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#经典　#钢琴　#Wolfgang Amadeus Mozart沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特　#Piano Concerto　#莫扎特钢琴协奏曲

创建者

Silence

更新时间

2015年01月28日

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歌单介绍

我们要的“莫扎特”是怎样的呢？其实是一种感觉……也许，就算“莫扎特”在世也未必能说得清吧。每过几年，我们便会发现连自己都会对自己有不同的认识，一个人，到底是怎样的？怎可凭一曲定论呢！于是，在16个演奏家的指尖，塑造出他们自己认识的“莫扎特”，融入了他们自己对莫扎特奇特的情感，而我们只是和演奏者有了共鸣，于是才有了偏好——不足为怪，一本谱子，其实是有生命的，灵动的钢琴键下，流动的是音的血……温暖的……

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歌曲列表

#	歌曲	艺人	时长
01	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 23 in A major, K488 - 2. Adagio 引发我听莫莫钢协的是丹尼尔·巴伦博伊姆演奏的第23钢协的第二乐章……最打动我心的它，必须是开场曲……	Daniel Barenboim	07:35
02	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 5 in D major, K. 175 - 1. Allegro Piano Concerto No. 5 in D major, K. 175 演奏者：Murray Perahia（默里·佩拉希亚） 据说，第五钢协是莫扎特真正意义独立创作的第一部钢协，具有里程碑意义。亲笔标注有“大键琴协奏曲”，但是现在一般都是钢琴演奏。默里·佩拉希亚素有演绎莫扎特权威的美誉，感觉由他来展示这个“第一”会有一种奠基性的意义。 佩拉希亚被誉为当代最好的抒情钢琴诗人。不论音乐怎么变化，他特别擅于驾驭。佩拉西亚演绎莫扎特都有一条基本主线，那就是"平和"。他不去追求表面的绚丽，所以色彩并不耀眼；他的整体风格偏于阴柔内敛，刚开始听有时会觉得有点平淡，但细细追究，却又能发现他的内心世界不仅无比丰富，而且还蕴含深刻的内容。佩拉希亚在细腻微妙的音乐感觉上更接近于莫扎特的音乐本质。乐曲惊人的自然流动，仿佛是莫扎特的精神在不受世事牵挂地自由徜徉。这种演奏使莫扎特的音乐花团锦簇、美轮美奂。琴声美、乐队美，但美而不媚、美而不俗——活泼、灵动、端正……他的演奏非常细腻，注重音乐的抒情性，音色圆润剔透、触键敏捷，展示出积极向上、高雅的莫扎特音乐特质。 第一乐章：快板，D大调，奏鸣曲式。整个乐章有意大利风格，呈示部先以全体合奏，两个主题均为原调，然后钢琴主奏原调(第一主题)与属调(第二主题)对比。经过句快速音群中有第一主题片断，再现部有两次华彩表现。整个乐章以主奏与乐队对答的形式。	Murray Perahia	08:13
03	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 5 in D major, K. 175 - 2. Andante ma non poco - Adagio 第二乐章：稍微增速的行板，G大调，没有发展部的奏鸣曲式。先由弦乐开始，主奏钢琴随后应答，与第一乐章同，有两次华彩表现。	Murray Perahia	08:17
04	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 5 in D major, K. 175 - 3. Allegro 第三乐章：快板，D大调奏鸣曲式。这首协奏曲有两个终乐章，原终乐章据说是师从意大利籍的马蒂尼 (Giambatteista Martini, 1706-1784)学习时的对位法创作的奏鸣曲式，以卡农方式开始，第二主题为属调，和声式构造。第二个终乐章乃1782年3月3日在维也纳首演之前创作的，优美的稍快的快板，D大调，采用变奏回旋曲式。现在一般演奏家都以两个终乐章创作年代顺序连续演奏。	Murray Perahia	05:10
05	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 9 in E-flat major, K.271 "Jeunehomme" - 1. Allegro Piano Concerto No. 9 in E-flat major, K.271 演奏者：Daniel Barenboim（丹尼尔·巴伦博伊姆） 1777年初，莫扎特21岁，法国女钢琴家Mlle Jeccrehomme在巡回演出时经过萨尔茨堡，莫扎特特别为她写下了这部协奏曲，并称为《叶莱何梅协奏曲》。此作品视为莫扎特创作生涯中第一部真正杰出的作品。著名钢琴家布伦德尔描绘该作品为“世界的奇迹之一”。选丹尼尔·巴伦博伊姆的演绎，为展示男性在演绎为女性而写的作品中特有的一种“阴柔美”。 