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共50首歌曲

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#西方古典　#二十世纪钢琴家　#Edwin Fischer

创建者

Dorothy

更新时间

2019年09月19日

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歌单介绍

地区： Switzerland 瑞士

风格： 协奏曲 Concerto, 键盘音乐 Keyboard, 独奏 Recital, 西方古典 Western Classical

Music, 奏鸣曲 Sonata

简介： Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔，1886-1960） 瑞士钢琴家，1896-1904年在巴塞尔

音乐学院胡贝班上学习，后在柏林斯特恩音乐学院师从克劳泽，1931年接替施纳贝尔在柏林

高等音乐学校钢琴高级班任教授Edwin Fischer 菲舍尔(1886-1960) 瑞士钢琴家，1896-1904

年在巴塞尔音乐学院胡贝班上学习，后在柏林斯特恩音乐学院师从克劳泽，1931年接替施纳

贝尔在柏林高等音乐学校钢琴高级班任教授，此时已成为演奏巴赫与贝多芬作品的专家。菲

舍尔是布伦德尔的老师，他对巴赫有专门深入的研究，能深刻地体现巴赫的结构美。菲舍尔

阐释的贝多芬，更追求其整体性，因为顾及整体结构与效果的平衡，他的演奏有时过于规整

此时已成为演奏巴赫与贝多芬作品的专家。菲舍尔是布伦德尔的老师，他对巴赫有专门深入

的研究，能深刻地体现巴赫的结构美。菲舍尔阐释的贝多芬，更追求其整体性，因为顾及整

体结构与效果的平衡，他的演奏有时过于规整。

1886年在瑞士巴塞尔出生，1960年在瑞士苏黎士逝世。 Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）在巴

塞尔音乐院接受音乐教育，后来在柏林史特恩音乐院师从克劳泽(Martin Krause)，学成后在该

校担任教授(1905-14)。 Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）在柏林的这段期间认识了达贝特

(Eugen d’Albert)，他给 Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）许多建议并帮助他开展音乐事业。1

930年， Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）接替许纳贝尔(Artur Schnabel)成为柏林高等音乐

学校校长。除了积极发展钢琴演奏事业并得到国际肯定， Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）也

成功的在德国吕别克音乐协会、慕尼黑巴赫协会担任指挥，并在柏林创办乐团。

Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）能够演奏所有德国古典、浪漫派作品，留下不少质量极为优

秀的录音。他是率先恢复在键盘上指挥并演奏巴赫与莫扎特作品的钢琴家之一，与库伦肯普夫

(Georg Kulenkampff)、梅纳迪(Enrico Mulenkampff)所组成的三重奏也相当受到喜爱。

Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）的音乐特色在于控制键盘的能力、令人难以置信的丰富情感

及流畅圆润的音色(即使在乐曲动态极大的时候)。

热情与精准的复合：

『什么是演奏钢琴的天才？即曾经弹奏过一次正确而且富于想象力的音乐。这句话告诉我们：该

什么就是什么。音乐中的想象力同时也带给我们惊奇与无可改变的现实：我们的想象都有可能成

真。』布兰德尔在《音乐的思考与回想》(Musical Thoughtsand Afterthoughts)一书中这样形

容他的老师费雪。

现代爱乐者是透过巴赫、莫扎特、贝多芬与舒伯特的录音来认识 Edwin Fischer（艾德温 菲舍

尔）(《二十世纪伟大钢琴家》第二套 Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）专辑的曲目选录后面三

位作曲家的作品)，虽然他也留下不少韩德尔、海登、布拉姆斯、舒曼与福特万格勒作品的优秀

录音。以现今的标准来看， Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）演奏的巴赫离现在认为【正确】

的标准还太远，不少学院派钢琴家对这些『浪漫主义』的录音都避之唯恐不及。然而，这些贴

在 Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）身上的『浪漫』标签实在把他的艺术过份单纯化，而且没

有点到核心。依照 Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）的看法，诠释者的任务是【找出作品原有

的特色】，他认为巴赫时期高发展的演奏技巧在二十世纪已经没落，巴赫乐谱上的动态指示、

声音记号或速度标示很少，得全*演奏者的直觉、学习与自行去揣摩音乐风格。 Edwin Fischer

（艾德温 菲舍尔）揣摩的方式是全面性研究巴赫的作品，而且不只局限在键盘乐器作品上。

《十二平均律》录音是 Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）研究巴赫作品的重要里程碑。这是第

一套(多年来也是唯一一套)《十二平均律》全集录音，首次发行至今已有六十多年，但是它仍然

称得上本世纪最优秀的录音之一。在旋律线条与微妙的音色变化上，为这套专辑挑选曲目的布兰

德尔认为，选出的这几首前奏曲与赋格是他听过最令人兴奋的演出。在费雪诠释的巴哈里，每

个声部都有自己的个性与色彩，复杂的对位结构明晰，但是又不流于一般钢琴家在诠释巴赫时，

完全仰赖敲击键盘的方式以求各声部的结构清楚。 Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）尤其重视音

质，很少人能弹出如他一般美丽的最弱音乐句。毫无敲击痕迹的圆滑线乐句有着如宗教般自然安

详的气息，这种特色在《十二平均律》第一辑的升C小调、降B小调、B大调前奏曲与赋格，还有

F小调、升F小调及B小调赋格可以清楚听见。《十二平均律》第二辑的E大调前奏曲与赋格、升

C小调前奏曲、降B大调前奏曲及升B小调前奏曲是 Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）音色变换的

最好范例。甚至在 Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）特意夸大风格的乐曲里，最弱音乐句还是经

常在音乐里出现，第二辑的D小调前奏曲第十八小节就是最好的例子，突如其来的动态把乐曲带

往令人兴奋却又充满张力的境地。

Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）诠释的巴赫争议焦点，在于他修改了谱面上的东西。很多地

方可以听出 Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）为了特别强调乐曲抑扬顿挫的感觉，在低音部原

音差八度处再一次重复音符，最明显的例子(但并不完全具说服力)就是第一辑的B小调前奏曲,

Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）的左手在低音差八度地方重复所有音符。另一项改变是他偶

而会用钢琴不同的音域来演奏一些乐句，通常是比原音高八度。他在弹奏《十二平均律》时很

少这么做，但是幻想曲就不一样了。

在幻想曲想， Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）采用字面上『幻想曲』的意义来诠释，他在变

换音域的时候大量运用弹性速度，营造出自然而带有即兴意味的声音。长久以来，许多人认为

Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）是从古典的角度来议释《半音幻想曲与赋格》。他的演出有许

