 03:27

“主啊，怜悯我的不幸”作品721

22 “Ich Ruf' Zu Dir, Herr Jesu Christ” BWV 639 01:54

“主耶稣基督，我呼唤你”作品639

23 “Herzlich Tut Mich Verlangen” BWV 727 02:37

“我真诚地期望”作品727

Charles Gounod (1818-1893) 夏尔-弗朗索瓦·古诺

24 Ave Maria, Meditation on Bach's Prelude No. 1, BWV 846 [02:56]

圣母颂，巴赫的第一前奏曲之冥想，作品846

乐评：

　　这张唱片收录了历史上最为著名的小号协奏曲，包括海顿、莫扎特、亨德尔和胡梅尔等人的作品，由哈登伯格演奏，圣马丁乐团协奏。其中对海顿协奏曲的演绎，获得企鹅三星带花最高评价。

　　小号在诸多铜管乐器中具有非凡的表现力，在巴洛克时期以及古典主义时期，有许多著名的作曲家以小号为主角谱写了不少优秀作品。这张PHILIPS公司在1999年发行的DUO唱片中，几乎荟萃了所有小号名作。其中包括胡梅尔、海顿、斯塔米兹、莫扎特、阿尔比诺尼、科雷利，以及J·S·巴赫等人的名家名曲。担任所有曲目小号独奏的是当代优秀小号演奏家Hakan Hardenberger（哈肯·哈登伯格）。哈登伯格1961年10月27日出生于瑞典马尔摩，八岁在马尔摩跟随尼尔颂（Bo Nilsson）学习小号，接着进入马尔摩皇家音乐院与巴黎音乐院学习，并在巴黎、慕尼黑与日瓦内的小号比赛中获奖。哈登伯格对古典小号作品的诠释深受好评并被誉为权威，同时他对现代音乐家的作品也相当感兴趣，致力于扩展新的小号曲目。直到目前为止，作曲家李格第、华金斯、桑德斯特隆等人都写过小号作品题献给哈登伯格。

　　由胡梅尔以及海顿作曲的两首协奏曲，被公认为古典音乐历史上最伟大的两部小号与乐队作品。尤其是胡梅尔的E大调协奏曲，与大名鼎鼎的海顿小号协奏曲相比丝毫不显逊色，充满着古典主义时期特有的明朗、幽默以及优美气质。胡梅尔是与海顿、莫扎特同时期的奥地利作曲家，同时也是出色的钢琴演奏家、指挥家以及音乐教授。正是因为出于对海顿小号协奏曲的喜爱，从而在其影响下，胡梅尔于1803年12月8日在莱比锡完成了自己《降E大调小号协奏曲》。不过这首协奏曲后来被人们演奏时，都习惯于提高半个音，由此而变成了E大调。因为这样的话音色可以更明亮，演奏起来也更方便，容易产生好的演出效果。海顿是以当时改进的活塞型小号为基础，写下了自己传世的小号协奏曲。实际上胡梅尔也是这样，因此两部相继问世的作品在篇幅、风格等方面都有着许多相似的地方，被誉为古典小号作品中的一对姐妹花。不过胡梅尔的名声显然不如海顿那样显赫，所以他的这部协奏曲并没有取得应有的成功，作品沉寂了一百多年后直到1958年才由上世纪另一位优秀的小号独奏家Armando Ghitala进行了首演，并一举以作品本身出色的表现力获得了在古典音乐界应有的重要地位。

曲作赏析：

胡梅尔：《E大调小号协奏曲》

　　音乐家，这里指的是具有一定成就的音乐家，可以分成两类：一类是能够标新领异，开一代风气之先，自创流派，为后人之开路者；另一类则是在前人开辟的道路上谨慎从事，追求尽善尽美，建立艺术传统。胡梅尔就属于后一种音乐家。

　　约翰·胡梅尔1778年出生在波西米亚的普雷斯堡，1837年去世。波西米亚有“欧洲的音乐学院”之称，胡梅尔得其乡土风气之惠，自幼便表现出音乐才能。胡梅尔一生的音乐活动主要以维也纳为中心，所以他被划归奥地利音乐家行列，事实上，他的家乡在那个时期也在奥地利哈布斯堡王朝治下。

　　胡梅尔早期受教于莫扎特，曾经就住在莫扎特家里，算是莫扎特的入室弟子。胡梅尔很小的时候就开始在德国、荷兰、英国巡回演出，在英国时又跟钢琴名师克莱门蒂学习一年，回到维也纳时尚不满15岁。归来后又师从阿尔布雷希茨贝格、海顿和萨列瑞，这三位都是贝多芬的老师，从师从关系上看，胡梅尔该是贝多芬的同学。他虽然比贝多芬年幼八岁，由于早慧，他比贝多芬成名要早。

　　胡梅尔少年时期跟从海顿学习，青年时期接承海顿的衣钵，当了埃斯特哈齐乐队的指挥。不过这时的埃斯特哈齐乐队已不如先前那样规整，它的旧主人去世以后，继承人遣散了乐队，只保留了教堂唱诗班，老乐长海顿仍保留着头衔，和一份终身年金。胡梅尔担任指挥期间，演出任务并不繁重，所以他得以有时间创作大量作品，还可以外出演出。

　　胡梅尔与他的老师海顿另一处相同的是他也为小号音乐留下了一部经典之作，这就是《E大调小号协奏曲》。胡梅尔虽比海顿晚出半个世纪，但他也同样没有见到有阀键的小号，所以他的小号协奏曲也是为孔键小号写的。胡梅尔是一个谨慎精细的作曲家，他尊崇前人的艺术经验，喜欢在严谨的音乐范型里寻找创作的快乐，他的小号协奏曲严格地遵守协奏曲三个乐章的规范，布局成快、慢、快的三乐章。三个乐章各自的曲式、和声、调性原则也都谨严有度，符合古典音乐规则。与海顿的小号协奏曲作一个比较，就会发现这两部协奏曲在结构上浑然相类，有如一对亲兄弟。但这并不是说胡梅尔的音乐是简单的模仿之作，缺乏个性，胡梅尔只是在创作原则上遵循古典音乐范式，至于音乐内容，还是有自己的个性的。也许是由于胡梅尔把自己的大半时间用在了演奏事业上，作为一位钢琴家，他把演奏中养成的精细严格带到了创作上，他的音乐风格精致典雅，曲调丰富，善于巧妙地使用半音变化，时常在规整的奏鸣曲式中用半音变化带给人意外的愉悦感受，这一点从他的小号协奏曲里就可以找到。