巴伦博伊姆骨子里带有浪漫气质，富于此类气质者演奏莫扎特，一般会过于浪漫，不知何时就飘逸而出、脱壳而去，置作品本身于不顾。如果说过于热情洋溢，是诠释古典音乐的大忌，莫扎特钢琴协奏曲，就显得更过于"洋溢"了。时而还透出点自恋，但从听感上说也自恋的舒服、自恋的可爱，他的键感在这一代人中是非常出色的。其不足在于：在他的钢琴演奏中欠缺一点思考。从布局上看，未能将空间氛围，拉出足够的深遂度与透明度。当演奏偏重表现技巧时，情感几乎全被被搁置不顾。触键太过流利，稔熟的程度，甚至让人感觉有一丝"油"，古典时期莫扎特音乐的端庄雅致，几乎被置于可有可无的境地…… 第一乐章：快板，降E大调，奏鸣曲式。主题分成动机，由全合奏与主奏钢琴各以对话方式呈示，然后主奏钢琴再呈示第二主题，第二主题以属调呈示。发展部以开头相同的方式展开，移入再现部则再现主奏钢琴与全合奏的对话。除两个主题形成对比外，这个乐章加入了优美的旋律，华彩有两种表现。	Daniel Barenboim	10:38
06	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 9 in E-flat major, K271 "Jeunehomme" - 2. Andantino 第二乐章：小行板，C小调，奏鸣曲式。以加弱音器的小提琴序奏始，第一主题在序奏中开始呈示，第二主题与第一乐章开头同，在合奏中，主奏钢琴予以应答，降E小调。发展部较短小，再现部省略序奏而直接再现。	Daniel Barenboim	13:33
07	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 9 in E-flat major, K271 "Jeunehomme" - 3. Rondeau. Prest 第三乐章：回旋曲，急板，降E大调，A-B-A-C-A-B-A大回旋曲式。先A段的主题部由主奏钢琴呈示，开头的分散和弦印象深刻，B段以主奏钢琴为中心，AB段之间有即兴的3种间奏。经过句之后，C段为降A大调如歌似的小步舞曲。变奏主题在弦乐伴奏下优雅地反复，钢琴展开技巧。在短小的第二个引子后，引出第三轮A，第三副主题3则以原调呈示。	Daniel Barenboim	10:41
08	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.11 in F, K.413 - 1. Allegro Piano Concerto No.11 in F, K.413 演奏者：Alfred Brendel（阿尔弗雷德·布伦德尔） 创作第十一钢协的时候，是莫扎特摆脱萨尔茨堡大教主之后的独立之作，象征着他对个性的追求。布伦德尔在演奏的时候，特别注重追求作曲家的本来的气质，选取布伦德尔的第十一钢协，为听听莫扎特在追求自由之路上真实的声音…… 布伦德尔是20世纪德奥钢琴学派承前启后的代表人物。他的演奏风格继承德奥体系的传统，注重乐曲结构和内在张力，以广博的知识、高超的技艺、丰富的想象力而见长。善于处理装饰音和华彩乐段，音色变化细腻，情感丰富深邃，对所品的诠释深刻完美，充分表现出“学者型”钢琴家的艺术特色。 布伦德尔的演奏深受菲舍尔-迪斯考的影响，早期以演奏李斯特的作品名噪一时，后期对舒伯特的作品有独到的演绎，被认为是当今最权威的舒伯特作品演奏专家。他演奏的舒伯特奏鸣曲自然是权威的诠释，他与克利夫兰四重奏团录制的《鳟鱼》是此曲最平衡的版本。此外，他演奏的贝多芬32首奏鸣曲也受乐坛好评。《乐思与回想》是他一生的经验总结，也是他对音乐艺术的又一贡献。 虽然布伦德尔的莫扎特作品并不多，但是在聆听的时候，着实被他的内在严谨给吸引了，我觉得，的确啊，认真的男人也很可爱…… 第一乐章：快板，F大调，协奏型奏鸣曲式。开头由合奏呈示第一主题，承接第一主题后的乐句，由中提琴与小提琴对话，第一、第二小提琴对位。第二主题先以C 大调，转入F大调反复。主奏钢琴引出第三主题，以快速音群变奏。发展部钢琴演奏从呈示部主题中提炼，但呈示得像是异质的新主题。再现部除第二主题以主调冉现外，均按呈示部方式进行，华彩开始前，追忆呈示部第一主题后的副主题。	Academy of St. Martin in the Fields	09:09
09	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.11 in F, K.413 - 2. Larghetto 第二乐章：小广板，降B大调，始终以阿尔贝蒂低音(Alberti bass)伴奏的主题，形式为含乐队序奏的二段体。以主奏钢琴为主体的主部，由主题及含调性膨胀的反复和新插入句等一系列反复两次，然后以简单的尾奏结尾。	Academy of St. Martin in the Fields	07:58
