1956人收藏

共14首歌曲

标签

#古琴　#古典　#世界音乐

创建者

肘子片

更新时间

2018年06月02日

---

歌单介绍

若以丝为声，闻之必以琴。

若以指为琴，闻之必以心。

古琴曲本来不多，名曲更是来来去去就这么几首，所以每曲都有很多版本。这里选入的都是较有代表性或者个人偏爱的版本。曲子注释的第一句是所谓“题解”，即琴曲意境的概括。下面附上部分琴家简介，古琴界门派林立琴家众多，这里只能列出部分有音频传世的代表人物。

张子谦（1899-1991），广陵派

原名张益昌，江苏仪征人，师从广陵派琴家孙绍陶，擅弹《龙翔操》，时人称张龙翔。演奏风格清丽委婉，节奏跌宕， 右手指法常用右偏锋弹奏于岳山和五、六微之间，形成了自己的特点，进入晚年后，演奏更趋于夸张豪放，不拘细末，追求舒展惬意的情趣。

管平湖（1897-1967），管派

祖籍江苏苏州，生于北京一个艺术世家。名平，字吉庵，仲康，号平湖。曾得九嶷派杨宗稷、 武夷派悟澄老人及川派秦鹤鸣等名琴家真传，博取三派之长，终能自成一家，形成近代中国琴坛上有重要地位的“管派”。他的演奏风格浑朴、刚健，音乐表现细腻，形象鲜明，颇具神韵。

姚丙炎（1921-1983），浙派

生于浙江杭州， 曾自学二胡、三弦，1944年向浙派著名古琴家徐元白学琴。演奏风格是音色秀美，稳健恬淡，含而不露，生动而不流俗，善酒狂、潇湘水云、平沙落雁、渔樵问答等曲。

查阜西（1895-1976），泛川派

江西修水人，三十年代在上海创办今虞琴社，在中国琴界影响深远。擅长《潇湘水云》，雅号查潇湘。演奏风格深沉细腻，古朴典雅，同时也擅琴歌。

吴景略（1907-1987），虞山派

生于浙江常熟，少时从师学习琵琶、三弦等乐器，20岁从师王端璞开始学古琴，1936年参加今虞琴社。演奏风格清丽飘逸、灵巧多变。既有柔美如歌的抒情，又有跌宕奇妙的转折，格调新颖，令人神往。

吴兆基（1908-1997），吴门琴派

字湘泉，生于洞庭湖西滨汉寿县，学琴于其父吴兰荪，而后学于四川吴浸阳，弱冠后离蜀而往来于苏、沪、杭间。因而，吴兆基的风格融汇了川、熟二派之长，琴风潇洒恬逸，质朴古淡。