　　胡梅尔在世时声誉甚至超过与他同时的贝多芬，因为他作为钢琴演奏家活动极频繁而且演出地域广阔，他的演出足迹几乎遍布欧洲，从俄罗斯到英国，人们都聆听过这位钢琴演奏大师的精彩表演。他的创作在当时也很流行，他从莫扎特那里继承来精致优美，欢乐的青春萌动经过精心修饰，很能代表维也纳古典乐派风格。胡梅尔的音乐曲调丰富，旋律和配器都表现出完美的技巧，音乐流畅，织体清楚，维也纳古典时期的音乐特征在这里得到充分的展现，海顿、莫扎特、萨列瑞传给他的技艺都被他圆熟地运用着。如果要研究古典音乐技法，胡梅尔的作品可以提供很典型的范例。他编写的钢琴教材长期以来被人们采用。但是，随着时代的变迁，他那些亲切感人的音乐却渐渐被人们遗忘，在一些史话类的音乐文献里会经常出现胡梅尔的名字，只是谈到他的音乐活动、演出和教学，却很少谈他的作品。究其原因，评论家们认为他那些精心修饰的音乐缺乏思想深度，他不像莫扎特和贝多芬那样把音乐主题发展得丰富深厚，不易深入人心，所以容易遭到时间的淘汰。

　　胡梅尔的作品数量比不上海顿、莫扎特，但也很可观，在《新格罗夫音乐与音乐家词典》上，仅是他的作品目录就开列整整三个页码。作为一代钢琴演奏大师，他的钢琴作品当然不少，而室内乐、交响作品、歌剧、教堂音乐，各种体裁的音乐他都留有作品。在他所有的音乐里，六首钢琴协奏曲被认为是最好的，室内乐方面也有佳作传世，音乐词典和百科全书里都是这么说的。然而，如今的人们如果要想欣赏胡梅尔的音乐，最容易找到的却是这里谈的《E大调小号协奏曲》。这部作品在几乎所有辞书里胡梅尔的名下都只字未提，只在描绘小号这件乐器的演进过程中提到，胡梅尔和海顿为孔键小号写过协奏曲。

　　音乐评论家们如何评价胡梅尔，以及胡梅尔在音乐史上的地位如何，对于小号演奏家们似乎并不重要，胡梅尔写于1803年的这部协奏曲在1957年被重新发现以后，立即成为小号演奏者手边的重要曲目。现在，人们更是视这部作品为小号的经典文献，许多演奏家在录制个人演奏专辑时列入这首曲子，在唱片市场上可以很容易地找到十几种不同的演奏版本。《E大调小号协奏曲》的第三乐章写得尤为精彩，这个快板终曲乐章按惯例用回旋曲写成，乐曲成功地运用了小号吐音吹奏技巧，把小号的特性发挥得淋漓尽致，乐曲欢快热烈，扬溢着节日的欢乐气氛。这个乐章和海顿的小号协奏曲的第三乐章一样，经常被抽出来单独演奏，演奏者喜欢用这个乐章展示自己轻灵娴熟的吹奏技巧。

　　胡梅尔处于古典乐派向浪漫主义迈进的时代，虽然他不是时代的弄潮儿，但是他的大幅度旋律发展和巧妙的变化音运用也影响了后代浪漫主义音乐家。人们公认肖邦、李斯特从他那里学到不少东西，少年门德尔松与他的交往获益匪浅。

　　《E大调小号协奏曲》在当初并不被认为是胡梅尔的代表作，但是近两个世纪过后的今天，它的艺术魅力却有增无减，人们可以通过这首乐曲更全面地了解作曲家胡梅尔。

　　全曲共三个乐章：

　　第一乐章：用古典奏鸣曲式写成。第一主题开始带有嘹亮号角的特色，六小节之后，转为抒情。副题欢快活泼。

　　第二乐章：慢板。曲调优美，带有歌唱性特色。

　　第三乐章：快板。用回旋曲式写成，情绪明朗，带有欢乐的气氛，它推出了全曲的高潮，同时，也发挥了小号双吐等快速演奏的技巧。最后，乐曲在热烈的气氛中结束。

海顿：《降E大调小号协奏曲》

　　海顿的《降E大调小号协奏曲》写于1796年，距今已有两个多世纪。这首小号协奏曲是海顿的最后一部协奏曲。海顿第二次赴英国旅行后返回时，是在1795年的夏天，小号协奏曲便是次年（1796年）写的。此曲为小号协奏曲的典范之作，经久不衰。

　　在海顿之前的十六、十七世纪和海顿之后的十九、二十世纪，都出现过许多声誉甚隆的小号音乐，但是历经几百年岁月的磨洗，有些声振一时的曲目铅华褪尽，湮没在历史的洪流中了，而海顿的这首小号协奏曲，却依然绚丽辉煌，它的艺术魅力不减一毫，至今仍是音乐会上的重要曲目。

　　海顿是高产作曲家，一生创著甚丰，对交响曲和四重奏的发展成型起过决定性作用，但协奏曲不是他的主要创作领域，他共写有二十几首各种乐器的协奏曲，在他卷帙浩繁的作品总目中只占很小一部分。海顿的协奏曲现在经常演奏和录制唱片的有两首大提琴协奏曲、一首小提琴协奏曲、一首钢琴协奏曲，还有就是这首《降E大调小号协奏曲》。

　　海顿写小号协奏曲时，小号还处于尚未定型的实验性阶段。对任何新事物、新乐器、新曲式都有兴趣的海顿，对小号这件乐器发生兴趣是在1795年。这一年他在伦敦观看了亨德尔的清唱剧《弥赛亚》，里面有一首男低音的咏叹调《号角将要吹响》，用小号助奏，产生的艺术效果很令人赞叹。海顿对《弥赛亚》这部伟大的作品感佩至深，对里面小号的使用也留意在心了。这年年底他写完第104部交响曲《伦敦》之后返回维也纳。第104部交响曲是海顿写的最后一部交响曲，也是他的交响曲里最伟大的一部，从此以后他放下了已写了近四十年的交响曲，转向其他方面。

　　1796年海顿返回维也纳。维也纳宫廷乐队中的小号手安东·魏丁格尔（1767-1852）拿了自己新设计改进的小号来见海顿，这位小号手是海顿的好朋友，和海顿一样，也是一位热衷于革新实验的人物。那时候的小号上还没有控制音高的活瓣，只能吹出主音和几个泛音，吹不出完整的音阶，更无法自由转调，音乐表现力受到很大限制。人们在小号管筒上安装可以拔下的弯管，配上许多种不同长度的弯管，吹奏时根据需要临时更换相应长度的弯管，来改变音高，这是“接管小号”。这种“接管小号”使用起来很麻烦，演奏者要随身携带许多弯管,不时插换，不仅跟不上乐队，半音问题还是没有解决。魏丁格尔参照木管乐器上孔键的原理，给小号的管筒上开了几个洞，也装上键，用来控制音高，这种小号叫做“键孔小号”。“键孔小号”离我们现在使用的活塞键小号还有很大距离，由于在号管身上开孔，破坏了气流共振，使小号的音色变得暗淡，但毕竟可以用它吹出音阶中所有的音。海顿对魏丁格尔的发明很感兴趣，出于对魏丁格尔的友谊，也出于实验性乐器的诱惑，海顿写了这首《降E大调小号协奏曲》。