10	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.11 in F, K.413 - 3. Tempo di menuetto 第三乐章：小步舞曲速度，F大调，回旋曲式。开头以乐队奏32小节回旋曲主题为小步舞曲形态。乐队之后主奏把主题单纯地变奏。主题的前后半段分别被主奏钢琴、乐队或弦乐队以变化反复。回旋曲和第二段以高四度反复新要素而转成降B大调，非常优美。第三段达成尾奏效果，主题在最后作各种各样变奏，弦乐奏主题，钢琴以四度音程及辉煌的音阶回应，强有力的合奏推向高潮，圆号再奏主题，钢琴回应，双簧管再回应，构成美丽的回声。 11号钢协带给我的是一种“脱笼之鹄”的自由感，完全释放了压抑，享受阳光的欢悦在音符间穿梭……它不同于之前的作品套路，“快速音群变奏”产生了一种让人从沉睡中惊醒的感觉……听着听着，想起的居然是龚自珍的那句诗：我劝天公重抖擞，不拘一格降人才！天晓得，为何如此穿越……第二乐章，着实迷倒了人，“始终以阿尔贝蒂低音(Alberti bass)伴奏的主题，形式为含乐队序奏的二段体”特别具有戏剧性，宛如月光下的和风细雨，是一种很滋润的感觉，当然要想到的诗歌，实在太多，没必要故作风雅啦。第三乐章，一开始就有一个大回旋的感觉，是的，小步舞曲的速度，虽然回到了莫扎特惯用的手法，但是，可能是自己的喜好已经影响了判断，感觉少了以往的轻浮欢悦，更添了几分优雅，让人听着更平和，舒展了……	Academy of St. Martin in the Fields	05:39
11	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 14 in E flat major, K. 449 - I. Allegro vivace	Rudolf Serkin	08:30
12	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 14 in E flat major, K. 449 - II. Andantino 第二乐章：小行板，降B大调，主要主题部与副主题部各三度反复的三段体，调性安排为主（降B大调）-副（F大调）-主（降B大调）-副（降B大调）。	Rudolf Serkin	08:12
13	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 14 in E flat major, K. 449 - III. Allegro ma non troppo 第三乐章：从容的快板，降E大调，回旋曲式。回旋曲主题每次再现，均以新的对位乐句加以润饰，第一、第二插句部也加入有对位句的装饰。尾奏先以主调再现第二插句主题之后，移入快速的二拍子部分，主题及第一插句在进行变奏之下导向终止。	Rudolf Serkin	06:13
14	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 15 in B-flat major, KV450 - I. Allegro Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 15 in B 演奏者：Vladimir Ashkenazy（弗拉基米尔·阿什肯纳齐） 莫扎特(Mozart)的《第15号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No 15 in B flat)，降B大调，K450，作于1784年3月15日，该年3月24日在多拉特纳霍福音乐会上首演。 阿什肯纳齐的演奏风格以诗意的情调和细腻的技巧为特点，在自己的风格里融入了很多伦敦派所特有的意识美。人们从他所弹奏的技巧绝伦的钢琴练习曲中可以发现他那惊人的技艺和高深的造诣之价值所在，他可称为能完满再现李斯特那绝顶技巧的权威。他演奏的曲目范围很广，弹奏普罗科菲耶夫第三、第四钢琴协奏曲不同凡响；演奏斯克里亚宾作品，可与名家霍洛维茨媲美。 第一乐章：快板，降B大调，协奏曲型奏鸣曲式。先由低音伴奏的管乐器合奏第一主题，推移部中管乐演奏部分出现进行曲动机，第二主题由切分音构成。钢琴在序奏后出现，先以华丽的间奏强调乐队合奏，再移入再呈示，经第一主题、G小调的推移主题、F大调的第二主题。发展部为钢琴自由的独奏，再现部按第一主题、第二主题顺序，经华彩乐段通往尾奏。	Vladimir Ashkenazy	10:50
15	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 15 in B-flat major, KV450 - II. Andante 第二乐章：行板，降E大调，变奏曲形式，主题是弦乐演奏的歌曲风格旋津，钢琴以变奏形式不断装饰。	Vladimir Ashkenazy	06:11
16	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 15 in B-flat major, KV450 - III. Allegro 第三乐章：快板(Allegro)，降B大调，回旋曲式。回旋主题先登场，主题在第一插句及16小节的间奏后再现，此后移入降E大调的第二插句，此部分木管和钢琴有优美表现。华彩乐段后，尾奏以回旋主题中所用的鼓号调音型作结尾。	Vladimir Ashkenazy	07:56