肘子片的其他古乐选集：

岐凤嗈嗈 琴箫和鸣——古琴&箫

声也隐隐 意也萧萧——箫

弦歌脉脉 心悦君兮——琴歌

绝世名琴——历代名家名琴收集

鬲溪梅令——单一曲目不同版本收集

---

歌曲列表

#	歌曲	艺人	时长
01	平沙落雁 飘飘何所似，天地一沙鸥。 张老演奏的“平沙落雁”，音乐平静舒缓，如诗如画，静中有动，豁达大度。几处夸张的滑音，更是情之所至，信手弹来，使听者随之神游物外。在演奏技巧上，张老的“字字有吟猱，而吟猱不露”之主张在此曲中表现得尤为突出，使乐曲的旋律气疏韵长，魅力无尽。	张子谦	05:56
02	龙翔操 抚弦动操间，龙翔去无迹。仿佛有余音，萦回绕天际。 “龙翔操”是张老的拿手好戏，不少人弹的“龙翔”都得到过张老的亲传。“龙翔操”的音乐跌宕起伏，节奏变化万端，多种拍子复合出现，并贯穿始终。张老演奏的“龙翔”，正是在这种多变的、别人听来似无固定节奏的音乐中驰骋。传统的琴书大都认为“龙翔操”描写的昭君 出塞的故事，但张老凭自己对音乐的理解，则另有高论：依我的体会，她更象庄周梦蝶，有我无我，似有并无，似无却有，“与天地俱化，与太虚同体”。 这是本人相当喜欢的曲子，再抄一段成公亮先生的评价： 他的风格特点，我现在的认识是：中国音乐的自由和不均衡的节拍节奏，在古琴上体现得最为典型最为明显。而在古琴的几个流派里和个人风格上，张先生是与众不同的一位，他把这种审美特点发挥到极致。 特别是《龙翔操》，在这里，表达音乐最重要的手段不是曲调旋律，而是自由跌宕的节拍节奏变化，是琴曲乐句频繁的速度变化，他的音乐充满“动感”之美。	张子谦	05:36
03	流水 洋洋乎志在流水 管平湖的《流水》，仅存一个录音版本，成片于1954年。23年后，美国将“航行者”号发到太空去寻找外星人，这张唱片里有贝多芬和披头士，也有管平湖的《流水》。 琴曲中大量运用了“大打园”，“七弦大绰”，“滚拂”与“隐伏复调”等古琴奏法，所谓“七十二滚拂流水”。这种技法，应会让不巧听到《流水》的外星朋友们忆起故乡。	管平湖	07:34
04	胡笳十八拍 胡笳动兮边马鸣，孤雁归兮声嘤嘤 汉末大乱，连年烽火，蔡文姬在逃难中被匈奴所掳，流落塞外。十二年后曹操平定中原，重金赎回文姬，于是她写下了著名长诗《胡笳十八拍》，叙述了自己一生不幸的遭遇。 “拍”在突厥语中即为“首”，起“胡笳”之名，是琴音融胡茄哀声之故。全曲共十八段，运用宫、征、羽三种调式，音乐的对比与发展层次分明，分两大层次，前十来拍主要倾述作者身在胡地时对故乡的思恋；后一层次则抒发出作者惜别稚子的隐痛与悲怨。	管平湖	19:45
05	酒狂 忘世虑于形骸之外，托兴于酗酒以乐终身之志，其趣也若是。岂真嗜于酒耶？ 姚丙炎先生以《神奇秘谱》的《酒狂》谱为蓝本，又参照《西麓堂琴统》谱整理打谱，他确定乐曲是重音在第二拍的三拍子，把乐曲处理成在古琴乐曲中罕见的6/8拍子。 这种处理，在传统琴曲中虽较奇特，由于弱拍常出现沉重的低音或长音，造成音乐的不稳定感，表现了人在酒醉后步伐踉跄的神态。同时他不着重表现表面的狂态，而是通过描绘混沌的情态，以泄发内心积郁的不平之气，音乐内在含蓄，寓意深刻。 乐曲结束段有“仙人吐酒声”的文字提示。“长锁”指法演奏的一连串同音反复，音乐流动如注，满腔怒火尽泄，表现了外形酒醉佯狂，内心疾恶如仇的意境，是一首不可多得的优秀古琴曲目。	姚丙炎	02:21
06	酒狂 龚一的酒狂节奏散漫，比之姚丙炎又是一番不同醉态。姚丙炎是大发酒疯，奔走癫狂；龚一是东倒西歪，醉态可掬，一动一静一疾一缓，相映成趣。	龚一	04:08
07	渔樵问答 古今多少事，都付笑谈中 渔樵问答曲谱最早见于《杏庄太音续谱》（明萧鸾撰于1560年），“古今兴废有若反掌，青山绿水则固无恙。千载得失是非，尽付渔樵一话而已”。此曲反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。音乐形象生动，精确。	龚一	10:22
08	广陵散 康顾视日影，索琴弹之，曰：「昔袁孝尼尝从吾学《广陵散》，吾每靳固之，《广陵散》于今绝矣！」时年四十。 《广陵散》的旋律激昂、慷慨，它是我国现存古琴曲中唯一的具有戈矛杀伐战斗气氛的乐曲，相传该曲自竹林七贤之一，嵇康而失传。建国后古琴家管平湖先生根据《神奇秘谱》所载曲调进行了整理、打谱，使这首奇妙绝伦的古琴曲音乐又回到了人间。	龚一	06:55
09	忆故人 桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光；渺渺兮予怀，望美人兮天一方 又名山中友人，曲调逸韵清幽、雅致，音意缠绵，表现出思念友人的深厚感情。	李祥霆	07:04
10	鸥鹭忘机 有海翁者，常游海上，群鸥习而狎焉。其妻知之。抵暮还家，谓翁曰，“鸥鸟可娱，盍携一二归玩之。”至旦往，则群鸥高飞而不下矣。乃知前此之忘机也。 曲谱最早见于明朱权所编的《神奇秘谱》。此曲为宋代刘志方所作，乐音清雅柔和，深得淡远之致，听来真有物我两忘、不怀尘想、闲看潮起潮落、鸥鸟纷飞之神韵。	吴兆基	05:47
11	南风歌	华语群星	05:56
12	神人畅	曾成伟	04:26
13	良宵引	林友仁	03:16
14	潇湘水云	查阜西	13:22