多独创特色，最明显的例子是费雪把开始的琶音和弦速度放慢，接着又以完全Z由的方式处理和

弦。我们可以这么说， Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）弹奏这首曲子时，没有两次是相同的。

《A小调幻想曲》BWV.922是很罕见的作品，甚至现今能找到的录音也不多(布兰德尔几乎是第

二位演奏这首乐曲的钢琴家)。在八度音的音域变换中，音乐充满着狂野的感觉，展现出费雪最

好的一面。柔美的和弦是他的特点之一，很少人能弹出这样美丽的乐句。在平衡与加重每一和

弦的声部上， Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）有超乎常人的能力，他能让音乐传达出更丰富

的情感。这首《幻想曲》就出现很多这样的乐句。

《A小调幻想曲与赋格》BWV.904是 Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）不受乐谱拘束的另一个例

子。除了加重低音域， Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）还特别强调与扩张开始的和弦动机，产

生有如管风琴的声音效果，让作品呈现出不同于一般的宏伟庄严。赋格部份严谨而且对比效果完

美，第二段赋格一开始的温和主体乐段令人印象特别深刻。

三首协奏曲同时展现Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）身为钢琴家与指挥家的功力。

Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）也是位颇受敬重的指挥，他在音乐会上以演出莫扎特交响曲或

巴赫《布兰登堡协奏曲》最受好评，他也曾经把巴哈《十二平均律》第一辑的A小调前奏曲与赋

格改编成管弦乐曲。或许指挥与改编乐曲的经验让费雪在弹奏这些协奏曲的时候，并不会去特别

凸显钢琴部份，钢琴的地至与乐团是平等的，只有在独奏的时候才会特别成为音乐的中心。

在其它巴赫录音里， Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）修改了他认为需要更动的部份，通常他

会根据乐谱再提高八度来演奏、为强调而重复某些乐句，或加重巴哈原有的和弦，如同布梭尼

改编的D小调与F小调协奏曲般的巨幅扩展与延伸键盘乐器部份。虽然这里所收录的协奏曲录音

有很多值得赞扬的地方，我还是要特别提一下F小调协奏曲美到就像能够超越时空的慢板乐章。

这套录音中的赞美诗前奏曲《我呼唤你，耶稣基督》是补白巴赫作品的最佳曲目。布梭尼的改

编虽然充份利用钢琴的资源特色，但是相当忠于巴赫原作，也很适合费雪诠释巴赫的风格。

Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）常被抨击缺乏第一流的演奏技巧。这也是事实，有时候他的

手指会不听使唤，因此节奏会出现参差不齐的现象，但是这种看法也会限制自己从其它角度来

所赏费雪的音乐概念。有时他手指的运动相当吸引人，《半音幻想曲与赋格》平顺流畅(包括节

奏与动态)的开始乐段就是无庸辩驳的好证据。在接下来的赋格里，优美的颤音让乐曲有如流动

的水，有缺陷的技巧可是无法弹出这样的效果。毫无接缝的圆滑线与浓郁的音色再再证明费雪

的演奏技巧，少有钢琴家能弹出这样丰富的内涵。可叹的是，现在所说的『技巧』都意谓着完

全炫技，而从费雪的演奏听来，他的技巧可远不只有磅礡的气势而已。

Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）自己曾经表示，很多令人赞赏的效果都是从最简单的步骤

做起，这种独到的眼光让他的演出不受拘束而且听来永远不嫌做作，对他来说，分句与歌唱

般的音色是演弹奏钢琴最重要的观念。当你注意到费雪录音中的错音与不匀称的乐句时，也

请不要忽略费雪在音乐中所注入的热情与内涵，这些特色会让所有世代的爱乐者感到喜悦与

满足。

Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）1960年在瑞士苏黎士逝世。

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歌曲列表

#	歌曲	艺人	时长
01	Johann Sebastian Bach: The Well-Tempered Clavier (24) , collection of preludes & fugues, Book I, BWV 巴赫：《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第九首，BWV854，前奏曲与赋格曲。 专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier（巴赫：十二平均律钢琴曲集）》 《十二平均律键盘曲集》(48首前奏曲与赋格)是巴赫键盘音乐中最伟大的作品，这套作品是巴赫音乐创作的峰巅，彪罗(Hans Guido Von Büllow)把它比喻为音乐上的《旧约圣经》。平均律的标题乃巴赫所起。《十二平均律键盘曲集》一共两卷，各24首。第一卷BWV846—869。 本曲是第一卷（24）中的第九首，E大调，BWV854，前奏曲：近似创意曲形式，幸福的田园气氛。赋格曲：三声部，充满活泼的气氛。	Edwin Fischer	02:08
02	Johann Sebastian Bach: The Well-Tempered Clavier (24) , collection of preludes & fugues, Book I, BWV 巴赫：《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第二十一首，BWV866，前奏曲与赋格曲。 专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier（巴赫：十二平均律钢琴曲集）》 本曲是巴赫《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第二十一首，降B大调，BWV866，前奏曲：轻巧跳跃的分散和弦，然后是托卡它的快速句型。赋格曲：三声部，具快乐的舞曲风格主题。	Edwin Fischer	02:30
03	Handels Chaconne, Teil I 亨德尔：G大调恰空，第一部分。 专辑：《Black Mirror: Reflections in Global Musics 1918-1955》 亨德尔，德国作曲家，巴赫称他是“我们一切乐人的老师”；贝多芬称他是“我们之中最伟大的，他给了人们所想要的――欢乐明亮的旋律、歌曲、以及壮丽的圣咏音乐。	Edwin Fischer	02:49
