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共16首歌曲

标签

#中国　#民乐　#现代　#小品

创建者

Nariz Chao

更新时间

2019年09月19日

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歌单介绍

中华民族在几千年的历史长河中，创造了丰富的音乐文化。中国音乐曾经对周边地区的音乐产生了深远的影响，又在不断吸收外来音乐要素的过程中充实发展。中国民族音乐可以大致分为宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐和民间音乐几个类别。这几种音乐互相影响，并各具特色。

本精选集收录了一些十分精彩的中国民乐小品。有些取材于戏曲音乐，如《秦腔主题随想曲》《夜深沉》《河南小曲》；有些取材于民间音乐，如《弹乐》《蓝花花叙事曲》《喜相逢》《天山风情》。有些则延续了文人音乐的传统，如《枫桥夜泊》《孤芳自赏》《天鹅》等。还有一些则是西方著名作品的移植。希望这些小品能为你的生活带来一缕清新的色彩。

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歌曲列表

#	歌曲	艺人	时长
01	兰花花叙事曲 《蓝花花叙事曲》是关铭于1981年根据陕北民歌《蓝花花》的主部音调及故事情节创编而成的一首二胡叙事曲。乐曲由引子、呈示部、展开部、再现部和尾声组成。它通过对兰花花这样一个美丽、善良、天真而纯朴的农村姑娘典型形象的塑造，以及她在爱情上的不幸遭遇，展现了兰花花勇于向封建势力抗争的坚强性格。作品借鉴了西洋奏鸣曲的曲式结构，融合了中国戏曲音乐中的一些表现特点，具有很强的艺术感染力。虽是叙事，未尝不可视为人生心路历程的再现。	于红梅	13:05
02	秦腔主题随想曲 由鲁日融、赵震霄根据秦腔曲牌和唱腔编写而成的一首陕西风格的二胡独奏曲，具有浓郁的戏曲风味，生动地表现了西北人民勤劳质朴和豪爽的性格。乐曲由引子、五个乐段和尾声组成。 引子：节奏较为自由。选自秦腔音乐的“滚白”（苦音），情绪激昂、热情，发音铿锵有力，旋律线条大起大落，有先声夺人之感。 第一段：中速稍慢，富有表情的、如歌的乐段。曲调源于“杀妲姬”，旋律中蕴含浓郁的戏曲唱腔韵味，出现秦腔苦音唱腔的特征音“4”和“降7”，二胡频繁运用滑音润饰旋律，显得悲凉哀怨，如泣如诉。 第二段：热情、开朗的小快板乐段。节奏紧凑，音型短小，给人以豁然开朗的感觉，以后又两次变化再现，贯穿全曲，充分表现出西北人民昂扬、奋发的精神面貌。 第三乐段：愉快、活跃的快板乐段。取材于“入洞房”曲牌，频繁出现切分节奏，句幅规整，自由模进，表现了西北人民的乐观主义精神和诙谐的喜庆场面。 第四段：华彩乐段。节奏自由，音域宽广，技巧多变，跌宕生姿。 第五段：再现乐段：基本完整地再现了第三段的旋律，其情绪和奏法也大致相同。 尾声：中速稍慢。取材于“扭门栓”，二胡全弓强奏，旋律雄壮，发音饱满，最后以俏皮的、藏尾的大滑音结束全曲，曲调铿锵有力。	于红梅	06:40
