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- #心醉神驰的旋律
- 创建者
- 雪父
- 更新时间
- 2019年09月23日
三首吉他协奏曲
我们所熟悉的现代吉他诞生于1840年，得益于安东尼奥·迪·托雷斯·胡拉多(Antonio de Torres Jurado)对这件拨弦乐器所作的革新，在伊莎贝尔二世(Isabel II)统治期间，西班牙吉他就已经定型了。也正是在那个时期，曾经在十六世纪风靡一时的吉他又一次席卷欧洲大陆，成为音乐新宠。舒伯特、朱利亚尼、帕格尼尼和费尔南多·索尔(Fernando Sor)都曾为作为音乐会演奏用的吉他曲目添彩增色。
到后来，弗朗西丝科·塔雷加(Fransisco Tarrega)、萨尔瓦多·巴卡里塞(Salvador Bacarisse)、马里奥·卡斯特努弗—泰戴斯科(Mario Castelnuovo-Tedesco)，以及这次附片中的三位作曲家的作品才真正奠定了吉他中的经典保留曲目。
首次演奏附片中介绍的三首协奏曲的都是些如雷贯耳的大人物：罗德里戈的由Regino Sainz de la Maza首演，庞塞(Manuel Maria Ponse)和维拉-罗勃斯(Heitor Villa-Lobos)的则由安德列·塞戈维亚首演。这两位演奏家都试图通过与交响乐队之间的对话来探索吉他声响与音色的极限。本来看似毫无可能的天堑随着一位作曲家的作品变为通途，这就是罗德里戈著名的《阿兰胡埃斯协奏曲》。
西班牙作曲家罗德里戈1902年出生，三岁时双目失明，1927年起他跟随保罗·杜卡斯学习，1939年继续在巴黎求学时写成这部作品。他为人和善：拉威尔、普朗克、奥涅格以及西班牙老乡法雅和当时激进派代表人物Mompou都是他的朋友。在回到巴黎，创作出他最伟大的作品之前，罗德里戈曾到西班牙作了短暂停留。第二次世界大战的爆发坚定了他回到故土的决心，而西班牙也给了作曲家应有的回报。《阿兰胡埃斯协奏曲》于1940年11月9号在巴塞罗那首演，获得辉煌的成功，自此以后，他的创作生涯也进入了一个前所未有的丰收时期。罗德里戈本人曾经形象客观地描述过这部作品，以下便是其节选：
“要给我们所处的这个时代和环境引进协奏曲的概念显得尤为重要……出类拔萃的独奏演奏家还不具备成为技艺超群的演奏大师的条件：他们还应在合奏中锻炼自己，以使技巧达到炉火纯青的境界。协奏曲的诞生正是出于这种目的，通过独奏乐器与管弦乐队的直接对比，从而大幅提高独奏乐器的功效和演奏难度。这一理念也同样适用于吉他。陡然提高的难度为演奏带来诸多不同寻常的难题。而Regino Sainzb de la Maza，即便无法彻底解决这些难点，也已演奏得得心应手了。怪罪这部协奏曲缺乏力量是不公正的，坐等宏伟气势的乐段也只是徒劳：两者仅会导致对协奏曲概念错误的认识和对创作意图的违背。协奏曲的魅力应在于乐曲的轻盈和强度对比之美。”
罗德里戈在《阿兰胡埃斯协奏曲》中取得的技巧和曲式两方面的巨大成功为当代吉他音乐的发展起到了无可估量的、推波助澜的模范作用。在南美，也由此出现了另一位吉他作曲大师，他就是墨西哥作曲家马努尔·玛利亚·庞塞(1886—1948)。
十九世纪20年代巴黎的先锋音乐思潮带给马努尔·庞塞的冲击绝不亚于罗德里戈。跟随保罗·杜卡斯学习的经历，以及与当代艺术与音乐大师级人物的接触更是对作曲家形成深远影响。庞塞也藉此跻身欧洲最负盛名的拉丁美洲作曲家之行列。