　　《降E大调小号协奏曲》是传统的协奏曲三乐章结构，按照快、慢、快的原则布局。全曲光辉四射，富于青春活力，淋漓尽致地发挥了小号辉煌灿烂的音色特性。

　　第一乐章：快板，降E大调，4/4拍子。海顿并不急于掀起音乐的波澜，采取欲擒故纵的办法，先抑后扬，以很轻的力度由弦乐奏出主题，独奏小号加入以后，与乐队展开竟奏，逐渐推向高潮。呈示部的第一主题由第一小提琴呈示，接着以全合奏方式来结束第一主题。然后出现下行的第二主题，旋即进入全合奏的终结乐句，简洁明了。主奏呈示部是由主奏小号重新吹奏的第一主题开始的。

　　第二乐章：行板，降A大调，6/8拍子。该乐章是歌唱性的行板，音乐富于沉思性。在这个乐章里海顿发挥了魏丁格尔的新乐器能演奏半音的特性，而且尽量发掘它的潜能。他让小号在音乐进行中向远关系调转移，还在走向中用半音阶向前过度，这是自然小号和接管小号跟本不可能做到的。这样几近奢侈地使用音符，使人觉得海顿是在一个更加自由的创作空间里享受。首先由弦乐器奏出西西里舞曲节奏的主要主题，主奏小号跟着重复一次。在本乐章中，小号与全乐队交相辉映，而造成调性的变化。

　　第三乐章：快板，降E大调，2/4拍子，两个主题回旋奏鸣曲形式。三个弦乐器合奏主题，接着由全乐队重复主题一次，然后乐曲转为第二主题，藉着很起劲的乐句来结束乐队呈示部。接着由主奏小号轻松地吹奏出欢快乐观的主题，这是一段非常有名的旋律，主奏小号在高音区奏出嘹亮的音色，充分发挥出这一乐器的特色。结尾再现第一主题，直接把乐曲带进终结部。

　　该乐章是灿烂的终曲乐章，这部协奏曲就因为这个乐章而远播四海，成为海顿全部作品里最流行的一部。这个乐章的主题旋律正是人们非常熟悉的曲调，许多种古典音乐旋律辞典里收入这条旋律，国外的电台广播里常采用小号演奏的这段音乐做时段或栏目的开始曲。

　　所以说，海顿的这首小号协奏曲是他所有作品里最流行的一点也不过分。在这个乐章里照例留下一段空白的华采乐段，任由小号独奏者去自由发挥，展示自己的演奏技巧，表现自己的音乐气质。在欣赏这部协奏曲的第三乐章时，应该仔细留意独奏者的华采乐段，这里不仅是技巧的炫耀，也在宣示演奏者对海顿音乐的独自见解。演奏得华丽炫目者不一定艺术品位上乘，表现得拙朴平实者未见得木讷平庸，这要看他们是否能够把握住海顿音乐的精神实质，并准确地表现之。

　　《降E大调小号协奏曲》总体的艺术气质是绚丽辉煌、生机勃发，充满了欢乐气氛。海顿写这首协奏曲时已经64岁，这个年岁在十八世纪称得上是高寿了，可是海顿在这个岁数上写的音乐不见丝毫暮气，不但完全保持着活泼幽默的风格，而且更加开朗热情，有一种锐意进取的精神。他在晚年攀上了音乐的最高峰，这与他两次的伦敦之行有很大关系。

　　海顿从1791年到1795年两次应邀访问英国，前后在英国住了三年之久，十二部《伦敦交响曲》在此期间写成。当时的伦敦是欧洲最发达的工商业大都市，工业革命给城市文明带来的影响非常显著，蒸汽动力的推广使用促进生产力发展，进而形成发达的商品经济和金融业。在封建保守的哈布斯堡王朝所在地维也纳居住了几十年的海顿，一下子就被伦敦的发达景象迷住了，他向友人写信报告伦敦城的规模，并且惊呼这里的物价多么昂贵，可是谈到此行的收入，物价就算不上一回事了。这里的许多事物对于海顿都是新鲜的，商品经济的形成使音乐会演出已经具有商业化意味，出现了音乐经纪人，音乐会在他们的调度下成为一种赚钱的活动，有了他们的操作，音乐家几乎可以脱离庇护人制，自由自在地生存，亨德尔在六十多年前就在经营着自己的歌剧院，事实上，海顿的两次伦敦之行都是由音乐经纪人安排的。资本主义初步发展的英国呈现出生动蓬勃的社会气象，与欧洲腹地维也纳的封闭守旧形成明显的反差，海顿在伦敦的耳濡目染使他感奋不已，在伦敦写的十二部交响曲因此具有生动活泼的生命力。他回到维也纳以后写《降E大调小号协奏曲》时已64岁，但是这首协奏曲的青春活力甚至要超过他中青年时期的作品，是他的创造力在晚年焕发出的绚丽光彩。

　　《降E大调小号协奏曲》是海顿写的最后一协奏曲，也是他所有协奏曲里艺术价值最高的一首。二百多年过去了，这首乐曲已成为小号音乐的经典文献，是每一位专业小号演奏者必备的曲目，也是海顿作品里最通俗最流行的一首。

杰里迈亚·克拉克：《小号即兴前奏曲》

　　《小号即兴前奏曲》（Trumpet Voluntary），此曲原名《丹麦王子进行曲》，由英国作曲家杰里迈亚·克拉克（Jeremiah Clarke，1674-1707）创作。曾经有一段时间，《小号即兴曲》被错误的认为是一部亨利·普塞尔（Henry Purcell，1659-1695）的作品。

　　克拉克是英国十八世纪末的作曲家，在伦敦的圣保罗大教堂内担任风琴师。此曲原来是为英国教会做礼拜时演奏的一种管风琴小曲，为大键琴所创作的，但后世都将之改为小号独奏曲。后又被改编为小号与管弦乐合奏的形式，即兴前奏曲（Voluntary）系普赛尔时代较常用的音乐体裁之一，原为英国教会做礼拜时演奏的一种管风琴曲，十六世纪中期以后常指不根据固定旋律作成的乐曲，十七世纪至十九世纪常指教士布道前即兴演奏的乐曲。

　　1981年，在戴安娜王妃和查尔斯王子的婚礼上，《小号即兴前奏曲》（Trumpet Voluntary）就是在戴安娜入场时所放的曲子。

作曲家略传：

约翰·内波姆克·胡梅尔

（Johann Nepomnk Hummel，1778-1837）

　　约翰·内波姆克·胡梅尔（Johann Nepomnk Hummel，1778-1837）出生于波西米亚的普雷斯堡，自幼表现出极佳的音乐才能，在世时的声誉甚至超过与之同一时代的贝多芬。因其一生的音乐活动主要以维也纳为中心，所以被划归奥地利音乐家行列。

