【西方古典】Schumann:CompleteEdition舒曼：全集
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共143首歌曲
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- #西方古典 #Schumann: Complete Edition 舒曼：全集
- 创建者
- Dorothy
- 更新时间
- 2021年01月31日
歌单介绍
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罗伯特·亚历山大·舒曼（Robert Alexander Schumann 1810年6月8日～1856年7月29日）德国作曲家、钢琴家，浪漫主义音乐成熟时期代表人物之一。舒曼生性热情敏感，......。夫人克拉拉也是著名钢琴家。著名的作曲家勃拉姆斯受其帮助提携。
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舒曼代表作品：四部交响曲（第一"春天"，第三"莱茵"），钢琴协奏曲，大提琴协奏曲，戏剧配乐《曼弗雷德》，钢琴《童年情景》《狂欢节》《克莱斯勒偶记》，声乐套曲《桃金娘》《诗人之恋》《妇女的爱情与生活》.......
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特别推荐一张由法国著名钢琴演奏家Éric Le Sage（艾里克·勒萨奇）【在1985年波尔图和1989年茨威考罗伯特·舒曼比赛等重大国际比赛中获得冠军】钢琴演奏，【Alpha Records】唱片公司在2013年01月08日出品的五星级专辑《Schumann Project: Complete Piano Solo Music（舒曼计划：钢琴独奏作品全集）》版本：
地址链：https://emumo.xiami.com/album/2100175766?spm=a1z1s.3061781.6856533.7.yYEfFJ
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关于本集，根据虾米音乐网上尽有的舒曼作曲作品进行收集，有幸他的代表作还有得选都在吧，以下是舒曼全集精选集名称与地址链：
舒曼的四部交响曲：
https://emumo.xiami.com/collect/989814985?spm=a1z1s.6929273.1561534893.37.FFl9Z0
舒曼的钢琴套曲《蝴蝶》：
https://emumo.xiami.com/collect/1183277167?spm=a1z1s.6929273.1561534893.2.1SR21U
舒曼的《帕格尼尼随想曲主题练习曲》Op.3、Op.10：
https://emumo.xiami.com/collect/1183277169?spm=a1z1s.6929273.1561534893.7.1SR21U
舒曼的《浮士德中的场景》WoO 3：
https://emumo.xiami.com/collect/1183258276?spm=a1z1s.6929273.1561534893.12.1SR21U
舒曼的《间奏曲集》：
https://emumo.xiami.com/collect/1183272193?spm=a1z1s.6929273.1561534893.17.1SR21U
舒曼的《克拉拉·维克主题即兴曲》：
https://emumo.xiami.com/collect/1198184732?spm=a1z1s.6929273.1561534893.22.mpQZCx
舒曼的《大卫同盟舞曲》：
https://emumo.xiami.com/collect/1183236889?spm=a1z1s.6929273.1561534893.22.1SR21U
舒曼的《阿贝格变奏曲》Op.1、《C大调托卡塔》 Op.7、《B小调快板》 Op.8：
https://emumo.xiami.com/collect/1178253681?spm=a1z1s.6929273.1561534893.27.1SR21U
舒曼的钢琴套曲《狂欢节》：
https://emumo.xiami.com/collect/1183269215?spm=a1z1s.6929273.1561534893.32.1SR21U
舒曼的《三首钢琴奏鸣曲》Op.11、Op.22、Op.14：
https://emumo.xiami.com/collect/1183450794?spm=a1z1s.6929273.1561534893.37.1SR21U
舒曼的《幻想小品集》 Op.12：
https://emumo.xiami.com/collect/1183450795?spm=a1z1s.6929273.1561534893.42.1SR21U
舒曼的《交响练习曲》：
https://emumo.xiami.com/collect/1183428898?spm=a1z1s.6929273.1561534893.47.1SR21U
舒曼的钢琴套曲《童年情景》：
https://emumo.xiami.com/collect/1183254335?spm=a1z1s.6929273.1561534893.52.1SR21U
舒曼的《克莱斯勒偶记》：
https://emumo.xiami.com/collect/1183233952?spm=a1z1s.6929273.1561534893.57.1SR21U
舒曼的《C大调幻想曲》：
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舒曼的《阿拉伯风格曲》 Op.18、《花之歌》 Op.19、《幽默曲》 Op.20 ：
https://emumo.xiami.com/collect/1183455659?spm=a1z1s.6929273.1561534893.7.XuBb2e
舒曼的《新事曲》：
https://emumo.xiami.com/collect/1183465494?spm=a1z1s.6929273.1561534893.12.XuBb2e
舒曼的《夜曲》：
https://emumo.xiami.com/collect/1183452757?spm=a1z1s.6929273.1561534893.17.XuBb2e
舒曼的《小提琴协奏曲》：