17	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.16 in D, K.451 - 1. Allegro assai Piano Concerto No.16 in D, K.451 演奏者：内田光子 内田光子很早就找到适合自己的方式来表现音乐，即着重表达内心而非炫人的技巧。她以诠释莫扎特闻名，是被公认的“莫扎特专家”。阿赫里奇在炫技曲目上常能迸发出震撼人心的演奏热力，而内田光子则善于营造深邃细腻的魔力，散发出有如陈年佳酿般的芳醇。 跟许多演奏大师一样，内田光子对莫扎特作品怀着热爱与敬畏之情，从上世纪80年代开始，她便潜心钻研莫扎特的作品，不让自己的演奏飘游在一种单纯的美之上，而是努力去挖掘其中朴实而深邃的内涵。内田光子演奏风格强烈，但却没有忽略莫扎特音乐里的浪漫精神。德国《法兰克福公共报》曾评介，内田光子诠释的莫扎特，最宝贵的一点就是能“在技巧与主观、活泼与感性这矛盾的两者间取得最有利的平衡”。她扬弃过分雕琢的演出方式，转而把焦点放在音乐本身，要在乐谱中找出合于逻辑的诠释方式，并以纯粹的声音表现出来。她说：“我必须弹出自己确信能表现出乐曲本质的乐音，并揭示作品内在的意义。” 第一乐章：很快的快板，D大调，协奏曲型奏鸣曲式。由合奏先表现有进行曲风格附点节奏动机的第一主题，第二主题则以管乐表现分散和弦始，衬托出D大调辉煌气氛，小结尾采用第二主题动机构成。主奏钢琴奏第一主题的变形，第二主题则按原型移为A大调再现。发展部以小结尾后半部动机的应答始，主奏钢琴以纤细的乐节进行，再现部再现呈示部。	内田光子	09:47
18	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.16 in D, K.451 - 2. Andante 第二乐章：行板，G大调，回旋曲式。半音阶主题，第一插句为D大调，第二插句为E小调，都由钢琴主奏。主题第二次再现时，采用卡农手法。	内田光子	06:05
19	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.16 in D, K.451 - 3. Rondeau (Allegro di molto) 第三乐章：回旋曲，极快的快板，D大调。活泼的主题，第一插句，钢琴展示华丽的技巧，以B小调始的第二插句以主题乐段及第二插句的主题所引出，展现发展部式效果。此时木管轮流优美地表现主题，回旋主题乐段与第一插句再现，经华彩乐段后移入尾奏。	内田光子	06:36
20	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.17 In G, K.453 (Cadenzas: W. A. Mozart) - 1. Allegro (Cad Piano Concerto No.17 In G, K.453 演奏者：Géza Anda（安达·盖扎） 安达·盖扎（Anda Géza，1921年－1976年）是一名出生于匈牙利布达佩斯的瑞士籍钢琴大师。他以演奏古典音乐和浪漫派音乐，尤其是路德维希·范·贝多芬、罗伯特·舒曼、约翰内斯·勃拉姆斯、巴托克·贝拉，特别是莫扎特的钢琴协奏曲著名。在他生涯顶峰时期他被看作是一名杰出的艺术家，拥有完美、自然无瑕的技术，使得他的音乐会具有独特的质量。 在制作本精选集的时候，有幸得到朋友分享的安达《莫扎特钢琴协奏曲全集》的专辑。安达是一个值得细细品味的钢琴家。最近很喜欢他。 第一乐章：快板，G大调，协奏曲型的奏鸣曲式。先由第一主题开头序奏，强有力的推移部有进行曲风格，后半部木管风格的音型引出第二主题。小结尾后，钢琴经原型奏第一主题，D大调的新第二主题登场，在木管优美应答后，发展部钢琴奏幻想型的琶音。再现部用幻想型的琶音导入两个第二主题。	Géza Anda	12:23
21	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.17 In G, K.453 (Cadenzas: W. A. Mozart) - 2. Andante (Cad 第二乐章：行板，C大调，自由的变奏曲。序奏型的5小节重复5次后，由木管吹奏的主题经由G小调、D小调、降E大调变奏，渐渐加入热情的成分，再回到清纯。	Géza Anda	10:39
22	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.17 In G, K.453 (Cadenzas: W. A. Mozart) - 3. Allegretto 第三乐章：稍快的快板，G大调，变奏曲式。轻快的主题，第一变奏以钢琴为中心，第二变奏旋律交由长笛、钢琴以三连音符快速音群加以润饰，第三变奏木管与钢琴轮流表现，第四变奏转G小调，第五变奏再转回G大调。最后是急板收尾。	Camerata Academica des Mozarteums Salzburg	07:43
23	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 18 in B flat major, K. 456 - I. Allegro vivace Piano Concerto No. 18 in B flat major, K. 456 演奏者：Arthur Schoonderwoerd 这首《第十八钢琴协奏曲》，降B大调，K456，作于1784年，据说是为盲人女钢琴家帕拉蒂斯(Maria Thevesia Von Paradis, 1759-1824)委托而作，1785年2月13日在维也纳布鲁克剧场首演，由莫扎特担任主奏。 第一乐章：活泼的快板，降B大调，协奏曲型奏鸣曲式。由第一主题拉开序幕，弱奏部分呈示后，导出由木管对话的第二主题，由号角音型结束乐队呈示部。主奏呈示部扩大规模，发展部以钢琴演奏新旋律始，管乐发展此动机，钢琴再奏洗练的快速音群。再现部按第一主题、第二主题，经过部与乐队呈示结尾顺序再现。	Arthur Schoonderwoerd	13:26