庞塞的作品不仅数量颇丰，而且大都洋溢着浓郁的乡土气息。他通晓墨西哥民间音乐传统，反映在作品中便是丰厚饱满的音色，并赋予了音乐交响诗般的空间感。庞塞也是一位精通数件乐器的演奏大师，写出了许多成功的协奏曲，譬如《钢琴协奏曲》《小提琴协奏曲》和附片中为乐队和吉他所作的《南方协奏曲》。
然而协奏曲的诞生却是一段扑朔迷离的过程。1926年，当庞塞第二次来到西班牙时，他结识了安德列·塞戈维亚，后者建议他写一部吉他协奏曲。庞塞当然热情答应。可是由于塞戈维亚繁忙的旅行演出和作曲家的心生疑虑，协奏曲的创作时断时歇。最终，在马里奥·卡斯特努弗-泰戴斯科的鼓舞下，庞塞才重拾十五年前遭己舍弃的计划。
第二次墨西哥旅行演出之后，塞戈维亚回到蒙特维迪奥的住所，在那里收到了一些作品，其中也包括完成了的《南方协奏曲》。乐曲于1941年在乌拉圭和墨西哥分别得到上演。
十年之后，又一位拉丁美洲作曲家在结合乐队与吉他方面取得辉煌的成功。他就是巴西古典音乐之父维拉-罗勃斯(1887—1959)。罗勃斯1500部作品中的大部分都是为吉他而作，他对吉他的偏好由此也可见一斑。
罗勃斯的作品第一号就是为吉他而写的D调马祖卡，首演于1899年，那时作曲家才18岁。而后他又写了一些往往也是由吉他演奏的小品，直到创作出成名作《民间巴西组曲》(Popular Brazillan Suite)。罗勃斯的创作生涯随着《练习曲集》(Studies)(1924/1929)，《序曲集》(1940)和《吉他协奏曲》达到顶峰。这首协奏曲的诞生同样也要归功于安德列·塞戈维亚。伟大的演奏家，也是作曲家的挚友，建议他为自己最喜爱的乐器写一首协奏曲。自从第一次听到罗勃斯的音乐之后，塞戈维亚就被他的独特的乐风牢牢吸引。他因此恳请作曲家题献给自己一部作品，就好像他为扎巴列塔(zabaleta)写了《大键琴协奏曲》(Harp Concerto)那样。
一部**性的作品就此诞生。乐曲在管弦乐与独奏乐器之间达到了完美的平衡；而其在严格遵循古典协奏曲格式的同时，又不失维拉-罗勃斯所有作品中脉动着的民间音乐的玲珑。难怪人们会说这首乐曲将“阿兰胡埃斯宫殿里慵懒的喷泉变为亚马逊森林中如蛇行般时隐时现的潺潺溪水”，此时也就不难理解了。
曲目介绍
01：曲名《阿兰胡埃斯协奏曲》的由来是距西班牙首都马德里南方约四十七公里之处的地名。该地区位于西班牙中央一个干燥的高原地带，唯有这个地方有茂密的森林，有如沙漠里的绿洲。因此自十六世纪以来，王室的别墅也建在此地，这里目前已成为西班牙的风景名胜之一。
《阿兰胡埃斯协奏曲》（Concierto de Aranjuez），亦称《阿兰胡埃斯之恋》，是西班牙盲人作曲家华金·罗德里戈（Joaquin Rodrigo）饮誉世界的吉他名曲。作品完成于1939年，正式初演于1940年11月9日，随即风靡了整个世界。这部作品以吉它为主奏乐器，管弦乐队伴奏的形式是十分罕见的，整个乐曲充满一种西班牙式的忧伤，优美难以言喻的旋律，以及随处所散发的浪漫色彩与奔放活力，
《阿兰胡埃斯协奏曲》的问世，成功地为吉他音乐树立了一座新的里程碑，也因着此曲兼具繁复技巧与音乐性的高度挑战，多年来始终是所有吉他协奏曲中演出频率最高的乐曲，同时也被视为对演奏家的最佳试金石，被誉为三大吉他协奏曲之一。
《阿兰胡埃斯奏曲》是改编自十七世纪作曲家桑斯(Gasoer Sanz)的舞曲，曲中洋溢著自由的音符让人觉得非常舒服，罗德里戈曾说过：“...关于时间流逝的一种感觉，在充满著绿树、鸟叫、虫鸣的阿兰胡埃斯花园之中”，只要是听过《阿兰胡埃斯协奏曲》的人，都能回想起那一种感伤，美好的感觉，随著黄昏沉落、随著时间消逝，心中涌起一种怅然，而贵绅幻想曲则呈现平静、优雅与欢乐的气氛。