https://emumo.xiami.com/collect/1178248765?spm=a1z1s.6929273.1561534893.22.XuBb2e
舒曼的《歌曲集》：
https://emumo.xiami.com/collect/1183462594?spm=a1z1s.6929273.1561534893.27.XuBb2e
舒曼的歌曲集《桃金娘》：
https://emumo.xiami.com/collect/1183451773?spm=a1z1s.6929273.1561534893.33.XuBb2e
舒曼的《维也纳狂欢节》：
https://emumo.xiami.com/collect/1183462596?spm=a1z1s.6929273.1561534893.38.XuBb2e
舒曼的《艺术歌曲与歌曲》：
https://emumo.xiami.com/collect/1184064144?spm=a1z1s.6929273.1561534893.43.XuBb2e
舒曼的《三首浪漫曲》、《四首钢琴小品》、《序曲，谐谑曲与终曲》：
https://emumo.xiami.com/collect/1184051225?spm=a1z1s.6929273.1561534893.48.XuBb2e
舒曼的《三首弦乐四重奏》：
https://emumo.xiami.com/collect/1184066096?spm=a1z1s.6929273.1561534893.54.XuBb2e
舒曼的《妇女的爱情与生活》：
https://emumo.xiami.com/collect/1184031602?spm=a1z1s.6929273.1561534893.59.XuBb2e
舒曼的《钢琴五重奏》：
https://emumo.xiami.com/collect/1184033549?spm=a1z1s.6929273.1561534893.2.5i6xRv
舒曼的《钢琴四重奏》：
https://emumo.xiami.com/collect/1188718305?spm=a1z1s.6929273.1561534893.7.5i6xRv
舒曼的声乐套曲《诗人之恋》：
https://emumo.xiami.com/collect/1188717321?spm=a1z1s.6929273.1561534893.25.WgC9Io
舒曼的《天堂与仙子》：
https://emumo.xiami.com/collect/1188684563?spm=a1z1s.6929273.1561534893.30.WgC9Io
舒曼的《A小调钢琴协奏曲》：
https://emumo.xiami.com/collect/1178243949?spm=a1z1s.6929273.1561534893.12.MFWsuT
舒曼的《三首钢琴三重奏》Op.63、Op.80、Op.110：
https://emumo.xiami.com/collect/1188718308?spm=a1z1s.6929273.1561534893.35.p89S7R
舒曼《行板与变奏》Op.46、《来自东方的图画》Op.66：
https://emumo.xiami.com/collect/1188699383?spm=a1z1s.6929273.1561534893.40.p89S7R
舒曼的《少儿曲集》：
https://emumo.xiami.com/collect/1193416996?spm=a1z1s.6929273.1561534893.45.p89S7R
舒曼的《四首赋格》Op.72、《四首进行曲》Op.76、《序奏与热情的快板》Op.92：
https://emumo.xiami.com/collect/1193425747?spm=a1z1s.6929273.1561534893.50.p89S7R
舒曼的歌剧 《格诺费娃》：
https://emumo.xiami.com/collect/1193520755?spm=a1z1s.6929273.1561534893.27.cHulSl
舒曼的《森林情景》：
https://emumo.xiami.com/collect/1193431189?spm=a1z1s.6929273.1561534893.2.UecvBz
舒曼的《12首为孩子们而作的四手联弹曲》：
https://emumo.xiami.com/collect/1193525472?spm=a1z1s.6929273.1561534893.34.HHYJak
舒曼的《幻想曲集》OP.88、OP.111：
https://emumo.xiami.com/collect/1193460019?spm=a1z1s.6929273.1561534893.55.p89S7R
舒曼的《彩色叶子》：
https://emumo.xiami.com/collect/1193540090?spm=a1z1s.6929273.1561534893.44.HHYJak
舒曼的《舞会场景》 Op.109、《儿童舞会》 Op.130：
https://emumo.xiami.com/collect/1193536138?spm=a1z1s.6929273.1561534893.2.ZfXDo0
舒曼的《玫瑰朝圣》：
https://emumo.xiami.com/collect/1193525473?spm=a1z1s.6929273.1561534893.49.kkuFYg
舒曼的《曼弗雷德》序曲 Op.115、 《引子与音乐会快板》 Op.134：
https://emumo.xiami.com/collect/1193538100?spm=a1z1s.6929273.1561534893.54.kkuFYg
舒曼 《为青少年而作的钢琴奏鸣曲》：
https://emumo.xiami.com/collect/1193528207?spm=a1z1s.6929273.1561534893.7.LDYaoo
舒曼的《纪念册页》：
https://emumo.xiami.com/collect/1198210396?spm=a1z1s.6929273.1561534893.12.LDYaoo
舒曼：《七首钢琴小赋格》 Op.126：
https://emumo.xiami.com/collect/1198177785?spm=a1z1s.6929273.1561534893.12.4cXK0o
舒曼的《A小调大提琴协奏曲》 ：
https://emumo.xiami.com/collect/1178253683?spm=a1z1s.6929273.1561534893.32.k3xr87