04	Johann Sebastian Bach: Concerto for harpsichord, strings & continuo No. 5 in F minor, BWV 1056 - III 巴赫：F小调【大键琴协奏曲】第五号 BWV1056，第三乐章，急板。 专辑：《J.S. Bach: Piano Concertos No. 1, 4 & 5; Brandenburg Concerto No. 5（巴赫：第一、第四、第五钢琴协奏曲、勃兰登堡协奏曲第五号）》 .巴赫定居莱比锡之后，担任两个乐迷合奏团的指导，他与他的两个儿子一起参加演出。他在1730-1733年间，一共创作了十三首 (1052–1065)从一架至四架大键琴与弦乐队的合奏曲。本曲是第五首，这一首据考是改编自《G小调双簧管协奏曲》，原曲也已不存。共分三个乐章，本曲是第三乐章，急板。	Edwin Fischer	02:54
05	Johann Sebastian Bach: The Well-Tempered Clavier (24) , collection of preludes & fugues, Book I, BWV 巴赫：《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第五首，BWV850 前奏曲与赋格曲。 专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier（巴赫：十二平均律钢琴曲集）》 本曲是巴赫《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第五首，D大调 BWV850，前奏曲：单一音型的无休止进行，背景是四声部和声。赋格曲：四声部，类似亨德尔风格的主题。	Edwin Fischer	02:58
06	Johann Sebastian Bach: The Well-Tempered Clavier (24) , collection of preludes & fugues, Book I, BWV 巴赫：《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第二首，BWV847 前奏曲与赋格曲。 专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier（巴赫：十二平均律钢琴曲集）》 本曲是巴赫《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第二首，C小调，BWV847，前奏曲：急板、慢板、快板等频繁地变化速度，造成感情高潮，后半段是粗旷的托卡它风格。	Edwin Fischer	03:01
07	Franz Schubert: Fantasia for piano in C major ("Wanderer") D.760 - 4. Allegro 舒伯特：C大调流浪者幻想曲 D760，第四乐章，快板。 专辑：《The Pre-War Schubert Recordings（战前舒伯特录音）》 舒伯特：C大调流浪者幻想曲 SCHUBERT: Fantasy in C, "Wandererfatasie"，这首幻想曲，D760，作于1822年。乐曲共分四个乐章，本曲是舒伯特【C大调流浪者幻想曲】 D760的第四乐章，快板，C大调，为第一乐章再现，先以低音八度音奏出第一主题，然后是它的幻想发展。	Edwin Fischer	03:05
08	Johann Sebastian Bach: The Well-Tempered Clavier (24) , collection of preludes & fugues, Book I, BWV 巴赫：《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第十首，BWV855，前奏曲与赋格曲。 专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier（巴赫：十二平均律钢琴曲集）》 本曲是巴赫《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第十首，.E小调，BWV855，前奏曲：类似巴洛克协奏曲风格。赋格曲：二声部，创意曲形式。	Edwin Fischer	03:09
09	Johann Sebastian Bach: The Well-Tempered Clavier (24) , collection of preludes & fugues, Book I, BWV 巴赫：《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第一首，BWV846，前奏曲与赋格曲。 专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier（巴赫：十二平均律钢琴曲集）》 本曲是巴赫《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第一首，C大调，BWV846，前奏曲：按莱曼(Hugo Riemann，1849-1919)的评介，此曲“如奥林匹亚的平静与晴朗”。赋格曲：四声部，全曲由5个发展部组成。	Edwin Fischer	03:10
10	Mozart: Piano Concerto No.20 - 3rd Mov. (Beginning) 莫扎特：钢琴协奏曲二十号 - 第三乐章（开始）。 专辑：《Treasures Restored 2002》 莫扎特这首《第二十钢琴协奏曲》，D小调，K466，作于1785年2月。乐曲共分三个乐章，本曲是第三乐章（开始）。原整个乐章为：很快的快板，B小调，缺少发展部的奏鸣曲式。第一主题亦采用极快速度的上升音型，主奏钢琴呈示后，乐队予以反复扩大。主奏钢琴再奏D小调旋律形成经过部，终止于 F大调，接着转为F小调，第二主题登场，采用了三度小调。转回主调后直接进入再现部。再现部转换处主奏钢琴有即兴的小引子，乐队插入以快速上升动机为基础的动机表现，然后按原型再现，华彩乐段后转回主调而为尾奏。 本曲是Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）与德国著名指挥家Rudolf Kempe（鲁道夫·肯培）合作出演的版本。	Edwin Fischer	03:29
11	Johann Sebastian Bach: The Well-Tempered Clavier (24) , collection of preludes & fugues, Book I, BWV 巴赫：《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第三首，BWV848，前奏曲与赋格曲。 专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier（巴赫：十二平均律钢琴曲集）》 本曲是巴赫《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第三首，升C大调，BWV848，前奏曲：按莱曼评说，气氛如“沐浴夏日之阳光”。赋格曲：三声部，嘉禾舞曲风格。	Edwin Fischer	03:35