24	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 18 in B flat major, K. 456 - Ⅱ. Andante un poco sostenut 第二乐章：持续的行板，G小调，变奏曲式。多少有些哀愁的主题，类似《费加罗婚礼》中的咏叹调《糟糕，失去他了》，第一变奏以钢琴作音型变奏，第二变奏先由木管奏主题，弦乐和钢琴取代反复；第三变奏呈示力量高昂后；第四变奏由木管与钢琴呈示明亮的音色；第五变奏再转回G小调。	Arthur Schoonderwoerd	09:21
25	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 18 in B flat major, K. 456 - Ⅲ. Allegro vivace 第三乐章：活泼的快板，降B大调，回旋曲式。回旋曲主题与第二乐章主题有所联系，第一插句有以降B大调及C大调构成的二段旋律，它以变奏形成第二插句的意念，钢琴华丽地充当第二插句前的间奏。	Arthur Schoonderwoerd	07:54
26	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.19 In F, K.459 - 1. Allegro - Cadenza: Wolfgang Amadeus Mozart Piano Concerto No.19 In F, K.459 演奏者：Clara Haskil（克拉拉·哈丝基尔） 这首《第十九钢琴协奏曲》，F大调，K459，作于1784年末，是献给多瑙埃森根的费尔斯登伯格侯爵，首演于1785年初，此曲手稿上注有“此协奏曲在法兰克福举行皇帝莱奥博二世的加冕典礼时，由作曲家亲任演奏”。 第一乐章：快板，F大调，协奏曲型奏鸣曲。先由乐队呈示进行曲节奏的基本动机，主奏登场后，不久移入第二主题部，先奏C大调主题，接着以基本动机作管乐卡农，转成A小调后终止于C大调，弦乐与管乐对话，钢琴变奏后，基本动机再现。钢琴以三连音符快速音群贯穿其间，移向呈示部小结尾。发展部不断演奏主动机，利用第一主题的对位处理非常精致。再现部华彩乐段有35小节。	Ferenc Fricsay	12:45
27	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.19 In F, K.459 - 2. Allegretto 第二乐章：小快板，C大调，奏鸣曲式的二段体。G大调第二主题实际是第一主题以卡农方式处理而成，G小调经过部旋律木管的处理非常美妙。艾因斯坦认为，此乐章是《费加罗的婚礼》中苏珊娜独唱《喜悦请来临》的器乐版。	Ferenc Fricsay	08:08
28	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.19 In F, K.459 - 3. Allegro assai - Cadenza: Wolfgang Amadeus Mozart 第三乐章：很快的快板，F大调，回旋曲式。艾因斯坦对这个乐章的评语是：“艾阿利耶鲁统治下所有的精灵的嬉戏”。主题表现后，赋格处理，接着把主题当作副主题效果部分移入第一插句。第二次回旋主题展示后，又出现赋格，基本动机对位处理，产生二重赋格效果。钢琴持续灿烂的快速音群时，移向第二插句，尾奏前有53小节的华彩。	Ferenc Fricsay	07:06
29	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.20 in D minor, K.466 (Cadenzas: Ludwig van Beethoven) - 1 Piano Concerto No.20 in D minor, K.466 演奏者：Martha Argerich（玛尔塔·阿赫里奇） 阿赫里奇当今最杰出的钢琴家之一。她的演奏好像是一切信手捏来。由她演奏的普罗科菲耶夫的第三钢琴协奏曲，技术精湛，是她的保留曲目，她的演奏让人感觉乐曲变的那么简简单单。阿赫里奇的演奏技巧非常高超，而她最厉害的一招就是“快”。许多钢琴家在年轻时总是激情四射，而随着年龄的增长，阅历的丰富，他们会变得越来越内省，但是阿赫里奇不是这样，从她近几年录制的肖邦，柴科夫斯基的作品中，人们听到的是比以前更为狂放和具有气势的音响。虽然已经年过六旬，阿赫里奇热烈的的个性似乎一直都没有改变，而她的琴声也一如她的人一样继续保持着通透率真的魅力。 第一乐章：快板，D小调，奏鸣曲式。在低音域弱奏中由弦乐合奏呈示的第一主题有不安的情调，终止于属和弦后，由木管转成明亮的旋律，转回主调。钢琴似演奏新主题，边奏细致的快速音群，边进行第一主题再现，转F大调后第二主题登场。主奏钢琴转由木管承接，进入发展部。发展部发展主奏钢琴亮相的主题与第一主题开头动机，以各种转调呈示技巧化，快速音群与乐队构成紧张的关系。再现部第二主题转回D小调，按原型再现，衔接华彩乐段与尾声。	Martha Argerich	14:05