舒曼《拂晓之歌》 Op.133：
https://emumo.xiami.com/collect/1198174831?spm=a1z1s.6929273.1561534893.17.MR4f03
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因为敏感词捉摸不透，所以不准备多写什么了，之于以上舒曼全集的精选集名称与地址链，会附在【我来说两句】这一块， 希望大家与我一样喜欢这些音乐作品，先谢谢大家！！！
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歌曲列表
| # | 歌曲 | 艺人 | 时长 |
|---|---|---|---|
| 01 |
Robert Schumann: Symphony No. 1 in B flat major, Op. 38, "Spring" - I. Andante un poco maestoso - Al
舒曼：降B大调第一交响曲【春天】Op.38，第一乐章，行板，活泼的快板。 这一乐章从一段缓慢的引子开始，引子主题是一段歌唱性的旋律，一开始在定音鼓的引导敲击下由大管、单簧管和弦乐组奏出，引子主题显得很忧郁，显然是小调风格，但这个乐章的第一主题就是由它发展而来。引子主题奏出后便不断在积聚力量，不断向前发展，直至在2:00孕育出第一主题。第一主题由一段渐快的旋律向我们快速走来，在第一主题陈述完成后2:22时刻乐章进入第二主题，但这个主题让人很容易辨认出只是第一主题的发展和变化，所以可以说这个乐章是没有第二主题的，或者可以说是第一主题的后半部分，在2:52时刻迎来第一主题的结尾部分。3:36时刻进入发展部，发展部开始先是原调完整复奏第一主题，接着在5:13进行第一主题后半部分的变化发展，在铜管乐器吹响的背景下气氛显得很阴郁，在5:40时刻出现新的音型，新的动机，整个氛围都产生了变化。然后动机不断发展，在6:13时刻迎来Peak，由弦乐组和铜管及定音鼓的对位来发展新动机，调性也转变为大调，6:58是新主题的结尾部分。整个乐章后半部分都将是该新主题的发展和变化。7:37是第一次重复开始，第二次9:29则加快了节奏和速度，该乐章没有再现部，直接在11:08进入短小的结尾。（注：此处标的时间为大约时间） 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: The Symphonies：第三十九首。 |
István Kertész | 10:13 |
| 02 |
Robert Schumann: Symphony No. 1 in B flat major, Op. 38, "Spring" - II. Larghetto
舒曼：降B大调第一交响曲【春天】Op.38，第二乐章，甚缓板。 乐曲中部提琴的层层迭进的演奏给人一种春夜中仍有passion 在看似安静的环境下孕育而生的感觉。这一段不仅表现了创作者信手拈来的高超技巧，也对演奏者的水平做出了一次考验。中部略为激烈的演奏结束后，曲调重归于幽静，与开头相呼应，也将听众的思绪引入下一章。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: The Symphonies：第四十首。 |
István Kertész | 07:12 |
| 03 |
Robert Schumann: Symphony No. 1 in B flat major, Op. 38, "Spring" - III. Scherzo: Molto vivace
舒曼：降B大调第一交响曲【春天】Op.38，第三乐章，谐谑曲：活泼的快板。 在乐章的结束落下一个很有些伤感的尾巴，可见舒曼毕竟还是舒曼，在欢乐中也忘不掉发一缕春愁。这一缕春愁颇耐人寻味，是担心失去春天吗？且让我们存下个疑问，听了最后的第四乐章再说。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: The Symphonies：第四十一首。 |
István Kertész | 05:51 |
| 04 |
Robert Schumann: Symphony No. 1 in B flat major, Op. 38, "Spring" - IV. Allegro animato e grazioso
舒曼：降B大调第一交响曲【春天】Op.38，第四乐章，生动而优雅的快板。 其实最后这一段乐曲才是第四乐章的Peak部分，然而天下没有不散的筵席，在激烈的音乐中，整曲就这样戛然而止却毫不显突兀，这也象征着春天仍旧是在诸般深情的追逐挽留中迈出了自己的脚步离我们而去。可猜，作者大概是在暗示“盛极生衰”，“乐极生悲”呢！达到顶峰之时往往就是衰落的开端。舒曼向陶柏特说过，他在这一乐章中确是“想象向春天告别”并“希望不要太轻佻地对待它”。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: The Symphonies：第四十二首。 |
István Kertész | 07:27 |
| 05 |
Robert Schumann: Symphony No. 2 in C, Op.61 - 1. Sostenuto assai - Un poco più vivace - Allegro ma n
舒曼：C大调第二交响曲 Op.61，第一乐章，非常连贯的-不过分的快板。 《C大调第二交响曲》舒曼从1845年岁末开始起稿，但由于他的忧郁症和欠佳的身体状况，使得这部作品于1846年10月方完成，于1846年11月5日由门德尔松指挥，在莱比锡布商大厦举行首演，并于1847年出版。 全曲分四个乐章，本曲是第一乐章，非常连贯的-不过分的快板，C大调，奏鸣曲式 。乐曲先从长号和小号主奏的引子主题开始，引子以异常的神秘和弦乐组悲怆的哀叹出现。这个引子又是产生出后面第一主题的动机，也具有统一全曲的任务。此后又多次跟别的主题，以伴奏音形或对位方式出现，但因为缺少强烈的对比，而流于单调贫乏。该引子给人有一种感觉就像舒曼的病一样缠绕着他，听起来显得非常沉重无比，往日的天才才华被精神疾病遏制住了，引子具有强烈的小调特性。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: The Symphonies：第三十五首。 |
Orchestra Mozart | 12:36 |
| 06 |