12	Johann Sebastian Bach: Concerto for harpsichord, strings & continuo No. 5 in F minor, BWV 1056 - II. 巴赫：F小调【大键琴协奏曲】第五号 BWV1056，第二乐章，广板。 专辑：《J.S. Bach: Piano Concertos No. 1, 4 & 5; Brandenburg Concerto No. 5（巴赫：第一、第四、第五钢琴协奏曲、勃兰登堡协奏曲第五号）》	Edwin Fischer	03:36
13	Johann Sebastian Bach: The Well-Tempered Clavier (24) , collection of preludes & fugues, Book I, BWV 巴赫：《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第六首，BWV851，前奏曲与赋格曲。 专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier（巴赫：十二平均律钢琴曲集）》 本曲是巴赫《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第六首，D小调，BWV851，前奏曲：以14小节为界分成两半，末尾的减和弦分散所形成的半音阶经过句，是李斯特、肖邦的先声。赋格曲：三声部，是最复杂的赋格曲之一。	Edwin Fischer	03:38
14	Ludwig van Beethoven: Piano Sonatas Nos. 8 - III. Rondo (Allegro) 贝多芬：C小调第8号钢琴奏鸣曲（悲怆） Op.13，第三乐章，回旋曲（快板）。 专辑：《Beethoven: Piano Concerto No. 5; Piano Sonatas Nos. 8 & 23（贝多芬：第五钢琴协奏曲、第八、第二十三号钢琴奏鸣曲）》 这首第八号奏鸣曲(悲怆)，c小调，OP.13，是贝多芬早期钢琴奏鸣曲创作的顶峰。这首作品作于 1798—1799年之间，呈献给卡尔•李希诺夫斯基公爵(Lichnowsky 1756—1813)，其标题是贝多芬自己确定。史科托把这首作品与《罗米欧与朱丽叶》比较，指出两者间存在共通的“青春哀伤感”。 乐曲共分三个乐章，本曲是第三乐章，.快板的回旋曲，C小调，回旋曲式，其回旋主题为开头悲怆主题动机的发展，第二主题较为明朗，为降E大调;第三主题幽静而柔和，使用了巧妙的对位技法。	Edwin Fischer	04:16
15	Franz Schubert: Impromptu in E flat major D.899 No.2 舒伯特：四首即兴曲 D899 第二首，降E大调，快板。 专辑：《The Pre-War Schubert Recordings（战前舒伯特录音）》 即兴曲这种新音乐体裁是舒伯特的创举。舒伯特对钢琴音色、技巧的着迷和对自我情感的放任在这些作品中得到充分发挥。舒伯特在1827年（即他辞世前一年）共创作出十一首《即兴曲》，同年他还创作出钢琴曲《音乐的瞬间》；为钢琴和小提琴而作的《C大调幻想曲》以及为钢琴、小提琴和大提琴所作的《降E大调钢琴三重奏》。本曲是舒伯特【四首即兴曲】 D899 第二首，降E大调，快板，三部曲式。开始的主题像微波般地流出，由高音部的三连音及低音部律动的音构成，这是最典型的即兴演奏形式。中间部分（02段01分17秒）以颇受喜爱的b小调旋律展开。此乐段可以明显地感受到舒伯特的“柔和和声”的自由创作手法。第一部分再现（02段02分40秒）后，乐曲再度转为b小调的中间部分。尾奏中有中间部分旋律的回想，就因这部分所表现出的魅力，使这首乐曲给人更加深刻的印象。	Edwin Fischer	04:18
16	Franz Schubert: Fantasia for piano in C major ("Wanderer") D.760 - 3. Presto 舒伯特：C大调流浪者幻想曲 D760，第三乐章，急板。 专辑：《The Pre-War Schubert Recordings（战前舒伯特录音）》 本曲是舒伯特C大调流浪者幻想曲 D760的第三乐章，急板，降A大调，谐谑曲，中段为维也纳式的圆舞曲节奏。	Edwin Fischer	04:21
17	Franz Schubert: Impromptu in A flat major D.935 No.2 舒伯特：四首即兴曲 D935，第二首，降A大调，小快板。 专辑：《The Pre-War Schubert Recordings（战前舒伯特录音）》 即兴曲”的美在很大程度上是直接诉诸感官的，极易被人们接受，无需高深的音乐修养。很难说这样的音乐具有怎样的深度、怎样新颖的手法，但它惊人的美是不容否认的。相形之下，现在的许多作曲家们热衷于复杂繁琐的构思、“语不惊人死不休”的创新技法、回避感情流露的超然冷漠，而其中有多少能象“即兴曲”这样直截了当地打动心灵呢？乍一听，有人会认为它太通俗，其实不然。仔细分析它的调性安排、主题的发展变奏手法，我们不能不佩服舒伯特的匠心。他的转调比贝多芬更大胆、新颖，音乐语言（在有些地方）比贝多芬更简洁，连技术性的经过句也无一不美。最重要是，舒伯特的旋律比贝多芬的美得多。怪不得，老年贝多芬读到舒伯特的乐谱，立刻大呼“天才”。他发现了一个真正能继承他事业的人！音乐史家始终未能考证出这两位大师是否见过面，但在贝多芬的葬礼上，舒伯特举着火把，走在最前列，这却是史有明载之事。 本曲是舒伯特【四首即兴曲】 D935，第二首，降A大，稍快板，三部曲式。与小步舞曲类似，但比小步舞曲更富于感情。主部由舒缓的旋律开始，带有叙事曲般的沉稳冥想风格，一直伴着有微妙变化的和声进行。短小的中段（06段03分22秒）转入降D大调，旋律有了起伏。（06段05分00秒）降A大调的主部极自由地再现。	Edwin Fischer	04:44
18	Johann Sebastian Bach: The Well-Tempered Clavier (24) , collection of preludes & fugues, Book II, BW 巴赫：《十二平均律键盘曲集》第二卷（24）第十三首，BWV882，前奏曲与赋格曲。 专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier（巴赫：十二平均律钢琴曲集）》 本曲是巴赫《十二平均律键盘曲集》第二卷（24）第十三首，升F大调，BWV882，前奏曲：巴洛克协奏曲风格。赋格曲：主题从导音开始，间奏部是嘉禾舞曲节奏。	Edwin Fischer	04:45
19	Ludwig van Beethoven: Piano Sonatas Nos. 8 - II. Adagio Cantabile 贝多芬： C小调第8号钢琴奏鸣曲（悲怆） op.13，第二乐章，如歌似的慢板。 专辑：《Beethoven: Piano Concerto No. 5; Piano Sonatas Nos. 8 & 23（贝多芬：第五钢琴协奏曲、第八、第二十三号钢琴奏鸣曲）》 本曲是贝多芬【C小调第8号钢琴奏鸣曲（悲怆）】 op.13，第二乐章，如歌似的慢板，降A大调。这是充满祈祷气氛的抒情乐章，形式为三段体。第一段优美的主题由三声部变奏而成为四声部，中段的降A小调主题有一种意兴阑珊感，附有三连音伴奏后一度出现紧张感，第三段重新表述第一段时，渐渐回到平静。	Edwin Fischer	04:55