这部洋溢着快速节奏与悠扬旋律的作品，各个乐章的主题都有明显的民族性格，并且恰到好处地展示了西班牙吉他手法与表情特色，以及吉他与管弦乐队的音色乃至音量，应如何恰到好处地结合等问题，都获得了圆满的解决。
02：莫罗.朱利亚尼:《A大调第一吉他协奏曲》Op.30
莫罗·朱利亚尼(Mauro Giuliani 1781~1827) 被誉为是永远活着的最伟大的吉他音乐家。
在维也纳，朱利亚尼惊人的才华充分释放了出来，引起了人们对于吉他的热情和追逐，以及由此在整个音乐世界引发的轰动效应，这也使得朱利亚尼成为吉他史上至关重要的人物。在他在世的黄金时期，对于吉他音乐他所代表的意义，正如同李斯特或肖邦对于钢琴。1808年的仲夏，朱利亚尼的“大协奏曲”（op.30）在维也纳首演，从此，朱利亚尼这个名字为维也纳人所牢记，甚至当时严苛的舆论也不得不赞同吉他音乐可能有更多的表现形式，而不仅仅只是作为一种伴奏音乐存在。
这次首演在音乐史上是一次名副其实的划时代事件，它也是世界上首部吉他协奏曲，其影响是不可估量的。此后，吉他在维也纳迅速风行，朱利亚尼声望也与日俱增，直至今日，他对古典吉他的影响仍处处可见。而后朱利亚尼还继续创作了两部吉他协奏曲（op.36&op.70），以及大量吉他室内乐和独奏作品。作为最伟大的在世的吉他音乐家，很快的他享誉世界。哪怕他放弃在维也纳的优越生活回到意大利，不论是在罗马还是那不勒斯，都有皇家贵族资助他的生活。甚至在他去世后十年，在伦敦的一批追随者还以他的名字为吉他期刊命名作为怀念。
03：维拉-罗勃斯《吉他协奏曲》
巴西古典音乐之父维拉-罗勃斯(villa-lobos)(1887—1959)。罗勃斯1500部作品中的大部分都是为吉他而作，他对吉他的偏好由此也可见一斑。
这首协奏曲的诞生要归功于安德列·塞戈维亚。伟大的演奏家，也是作曲家的挚友，建议他为自己最喜爱的乐器写一首协奏曲。自从第一次听到罗勃斯的音乐之后，塞戈维亚就被他的独特的乐风牢牢吸引。他因此恳请作曲家题献给自己一部作品，就好像他为扎巴列塔(zabaleta)写了《大键琴协奏曲》(Harp Concerto)那样。
一部**性的作品就此诞生。乐曲在管弦乐与独奏乐器之间达到了完美的平衡；而其在严格遵循古典协奏曲格式的同时，又不失维拉-罗勃斯所有作品中脉动着的民间音乐的玲珑。难怪人们会说这首乐曲将“阿兰胡埃斯宫殿里慵懒的喷泉变为亚马逊森林中如蛇行般时隐时现的潺潺溪水”，此时也就不难理解了。
04：庞塞：《南方协奏曲》
庞塞（Manuel Maria Ponce，1882－1948）被称为“墨西哥近代音乐之父”，他的作品不仅数量颇丰，而且大都洋溢着浓郁的乡土气息。他通晓墨西哥民间音乐传统，反映在作品中便是丰厚饱满的音色，并赋予了音乐交响诗般的空间感。庞塞也是一位精通数件乐器的演奏大师，写出了许多成功的协奏曲，譬如《钢琴协奏曲》《小提琴协奏曲》和附片中为乐队和吉他所作的《南方协奏曲》。
然而协奏曲的诞生却是一段扑朔迷离的过程。1926年，当庞塞第二次来到西班牙时，他结识了吉他大师安德列斯·塞戈维亚，后者建议他写一部吉他协奏曲。庞塞当然热情答应。可是由于塞戈维亚繁忙的旅行演出和作曲家的心生疑虑，协奏曲的创作时断时歇。最终，在另一位作曲家马里奥·卡斯特努弗-泰德斯科的鼓舞下，庞塞才重拾十五年前遭己舍弃的计划。 乐曲于1941年在乌拉圭和墨西哥分别得到上演。《南方协奏曲》全曲分为三个乐章，由吉他与编制规模较小的乐队演出。三个乐章的节奏各具特点，但它们都与西班牙南方民间歌舞有千丝万缕的联系。例如在第一乐章可以听到安达路西亚的弗拉门戈（塞维里亚那斯）歌舞音乐的节奏特点.第三乐章最后用热烈的民间歌舞场面终曲.