Robert Schumann: Symphony No. 2 in C, Op.61 - 2. Scherzo (Allegro vivace)
舒曼：C大调第二交响曲 Op.61，第二乐章，谐谑曲，活泼快板。 本曲是舒曼【C大调第二交响曲】 Op.61，第二乐章，活泼快板，C大调，谐谑曲式，乐章的谐谑曲一般出现在交响曲的第三乐章，这里次序舒曼调换了(不知道为什么)。这首谐谑曲含两个中间段，是A-B-A-C-A-结尾结构，先出现快板的谐谑曲主题A，C大调，一开始由弦乐组演奏。该主题最初出现时候显得很单调且晦涩，慢慢木管乐组加入后才活泼起来。随后是木管组和弦乐组的对位演奏，让该谐谑曲主题终于别开生面。B段即第一中段开始于定音鼓敲击后1:38时刻，该中段是一段三连音节奏轻快的旋律，最初由双簧管和长笛奏出。在谐谑曲主题旋律A再度出现后(2:54时刻)，出现G大调的第二中段C，在3:53时候由弦乐组深情奏出，然后是双簧管、长笛和大提琴的短暂对位，对位发展后到5:05时刻回到谐谑曲主题A，随着定音鼓的敲击深入(6:00)，谐谑曲也来到了结尾，小号再次奏响了第一乐章的引子主题，这个引子主题的再现，让乐曲添加了一丝阴霾。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: The Symphonies：第三十六首。 |
Claudio Abbado | 07:02 |
| 07 |
Robert Schumann: Symphony No. 2 in C, Op.61 - 3. Adagio espresssivo
舒曼：C大调第二交响曲 Op.61，第三乐章，富有表情的柔板。 本曲是舒曼【C大调第二交响曲】 Op.61，第三乐章，C小调，回旋曲式。 该乐章曲式结构是A-B-A-C-A-B-A结构，所以命名为回旋曲式。乐曲由弦乐组演奏开始，弦乐演奏的这段旋律显得很虔敬但哀愁，据说是舒曼从巴赫的《奉献经》中求得动机的，弦乐合奏没多久，双簧管便缓缓出现0:34，旋律美妙而动听，这个旋律便是乐章的基本主题A，随后双簧管和大管及弦乐组汇合成一条旋律，把主题A叙述完整了。“舒曼承认他在那时引用这条旋律心情是特别愉快的”。B部分是简短的音型反复演奏构成，在2:00时刻开始，完成于2:47，也是A基本主题再次变调出现。A主题重复完后在4:52时刻迎来了小提琴的16分音符断奏，即旋律C，随后A主题由长笛和双簧管奏出，小提琴的断奏则与之对位。在6:20结束后乐曲回到旋律B，之后由木管乐组和弦乐组深情缓慢再现A主题(7:04开始)，最后在缓慢而优美的大提琴弦乐中乐章走向了结束。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: The Symphonies：第三十七首。 |
Claudio Abbado | 10:14 |
| 08 |
Robert Schumann: Symphony No. 2 in C, Op.61 - 4. Allegro molto vivace
舒曼：C大调第二交响曲 Op.61，第四乐章，非常活泼的快板。 本曲是舒曼【C大调第二交响曲】 Op.61，第四乐章，活泼的甚快板，C大调，变化的奏鸣曲式。 舒曼写道：“在末乐章中，我开始感到我又是我自己了。的确，在我写完了这部作品后我是好得多了。”反映出舒曼在写这一乐章时候身体已经恢复了许多，该乐章辉煌华丽、生气勃勃。该乐章分成两个部分，第一部分开始是一个上升音形的短小序奏，然后乐队合奏奏出具有进行曲风格振奋人心的第一主题0:03，叙述完后马上入耳的是第二主题0:38时刻，显得很轻快，作者采用多声部重奏的手法来让它更加丰满。随后在1:25时刻第一主题进行了一次复奏而且还进行了主题乐思的发展。第二部分发展出新的主题3:47，新的主题一开始由双簧管吹出，然后弦乐组接过，再由单簧管反复，之后在5:22还有该主题的变奏。交响曲临近结束时，第一乐章的引子主题由木管组吹出6:10，小号动机音型再度出现6:15，并且音响逐渐增强，这在舒曼的思想中富有象征性，音调也更为肯定，随着定音鼓的渐强敲击声，最后结尾是那么的令人欢欣鼓舞、振奋人心。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: The Symphonies：第三十八首。 |
Claudio Abbado | 08:51 |
| 09 |
Symphony No.3 in E flat major, Op.97 'Rhenish' - I. Lebhaft
舒曼：降E大调第三交响曲【莱茵】Op.97，第一乐章，生动活泼的。 该交响曲为了着力表现它所哺育的人民的生活和伟大创造的莱茵河畔，作者在创作主题时让其具有非常英勇的英雄气概，并集中将表现性放到了第一主题上，该主题音域宽广，旋律雄伟壮丽，在第一乐章占据了主要地位。总的来说该乐章主题色彩和旋律变化并不丰富，与作曲家创作的第一第四交响曲比起来差了不少，这也与作者每况愈下的身体状况有很大的关系，但并不掩饰它的伟大，这一乐章许多地方让人联想到了贝多芬的英雄交响曲，确有几分相像之处。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: The Symphonies：第五十一首。 |
Sawallisch, Wolfgang | 08:55 |
| 10 |
Symphony No.3 in E flat major, Op.97 'Rhenish' - II. Scherzo_ Sehr masig
舒曼：降E大调第三交响曲【莱茵】Op.97，第二乐章，谐谑曲，非常温和的。 该乐章结构是简单的A-B-A结构。基本主题一开始就由中提琴、大提琴和大管奏出，旋律质朴而悦耳，并在1:23和1:40时刻重复奏出。乐曲中段在1:49时刻由木管乐器奏出，主题显得有点忧郁，没有A部分基本主题那么爽朗，演奏期间穿插了A部分基本主体(2:59)，基本主题以变奏方式奏出。再现部分在4:09开始，重复再现第一部分，并在5:20形成Peak，随后在基本主题的片段再现中结束。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: The Symphonies：第五十二首。 |
Sawallisch, Wolfgang | 06:42 |
| 11 |
Symphony No.3 in E flat major, Op.97 'Rhenish' - III. Nicht schnell