20	Franz Schubert: Impromptu in F minor D.935 No.4 舒伯特：四首即兴曲 D935，第四首，F小调，谐谑的快板。 专辑：《The Pre-War Schubert Recordings（战前舒伯特录音）》 本曲是舒伯特【四首即兴曲】 D935，第四首，谐谑的快板，F小调，这是一首轻快的匈牙利风格的乐曲，节奏非常有特点。乐曲采用三部曲式，在旋律性的主题之后，中段（08段01分26秒）由经过句开始，后来出现强拍在第三拍的旋律。（08段04分05秒）主题再现，随后音乐稍微露出一点灰色忧郁，但很快便转入阳光灿烂中并结束。	Edwin Fischer	05:02
21	Franz Schubert: Impromptu in G flat major D.899 No.3 舒伯特：四首即兴曲 D899 第三首，降G大调，行板。 专辑：《The Pre-War Schubert Recordings（战前舒伯特录音）》 本曲是舒伯特【四首即兴曲】D899，第三首，行板，降G大调，三段体。这应该说是一首非常美妙的歌曲，近似女高音音色所表现的悠然自得的旋律，在巧妙的和声伴奏中唱出。中段不是对比部分，旋律仍优美地奏出。第一部分再现后，乐曲缓缓地结束。	Edwin Fischer	05:05
22	Johann Sebastian Bach: The Well-Tempered Clavier (24) , collection of preludes & fugues, Book I, BWV 巴赫：《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第七首，BWV852，前奏曲与赋格曲。 专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier（巴赫：十二平均律钢琴曲集）》 本曲是巴赫《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第七首，降E大凋，BWV852，前奏曲：类似附有小序奏的赋格。赋格曲：三声部，轻快而又谐谑。	Edwin Fischer	05:17
23	Ludwig van Beethoven: Piano Sonatas Nos. 23 - III. Allegro Ma Non Troppo 贝多芬： F小调第23号钢琴奏鸣曲(热情)《热情奏鸣曲》 op.57，第三乐章，从容的快板。 专辑：《Beethoven: Piano Concerto No. 5; Piano Sonatas Nos. 8 & 23（贝多芬：第五钢琴协奏曲、第八、第二十三号钢琴奏鸣曲）》 本曲是贝多芬 F小调第23号钢琴奏鸣曲(热情)《热情奏鸣曲》 op.57，第三乐章，从容的快板，F小调，奏鸣曲式(与第二乐章之间不间断)。以激烈地连敲减七和弦开始，第一、二主题都非旋律性，而是暗示了一种力度。呈示部结束时有动态很大的快速音群。尾奏为急板，最后就像是企图冲破所有障碍，有势如破竹之力度。	Edwin Fischer	05:28
24	Franz Schubert: Fantasia for piano in C major ("Wanderer") D.760 - 1. Allegro con fuoco, ma non trop 舒伯特：C大调流浪者幻想曲 D760，第一乐章，不太急的热烈的快板。 专辑：《The Pre-War Schubert Recordings（战前舒伯特录音）》 舒伯特：C大调流浪者幻想曲，这首幻想曲，D760，作于1822年。乐曲共分四个乐章，本曲是第一乐章，不太急的热烈的快板，C大调。先以C大调和弦奏第一主题，此主题来自舒伯特歌曲《流浪者》伴奏部旋律。反复后经经过部达G大调，产生第二主题。第二主题如同第一主题变奏，始终不断变调后，以E大调终止。发展部以第一主题C大调发展，和声做自由处理，发展幻想后导向升G大调，再引向升C小调慢板第二乐章。	Edwin Fischer	05:48
25	Ludwig van Beethoven: Piano Sonatas Nos. 23 - II. Andante Con Moto 贝多芬： F小调第23号钢琴奏鸣曲(热情)《热情奏鸣曲》 op.57，第二乐章，流动的行板。 专辑：《Beethoven: Piano Concerto No. 5; Piano Sonatas Nos. 8 & 23（贝多芬：第五钢琴协奏曲、第八、第二十三号钢琴奏鸣曲）》 本曲是贝多芬 F小调第23号钢琴奏鸣曲(热情)《热情奏鸣曲》 op.57，第二乐章，流动的行板，降D大调，变奏曲形式。由主题与它的3个变奏组成，情绪上趋于平静，与第一、三乐章形成对比，其结尾有风雨欲来之感。	Edwin Fischer	05:58
26	Johann Sebastian Bach: The Well-Tempered Clavier (24) , collection of preludes & fugues, Book I, BWV 巴赫：《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第十二首，BWV857，前奏曲与赋格曲。 专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier（巴赫：十二平均律钢琴曲集）》 本曲是巴赫《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第十二首，.F小调，BWV857，前奏曲：分散三和弦，背景多少有些沉郁。赋格曲：四声部，半音阶型，两个对位旋律成为彼此对照。	Edwin Fischer	06:08
27	Franz Schubert: Fantasia for piano in C major ("Wanderer") D.760 - 2. Adagio 舒伯特：C大调流浪者幻想曲 D760，第二乐章，慢板。 专辑：《The Pre-War Schubert Recordings（战前舒伯特录音）》 本曲是舒伯特C大调流浪者幻想曲 D760的第二乐章，以歌曲《流浪者》为主题的自由变奏曲。主题二度反复后，进入变奏部分。和声的内声由音型法始，低咏旋律以插入句方式，升C大调三连音后，加入32分音符，最后在分散和弦中，以八度音程奏变形主题而终止。	Edwin Fischer	06:55
28	Johann Sebastian Bach: Concerto for harpsichord, strings & continuo No. 1 in D minor, BWV 1052 - II. 巴赫：D小调【大键琴协奏曲】第一号 BWV1052，第二乐章，慢板。 专辑：《J.S. Bach: Piano Concertos No. 1, 4 & 5; Brandenburg Concerto No. 5（巴赫：第一、第四、第五钢琴协奏曲、勃兰登堡协奏曲第五号）》 本曲是巴赫【D小调大键琴协奏曲】第一号，BWV1052，创作年代不明，据说此曲乃今日已失传的巴赫小提琴协奏曲的改编曲，乐曲共分三个乐章，本曲是第二乐章，慢板，此曲有两处插入了非常华丽的大键琴华彩。	Edwin Fischer	06:59