30	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.20 in D minor, K.466 (Cadenzas: Ludwig van Beethoven) - 2. Romance 第二乐章：浪漫曲，降B大调，三段体。先由主奏钢琴呈示主题，乐队承接，二者轮流表现。然后主奏钢琴以降B大调导出另一旋律，弦乐以和弦伴奏，移入主题再现。第一段终止后，中段转G小调，主奏钢琴奏上升音型，木管部回应钢琴，第二段为第一段再现。	Martha Argerich	09:02
31	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.20 in D minor, K.466 (Cadenzas: Ludwig van Beethoven) - 3. Rondo (Allegro assai) 第三乐章：很快的快板，B小调，缺少发展部的奏鸣曲式。第一主题亦采用极快速度的上升音型，主奏钢琴呈示后，乐队予以反复扩大。主奏钢琴再奏D小调旋律形成经过部，终止于F大调，接着转为F小调，第二主题登场，采用了三度小调。转回主调后直接进入再现部。再现部转换处主奏钢琴有即兴的小引子，乐队插入以快速上升动机为基础的动机表现，然后按原型再现，华彩乐段后转回主调而为尾奏。	Martha Argerich	07:50
32	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 21 in C major ("Elvira Madigan") K. 467 - 1. Allegro mae Piano Concerto No. 21 in C major 演奏者：Annie Fischer（安妮·费舍尔） 第一乐章：快板，C大调，奏鸣曲式。第一主题以类似进行曲的节奏拉开序幕，结柬乐队合奏呈示后，木管短乐句引出主奏钢琴．呈示第一主题和经过部后，突然转为G小调。然后钢琴又重返G大调呈示第二主题，这个主题前半部与《第二圆号协奏曲》第二主题相似。再然后以第一主题节奏为中心，乐队各声部参与复音方式的动机运作，移入发展部。发展部先以E小调始，钢琴作技巧表现，转成各种不同的小调。再现部按第一、第二主题，经过部，第一主题后的副主题与第二主题顺序，华彩乐段后，以开头动机节奏静静地结束。	Annie Fischer	15:34
33	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 21 in C major ("Elvira Madigan") K. 467 - 2. Andante 第二乐章：行板，F大调，三段体。加弱音器的弦乐先呈示歌谣风格的主题，主奏钢琴接引，以颤音结束第一段。连同D小调新旋律进入第二段。第二段乐队与钢琴对话频频转为其它小调，第三段为第一段再现，但改由高三度的降A大调表现，旋即转回F大调，无华彩，以极短的尾奏结束。	Annie Fischer	07:20
34	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 21 in C major ("Elvira Madigan") K. 467 - 3. Allegro viv 第三乐章：极活泼的快板，C大调，缺发展部的奏鸣曲式。第一主题由乐队反复两次，钢琴接替后，接着C大调快速音群构成的副主题。从第一主题节奏推移的快速音群始，成为明确的G大调。管乐呈示第二主题，钢琴反复。乐队持续轻快的节奏，钢琴以急速的音阶配合，经尾奏直接进入再现部。先主奏再合奏再现第一主题后，移为A大调。经过部与第二主题按原型经主调再现，华彩乐段后钢琴以上升音阶华丽地结尾。	Annie Fischer	07:07
35	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.22 in E flat major, K482 - I. Allegro Piano Concerto No.22 in E flat major, K482 演奏者：Sviatoslav Richter（斯维亚托斯拉夫•特奥菲洛维奇•里赫特） 第一乐章：快板，降E大调，奏鸣曲式。乐队先呈示第一主题，然后又以主调导出如歌的第二主题，在长达17节引子的新主题引导下，主奏钢琴登场。第一主题加入钢琴后重新再奏，展开快速音群后，插入降B小调风格的乐句，转成降B大调，第二主题仍由钢琴呈示。发展部以降B大调插入句节奏动机运作为主体进行，钢琴以华丽的演奏为轴心，进行多彩多姿的转调。木管与弦乐给予应答，最后钢琴以第二主题的新形态转回主调，导向再现部。再现部钢琴快速音群装饰第一主题，后半部加以扩大处理，第二主题加入木管表达，与钢琴形成复合第二主题而移入尾奏。	Benjamin Britten	14:17
36	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.22 in E flat major, K482 - II. Andante 第二乐章：行板，C小调，变奏曲式。主题本身一旦终止于降E大调后，悄悄转成G小调，再转回C小调，形成三段歌曲形式。钢琴进行第一变奏，木管作第二变奏，钢琴在弦乐伴奏下作第三变奏，第四变奏为C大调，在弦乐伴奏下长笛与低音管二重奏，第五变奏为乐队全体伴奏，钢琴变奏，最后移入尾奏。	Sviatoslav Richter	08:19