舒曼：降E大调第三交响曲【莱茵】Op.97，第三乐章，不快的速度。 本曲是舒曼【降E大调第三交响曲（莱茵）】Op.97，第三乐章，不快的速度，降A大调，4/4拍。是一首典雅而抒情的间奏，木管奏出颇有感伤情调的浪漫曲。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: The Symphonies：第五十三首。 |
Sawallisch, Wolfgang | 05:30 |
| 12 |
Symphony No.3 in E flat major, Op.97 'Rhenish' - IV. Feierlich
舒曼：降E大调第三交响曲【莱茵】Op.97，第四乐章，庄重的。 本曲是舒曼【降E大调第三交响曲（莱茵）】Op.97，第四乐章，庄重地，降e小调，4/4拍。这一乐章是赞美科隆大教堂的颂歌，回荡着管风琴的旋律。主题由法国号与乐章中首次出现的长号演奏，表现出科隆大教堂庄严、凝重的风格。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: The Symphonies：第五十四首。 |
Sawallisch, Wolfgang | 06:53 |
| 13 |
Symphony No.3 in E flat major, Op.97 'Rhenish' - V. Lebhaft
舒曼：降E大调第三交响曲【莱茵】Op.97，第五乐章，生动活泼的。 本曲是舒曼【降E大调第三交响曲（莱茵）】Op.97，第五乐章，生动地，降E大调，2/2拍，奏鸣曲式。直接由第四乐章转入，曲调欢快，象征莱茵河畔节日庆祝活动的欢乐。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: The Symphonies：第五十五首。 |
Sawallisch, Wolfgang | 05:30 |
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Symphony No.4 in D minor, Op.120 - I. Ziemlich langsam-Lebhaft
舒曼：D小调第四交响曲 Op.120，第一乐章，甚慢板-快板。 这部作品舒曼在创作第一交响曲“春天”的时候就已经开始动笔，具体完成于1841年，在他妻子22生日的时候他将这部作品当做生日礼物献给了她，这部作品很大程度上来自于克拉拉的影响，而且在首演时这部作品得到的回应并不好，于是舒曼把这部作品收了回去，再在差不多10年后的1850年至1852年两年间重现修改了配器，并对作品结构进行了修改，比如对于一些分句的延长与缩短，这主要体现在首末乐章之中，他将首末乐章中音符的长度一分为二，从而将每一小节的长度延长为原来的两倍，这样使得演出时乐曲的节奏加快了不少。用作者自己的话说：“比修订前音响更好，更有效果”。 全曲分四个乐章，本曲是第一乐章，甚慢板-快板，d小调，奏鸣曲式。这一乐章从一段缓慢的引子开始，引子主题是一段歌唱性的旋律，一开始在定音鼓的引导敲击下由大管、单簧管和弦乐组奏出，引子主题显得很忧郁，显然是小调风格，但这个乐章的第一主题就是由它发展而来。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: The Symphonies：第五十六首。 |
Sawallisch, Wolfgang | 10:20 |
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Symphony No.4 in D minor, Op.120 - II. Romanze
舒曼：D小调第四交响曲 Op.120，第二乐章，浪漫曲，甚慢板。 本曲是舒曼【D小调第四交响曲】 Op.120，第二乐章，浪漫曲，甚慢板，A小调，三部曲式。 乐曲的基本主题由第一双簧管和大提琴乐曲开始呈示，该乐章舒曼曾说过主题象征的是他的妻子克拉拉，该基本主题旋律代表了克拉拉，这段旋律从0:08至0:48完成，虽然是小调风格，但旋律中充满了作者对克拉拉的爱意，在三部曲的第一部分结尾作者还对克拉拉主题进行了应答：1:38至1:50，配器同样是双簧管和大提琴，而第一部分中段则可以看成是第一乐章引子主题出现后的发展段，两者及其相似。乐章中段则变为D大调(开始于2:01)，由优美的小提琴独奏开始，这段独奏是整个乐章最美妙的部分，小提琴奏出的三连音和弦优雅明快，让人流连忘返。3:45时刻再次回到克拉拉主题，乐章进入第三部分。调性回到a小调，配器也加入了大管，由大管、双簧管和大提琴来合奏，但并不完全，只是第一部分的简短回顾后就结束了。（注：此处标的时间为大约时间） ” 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: The Symphonies：第五十七首。 |
Sawallisch, Wolfgang | 04:10 |
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Symphony No.4 in D minor, Op.120 - III. Scherzo
舒曼：D小调第四交响曲 Op.120，第三乐章，谐谑曲，快板。 本曲是舒曼【D小调第四交响曲】 Op.120，第三乐章，谐谑曲，快板，D小调。 基本主题开始便呈现，浓浓的卡农风格，在0:52时刻原调重复基本主题。乐曲中段是在1:44时刻出现，很容易可以听出就是上一乐章小提琴独奏部分的旋律，只是调子转为降B大调，小提琴在不同乐器的伴奏下流淌着上一乐章的美妙旋律。3:37回到基本主题，基本无变化，之后在4:30中段再度出现，随后力度慢慢减弱，消失。紧接着一段过渡后不间断进入第四乐章。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: The Symphonies：第五十八首。 |
Sawallisch, Wolfgang | 05:17 |
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Symphony No.4 in D minor, Op.120 - IV. Langsam-Lebhaft-Schneller-Presto
舒曼：D小调第四交响曲 Op.120，第四乐章，慢板 - 快板。 本曲是舒曼【D小调第四交响曲】 Op.120，第四乐章，慢板 - 快板，D小调，幻想曲式(奏鸣曲式) 。看标题觉得奇怪了吧，怎么舒曼会把传统的第四乐章写成幻想曲式，其实作者确实想把这部作品写成交响幻想曲，它前后统一，首尾一致，还打算用“Symphonic Fantasy”这个名字来称呼修改之后的D小调交响曲，但在1852年12月30日正式演出之前，他还是将名称改回了传统的“第四交响曲”，原因不得而知，所以就加了括号注明是奏鸣曲式。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: The Symphonies：第五十九首。 |