29	Johann Sebastian Bach: Concerto for harpsichord, strings & continuo No. 1 in D minor, BWV 1052 - III 巴赫：D小调【大键琴协奏曲】第一号 BWV1052，第三乐章，快板。 专辑：《J.S. Bach: Piano Concertos No. 1, 4 & 5; Brandenburg Concerto No. 5（巴赫：第一、第四、第五钢琴协奏曲、勃兰登堡协奏曲第五号）》	Edwin Fischer	07:21
30	Johann Sebastian Bach: The Well-Tempered Clavier (24) , collection of preludes & fugues, Book I, BWV 巴赫：《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第四首，BWV849，前奏曲与赋格曲。 专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier（巴赫：十二平均律钢琴曲集）》 本曲是巴赫《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第四首，升C小调，BWV849，前奏曲：莱曼评此首为“音乐文化所呈示的最神圣、最崇高的乐曲”。各声部模仿、变形，是“诉说着伟大灵魂的憧憬”。赋格曲：五声部，三重赋格曲构造，有如巨大的神圣的教堂的结构。	Edwin Fischer	07:24
31	Franz Schubert: Impromptu in A flat major D.899 No.4 舒伯特：四首即兴曲 D899 第四首，降A大调，小快板。 专辑：《The Pre-War Schubert Recordings（战前舒伯特录音）》 舒伯特共作有11首即兴曲：D899的4首、D935的4首和D946的3首。D899约作于1827年。本曲是舒伯特【四首即兴曲】D899，第四首，小快板，降A大调，三段体，中段为升C小调。稍快板，三部曲式。乐曲以即兴的分解和弦下行开始，先是降A小调，经过多次转调回到降E大调。这一段调性转换巧妙，旋律流畅活泼，颇具青春气息。中段里，十分热情的旋律在升C小调的连续弹奏中奏出，之后转为C大调的热情的旋律主题再现。	Edwin Fischer	07:38
32	Ludwig van Beethoven: Piano Concerto No. 5 - II. Adagio un poco mosso 贝多芬：降E大调第5钢琴协奏曲(皇帝) 作品：73，第二乐章，稍活泼的柔板。 专辑：《Beethoven: Piano Concerto No. 5; Piano Sonatas Nos. 8 & 23（贝多芬：第五钢琴协奏曲、第八、第二十三号钢琴奏鸣曲）》 本曲是贝多芬【降E大调第5钢琴协奏曲(皇帝)】 作品：73，第二乐章，稍活泼的柔板，自由的变奏曲式。基本主题包括很弱的弦乐器咏与钢琴两次热情的戏剧性独白。在变奏中，钢琴一直在从容不迫地编织它优美的旋律图案。这一乐章后部开始孕育那个效果辉煌的发挥。	Edwin Fischer	07:51
33	Franz Schubert: Impromptu in C minor D.899 No.1 舒伯特：四首即兴曲 D899 第一首，C小调，很快的中庸快板， 专辑：《The Pre-War Schubert Recordings（战前舒伯特录音）》 本曲是舒伯特【四首即兴曲】D89，9第一首，很快的中庸快板，C小调，由短主题导入，非常自由的变奏曲式。乐曲由一个全奏和弦开始，马上便引入主题。这个主题非常质朴优美，短小的旋律包含着离调成分。	Edwin Fischer	08:24
34	Johannes Brahms: Piano Concerto No. 2 in B-flat major, Op. 83 - II. Allegro appassionato 勃拉姆斯：降B大调第二钢琴协奏曲 Op.83，第二乐章，热情的快板。 专辑：《Brahms: Piano Concerto No. 2 / Glück: Alceste Overture / D'Albert: Tiefland Overture（勃拉姆斯：第二钢琴协奏曲 / 格鲁克：阿尔切斯特序曲 / 达尔伯特：低地序曲）》 勃拉姆斯降B大调第二钢琴协奏曲，德国作曲家约翰奈斯·勃拉姆斯作于1881年。这首乐曲有时候也被后人称为“由钢琴主奏的交响曲”。乐曲共分四个乐章，本曲是第二乐章，热情的快板，d小调，3/4拍子，三段体。虽然没有明确表示，但这个乐章显然相当于诙谐曲，其旋律热情而富于幽默感，同时也很有魔力。	Edwin Fischer	08:26
35	Franz Schubert: Impromptu in F minor D.935 No.1 舒伯特：四首即兴曲 D935，第一首，F小调，中庸的快板。 专辑：《The Pre-War Schubert Recordings（战前舒伯特录音）》 本曲是舒伯特【四首即兴曲】D935，第一首，中庸的快板，F小调，缺少发展部的奏鸣曲式，全曲构造为A(F小调)-B(降A大调)。 主题呈示后以八度进行反复，随后进入分解和弦，主题在发展中逐渐刚强稳定，坚强有力。第二主题（05段02分50秒）在降A大调中悄悄出现，其性格柔弱，有一股憧憬之美。（05段05分13秒）再现的两个主题加强了幻想和即兴的色彩，轻灵飘逸。乐曲最后再现第一主题并结束。	Edwin Fischer	08:31
36	Johannes Brahms: Piano Concerto No.2 in B flat, Op.83 - 2. Allegro appassionato 勃拉姆斯：降B大调第二钢琴协奏曲 Op.83，第二乐章， 热情的快板。 专辑：《Wilhelm Furtwängler: Recordings 1942-1944, Vol.2》 这是Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）与德国著名指挥家Wilhelm Furtwängler（威尔海尔姆·富尔特文格勒）合作出演的版本：勃拉姆斯：降B大调第二钢琴协奏曲 Op.83，第二乐章。	Wilhelm Furtwängler	08:34
37	Ludwig van Beethoven: Piano Sonatas Nos. 8 - I. Grave 贝多芬： C小调第8号钢琴奏鸣曲（悲怆） op.13，第一乐章，极慢的慢板序奏。 专辑：《Beethoven: Piano Concerto No. 5; Piano Sonatas Nos. 8 & 23（贝多芬：第五钢琴协奏曲、第八、第二十三号钢琴奏鸣曲）》 这首第八号奏鸣曲(悲怆)，C小调，OP.13，是贝多芬早期钢琴奏鸣曲创作的顶峰。这首作品作于 1798—1799年之间，呈献给卡尔•李希诺夫斯基公爵(Lichnowsky 1756—1813)，其标题是贝多芬自己确定。史科托把这首作品与《罗米欧与朱丽叶》比较，指出两者间存在共通的“青春哀伤感”。 乐曲共分三个乐章，本曲是贝多芬【C小调第8号钢琴奏鸣曲（悲怆）】 op.13，第一乐章，极慢的慢板序奏转辉煌的快板，C小调，主部为奏鸣曲式。其序奏中寄寓着悲怆的动机，主部的第一主题则是乘着震音断奏而热情上升的那种感觉，第二主题颇富轻快的流动感。在发展部中，G小调的极慢板动机再进入快板而发展第一主题。	Edwin Fischer	08:42