37	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.22 in E flat major, K482 - III. Allegro - Andantino canta 第三乐章：快板，降E大调，回旋曲式。主题具嬉游曲风格，由木管活跃的副主题呈示后，主奏钢琴将最初的主题作变奏处理，经经过部后移入第一插句。属调主题先由钢琴后交给木管，快速音群引出主题再现，开始第二插句。第三插句转成小行板，降A大调。然后转回最初的速度和调性，回旋主题三现，第一插句主题也以主调再现钢琴华彩乐段后，回旋主题又再现而结尾。	Sviatoslav Richter	12:17
38	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.24 In C Minor, K.491 - 1. (Allegro) Piano Concerto No.24 In C Minor, K.491 演奏者：Wilhelm Kempff（威廉·肯普夫） 第一乐章：快板，C小调，协奏曲型的奏鸣曲式。以合奏开始呈示的第一主题内包含有分散和弦、减七度的跳跃音程和半音阶动机等。第二主题并未上场便结束了乐队呈示部，主奏钢琴上场，乐队的第一主题再度登场，钢琴边弹奏其中的动机，并以此为基础发展成快速音群。第二主题以关系大调，先由钢琴再由木管呈示。钢琴再弹奏快速音群，接着在双簧管引导下，另一副主题登场，钢琴模仿，在长笛的第一主题衬托下，钢琴再以快速音群引出经过部。发展部先以钢琴以第一主题动机开始发展，乐队合奏第一主题后，钢琴再以快速技巧化展开。再现部乐队和钢琴一起再现第一主题，第二主题与副主题以C小调再现，华彩乐段后，钢琴以分散和弦而告终。	Wilhelm Kempff	13:13
39	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.24 In C Minor, K.491 - 2. Larghetto 第二乐章：小广板，降F大调．回旋曲式。钢琴先奏恬静的主题，弦乐与木管乐器以追逐的方式反复。进入关系小调C小调后，双簧管与低音号对话，木管乐器、弦乐与钢琴对话，主题再由钢琴呈示后转为降A大调，新的副主题上场，木管、钢琴、弦乐互为接替。主题再由钢琴、乐队表现后，柔美地结束。	Wilhelm Kempff	07:05
40	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.24 In C Minor, K.491 - 3. (Allegretto) 第三乐章：小快板，变奏曲式。主题与第一乐章有关联，强调半音阶进行，共8次变奏。第一变奏钢琴用音型法；第二变奏木管在钢琴快速乐句衬托下表现；第三变奏钢琴与乐队对话；第四变奏变成降A大调，单簧管表现，钢琴模仿；第五变奏转回主调，钢琴以复音手法处理；第六变奏变成C大调，双簧管表现，钢琴反复；第七变奏又转回原调，钢琴伴奏下，由弦乐表现；第八变奏用钢琴呈示后接乐队尾声。	Wilhelm Kempff	10:21
41	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 25 in C major, K. 503 - Allegro maestoso Piano Concerto No. 25 in C major, K. 503 演奏者：Friedrich Gulda（弗里德里希·古尔达） 第一乐章：庄严的快板，C大调，奏鸣曲式。乐队呈示的第一主题以主和弦分解下行音型开始展开，低音管和双簧管插入短小乐句，形成对比，然后移入经过部，弦乐轮流演奏旋律，以反行方式对比，以转调而丰富。由经过部开头音型发展成副主题，由第一小提琴交双簧管。乐队呈示终结后，主奏钢琴进入，即兴的快速音群后，与乐队一起呈示第一主题。钢琴奏快速音群后，呈示降E大调新的副主题，发展成快速音群。然后第二主题才以G大调呈示，与第一主题形成对比，这个第二主题在钢琴衬托下，由双簧管到低音管到长笛再到双簧管的传递美妙无比。发展部靠乐队呈示部中的副主题构成，先在小调领域频频转调，然后在对位主题相随下，以复音手法发展，钢琴以快速音群导向再现部。再现部以顺序按主调规矩而再现。	Friedrich Gulda	16:31
42	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 25 in C major, K. 503 - Andante 第二乐章：行板，F大调，省略发展部的奏鸣曲式。乐队在优美的第一主题后，以主调F大调呈示第二主题，平静的终止后主奏钢琴加入，钢琴呈示第一主题，与乐队对话。然后以C大调呈示第二主题，钢琴以快速音群引向再现部，再现部中第二主题以主调再现。	Friedrich Gulda	08:23