　　人物简介

　　约翰·内波姆克·胡梅尔（Johann Nepomnk Hummel，1778-1837），1778年出生在波西米亚的普雷斯堡，1837年去世。波西米亚有“欧洲的音乐学院”之称，胡梅尔得其乡土风气之惠，自幼便表现出音乐才能。胡梅尔一生的音乐活动主要以维也纳为中心，所以他被划归奥地利音乐家行列。

　　人物生平

　　胡梅尔早期受教于莫扎特，曾经就住在莫扎特家里，是莫扎特的入室弟子。胡梅尔很小的时候就开始在德国、荷兰、英国巡回演出，在英国时又跟钢琴名师克莱门蒂学习一年，回到维也纳时尚不满15岁。归来后又师从阿尔布雷希茨贝格、海顿和萨列瑞，这三位都是贝多芬的老师，从师从关系上看，胡梅尔该是贝多芬的同学。他虽然比贝多芬年幼八岁，由于早慧，他比贝多芬成名要早。

　　胡梅尔少年时期跟从海顿学习，青年时期接承海顿的衣钵，当了埃斯特哈齐乐队的指挥。不过这时的埃斯特哈齐乐队已不如先前那样规整，它的旧主人去世以后，继承人遣散了乐队，只保留了教堂唱诗班，老乐长海顿仍保留着头衔，和一份终身年金。胡梅尔担任指挥期间，演出任务并不繁重，所以他得以有时间创作大量作品，还可以外出演出。

　　职业生涯

　　1778年11月14日生于普雷斯堡（今布拉迪斯拉发），1837年10月17日卒于魏玛早年从师W.A.莫扎特学习钢琴。1787年在德国、丹麦、苏格兰等地旅行演出。在伦敦就学于M. 克莱门蒂门下。1793年到维也纳后又从师海顿和安东尼奥·萨列里（Antonio Salieri，1750年8月18日生于威尼斯共和国莱尼亚诺，于1825年5月7日在维也纳逝世，意大利作曲家，与莫扎特为同时代人，成就非凡）。1804-1811年间曾代理海顿任埃斯泰尔哈济宫廷的乐长。1811年后曾在维也纳教学。从1819年起一直任魏玛宫廷乐长。这期间曾到俄国、法国、英国、比利时、荷兰、波兰等国巡回演出，获得很高声誉，被认为是当时钢琴演奏的巨匠。他的创作数量甚多，涉及除歌剧之外的各种体裁领域,其中最重要的是钢琴音乐。在当时流行的有3部钢琴协奏曲（a小调，1816；b小调，1819；降A大调，1827）、变奏曲、回旋曲、2卷前奏曲集以及练习曲等。他的钢琴教本，长期以来被人们所采用。胡梅尔的音乐风格精致典雅，富于装饰性，有多样的半音变化，曲调比较丰富，对浪漫派音乐家肖邦、李斯特等人都有影响。

　　成就及荣誉

　　胡梅尔在世时声誉甚至超过与他同时的贝多芬，因为他作为钢琴演奏家活动极频繁而且演出地域广阔，他的演出足迹几乎遍布欧洲，从俄罗斯到英国，人们都聆听过这位钢琴演奏大师的精彩表演。他的创作在当时也很流行，他从莫扎特那里继承来精致优美，欢乐的青春萌动经过精心修饰，很能代表维也纳古典乐派风格。胡梅尔的音乐曲调丰富，旋律和配器都表现出完美的技巧，音乐流畅，织体清楚，维也纳古典时期的音乐特征在这里得到充分的展现，海顿、莫扎特、萨列瑞传给他的技艺都被他圆熟地运用着。如果要研究古典音乐技法，胡梅尔的作品可以提供很典型的范例。他编写的钢琴教材长期以来被人们采用。但是，随着时代的变迁，他那些亲切感人的音乐却渐渐被人们遗忘，在一些史话类的音乐文献里会经常出现胡梅尔的名字，只是谈到他的音乐活动、演出和教学，却很少谈他的作品。究其原因，评论家们认为他那些精心修饰的音乐缺乏思想深度，他不像莫扎特和贝多芬那样把音乐主题发展得丰富深厚，不易深入人心，所以容易遭到时间的淘汰。

　　胡梅尔处于古典乐派向浪漫主义迈进的时代，虽然他不是时代的弄潮儿，但是他的大幅度旋律发展和巧妙的变化音运用也影响了后代浪漫主义音乐家。人们公认肖邦、李斯特从他那里学到不少东西，少年门德尔松与他的交往获益匪浅。

　　胡梅尔的作品数量比不上海顿、莫扎特，但也很可观，在《新格罗夫音乐与音乐家词典》上，仅是他的作品目录就开列整整三个页码。作为一代钢琴演奏大师，他的钢琴作品当然不少，而室内乐、交响作品、歌剧、教堂音乐，各种体裁的音乐他都留有作品。在他所有的音乐里，六首钢琴协奏曲被认为是最好的，室内乐方面也有佳作传世，音乐词典和百科全书里都是这么说的。然而，如今的人们如果要想欣赏胡梅尔的音乐，最容易找到的只有他的《E大调小号协奏曲》。这部作品在几乎所有辞书里胡梅尔的名下都只字未提，只在描绘小号这件乐器的演进过程中提到，胡梅尔和海顿为孔键小号写过协奏曲。

约翰·文策尔·安东·斯塔米茨

（Johann Wenzel Anton Stamitz，1717年6月17日-1757年3月27日）

　　约翰·文策尔·安东·斯塔米茨（德语：Johann Wenzel Anton Stamitz，捷克语：Jan Václav Antonín Stamic，1717年6月17日-1757年3月27日），捷克作曲家，小提琴家。

　　约翰·文策尔·安东·斯塔米茨生于今捷克境内，早年在耶稣会学校接受音乐教育，1734年入布拉格大学学习，1741年至曼海姆任职，1754年曾短暂旅居巴黎。约翰·文策尔·安东·斯塔米茨是著名的曼海姆古典乐派的创建者之一，作品具有清晰简洁的和声语言，鲜明的力度对比和明快优雅的旋律。创作活动对交响曲，协奏曲和奏鸣曲式的发展起了很大的推动作用，为维也纳古典乐派的辉煌成就开辟了道路。

　　约翰·文策尔·安东·斯塔米茨之子卡尔·斯塔米茨和安东·斯塔米茨也是著名的作曲家。

弗朗兹·克萨韦尔·里赫特

（Franz Xaver Richter，1709年12月1日-1789年9月12日）

　　弗朗兹·克萨韦尔·里赫特（德语：Franz Xaver Richter，捷克语：František Xaver Richter，1709年12月1日-1789年9月12日），摩拉维亚作曲家。1747年加入著名的曼海姆管弦乐团，1769年到斯特拉斯堡任职，并死于该地。他和约翰·斯塔米茨一样是曼海姆古典乐派的重要代表人物，对交响曲的形成贡献卓著。