Sawallisch, Wolfgang | 07:57 |
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Robert Schumann: Papillons Op. 2 - Introduzione - Moderato
舒曼：钢琴套曲《蝴蝶》Op.2，序曲：中速。 舒曼：钢琴套曲“蝴蝶”之名，是来自舒曼读过的一部小说，小说的最后一章叫《幼虫之舞》，写的是一个假面舞会的事;舒曼有感于书中主人公的情感，想象着许许多多蝴蝶从虫蛹里蜂涌飞出，如同他心里飞奔而出的乐思——这就是《蝴蝶》的得名。 全曲由一个六小节的序和十二段小曲组成，每段的标题是：《化装舞会》、《巴尔特》、《布尔特》、《假 面》、《维娜》、《布尔特之舞》、《交换假面》、《招供》、《愤怒》、《卸装》、《急忙》、《终场与踏上归途的兄弟们》。 本曲是序曲：中速，圆舞曲风格，带有疑问的语气。像是一个绅士邀请女士跳舞，款款大方地伸出手等待女士的回应。演奏时就像一个开场白，或者拉开幕布一样，没有过多的表情，把力量送到指尖，每一个音符都有明确的走向，带我们走进这场化妆舞会。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Papillons：第二十八首。 |
Andrei Gavrilov | 00:18 |
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Robert Schumann: Papillons Op. 2 - 1.
舒曼：钢琴套曲《蝴蝶》Op.2，第一首。 第一首：屏住气，经过两拍休止的酝酿，用同样“p”的力度和感觉衔接进入主题。主题是轻快华丽的圆舞曲，象征着瓦特爱情的开始。旋律是流动的八度音阶，建议高声部用3、4、5指交替以保证旋律的连贯，同时注意手臂、手腕的放松和协调，指尖灵活、迅速的触键，突出高声部旋律音，弹出清澈、连贯、歌唱的主题。低声部典型的圆舞曲节奏，应弹奏得轻盈和富有弹性，使音乐更加赋有舞蹈性和节奏感。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Papillons：第二十九首。 |
Andrei Gavrilov | 00:50 |
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Robert Schumann: Papillons, Op. 2 - II. Prestissimo
舒曼：钢琴套曲《蝴蝶》Op.2，第二首，最急板。 第二首：是对瓦特的描写。急板，1-4小节，开始两拍子进行极富爆发力的过门式乐句、短促有力的分解和弦在四个八度内上下翻腾，充满了青春的生命活力。力量沉到指尖，身体跟随音型走势调整重心。前臂、手腕、手掌为一个整体，力量直达指尖，手掌撑住，1、5指直接去抓下一个音符，音色果断集中，整个句子一气呵成。接着5-12小节由降E大调转到降A大调，音乐也变得诙谐，短小的音符左右手呼应，把音符抓在手心里，指尖小面积的快速下键。这种快速的音色与风格的变化是舒曼常用的创作方法。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Papillons：第四首。 |
Wilhelm Kempff | 00:13 |
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Robert Schumann: Papillons, Op. 2 - III.
舒曼：钢琴套曲《蝴蝶》Op.2，第三首。 第三首：被称为大皮靴舞，是对伍特出场的描写。中速的3/4拍节奏，进行曲风格，以卡农的形式描绘各色不同的化妆队伍穿梭在大厅的场景。这里的八度音符也应是以肘部发力，前臂、手腕、手掌为一个整体，掌关节挺住，手指站住，音色结实但又富有弹性。踏板少用，音色干净果断。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Papillons：第五首。 |
Wilhelm Kempff | 00:43 |
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Robert Schumann: Papillons, Op. 2 - IV. Presto
舒曼：钢琴套曲《蝴蝶》Op.2，第四首，急板。 这是首圆舞曲，描写了假面舞会的场面。第一段1-16小节，也是八度的弹奏，但与上面第三部分不同，发力点靠前，主要靠指尖弹奏，手臂很轻，弹出柔美委婉的音色，手指贴键独立的弹奏，尤其小指勾勒出旋律音，音色清澈柔美。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Papillons：第六首。 |
Wilhelm Kempff | 01:01 |
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Robert Schumann: Papillons, Op. 2 - V.
舒曼：钢琴套曲《蝴蝶》Op.2，第五首。 这是一首从容优美的波兰舞曲。高低声部的相互呼应，传达维娜与瓦特无言的爱意。高声部旋律可以弹得舒缓一些，每一个音符都弹得饱满，整个句子富有歌唱性。仿佛蝴蝶徘徊在花丛中，不知道停落在哪朵上面。 第9-12小节的几个和弦打破了美好的氛围。这四个小节就像小插曲一样，在第13小节变得绵延、悠长，与前三个小节形成鲜明的对比。可以稍微舒展开，高声部旋律一点一点升高，小指的旋律要勾得很清晰、很连贯，感觉手指已经揉进了琴键的里面。右手的复调声部也跟着高声部一点一点升高，声音要弱，不要超过高声部。左手的次中声部的伴奏要弱，低声部音响浑厚一些。中间这一段就像过渡，音符逐渐升高，音响逐渐渐强，音乐进行越来越紧张，到了19小节，和声解决，再现第一段，给人一种豁然开朗的感觉。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Papillons：第七首。 |
Wilhelm Kempff | 01:08 |
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Robert Schumann: Papillons, Op. 2 - XI.