38	Johann Sebastian Bach: The Well-Tempered Clavier (24) , collection of preludes & fugues, Book I, BWV 巴赫：《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第八首，BWV853，前奏曲与赋格曲。 专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier（巴赫：十二平均律钢琴曲集）》 本曲是巴赫《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第八首，.降E小调，BWV853，前奏曲：莱曼评说：“悠长的旋律诉说高贵而又伟大的情感，有时以爱的眼睛凝视我们，有时却被超越人间的痛苦袭击而叹息着。”赋格曲：二声部，格列高里圣咏风格的主题。	Edwin Fischer	08:52
39	Johannes Brahms: Piano Concerto No. 2 in B-flat major, Op. 83 - IV. Allegretto grazioso 勃拉姆斯：降B大调第二钢琴协奏曲 Op.83，第四乐章，温文尔雅的稍快板。 专辑：《Brahms: Piano Concerto No. 2 / Glück: Alceste Overture / D'Albert: Tiefland Overture（勃拉姆斯：第二钢琴协奏曲 / 格鲁克：阿尔切斯特序曲 / 达尔伯特：低地序曲）》 本曲是勃拉姆斯降B大调第二钢琴协奏曲 Op.83的第四乐章，温文尔雅的稍快板，降B大调，2/4拍子，回旋曲式。这个乐章的大致结构为A-B-A-B-结尾的程式。由钢琴开始的舞曲风主要主题，纤巧精细，又不乏厚重华丽。 这是Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）与德国著名指挥家Wilhelm Furtwängler（威尔海尔姆·富尔特文格勒）合作出演的【Melodiya】版本。	Edwin Fischer	09:01
40	Johann Sebastian Bach: The Well-Tempered Clavier (24) , collection of preludes & fugues, Book I, BWV 巴赫：《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第二十四首，BWV869，前奏曲与赋格曲。 专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier（巴赫：十二平均律钢琴曲集）》 本曲是巴赫《十二平均律键盘曲集》第一卷（24）第二十四首，.B小调，BWV869，前奏曲：类似科莱里的三声部奏鸣曲，行板。赋格曲：四声部，巴赫标示的速度为“极缓慢”。	Edwin Fischer	09:09
41	Johannes Brahms: Piano Concerto No.2 in B flat, Op.83 - 4. Allegretto grazioso - Un poco più presto 勃拉姆斯：降B大调第二钢琴协奏曲 Op.83，第四乐章，温文尔雅的稍快板。 专辑：《Wilhelm Furtwängler: Recordings 1942-1944, Vol.2》 这是Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）与德国著名指挥家Wilhelm Furtwängler（威尔海尔姆·富尔特文格勒）合作出演的【Deutsche Grammophon】版本：勃拉姆斯：降B大调第二钢琴协奏曲 Op.83，第四乐章。	Edwin Fischer	09:10
42	Ludwig van Beethoven: Piano Sonatas Nos. 23 - I. Allegro Assai 贝多芬： F小调第23号钢琴奏鸣曲(热情)《热情奏鸣曲》 op.57，第一乐章，很快的快板。 专辑：《Beethoven: Piano Concerto No. 5; Piano Sonatas Nos. 8 & 23（贝多芬：第五钢琴协奏曲、第八、第二十三号钢琴奏鸣曲）》 贝多芬的【第二十三号钢琴奏鸣曲】，F小调，OP.57，作于1804—1806年间。其《热情》的标题由出版商根据此作充满激情、前后两个乐章如暴风雨般有万钧之势而命名。这首作品呈献给布伦斯威克(Brunsvik，1777—1849)伯爵。伯爵女儿泰丽莎与约瑟芬，都曾是贝多芬的爱恋对象。 乐曲共分三个乐章，本曲是第一乐章，很快的快板，F小调，奏鸣曲式。第一主题所拥有的庄严肃穆气氛，由于附加了《第五交响曲》的开头动机而加强。然后由第一主题的动机和激动的和弦，引出经过部，连续展开“命运”动机。第二主题是充满光明与希望的旋律，与第一主题形成鲜明对比。这个乐章反复强调“命运”主题与第二主题的对比，形式上很像是《第五交响曲》第一乐章。	Wilhelm Furtwängler	09:22
43	Franz Schubert: Impromptu in B flat major D.935 No.3 舒伯特：四首即兴曲 D935，第三首，降B大调，行板。 专辑：《The Pre-War Schubert Recordings（战前舒伯特录音）》 本曲是舒伯特【四首即兴曲】D935，第三首，行板，降B大调，变奏曲式，主题取自《罗莎蒙德》中一首歌调，共四段变奏。主题来自舒伯特的音乐剧《罗莎蒙德》中的一首如歌的旋律。第一变奏（07段01分49秒）是相同的降B大调，高音以分解和弦轻快地奏出，旋律中加了附点音符，节奏也有变化，但和声没有变；第二变奏（07段03分29秒）更加强调前面的节奏，旋律更为精致；第三变奏（07段05分00秒）干脆轻快，流畅的三连音代替了分解和弦，调性移至降b小调；第四变奏（07段07分33秒）转调为降E大调，主题旋律完全改变，出现了跳跃音程，随着音乐的发展基本主题变成了流畅的上下飞行的旋律，最后音乐再度返回降B大调并结束。	Edwin Fischer	09:34
44	Ludwig van Beethoven: Piano Concerto No. 5 - III. Rondo (Allegro) 贝多芬：降E大调第5钢琴协奏曲(皇帝) 作品：73，第三乐章，回旋曲（快板）。 专辑：《Beethoven: Piano Concerto No. 5; Piano Sonatas Nos. 8 & 23（贝多芬：第五钢琴协奏曲、第八、第二十三号钢琴奏鸣曲）》 本曲是贝多芬【降E大调第5钢琴协奏曲(皇帝)】 作品：73，第三乐章，回旋曲，快板，似乎是第二乐章的蕴积就为这一乐章的迸发。第二主题虽在这个乐章中有精细的发展.但基本主题在各种变奏和调性装饰处仍呈现出雄伟的气势。在这一乐章中，钢琴呈示出它的全部光辉。值得注意的是在回旋曲的第二个插部中有一个小型回旋曲，精巧地起到了“匣内有匣”的效果。	Edwin Fischer	10:27