列奥波尔德·莫扎特

（Leopold Mozart，1719年11月14日-1787年5月28日）

　　列奥波尔德·莫扎特（Leopold Mozart，1719年11月14日-1787年5月28日）出生于神圣罗马帝国奥格斯堡帝国自由城市（今德国），在神圣罗马帝国奥地利大公国萨尔斯堡（名义上帝国首都）逝世。

　　列奥波尔德曾先后生有7个孩子，不过其中5个都过早地夭折，顽强地活下来并长大成人的只有最小的儿子沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756-1791，奥地利作曲家，维也纳古典乐派的代表人物）和他的姐姐玛利亚·安娜·莫扎特。

　　列奥波尔德是一位颇受人们尊敬的小提琴家、作曲家，小莫扎特非凡的音乐天赋很早就已引起他的欣喜与关注。有一次，他与一位朋友一起回到自己家中，看到4岁的儿子正聚精会神地趴在五线谱纸上写东西。父亲问他在干什么？儿子一本正经地回答：“我在作曲。”孩子的举止使两位大人相觑见笑，面对着纸上歪七扭八的音符，他们以为这不过是小孩的胡闹。然而，当细心的父亲将儿子的作品认真地看了几眼之后，忽然兴奋地眼噙泪花对客人喊道：“亲爱的，你快来看！这上面写的是多么正确而有意义啊！”天才已经开始了他的创造生涯！

　　为使小莫扎特能迅速成长，列奥波尔德竭尽心血，精心栽培。对儿子的学习与训练是极为严格的，除了复杂的音乐理论与演奏技能外，还有拉丁文、法文、意大利文、英文以及文学和历史等等。

　　从1762年起，在父亲的带领下，6岁的莫扎特和10岁的姐姐安娜开始了漫游整个欧洲大陆的旅行演出。他们到过慕尼黑、法兰克福、波恩、维也纳、巴黎、伦敦、米兰、波隆那、佛罗伦萨、那不勒斯、罗马、阿姆斯特丹等等许多地方，所到之处无不引起巨大的轰动！在奥地利国都维也纳，他们被皇帝请进王宫进行表演。

　　在鲜花、掌声和欢呼的背后，是艰苦的劳动、苛刻的条件和可怕的考验。为了金钱与荣誉，列奥波尔德要求小莫扎特无论旅途多么劳累，要随时都可以当众演。为了宣扬儿子的天才，他让孩子必须满足听从突如奇来、异想天开的种种刁难性提议。如：当场视奏从未接触过的技巧艰深的乐曲；按照听众临时设想的几个低音即兴作曲，并根据指定的调性当即演奏用多条手帕将键盘全部蒙住而不影响弹琴；在一场音乐会上从头至尾全部演奏自己的作品，等等。并且，这样的演出几乎每每长达四五个小时之久。

　　1781年6月，莫扎特终与大主教公开决裂。列奥波尔德曾力劝他的儿子向大主教赔礼道歉，重归于好，莫扎特坚决拒绝。他在给父亲的回信中写道：我不能再忍受这些了。心灵使人高尚起来。我不是公爵，但可能比很多继承来的公爵要正直得多。我准备牺牲我的幸福、我的健康以至我的生命。我的人格，对于我，对于你，都应该是最珍贵的！

约翰·米切尔·海顿

（Johann Michael Haydn，1737-1806）

　　约翰·米切尔·海顿（Johann Michael Haydn，1737-1806）是弗朗茨·约瑟夫·海顿（Franz Joseph Haydn，1732-1809）的弟弟，长期受雇于萨尔茨堡大主教。1766-67年，大主教施拉腾巴赫委任，他与莫扎特、阿德尔加塞尔共同完成一部德语宗教歌剧 ——《第一条戒律的责任》。11岁不到的莫扎特完成的是歌剧的第一部分（K. 35），这也是他第一部戏剧作品，不过遗憾是米切尔·海顿、阿德尔加塞尔完成的后两部分手稿未能保留下来。

　　1783年下半年，莫扎特带着新婚的康斯坦扎最后一次回到了萨尔茨堡，米切尔·海顿当时病重，大主教科列奥多委任给他谱写的6首小提琴、中提琴只完成了4首，莫扎特挺身而出，帮助老朋友很快写了2首（G大调，K. 423；降E大调，K. 424），在后来的演出中大主教也没发觉。查一查莫扎特的作品目录，可以发现小提琴、钢琴二重奏这一曲式中，他就写了这么两首，真得感谢米切尔·海顿病得及时。

　　莫扎特离开萨尔茨堡后，在返回维也纳的路上途径林茨（Linz，奥地利北部城市，多瑙河上游最大河港，上奥地利州首府），在那里举办了一首音乐会。莫扎特指挥了米切尔·海顿的一首G大调交响曲并为其添加了一首慢板引子（K. 444/425a）。这首交响曲也一度被误认是莫扎特的作品，被编为第37号交响曲。

　　米切尔·海顿和莫扎特是多年的好友与同事，少年时期的莫扎特曾经誊抄过他的很多作品，因此在科歇尔在编订莫扎特作品编号时误编入了许多米切尔·海顿的作品。

夏尔-弗朗索瓦·古诺

（Charles-François Gounod，1818年6月17日-1893年10月18日）

　　夏尔-弗朗索瓦·古诺（Charles-François Gounod，1818年6月17日-1893年10月18日），法国作曲家，代表作是歌剧《浮士德》。成名作为《福斯特》（1859年），《罗密欧与朱丽叶》（1867年）也较为出名。他的作品以技巧高超的管弦乐编曲和热情洋溢的优美旋律为特点。

　　古诺出生于巴黎，母亲是一位钢琴师，父亲是一位画家。很早就显露出音乐天赋。1836年进入巴黎音乐学院（Conservatoire de Paris），师从佛芒特·阿莱维。1839年以清唱剧“费迪南德”获得罗马大奖第一名。随后他获得公费到意大利罗马和德国深造的机会，研究帕勒斯特里那等宗教音乐。1842年回国路上他接触到德奥众多名家和作品，包括门德尔松，深受影响。在巴黎，他先后担任多个乐团和合唱团的管风琴师和指挥。第一部歌剧《萨福》于1851年上演。

　　1851年古诺创作了第一部歌剧《萨福》，但是反响平平。1852年的第2部歌剧《残酷的修女》，也遭到失败。1859年根据歌德作品改编而成的歌剧《浮士德》取得极大成功，因为曲调通俗，色彩丰富，抒情柔美，开创了一代新风，奠定了他世界性的地位。此外，他的著名歌剧作品还有根据莎士比亚作品改编的《罗密欧与朱丽叶》（1867年）。

　　1870-1875古诺在伦敦生活期间，创作了多部清唱剧，组建了一个合唱团（皇家合唱协会前身），并担任合唱团指挥。他的晚年在巴黎度过，这一时期创作了多部宗教音乐作品。

　　古诺还作有歌剧《麦勒》（1864年）、康塔塔《加利亚》（1871年）、清唱剧《救赎》（1882年）、《沉思》（又名《圣母颂》，根据巴赫第一首前奏曲创作）（1859年）、《十二平均律曲集》、两部交响曲、几首弥撒曲和众多歌曲。