03	夜深沉 只能用一个爽字形容。 这首《夜深沉》是最著名的京胡曲，它以昆曲《思凡下山》折中《风吹荷叶煞》一曲中的四句歌腔为基础，经过历代京剧琴师们的加工改编发展而成，曲名出自首句唱词的头上三字。《夜深沉》的作者们运用民间音乐创作中常用的加花、删简、紧缩、句末填充和变新等手法，将原来悲哀怨恨的曲调改成一支刚劲有力，充满激情的新型乐曲。在京剧《击鼓骂曹》和《霸王别姬》中，用它来配合祢衡击鼓和虞姬舞剑等的场面。《夜深沉》曲调由繁至简，在快板段落作了较多发展，其中有大鼓的独奏及鼓与京胡的竞奏，使原曲的精华——刚劲且优美的音乐得到充分优美的表现。	华夏民族乐团	06:30
04	Rimsky-Korsakov: The Flight Of The Bumble Bee 《野蜂飞舞》（原名《Полет шмеля》，又名《大黄蜂的飞行》）是俄罗斯作曲家尼古拉·里姆斯基-科萨科夫（Nikolai Andreivitch Rimsky-Korsakov，1844－1908）的名曲之一。尼古拉于1899年到1900年间，基于亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金的诗作改编为同名歌剧《撒旦王的故事》。其中第3幕第1场为描述王子变化为大黄蜂攻击2个反派角色的情形，此时的配乐即为此曲。由于此曲的旋律极快，后人常选用此曲作为展示钢琴、小提琴等乐器的演奏技巧。此处为二胡的版本。	许可	01:17
05	河南小曲 《河南小曲》是胡琴大师刘明源先生以河南曲剧音调为素材创作的一首著名二胡曲，它以清新的旋律、浓郁的地方风味和丰富的演奏手法，生动地表现了河南人民对家乡的赞美和主人翁的自豪感。乐曲借鉴了坠胡的许多演奏技巧，大大丰富了二胡的表现力，为特色二胡曲的创作树立了典范。乐曲采用复三部曲式写成，由快板、慢板和快板再现三个段落组成。第一段：快板，是乐曲的呈示部，情绪喜悦，旋律流畅，具有诙谐的情态和浓郁的河南地方风味。第二段：慢板，是乐曲的中部，舒展如歌，表现了河南人民愉悦、自豪的情感。第三乐段：快板，是一个大大简化了的再现乐段，其奏法与第一段相似，速度要比第一段快，情绪要更加热烈奔放些。最后乐句，速度突漫，运弓宽阔，音符顿挫分明，在轻轻的、富有韵味的外弦拨音中结束全曲。	华夏民族乐团	04:31
06	喜相逢 喜相逢是笛子演奏家冯子存于20世纪50年代创作的一首笛子独奏曲，乐曲的结构为民间器乐曲中常见的变奏曲式。其原曲为内蒙古一首民间乐曲，后来流传到张家口一带，成为河北梆子和二人台等地方戏曲的过场音乐，常用于戏中角色入洞房、拂拭灰尘等动作的伴奏。经冯子存改编为笛子独奏曲，乐曲的结构为民间器乐曲中常见的变奏曲式，表现一对情人惜别和重逢时的心情。	张维良	03:19
07	绿洲 此曲创作于1989年，具有新疆地区的音乐风格特点。乐曲以丰富多变的节奏、舒展流畅的旋律、热情奔放的情绪，以及富有挑战性的循环吐音和半音技术，勾画出伊犁地区美丽的绿洲景色和人们欢乐生活的场景，同时也表达了人们对绿洲永存的渴望之情。	张维良	06:25
08	柴市节 Chai shi festival “柴市节”意为民族英雄的气节。宋丞相文天祥起兵抗元，兵败五坡岭，被元军囚于上都。元人百般威胁利诱，文天祥仍忠贞不渝，拒不降敌。临刑前，元军仍抱幻想，令降臣留梦炎，假借祭奠之名，再次劝降于他。文天祥视死如归，怒斥留梦炎的叛徒嘴脸，从容就义于柴市口。	刘星	04:25
