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共3首歌曲

标签

#协奏曲

创建者

Devymex

更新时间

2015年11月18日

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歌单介绍

入门难度：★★

1835年，门德尔松被任命为的莱比锡布商大厦管弦乐团的指挥。他指定自己的儿时好友，小提琴手费迪南·大卫为乐团首席。这次合作促成了了本支协奏曲。在1838年7月30日寄给大卫的一封信中，门德尔松写道“我希望在下一个冬天为你写一支小提琴协奏曲。我的脑海中飘荡着一支e小调的曲子，它的开头使我无法平静”。

门德尔松并没能在第二年冬天写出这支曲子，而是又花了6年时间，之所以用了这么长时间可能有多方面的原因。比如门德尔松对自己的第三交响曲产生了怀疑，他曾受腓特烈·威廉四世邀请前往了柏林，而这一段时光并不愉快。不过门德尔松和大卫在此期间一直保持着通信联络，门德尔松经常向大卫请教技术和创作上的建议。实际上，这部小提琴协奏曲是最早的有小提琴演奏者参与其中的曲目之一，它也影响了很多后世的作品创作。门德尔松的签名显示，完成的日期为1844年9月16日，但是直到首次公演，门德尔松仍然在向大卫寻求建议。1845年3月13日，e小调小提琴协奏曲在莱比锡首演，费迪南·大卫负责小提琴独奏。由于疾病门德尔松没能指挥首演，首演指挥家为丹麦作曲家尼尔斯·加德。1845年10月23日，门德尔松首次亲自指挥这支曲子，小提琴演奏者依然为费迪南·大卫。

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歌曲列表

#	歌曲	艺人	时长
01	1. Allegro molto appassionato 第一乐章，很热情的快板。该乐章采用了奏鸣曲曲式，作曲家没有遵循传统做法让整个乐队同时演奏以作为序奏，而是在半小节的分解和旋之后以小提琴独奏作为开始。开头的这段e小调的旋律正是使门德尔松无法平静的那串音符。作曲家在之后通过级进音程对主题加以变化，最后结束在e小调上。经过五度的下降音符之后，乐队重复了开头的主题。通过乐队对主题的进一步发展，第一乐章进入了三个段落组成的连接部，作为进入副部之前的过渡。狂乱的连接部旋律同主题接近，先由双簧管奏出，再转入独奏小提琴。在小提琴G空弦持续音的伴奏中，平静的G大调副部由长笛、单簧管以四重奏的形式演奏出来，然后再由小提琴衔接下去。小提琴单独奏出主题的呈现部，然后是一个短小的尾声。副部和主部在相互交替中进入了展开部，展开部结束后则是新式的华彩乐章。门德尔松直接写出了华彩乐章而不是像通常那样由小提琴演奏者即兴发挥。华彩乐章的节奏从八分音符转入连音，最终转入十六分音符，这需要独奏小提琴使用击弓的技巧。华彩乐章结束后是再现部，在小提琴的伴奏下，e小调的主题通过长笛、双簧管重现出来。在再现部中，开场主题通过E大调的副部重现出来，接着又转回了e小调。乐曲的最后，节奏加快，作曲家在这里标记了急速。第一乐章的最后，巴松管奏出一个B调持续音将旋律转入了下一乐章。	Nathan Milstein	11:29
02	2. Andante 第二乐章，行板。该乐章采用了ABA形式的三段体，拥有两个对比性的主题，很容易让人想起门德尔松自己的无言歌。三段体中的第一段安静甜美，为6/8拍的中音C。之后乐曲的调性转变为g小调，虽然内容是对首部的变化，但情绪不如首部稳定。当调性恢复到C大调后，乐曲恢复了平静。中段采用急促的敲击，独奏小提琴大量采用双音和八度音演奏，同乐队一起营造出惆怅的情绪。接着第一主题再次出现，随后回到首部。在以C音结束以前，独奏小提琴需要熟练的颤音进行伴奏，这使得本乐章的结尾归于平静。	Nathan Milstein	07:48
03	3. Allegro non troppo - Allegro molto vivace 第三乐章，不太过分的快板 – 非常欢快的快板。尽管第二乐章的结尾有一个暂停，但门德尔松并不想在这里停顿。第三乐章为回旋奏鸣曲，开场需要独奏小提琴和弦乐队演奏出e小调的前14个小节，它使人回忆起乐曲的开头。这使得终章非常活泼也充满了热情，终章的开头是由小号演奏的开场小号。接着是乐章的主部，这个快速的主题很像门德尔松为《仲夏夜之梦》所做的配乐。之后进入简短的B大调第二主题，在这段主题需要独奏小提请演奏出一系列不断起伏的琵音，使人想起了第一乐章的华彩乐章。接下来乐队演奏了开篇旋律的变体，这之后则是短小的G大调展开部。除了弦乐队增加的复调旋律外，再现部和呈现部非常接近。在木管的伴奏下独奏小提琴拉出一长段颤音，一段短小的华彩乐章后迎来了本章的尾声。	Nathan Milstein	06:26