45	Johann Sebastian Bach: Brandenburg Concerto No. 5 in D major, BWV 1050 - I. Allegro 巴赫：D大调【勃兰登堡协奏曲第五号】 BWV1050第一乐章，快板。 专辑：《J.S. Bach: Piano Concertos No. 1, 4 & 5; Brandenburg Concerto No. 5（巴赫：第一、第四、第五钢琴协奏曲、勃兰登堡协奏曲第五号）》 《勃兰登堡协奏曲》，德国作曲家约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的一套管弦乐组曲，属于当时流行的大协奏曲体裁，一共六首。是作曲家最负盛名的管弦乐作品之一。本曲是第五首，D大调，BWV1050，乐器编制：主奏：长笛、小提琴、拨弦古钢琴各1，协奏：小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴各1。这首作品突出的是大键琴的效果，它是6首《勃兰登堡协奏曲》中最受欢迎的一首。此曲共包括三个乐章。 本曲是第一乐章，.快板，以气势宏伟的全奏开头，接着是小提琴、长笛、拨弦古钢琴的互相嬉弄，在嬉弄过程中引出各种各样轻巧的乐思，最后拨弦古钢琴占主导地位，有一个宏伟的华彩乐段。	Raymond Clark	11:29
46	Johannes Brahms: Piano Concerto No. 2 in B-flat major, Op. 83 - III. Andante 勃拉姆斯：降B大调第二钢琴协奏曲 Op.83，第三乐章，行板。 专辑：《Brahms: Piano Concerto No. 2 / Glück: Alceste Overture / D'Albert: Tiefland Overture（勃拉姆斯：第二钢琴协奏曲 / 格鲁克：阿尔切斯特序曲 / 达尔伯特：低地序曲）》 本曲是勃拉姆斯降B大调第二钢琴协奏曲 Op.83的第三乐章，行板，降B大调，6/4拍子，三段体。本乐章充满浪漫气氛，是在“德国式的”厚重风格中另有意大利明朗色彩的典雅乐章。 这是Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）与德国著名指挥家Wilhelm Furtwängler（威尔海尔姆·富尔特文格勒）合作出演的【Melodiya】版本。	Edwin Fischer	12:23
47	Johannes Brahms: Piano Concerto No.2 in B flat, Op.83 - 3. Andante - Più adagio 勃拉姆斯：降B大调第二钢琴协奏曲 Op.83，第三乐章，行板。 专辑：《Wilhelm Furtwängler: Recordings 1942-1944, Vol.2》 这是Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）与德国著名指挥家Wilhelm Furtwängler（威尔海尔姆·富尔特文格勒）合作出演的【Deutsche Grammophon】版本：勃拉姆斯：降B大调第二钢琴协奏曲 Op.83，第三乐章。	Edwin Fischer	12:40
48	Johannes Brahms: Piano Concerto No. 2 in B-flat major, Op. 83 - I. Allegro ma non troppo 勃拉姆斯：降B大调第二钢琴协奏曲 Op.83，第一乐章，不太快的快板。 专辑：《Brahms: Piano Concerto No. 2 / Glück: Alceste Overture / D'Albert: Tiefland Overture（勃拉姆斯：第二钢琴协奏曲 / 格鲁克：阿尔切斯特序曲 / 达尔伯特：低地序曲）》 这首乐曲具有勃拉姆斯所独有的沉着与厚重，同时又有他明朗、温柔的另一面。1878年春，勃拉姆斯到意大利旅行，这一南欧古国的风土人情给作者留下了极为深刻的印象，由此勃拉姆斯开始构思这首乐曲。1881年三月，作者再度访问意大利，这一次彻底唤起了他的灵感，于是回国后立刻伏案疾书，当年夏天便完成了这首乐曲。 本曲是勃拉姆斯降B大调第二钢琴协奏曲 Op.83的第一乐章，不太快的快板，降B大调，4/4拍子，奏鸣曲式。本乐章写得厚重而有力， 颇具勃拉姆斯风味。贯穿乐章始终的主题动机，由雄浑的圆号引入，钢琴加以应答。在乐队协奏下的钢琴时而温婉优美，时而热情壮丽。本乐章中有许多处理方式与古典派协奏曲截然不同。 这是Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）与德国著名指挥家Wilhelm Furtwängler（威尔海尔姆·富尔特文格勒）合作出演的【Melodiya】版本。	Wilhelm Furtwängler	16:45
49	Johannes Brahms: Piano Concerto No.2 in B flat, Op.83 - 1. Allegro non troppo 勃拉姆斯：降B大调第二钢琴协奏曲 Op.83，第一乐章，不太快的快板。 专辑：《Wilhelm Furtwängler: Recordings 1942-1944, Vol.2》 这是Edwin Fischer（艾德温 菲舍尔）与德国著名指挥家Wilhelm Furtwängler（威尔海尔姆·富尔特文格勒）合作出演的【Deutsche Grammophon】版本：勃拉姆斯：降B大调第二钢琴协奏曲 Op.83，第一乐章。	Wilhelm Furtwängler	17:04
50	Ludwig van Beethoven: Piano Concerto No. 5 - I. Allegro 贝多芬：降E大调第5钢琴协奏曲(皇帝) 作品：73，第一乐章，快板。 专辑：《Beethoven: Piano Concerto No. 5; Piano Sonatas Nos. 8 & 23（贝多芬：第五钢琴协奏曲、第八、第二十三号钢琴奏鸣曲）》 贝多芬降E大调第五钢琴协奏曲(作品73，又唤作“帝皇”协奏曲)，乃贝多芬的第五首钢琴协奏曲作品，于1809年至1811年间在维也纳完成初稿，接着于1811年11月于莱比锡作首演。贝多芬亦曾将此作品献予奥地利的鲁道夫公爵。 此首合共40分钟之协奏曲，共分三段乐章：I. 快板(Allegro)；II. 稍快的慢板(Adagio un poco mosso)；III. 回旋曲—快板(Rondo - Allegro)。本曲是第一乐章， 快板，奏鸣曲式。从乐队齐奏的响亮和弦和钢琴独奏3次自由的华彩开头，决定了这一乐章英雄主题的发展。这一乐章基本主题在各种相互对置的插段变换中，在和弦所组成的张力中不断出现非常精彩的段落，像是大江奔流的气势中宁静而又安逸的绿洲。发展部的对话明显比第四号第二乐章高出一筹，完全是一种深沉的戏剧性。而辉煌的乐队发展中不断涌现的钢琴华彩乐句恰恰又成为一种特殊的装饰。	Edwin Fischer	20:49