09	枫桥夜泊 《枫桥夜泊》是作曲家王建民依据唐代诗人张继的著名诗篇所作，作品表现了中国文人精神，使听者在若隐若现的宋明古风中，感受到作者对江枫渔火的回念与思叹。曲中融合吸取了昆曲、苏州民歌、丝竹等曲式和音调特色，呈现出精致宜人、典雅诗意的水墨风情。	任洁	10:52
10	闲云孤鹤 《闲云孤鹤》，是中阮大师刘星1997年发行专辑《一意孤行》(My Way)中的第一轨音乐。这是一张很特别，很中国化的New Age音乐碟，全碟以古悠的古琴轻弹缓奏为首曲，运用了大量的中国古乐的手法，很有意境的体现出作者的意图，不顾困苦，克服挫折，执意前行，超然脱世，一意孤行。	刘星	05:19
11	山歌 《山歌》是刘星《孤芳自赏》专辑中的一首独奏曲。作者说：“我的乐曲多以四个字的成语命名。《山歌》的由来大概是因为此曲的风格与其他曲有所不同，是我为数不多，听来较开朗的作品之一，加之慢板的部分似有对句的意思，所以……”	刘星	06:43
12	孤芳自赏 这是一首难度十分大的中阮独奏曲，表现了作者超然出世的态度。专辑《孤芳自赏》以该曲命名。	刘星	05:32
13	天地之间第六号 (异想天开) 中阮二重奏曲目，选自专辑《孤芳自赏》。	刘星	05:31
14	月光 如水的月光静静流淌，选自专辑《孤芳自赏》。	刘星	05:13
15	诉 《诉一读唐诗〈琵琶行〉有感》，吴厚元作曲。 《琵琶行》是唐代诗人白居易的千古名篇，千百年来传颂至今，被无数琵琶诗词所引用。本曲作者读白居易《琵琶行》有感，紧紧抓住琵琶女本是长安倡女，曾学琵琶於穆、曹二善才，后因年长色衰而为商人妇的悲惨身世，抚今忆昔作了丰富的遐想与发挥。 乐曲以自由的吟诵性的曲调开始，犹如唐代大曲的散序，时紧时松，时强时弱，似乎是琵琶女在诉说着心中的怨恨，感叹成为天涯沦落人的悲哀。 接着，是抒情的慢中板，犹如大曲之入拍，曲调委婉而优美，这是琵琶女在回忆过去在京城中的岁月，宫廷中盛大的乐舞场面，令人不胜感慨。“飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙举”，婀娜的舞姿中不无带上几分宫怨春思的伤感之情。 而后，旋律向上移高四度予以发挥。这时，插入一段节奏自由的华彩乐段，大幅度的推挽音，犹如宫女的哭泣声，哀怨而悲切。乐曲进入展开性阶段后，旋律时而流动时而沉吟，音区高低对比，琵琶上运用了摭、分、扫、滚、轮、推挽等多种手法加以演绎。 紧接着的快板，犹如大曲的入拍，繁音促节，“弦鼓一声双袖举，回雪飘摇转篷舞”，用有力的扫轮和密集的十六分音符弹奏，欢快的舞姿令人眼花缭乱。 最后，是一大段节奏自由的、用长轮表现的乐段，充分表现了天下沦落人的悲哀。三连音的挑奏，给人以一种空谷回声之感，似乎是当年歌舞升平的景象，已是一去不复返了。	李景侠	09:51
16	天鹅 刘德海创作于1984年。音乐表现了天鹅自由洒脱的高洁气质。 乐曲开始运用低音区，速度较慢，左手大量运用打、带、擞等技巧，旋律安详、平稳。然后出现大段的慢板轮奏，表现了天鹅自由飞翔的情趣。之后，旋律不断地变奏展衍，节奏时而舒缓，时而紧凑，并运用了各种指手法，如左手的打、带、擞、泛、滑品等，右手的摭分、摭剔、摇、扫拂、挑轮、三指轮、凤点头、双勾搭等，着力表现了天鹅高飞浅翔的各种优美姿态。乐曲还尝试和运用了多种新的手法，以及赋予原有指法以新的内容，取得了较好的艺术效果。	俞玲玲	10:13