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共4首歌曲

标签

#管弦乐入门　#交响乐

创建者

Devymex

更新时间

2017年01月08日

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歌单介绍

入门难度：★★

c小调第五交响曲，作品67，是路德维希·范·贝多芬于1804年至1808年间创作的四乐章交响曲。该作品是古典音乐中最受欢迎、最著名、也是最常被演奏的交响曲之一。自首演之日起，《第五交响曲》就获得了广泛的赞誉和极好的口碑。当时，E·T·A·霍夫曼将这首交响曲称作“当代最重要的作品之一”。在东亚地区，该作品有“命运交响曲”的别称。

全曲以特别的四音符“短-短-短-长”主题开头，这个特别的主题在全球众所皆知。该作品的元素也在流行文化中被多次改编，比如出现在迪斯科及摇滚乐的其它新型态乐风中，以及电影和电视里。

《第五交响曲》的醖酿时间很长。作品的最早构思可追溯到其《第三交响曲“英雄”》完成之后的1804年。但是，此后贝多芬多次中断《第五交响曲》的创作而去写别的曲子，包括第一版的《菲岱里奥》、《热情钢琴奏鸣曲》、三首《拉祖莫夫斯基弦乐四重奏》、《小提琴协奏曲》、《第四钢琴协奏曲》、《第四号交响曲》以及《C大调弥撒》。最终，《第五交响曲》在1807年至1808年间完成了创作，与《第六交响曲“田园”》一同问世，并同场首演。

此时的贝多芬三十多岁，生活正被日益严重的耳聋困扰。同一时期，拿破仑战争爆发，奥地利政治动荡，1805年拿破仑的部队占领了维也纳。

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歌曲列表

#	歌曲	艺人	时长
01	Ludwig van Beethoven: Symphony No. 5 in C Minor, Op. 67 - I. Allegro con brio 第一乐章，c小调，是传统的奏鸣曲曲式，是贝多芬从他的古典乐派老师海顿及莫扎特那里所继承而来（比如主题发展经过好几个调性，再戏剧性的回到开头的调性）。开头戏剧性的强奏吸引了听者的注意力。跟着的四小节不停地模仿了主题节奏，形成了一个旋律。很快地，由圆号的强奏作为过渡，进入了第二主题。降E大调（c小调的关系大调）的第二主题标注为“弱”，歌唱性较强，但低音弦乐部分时常出现威胁性的四音符动机。该动机也是呈示部尾声的基础。发展部使用了模仿式的模进，包括过渡段都有所变化。中间较弱的部分好像战斗间的喘息。再现部有一段双簧管乐段模仿了即兴演奏的风格。最终的尾声庞大。 第一乐章开头是上述的极著名的四音符动机。开头几小节的指挥方法有许多争议：一些指挥家坚持用快板速度；一些使用沉重的自由速度，或用慢而坚定的速度；还有一些使主题听起来迟延，并称第四个音符上的延长号可作为证据。	Wiener Philharmoniker	07:22
02	Ludwig van Beethoven: Symphony No. 5 in C Minor, Op. 67 - II. Andante con moto 第二乐章，降A大调，双主题变奏曲式。由中提琴和大提琴齐奏第一主题开始，低音主题变奏。较为雄壮的第二主题则由单簧管、巴松管、小提琴和弦乐部分的三连音琶音组成。之后又出现了由弦乐和长笛进行对位的乐段。乐队在间奏过后筑起了一个特强段，随即经过一个长尾声结束。	Wiener Philharmoniker	10:00
03	Ludwig van Beethoven: Symphony No. 5 in C Minor, Op. 67 - III. Allegro 第三乐章，c小调，三部曲式，谐谑曲。十九世纪音乐学者古斯塔夫·诺特伯姆（Gustav Nottebohm）率先指出，谐谑曲的主题与莫札特享有盛名的《第四十交响曲》末乐章的主题极其相似，只是调性和音域有差别。	Carlos Kleiber	05:09
04	Ludwig van Beethoven: Symphony No. 5 in C Minor, Op. 67 - IV. Allegro 第四乐章与第三乐章之间没有间歇。该乐章对奏鸣曲式进行了稍微的改变：在发展部过后，有一段在属调上的特强华彩段，并重现了之前的谐谑曲乐章中圆号的旋律。直到一系列渐强过后，再现部才开始。这一做法在海顿的《第四十六交响曲》中就有运用，但并无证据显示贝多芬受此作影响或启发。 该乐章有着所向披靡的能量和庆祝胜利的欢腾。其间有一段命运主题的重现，但却以较弱的音量奏出，暗示这一阴郁的主题已经成为过去。全曲尾声极长，几乎将主题压缩入内，C大调和弦不断重复，达29小节之巨。查尔斯·罗森（Charles Rosen）在其《古典的风格（The Classical Style）》一书中表示，这一长得令人难以置信的尾声，是为了给该作品宏大的规模划上圆满地句号，垫下坚实的根基。	Wiener Philharmoniker	10:51