舒曼：钢琴套曲《蝴蝶》Op.2，第十一首。 这首是一个再现的复三部曲式。序是1-3小节，A部4-31小节，B部32-47小节，再现A部48-67小节。 前三小节是一个序，低音A就像一个沉重的号角，开始一段新的舞蹈，以弱的力度，伴随着波罗乃兹的节奏逐渐加速渐强，又一次把气氛推向Peak，随后三个有力的和弦开始了这场精彩的舞蹈。 A部：描写舞会上纷杂人群的各种舞蹈形象，酣畅淋漓。a段4-11小节，b段12-23小节，a段再现24-31小节。从第4小节进入主题，一个全新的形象出现，显得很新鲜，像是一个姑娘徐徐走来，成了整场的焦点，所有一切杂质都消失了，高音a2非常清澈、透亮。第五小节用断奏，重音记号更给旋律添加了些许动力，显得有些俏皮。4-11小节是段轻快的舞蹈，12-19小节，形象变得诙谐、幽默。手指要特别灵活，指尖触键，几乎不用踏板。20-23小节，尤其第22小节的切分节奏，音乐更加有力，节奏感更强，弹奏八度跳进时以手腕为中心，弹出饱满的有弹性的声音。这部分要把握好音乐形象的变化，指尖有清晰的颗粒性。 B部：是弟弟瓦特做了一个奇幻的梦，32-39小节充满了神秘的色彩，梦里的他闯入了一个童话王国，一切被还未散去的雾笼罩着，仙境一般。弹奏时屏住气，生怕打扰了这里的安宁，这里手臂感觉很轻，力量像浮在水面上，手指也要格外小心，尤其控制大指的音量，声音像铜铃一般清澈，以手腕为中心左右转动，让声音更加圆润。在这个王国里，瓦尔特遇到了一位美丽的姑娘，并被她深深地吸引住了。瓦尔特以为那就是维娜，他想伸手去迎接，突然一阵飓风无情地卷走了美丽的姑娘。40小节，手指对突然的变化做好准备，用爆发力迅速抓住和弦，这一小节音符要弹的很干脆。44小节，进入深夜，窗外的夜莺传来美妙的歌声。这里的短倚音处在拍子位置，十分轻巧，突出高声部旋律音，触键要非常柔和，其他声部都作为陪衬隐藏在高声部的下面。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Papillons：第十三首。 |
Wilhelm Kempff | 02:32 |
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Robert Schumann: Études pour le Pianoforte d'après les Caprices de Paganini, Op.3 - n°1
舒曼：《帕格尼尼随想曲主题音乐会练习曲》 Op.3，第一首。 舒曼的《帕格尼尼随想曲主题音乐会练习曲》Op.3，作于1832年，舒曼处于对这位伟大艺术家帕格尼尼的尊敬，他在改编时尽量与原作贴近，并根据键盘的需要，在音型上略作改动。本曲是《帕格尼尼随想曲主题音乐会练习曲》Op.3，第一首【Etude in A minor (after Caprice No.5 in A minor)】。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Concert Etudes after Paganini Caprices：第一首。 |
Éric Le Sage | 03:00 |
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Robert Schumann: Études pour le Pianoforte d'après les Caprices de Paganini, Op.3 - n°2, allegretto
舒曼：《帕格尼尼随想曲主题音乐会练习曲》 Op.3，第二首， 小快板。 1830年复活节那一天，舒曼与两位朋友一起去法兰克福听帕格尼尼的演奏。这种感受比十一年前听莫舍勒斯无与伦比的钢琴独奏会还要令他震惊，早在 1832 年，当他还在全神贯注于钢琴技巧问题时，他就改编了帕格尼尼著名的《24首小提琴随想曲》中的六首作为键盘上的练习，也就是《帕格尼尼随想曲主题练习曲》 Op.3。本曲是《帕格尼尼随想曲主题音乐会练习曲》Op.3，第二首，小快板【Etude in E major (after Caprice No.9 in E major)】。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Concert Etudes after Paganini Caprices：第二首。 |
Éric Le Sage | 02:53 |
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Robert Schumann: Études de concert pour le Pianoforte d'après des Caprices de Paganini, Op.10 - n°1,
舒曼：《帕格尼尼随想曲主题音乐会练习曲》 Op.10，第一首。 舒曼的《帕格尼尼大练习曲》Op.10，作于1833年，按作曲家本人说法是着重于诗，而李斯特是在自己所熟悉的领域内来迎合帕格尼尼，将自己乐器的演奏潜力推向最高限度。本曲是《帕格尼尼随想曲主题音乐会练习曲》第一首（Etude after Caprice No.14 in A♭ major）。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Concert Etudes after Paganini Caprices：第七首。 |
Éric Le Sage | 02:50 |
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Robert Schumann: Études de concert pour le Pianoforte d'après des Caprices de Paganini, Op.10 - n°2,
舒曼：《帕格尼尼随想曲主题音乐会练习曲》 Op.10，第二首（Etude after Caprice No.6 in G minor）。 舒曼在本曲第二首上，他创立一个不同的伴奏，担心原来的颤音会“使演奏者和听众感到疲劳”。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Concert Etudes after Paganini Caprices：第八首。 |
Éric Le Sage | 05:40 |
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Szenen aus Goethes Faust: Ouvertüre
舒曼：D小调《浮士德中的场景》WoO 3，序曲。 舒曼为独唱、合唱与乐队而作的《浮士德中的场景》WoO 3，作于1844-1853年。作品分序曲以及三个部分，本曲是序曲。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Szenen aus Goethes Faust：第一首。 |
Collegium Vocale Gent | 08:26 |
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Szenen aus Goethes Faust: II. Abteilung. Nr.4 Ariel. Sonnenaufgang. Ariel, Faust, Chor "Die ihr dies Haupt umschwebt im luft'gen Kreise"
舒曼：D小调《浮士德中的场景》WoO 3，第二部分，第四场景，...... 注：很抱歉，因为敏感词问题，注解就不再展示了。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Szenen aus Goethes Faust：第五首。 |
Collegium Vocale Gent | 18:22 |
| 31 |
Szenen aus Goethes Faust: II. Abteilung. Nr.6 Fausts Tod. Mephistopheles, Lemuren, Faust, Chor "Herbei, herbei! Herein, herein!"