05：维瓦尔第《D大调鲁特琴协奏曲》
维瓦尔第《D大调协奏曲》大约创作于1730年。该曲是一首结构较为简单的作品，旋律清新优美，节奏活泼富生命力，充分体现了维瓦尔第亲切、自然的风格，整部作品洋溢这唯美、清纯的气息，如同亚平宁半岛的阳光，给人以温暖和快乐。
06：罗德里戈《双吉他协奏曲—牧歌》
罗德里戈大师的又一力作。牧歌协奏曲 （Concierto Madrigal ）为两把吉他和管弦乐队而作的协奏曲，1970年，佩佩·罗梅罗和他的弟弟安吉尔·罗梅罗合作首演了这部精彩绝伦的吉他协奏曲。双吉他协奏曲，是由两把古典吉他作为与管弦乐队协奏的主题，大大的增加了吉他的表现力，在作曲上的发挥空间加大。两把吉他合奏可增大音量、复调的可能性提高、一把吉他在扫弦时另一把吉他可以随意的演奏音阶、琶音等、两把吉他可以竞奏音阶、琶音、扫弦、泛音等，这样华彩乐段会更精彩。在这部协奏曲中，罗德里戈大师把吉他的演奏技巧发挥的酣畅淋漓，管弦乐队与吉他配合的相得益彰。
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歌曲 |
艺人 |
时长 |
| 01 |
Mauro Giuliani: Guitar Concerto No.1 in A, Op.30 (Arr. Garigi) - I. Allegro maestoso
朱里亚尼《A大调第一吉他协奏曲》 Op.30
第一乐章
第一乐章以古典协奏曲特有的风格拉开帷幕，管弦乐团首先奏响基本主旋律，这一段从意大利歌剧中借鉴得灵感，其风格近似人声且热情奔放。在接下来的吉他独奏中，大量的华彩乐章和蕴涵丰富的表现手法渲染了这一主题。一段短小洗练的小调将该乐章过度到小奏鸣曲的形式，而后扼要的主题重复也使得乐章更为丰满。
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Eduardo Fernandez |
09:01 |
| 02 |
Mauro Giuliani: Guitar Concerto No.1 in A, Op.30 (Arr. Garigi) - II. Andante siciliano
朱里亚尼《A大调第一吉他协奏曲》 Op.30
第二乐章
第二乐章.行板，运用了西西里舞曲的体裁，意大利民族独特的灵韵气质显露无遗。在这一略显忧郁的乐章中，吉他以咏叹调交替阐释主题，但朱利亚尼并不希望制造一种模糊不清的意旨，而是将整个乐章停留在如晨曦般温暖的曲调中，扣合序奏部分的主旋律进入本章尾声。
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Eduardo Fernandez |
06:21 |
| 03 |
Mauro Giuliani: Guitar Concerto No.1 in A, Op.30 (Arr. Garigi) - III. Alla polacca
朱里亚尼《A大调第一吉他协奏曲》 Op.30
第三乐章
第三乐章是带有波洛奈兹舞曲风格的回旋曲，具典型的18及19世纪十分受欢迎的该舞曲的充满活力的节奏风格。由此处可见，朱利亚尼执着地探索一种适合吉他演奏的节奏素材。在进入两段主题回旋之前，由精彩如炫技巧般的华彩乐段导入。在如同凯旋似壮阔的吉他与乐团的对白里迎来了本协奏曲的尾声。
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Eduardo Fernandez |
07:16 |
| 04 |
Villa-Lobos: Concerto for Guitar and small Orchestra - 1. Allegro preciso
维拉-罗勃斯《吉他与小管弦乐协奏曲》第一乐章：
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Pepe Romero |
05:15 |
| 05 |
Villa-Lobos: Concerto for Guitar and small Orchestra - 2. Andantino e andante
维拉-罗勃斯《吉他与小管弦乐协奏曲》第二乐章：
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Pepe Romero |
08:26 |
| 06 |
Villa-Lobos: Concerto for Guitar and small Orchestra - 3. Allegretto non troppo
维拉-罗勃斯《吉他与小管弦乐协奏曲》第三乐章：
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Pepe Romero |
05:02 |
| 07 |
Manuel Ponce: Concierto del sur for guitar & orchestra - 1. Allegretto
庞塞《南方协奏曲》
第一乐章：快板速度
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Paolo Pugliese |
12:55 |
| 08 |
Manuel Ponce: Concierto del sur for guitar & orchestra - 2. Andante
庞塞《南方协奏曲》
第二乐章：行板速度
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Paolo Pugliese |
07:00 |
| 09 |
Manuel Ponce: Concierto del sur for guitar & orchestra - 3. Allegro moderato e festivo
庞塞《南方协奏曲》
第三乐章：热烈而适度的快板速度。全曲的旋律自然，深情而平易近人。
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Paolo Pugliese |
05:12 |
| 10 |
Mario Castelnuovo-Tedesco: Concerto for guitar & orchestra No. 1 in D major, Op. 99 - 1. Allegretto
泰代斯科《D大调协奏曲》
第一乐章
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Lorenzo Micheli |
06:38 |
| 11 |