　　古诺是虔诚的教徒，因此创作了大量宗教题材作品，他华丽而质朴的风格在宗教音乐中也独树一帜。主要代表作包括脍炙人口的《圣母颂》（在巴赫作品基础上增写的旋律）、《圣塞西勒庆典弥撒曲》、梵蒂冈的国歌《教皇进行曲》等。

大师略传：

哈肯·哈登伯格

（Hakan Hardenberger，1961- ）

　　哈肯·哈登伯格（Hakan Hardenberger），1961年出生于瑞典的玛尔默。其父母虽然不是音乐家，但都十分的热爱音乐，尤其是热衷收藏唱片的父亲，每及购得新的唱片，辄全家共赏，遂使家庭充满了浓郁的音乐气息。哈登伯格与小号的结缘始于他8岁那年。那年的圣诞节前夕，偏爱管乐的父亲买了一把普通小号送给儿子做礼物。孰想，儿子却一下爱上了这件礼物。无论如何，非要学会这件金灿灿的乐器不可。于是，父亲便找到了自己的好友、瑞典著名作曲家博·尼尔森。尼尔松虽然并不是小号演奏家，但对小号乃至其它管乐器却颇有研究，并且还创作了许多精彩的管乐作品。这样，尼尔松便成了哈登伯格的最初的启蒙老师。同时，他也到当地一些乐团的小号手那里接受指导。经过几年的学习，他的演奏技艺迅速提高，15岁就在家乡举行了演奏会。之后，他相继进入英国皇家音乐学院，以及在巴黎音乐学院师从皮埃尔·蒂鲍德，在洛杉矶师从托马斯·斯蒂文斯继续他的学业，接受正规的音乐教育。其间，他还定期远赴俄罗斯，到柴科夫斯基音乐学院，拜著名小号演奏家多克西策为师，从而使他的演奏技艺及音乐视野得以拓展和提高。

　　在奠定了演技上的坚实基础之后，哈登伯格便开始以独奏家的身份向广阔的音乐舞台进军。他最先爆出的光彩是在德国柏林举行的独奏音乐会，当时的他尚不为众人所知，然而当他将海顿的《降E大调小号协奏曲》演奏完毕时，全场观众无不被他的精彩演释所打动，遂报以长达半个小时的热烈掌声和欢呼声。翌日，当地的媒体几乎都以同样的口气评论说：“他的演奏精湛完美得令人感动。毫无疑问，年轻的哈登伯格将会是未来小号演奏家中的一位大师级人物。”而当他赢得法国“图伦国际音乐比赛”及瑞士“日内瓦国际音乐比赛”的两枚金牌之后，就更是引来世界性的瞩目。嗣后，他的艺术才华很快得到了认可，世界各地的音乐舞台纷纷向他敞开大门，各种演出合同排成一串。现在他被认为是他的时代最具有魅力的音乐家之一，更成为当今世界为数不多的几位小号演奏明星之一。

　　和音乐会舞台一样，在唱片的录制方面，哈登伯格也是先声夺人，旗开得胜。他录制的第一张个人演奏专辑《古典小号协奏曲集》就获得了国际唱片大奖。听他的这款唱片成名作，不仅能真切感受其精湛的技巧、音色的美和辉煌的气势，还可细品他将海顿《降E大调小号协奏曲》原来的“降Ｅ”提高半个音后，以“Ｅ大调”来演奏的清新乐貌。哈登伯格不仅热衷以“循古”来拓旧，也积极用“纳今”来开新。实际上，当今许多著名或不著名的现代作曲家都曾为哈登伯格写过小号作品，如里凯蒂、沃特金斯和日本作曲家武满彻等。此外，他对爵士乐、拉小提琴和歌唱也充满了兴趣。他认为，这些兴趣对他演奏小号都有帮助。

　　交响乐团

　　哈肯·哈登伯格曾与世界上许多重要的交响乐团合作过，包括：洛杉矶爱乐乐团、费城管弦乐团、华盛顿国家交响乐团、伦敦爱乐乐团、爱乐乐团、法国广播爱乐乐团、瑞典广播交响乐团、斯德哥尔摩皇家爱乐乐团和日本广播协会（NHK）交响乐团。与他合作过的指挥家有：帕沃·贝格隆德、尼姆·雅尔维、库特·马舒尔、英格·麦茨马赫、艾萨·佩卡·萨洛宁、约卡·佩卡·萨拉斯特和迈克尔·蒂尔森·托马斯。哈登伯格是世界上多个重要音乐节的常客：琉森、萨尔茨堡、石勒苏益格·荷尔斯泰因和英国BBC的逍遥音乐会。他还在维也纳音乐厅、巴比肯中心名人系列、苏黎世市政大厅和汉堡音乐厅举办过独奏会。

　　影响

　　许多作曲家受哈登伯格演奏的激发而创作了小号作品，他们中包括哈里森·伯特维斯特尔、汉斯·维尔纳·亨策、阿尔沃·帕特和马克·安东尼·特内什。他最近与奥地利作曲家HK·格鲁伯进行了合作，1999年7月，哈登伯格在BBC的逍遥音乐会上首演了他的小号协奏曲《天线》。哈登伯格经常演奏作曲家专门为他创作的作品，这些作曲家有罗尔夫·马丁森、丹尼尔·彪茨和扬·桑德斯留姆。

　　哈登伯格有在2001-2002音乐季中多次演奏了格鲁伯的《天线》的首演，包括美国首演（洛杉矶爱乐乐团，丹尼尔·哈丁指挥）、加拿大首演（多伦多交响乐团，丹尼尔·哈丁指挥）、挪威首演（奥斯陆爱乐乐团，约卡·佩卡·萨拉斯特指挥）、瑞典首演（哥德堡交响乐团，玛库斯·斯坦兹指挥）。他这个音乐季里的其他引人瞩目的演出还包括：参加法国广播爱乐乐团与马克·阿尔布莱希特在法国首演亨策的《安魂曲》，与圣保罗室内交响乐团和安德里亚斯·戴尔夫斯合作的音乐会，与卑尔根爱乐乐团和马克·阿尔布莱希特的音乐会，与班贝格交响乐团和玛斯莫·扎内蒂合作的音乐会，与柏林交响乐团和迈克尔·勋万特，以及与萨尔兹堡学院乐团合作、由哈登伯格自己指挥的一场音乐会。2002年夏，哈登伯格与同事克里斯蒂安·林德伯格和吉尔伯特·瓦尔加共同成为瑞士国际音乐节的艺术总监。