43	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 25 in C major, K. 503 - (Allegretto) 第三乐章：小快板，C大调，回旋奏鸣曲式。轻快的回旋主题由弦乐表现，乐队以上行音型应答。主奏钢琴上场后，弹出与回旋主题对比的装饰性旋律，然后以分散和弦快速音群，转成G大调引出第一插句。这时钢琴奏新旋律，乐队呈示反复后，回旋主题由钢琴再现，移入第二插句。第二插句有较长的表现，其中乐队有F大调华彩，气氛转为恬静后，双簧管与长笛恬静地对话，可视为发展部。回旋主题又一次再现，第一插句以主调再现，回旋主题再回来而结束。	Friedrich Gulda	09:59
44	1. Allegro Piano Concerto No.26 in D,K537 演奏者：Ingrid Haebler（英格丽德·海布勒） 《第二十六钢琴协奏曲》，D大调，K537，作于1788年2月24日，首演于1789年4月14日德累斯顿的宫廷音乐会。因此曲是在当时莱欧博二世皇帝加冕典礼时，由莫扎特亲自在法兰克福演奏，所以有标题为《加冕协奏曲》。 海布勒对于莫扎特作品的独一无二的诠释——对她来说，热情洋溢的诠释不是恒久之道，除非作曲家在乐谱上有明确实际的指示。海布勒从不让自己去“逼迫”或去“侵害”作品本身的一丝一毫。她演奏的任何一个乐句或乐章，都像是在“操控木偶”，而且她深知自己的“木偶”非常优雅与脆弱。她也知道所有音乐的生命，都悬挂在手上的这条“丝线”上，过份的曲解与夸张，只会让音乐受到束缚，会与莫扎特的“天籁本质”相抵触。因此，这些钢琴协奏曲中，任何戏剧性、激烈或深沈的效果，似乎都来自作品本身的需求，而且都像是经过海布勒小心谨慎的评估后，再演奏出来的；优美的外表背后是小心谨慎。很显然，海布勒非常信任听众，知道他们会发现音乐里人性的力量与人性的弱点。难怪，英格丽·海布勒弹奏的莫扎特，永远被认为是最权威的。 第一乐章：快板，奏鸣曲式。第一主题在持续低音伴奏下，单独由弦乐表现，管乐加强后，第一小提琴以独奏引出第二主题。第二主题依然由弦乐呈示，用D大调，经过部出现副主题而结束呈示部。主奏钢琴上场奏第一主题后，立即奏华丽的快速音群，移成A大调后新的副主题上场。第二主题先以A大调再现，以复音处理后，再由钢琴以快速音群引向结束。发展部以小调领域为中心展开，使用的材料为呈示部终结部的动机。再现部几乎忠实地再现呈示部，第二主题转回原调。	Ingrid Haebler	14:05
45	2. (Larghetto) 第二乐章：小广板，A大调，三段体。主题极为美丽，中段不用管乐，新旋律由弦乐伴奏，钢琴主奏与前后部分形成对比。第三段重复第一段。	Ingrid Haebler	06:33
46	3. (Allegretto) 第三乐章：小快板，D大调，类似于无发展部的奏鸣曲式。轻快的第一主题由钢琴呈示后交乐队，经过部由乐队有力地终止后，主奏钢琴以D大调奏美丽的副主题，又以快速音群推向高潮。第二主题以A小调由乐队呈示，主奏钢琴加以润色，然后又是即兴的快速音群。第一主题再现，再现部按呈示部原样，副主题以降B大调、第二主题先以D小调，再以D大调再现。	Ingrid Haebler	10:31
47	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.27 In B Flat, K.595 - 1. Allegro Piano Concerto No.27 In B Flat, K.595 演奏者：Clifford Curzon（克利福德·柯曾） 第一乐章：快板，降B大调，奏鸣曲式。第一主题在每隔4小节的管乐分散和弦中断下，由第一小提琴呈示，有切分音特色的第二主题与管乐对话，经过部有两个副主题。乐队休止后，主奏钢琴在呈示中修饰第一主题。经过部移入F小调，副主题上场，主奏钢琴的快速音群导向F大调，再现第二主题。经过部只出现第一副主题，钢琴以快速音群移向终结部，发展部以第一主题为基础，经B小调、C大调、降E大调、降E小调，在钢琴快速音群中，第一主题经管乐与弦乐作复音处理。再现部忠实地展现呈示部，第二主题转为主调，F小调副主题改为降B小调，有很长的华彩。	Clifford Curzon	14:24
48	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.27 In B Flat, K.595 - 2. Larghetto 第二乐章：小广板，降E大调，三段体。中段采用属调降B大调，第三段重复第一段。	Clifford Curzon	08:59
49	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.27 In B Flat, K.595 - 3. Allegro 第三乐章：快板，降B大调，缺发展部的奏鸣曲式。第一主题有回旋曲风格，经过部出现降B大调的副主题，第二主题风格与第一主题类似。此后，主奏钢琴的快速音群在属音上半部终止，奏出引子。再现部是第一主题呈示后，半终止而奏向引子。接着，第一主题改由降E大调再现，又转回降B大调，以副主题、第二主题顺序再现。钢琴快速音群、华彩后，在终结部出现第一主题后结束。	Clifford Curzon	08:52
50	2. Andante 海布勒的莫扎特，被誉为“最有味道的莫扎特”……作为结束曲，依然呼应开头的喜好，用清新给人以永远明媚的阳光，我想，莫莫的世界应该永远是清如水，亮如镜，真如金的。	Ingrid Haebler	06:28