Mario Castelnuovo-Tedesco: Concerto for guitar & orchestra No. 1 in D major, Op. 99 - 2. Andantino,
泰代斯科《D大调协奏曲》
第二乐章
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Lorenzo Micheli |
07:07 |
| 12 |
Mario Castelnuovo-Tedesco: Concerto for guitar & orchestra No. 1 in D major, Op. 99 - 3. Ritmico e c
泰代斯科《D大调协奏曲》
第三乐章
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Lorenzo Micheli |
06:25 |
| 13 |
Concerto for Lute (Guitar), two Violins and Basso continuo in D Major, RV 93/I. Allegro giusto (Inst
维瓦尔第《D大调协奏曲集》RV 93
第一乐章
在快板速度上用有力的乐队全奏开始。
现在常听到的本曲唱片，大多数是用加上古钢琴的编制规模小的弦乐合奏与吉它表演，同时也有如用吉它独奏与第一小提琴、第二小提琴、中提琴与低音提琴演奏的。
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John Williams |
03:41 |
| 14 |
Concerto for Lute (Guitar), two Violins and Basso continuo in D Major, RV 93/II. Largo (Instrumental
维瓦尔第《D大调琴协奏曲集》RV 93
第二乐章
行板速度，4/4拍子，在弦乐队持续的和弦音响陪衬下，吉它唱出优美舒展的主题，并在安详的气氛中告一段落。
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John Williams |
04:13 |
| 15 |
Concerto for Lute (Guitar), two Violins and Basso continuo in D Major, RV 93/III. Allegro (Instrumen
维瓦尔第《D大调协奏曲集》RV 93
第三乐章
快板速度，带有鲜明的双拍子舞曲体裁特征。吉它与弦乐队此起彼落，轻歌曼舞，最后在欢快而典雅的气氛中结束。
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John Williams |
02:19 |
| 16 |
Johann Friedrich Fasch: Guitar Concerto in D minor - 1. Allegro moderato
约翰弗里德里希法施《D大调吉他协奏曲集》
第一乐章
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Jozef Szapka |
05:58 |
| 17 |
Johann Friedrich Fasch: Guitar Concerto in D minor - 2. Andante
约翰弗里德里希法施《D大调吉他协奏曲集》
第二乐章
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Jozef Szapka |
06:23 |
| 18 |
Johann Friedrich Fasch: Guitar Concerto in D minor - 3. Un poco allegro
约翰弗里德里希法施《D大调吉他协奏曲集》
第三乐章
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Jozef Szapka |
03:47 |
| 19 |
Concierto Andaluz: I. Tiempo de Bolero (Allegro vivace)
安达鲁西亚协奏曲(四吉他协奏曲)(第一乐章)
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Enrique Batiz |
08:43 |
| 20 |
III. Celebration from Concerto for Guitar & Orchestra for Two Christophers
伯恩斯坦《吉他协奏曲》
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Christopher Parkening |
04:05 |
| 21 |
Concierto madrigal: I. Fanfarria (Allegro marziale)
罗德里戈《牧歌协奏曲 》
第一乐章：号角曲
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Various Artists |
02:02 |
| 22 |
Concierto madrigal: VI. Pastoral (Allegretto)
罗德里戈《牧歌协奏曲 》
第六乐章：田园曲
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Various Artists |
03:41 |
| 23 |
Concierto madrigal: VII. Fandango (Molto rítmico)
罗德里戈《牧歌协奏曲 》
第七乐章： 方丹戈舞曲
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Various Artists |
02:21 |
| 24 |
Concierto Madrigal: VIII. Arieta (Andante Nostalgico)
罗德里戈《牧歌协奏曲 》
第八乐章：小咏叹调
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Various Artists |
06:01 |
| 25 |
Concierto madrigal: IX. Zapateado (Allegro vivace)
罗德里戈《牧歌协奏曲 》
第十乐章：踢踏舞曲/华彩