　　合作

　　哈登伯格曾与克里斯蒂安·林德伯格、雷夫·奥弗·安兹尼斯及依莎贝拉·冯·库仑合作演奏室内音乐，还定期与罗兰·庞蒂宁和西蒙·普莱斯顿演奏二重奏音乐会。

　　哈登伯格为飞利浦、EMI和BIS唱片公司录制了大量的唱片。除了与雷夫·奥弗·安兹尼斯合作的为EMI录制的唱片之外，他在上个音乐季为BIS录制了瑞典作曲家彪茨、桑德斯留姆和瑞博特地为他创作的小号协奏曲。哈肯·哈登伯格最新的唱片也是为BIS录制的，是与西蒙·普雷斯顿合作的小号和管风琴演奏的法国音乐。哈肯·哈登伯格定期举办大师课（特别是在马尔默）。他还担任伦敦皇家音乐学院教授。

西蒙·普雷斯顿

（Simon Preston，1938年8月4日- ）

　　英国著名管风琴演奏家西蒙·普雷斯顿（Simon Preston）1938年8月4日出生于伯恩茅斯早年在剑桥国王学院随麦克林（Hugh McClean）学习管风琴，后得到一项管风琴奖学金，得以随特雷弗（C. H. Trevor）和威尔科克斯爵士（Sir David Willcocks）深造。在此期间开始录制唱片，其中在威斯敏斯特的阿比教堂等录制的宗教作品，受到人们广泛好评。1962-1967年担任阿比教堂助理管风琴师。之后在欧洲和北美各地巡回演出，举办音乐会。1970年担任牛津基督教堂管风琴师和音乐指导。在此他与合唱团一起，录制了不少唱片，并多次获奖。1981年担任威斯敏斯特阿比教堂管风琴师和合唱团指挥。1986年还担任了皇家婚礼的音乐总管。1987年辞去阿比教堂的职务，继续作为管风琴独奏家和合唱指挥，在北美、远东、澳洲和南非等地巡回演出。此外他还担任了卡尔加里（Calgary）国际管风琴音乐节的艺术总监。

　　普雷斯顿与一些知名的乐团合作，诸如柏林爱乐乐团、波士顿交响乐团、圣路易斯交响乐团等，为 DG等唱片公司录制了大量的管风琴作品，包括巴赫的管风琴作品全集，圣－桑的管风琴交响曲等40多张CD。