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Various Artists |
06:37 |
| 26 |
Harpsichord Concerto oin E BWV 1053 (I. Allegro)
巴哈《E大调大键琴协奏曲》BWV10523
－快板
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Christopher Parkening |
03:16 |
| 27 |
Marcello - II Andante sostenuto, Oboe Concerto in D minor (Alexandre Lagoya)
马尔塞鲁《D小调双簧管协奏曲》吉他版--慢板
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Various Artists |
04:22 |
| 28 |
Boccherini - II Andante cantabile, Cello Concerto No.6 in D major (arr. Cassado) (Andres Segovia)
博凯里尼《D大调大提琴协奏曲》6号
第二乐章：如歌行板
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Various Artists |
06:14 |
| 29 |
Arnold - III Con brio, Guitar Concerto, Op.67 (Eduardo Fernandez)
阿诺德《辉煌灿烂的吉他琴协奏曲》Op.67
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Various Artists |
04:26 |
| 30 |
Moreno Torroba: Concierto Iberico - 1. Allegretto
费德里克·莫伦诺·托罗巴《依比利亚协奏曲》
第一乐章
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Angel Romero |
07:00 |
| 31 |
Moreno Torroba: Concierto Iberico - 2. Andante - Allegro moderato - Andante
费德里克·莫伦诺·托罗巴《依比利亚协奏曲》
第二乐章
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Angel Romero |
05:55 |
| 32 |
Moreno Torroba: Concierto Iberico - 3. Allegro moderato - Lento - Allegro moderato
费德里克·莫伦诺·托罗巴《依比利亚协奏曲》
第三乐章
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Angel Romero |
08:11 |
| 33 |
Double Concerto for Bandoneon and Guitar: I. Introduction
阿斯托尔·皮亚佐拉 《南美手风琴和吉他双协奏曲》
第一乐章
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Astor Piazzolla |
04:36 |
| 34 |
Double Concerto for Bandoneon and Guitar: II. Milonga
阿斯托尔·皮亚佐拉 《南美手风琴和吉他双协奏曲》
第二乐章
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Astor Piazzolla |
05:46 |
| 35 |
Double Concerto for Bandoneon and Guitar: III. Tango
阿斯托尔·皮亚佐拉 《南美手风琴和吉他双协奏曲》
第三乐章
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Astor Piazzolla |
06:37 |
| 36 |
Ferdinando Carulli: Concerto for guitar & orchestra in A major, Op. 8a - 1. Allegro
朱里亚尼《A大调吉他协奏曲》 Op.8a
第一乐章
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Paolo Pugliese |
10:03 |
| 37 |
Ferdinando Carulli: Concerto for guitar & orchestra in A major, Op. 8a - 2. Polonaise
朱里亚尼《A大调吉他协奏曲》 Op.8a
第二乐章
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Paolo Pugliese |
05:58 |
| 38 |
Joaquín Rodrigo: Concierto para una fiesta for guitar & orchestra - 1. Allegro deciso
罗德里戈《节日协奏曲》
第一乐章
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Paolo Pugliese |
09:58 |
| 39 |
Joaquín Rodrigo: Concierto para una fiesta for guitar & orchestra - 2. Andante calmo
罗德里戈《节日协奏曲》
第二乐章
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Paolo Pugliese |
09:56 |
| 40 |
Joaquín Rodrigo: Concierto para una fiesta for guitar & orchestra - 3. Allegro moderato
罗德里戈《节日协奏曲》
第三乐章
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Paolo Pugliese |
06:45 |