　　普雷斯顿被认为是20世纪最优秀的管风琴家之一，被Classic杂志列入20世纪100位最伟大的演奏家中。他也是公认的英国教堂音乐大师。

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歌曲列表

#	歌曲	艺人	时长
01	Johann Nepomuk Hummel - Trumpet Concerto in E or E flat major, WoO 1, S. 49, I. Allegro con spirito 　🖤🖤胡梅尔《E大调小号协奏曲》在当初并不被认为是胡梅尔的代表作，但是近两个世纪过后的今天，它的艺术魅力却有增无减，人们可以通过这首乐曲更全面地了解作曲家胡梅尔。 　　全曲共三个乐章： 　　第一乐章：用古典奏鸣曲式写成。第一主题开始带有嘹亮号角的特色，六小节之后，转为抒情。副题欢快活泼。 　　第二乐章：慢板。曲调优美，带有歌唱性特色。 　　第三乐章：快板。用回旋曲式写成，情绪明朗，带有欢乐的气氛，它推出了全曲的高潮，同时，也发挥了小号双吐等快速演奏的技巧。最后，乐曲在热烈的气氛中结束。	Håkan Hardenberger	09:36
02	Johann Nepomuk Hummel - Trumpet Concerto in E or E flat major, WoO 1, S. 49, II. Andante 02 II. Andante 行板 04:46	Håkan Hardenberger	04:45
03	Johann Nepomuk Hummel - Trumpet Concerto in E or E flat major, WoO 1, S. 49, III. Rondo 03 III. Rondo 回旋曲 03:39 ————————————————————————	Håkan Hardenberger	03:48
04	Johann Wilhelm Hertel - Trumpet Concerto in D, I. Allegro ma non troppo Johann Wilhelm Hertel (1727-1789) 约翰·维和姆·赫尔特 04-06 Trumpet Concerto in D major [09:57] D大调小号协奏曲 04 I. Allegro Non Troppo 不太快的快板 02:39	Håkan Hardenberger	02:41
05	Johann Wilhelm Hertel - Trumpet Concerto in D, II. Largo 05 II. Largo 广板 04:55	Håkan Hardenberger	04:55
06	Johann Wilhelm Hertel - Trumpet Concerto in D, III. Vivace 06 III. Vivace 活泼的快板 02:23 ————————————————————————	Håkan Hardenberger	02:31
07	Johann Stamitz - Trumpet Concerto in D major (realized by Boustead) , I. Allegro non troppo presto Johann Wenzel Anton Stamitz (1717-1757) 约翰·文策尔·安东·斯塔米茨 🌷07-09 Trumpet Concerto In D major [15:39] D大调小号协奏曲 07 I. Allegro non troppo presto 不太快的快板转急板 06:43	Håkan Hardenberger	06:45
08	Johann Stamitz - Trumpet Concerto in D major (realized by Boustead) , II. Adagio 08 II. Adagio 柔板 04:27	Håkan Hardenberger	04:26
09	Johann Stamitz - Trumpet Concerto in D major (realized by Boustead) , III. Allegro molto 09 III. Allegro molto 很快的快板 04:29 ——————————————————————————	Håkan Hardenberger	04:37
10	Joseph Haydn - Trumpet Concerto in E flat major, H. 7e/1, I. Allegro 🖤🖤🖤🖤 Franz Joseph Haydn (1732-1809) 弗朗茨·约瑟夫·海顿 🌹10-12 Trumpet Concerto in E flat, Hob. VIIIe:1 [14:19] 降E大调小号协奏曲 10 I. Allegro 快板 06:09	Håkan Hardenberger	06:12
11	Joseph Haydn - Trumpet Concerto in E flat major, H. 7e/1, II. Andante 11 II. Andante 行板 03:45	Håkan Hardenberger	03:49
12	Joseph Haydn - Trumpet Concerto in E flat major, H. 7e/1, III. Allegro 12 III. Allegro 快板 04:25 ————————————————————————	Håkan Hardenberger	04:34
13	Franz Xaver Richter - Concerto for trumpet & orchestra in D major, I. Allegro moderato Franz Xaver Richter (1709-1789) 弗朗兹·克萨韦尔·里赫特 🍎13-15 Trumpet Concerto in D major [14:04] D大调小号协奏曲 13 I. Allegro moderato 中庸的快板 05:02	Håkan Hardenberger	05:04
14	Franz Xaver Richter - Concerto for trumpet & orchestra in D major, II. Andante 14 II. Andante 行板 04:51	Håkan Hardenberger	04:53
15	Franz Xaver Richter - Concerto for trumpet & orchestra in D major, III. Allegro 15 III. Allegro 快板 04:11 ————————————————————————	Håkan Hardenberger	04:15
16	Johann Georg Leopold Mozart - Concerto for trumpet & string orchestra in D major, I. Andante CD 02 Total Playing Time 78:27 Leopold Mozart (1719-1787) 列奥波尔德·莫扎特 ❤️01-02 Trumpet Concerto in D major [08:48] D大调小号协奏曲 01 I. Andante 行板 04:29	Håkan Hardenberger	04:33
17	Johann Georg Leopold Mozart - Concerto for trumpet & string orchestra in D major, II. Allegro moderato 02 II. Allegro moderato 中庸的快板 04:19 ——————————————————————————	Håkan Hardenberger	04:26
18	Johann Wilhelm Hertel - Trumpet Concerto No. 1 in E flat major, I. Allegro Johann Wilhelm Hertel (1727-1789) 约翰·维和姆·赫尔特 🍏03-05 Trumpet Concerto No. 1 in E flat [13:21] 降E大调第一小号协奏曲 03 I. Allegro 快板 05:02	Håkan Hardenberger	05:03
19	Johann Wilhelm Hertel - Trumpet Concerto No. 1 in E flat major, II. Adagio 04 II. Adagio 柔板 04:13	Håkan Hardenberger	04:13
20	Johann Wilhelm Hertel - Trumpet Concerto No. 1 in E flat major, III. Vivace 05 III. Vivace 活泼的快板 04:06 —————————————————————————	Håkan Hardenberger	04:11
21	Johann Melchior Molter - Trumpet Concerto No. 1 in D major, MWV4/12, I. Allegro Johann Melchior Molter (1696-1765) 约翰·梅尔基奥尔·莫尔特 06-08 Trumpet Concerto No. 1 in D major [10:48] D大调小号协奏曲 06 I. Allegro 快板 03:22	Håkan Hardenberger	03:25
22	Johann Melchior Molter - Trumpet Concerto No. 1 in D major, MWV4/12, II. Adagio 07 II. Adagio 柔板 04:52	Håkan Hardenberger	04:53
23	Johann Melchior Molter - Trumpet Concerto No. 1 in D major, MWV4/12, III. Allegro 08 III. Allegro 快板 02:34 —————————————————————————	Håkan Hardenberger	02:40
24	Michael Haydn - Trumpet Concerto in C major, MH 60 (P 34) , I. Adagio Johann Michael Haydn (1737 -1806) 约翰·米切尔·海顿 09-10 Trumpet Concerto No. 2 in C major [10:11] C大调第二小号协奏曲 09 I. Adagio 柔板 06:01	Håkan Hardenberger	06:05
25	Michael Haydn - Trumpet Concerto in C major, MH 60 (P 34) , II. Allegro molto 10 II. Allegro molto 很快的快板 04:10 —————————————————————————	Håkan Hardenberger	04:15
26	Arcangelo Corelli - Sonata a 4, for trumpet, 2 violins & bass in D major, WoO 4, I. Grave Arcangelo Corelli (1653-1713) 阿尔坎杰罗·科雷利 🔺11-15 Sonata in D major for trumpet, 2 violins and continuo [07:37] D大调小号奏鸣曲，两把小提琴和低音部 11 I. Grave 极慢板（沉重的，庄重的，极缓慢的）00:51	Håkan Hardenberger	00:52
27	Arcangelo Corelli - Sonata a 4, for trumpet, 2 violins & bass in D major, WoO 4, II. Allegro 12 II. Allegro 快板 01:08	Håkan Hardenberger	01:11
28	Arcangelo Corelli - Sonata a 4, for trumpet, 2 violins & bass in D major, WoO 4, III. Grave 13 III. Grave 极慢板 01:58	Håkan Hardenberger	01:58
29	Arcangelo Corelli - Sonata a 4, for trumpet, 2 violins & bass in D major, WoO 4, IV. Allegro 14 IV. Allegro 快板 00:41	Håkan Hardenberger	00:40
30	Arcangelo Corelli - Sonata a 4, for trumpet, 2 violins & bass in D major, WoO 4, V. Allegro 15 V. Allegro 快板 02:59 —————————————————————————	Håkan Hardenberger	01:03
31	Tomaso Giovanni Albinoni - Concerto à cinque, for Trumpet (orig. oboe) , 2 violins, viola, cello & continuo No.… Tomaso Albinoni (1671-1750) 托马索·阿尔比诺尼 16-18 Concerto in B flat, Op. 7, No. 3 [07:26] 降B大调第三协奏曲，作品7 16 I. Allegro 快板 02:57	Håkan Hardenberger	02:58
32	Tomaso Giovanni Albinoni - Concerto à cinque, for Trumpet (orig. oboe) , 2 violins, viola, cello & continuo No.… 17 II. Adagio 柔板 02:29	Håkan Hardenberger	02:28
33	Tomaso Giovanni Albinoni - Concerto à cinque, for Trumpet (orig. oboe) , 2 violins, viola, cello & continuo No.… 18 III. Allegro 快板 02:00 —————————————————————————	Håkan Hardenberger	02:06
34	Tomaso Albinoni & Remo Giazotto - Adagio, for trumpet (orig. violin) , strings & organ in G minor, T. Mi 26 (composed… ❤️Tomaso Albinon/Remo Giazotto (*1910) 19 Adagio In G Minor [08:27] G小调柔板 —————————————————————————	Håkan Hardenberger	08:36
35	Jeremiah Clarke - The Prince of Denmark's March (Trumpet Voluntary) for brass, winds & percussion (or… Jeremiah Clarke (1674-1707) 杰里迈亚·克拉克 20 Trumpet Tune/Trumpet Voluntary [ 01:07] 小号自由调/小号即兴前奏曲（丹麦王子进行曲） —————————————————————————	Håkan Hardenberger	01:16
36	Johann Sebastian Bach - Erbarm dich mein, o Herre Gott, chorale prelude for organ, BWV 721 (BC K107) Johann Sebastian Bach (1685-1750) 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫 21-23 Chorale Preludes [07:58] 众赞歌前奏曲 21 “Erbarm Dich Mein, O Herre Gott” BWN 721 03:27 “主啊，怜悯我的不幸”作品721	Håkan Hardenberger	03:30
37	Johann Sebastian Bach - Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ (I) , chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No.… 22 “Ich Ruf' Zu Dir, Herr Jesu Christ” BWV 639 01:54 “主耶稣基督，我呼唤你”作品639	Håkan Hardenberger	01:57
38	Johann Sebastian Bach - Herzlich tut mich verlangen, chorale prelude for organ, BWV 727 (BC K109) 23 “Herzlich Tut Mich Verlangen” BWV 727 02:37 “我真诚地期望”作品727 —————————————————————————	Håkan Hardenberger	02:44
39	Charles-Fran?ois Gounod - Meditation on Prelude No. 1 of Bach, for violin or cello & piano with organ or cello… Charles Gounod (1818-1893) 夏尔-弗朗索瓦·古诺 24 Ave Maria, Meditation on Bach's Prelude No. 1, BWV 846 [02:56] 圣母颂，巴赫的第一前奏曲之冥想，作品846	Håkan Hardenberger	03:03