舒曼：D小调《浮士德中的场景》WoO 3，第二部分，第六场景，...... 注：很抱歉，因为敏感词问题，注解就不再展示了。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Szenen aus Goethes Faust：第七首。 |
Collegium Vocale Gent | 15:02 |
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Szenen aus Goethes Faust: III. Abteilung. Nr.7 Fausts Verklärung. III. Pater Profundus, Pater Seraphicus, Selige Knaben "Wie Felsenabgrund mir zu Füßen"
舒曼：D小调《浮士德中的场景》WoO 3，第三部分，第七场景，（三）...... 注：很抱歉，因为敏感词问题，注解就不再展示了。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Szenen aus Goethes Faust：第十首。 |
Collegium Vocale Gent | 05:40 |
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Robert Schumann: Intermezzi, Opus 4 - I. Allegro quasi maestoso
舒曼：A大调间奏曲集 Op.4，第一首，庄严的快板。 舒曼的《间奏曲集》Op.4，共六首，作于1832年，舒曼本人将该曲集描绘为“延长的蝴蝶”。有幸的是首先将“间奏曲”带到钢琴上的，还是舒曼的哦。本曲是第一首， A大调 ，3/4拍，庄严的快板。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Intermezzi：第七首。 |
Éric Le Sage | 03:05 |
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Robert Schumann: Impromptus sur un thème de Clara Wieck, Op.5 - Introduction, THEMA, Ziemlich langsa
舒曼：《克拉拉·维克主题即兴曲》Op.5，引子，主题曲：很慢。 在舒曼《克拉拉·维克主题即兴曲》Impromtus on a Theme by Clara Wieck Op.5 中的克拉拉主题的强低音不是她的而是舒曼的。其下行五度音程的起始前导主题完全是来自她的作品中的曲调。 然而他自己说到这件事是早在1832年5月29日 的日记中写下的： 今天晚上我飞快地掠过巴赫的六支赋格，把它们改编为二重奏，一挥而就，和克拉拉一起……我回到家时大约九点钟，坐在钢琴前乐思如涌，直至真正的鲜花和神明似乎都从我手指间流出。乐思是CFGC。 本曲是舒曼《克拉拉·维克主题即兴曲》Op.5，引子，主题曲：很慢。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Impromptus über ein Thema von Clara Wieck：第一首。 |
Éric Le Sage | 01:22 |
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Robert Schumann: Davidsbündlertänze, Op. 6 - Lebhaft
舒曼：G大调【大卫同盟舞曲】 Op.6，第一首：活泼的。 《大卫同盟舞曲》Davidsbündler Tanze Op.6 作于舒曼27岁的时候（1837年），由十八首富于特性的小曲组成，这也是舒曼钢琴音乐的一个特色。 本曲是第一首，充满活力的，快速的，G大调，3/4拍。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Davidsbündlertänze：第一首。 |
朱晓玫 | 01:43 |
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Robert Schumann: Davidsbündlertänze, Op. 6 - Innig
舒曼：B小调【大卫同盟舞曲】 Op.6，第二首：内心地。 本曲是第二首：B小调，内心地，3/4拍。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Davidsbündlertänze：第二首。 |
朱晓玫 | 01:44 |
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Robert Schumann: Davidsbündlertänze, Op.6 - 14. Zart und singend
舒曼：降E大调【大卫同盟舞曲】 Op.6，第十四首：柔和而如歌的。 本曲是第十四首：降E大调，柔和而如歌的，3/4拍子。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Davidsbündlertänze：第三十二首。 |
内田光子 | 02:22 |
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Robert Schumann: Variations on the name "Abegg", for piano in F major, Op. 1
舒曼：F大调《阿贝格变奏曲（钢琴）》 Op.1。 阿贝格变奏曲 Op.1，作于1829-30年。1831年出版，题献给「阿贝格女伯爵」，以题献阿贝格伯爵夫人为名，实为献给曼海姆名门女子梅塔·阿贝格(Meta Abegg)。而「阿贝格」这五个字母〈ABEGG〉正好也等于音乐中一连串上行音符A-B-E-G。这个主题开始是以活泼的上行八度音出现，接下来是一 连串的转位。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Variations "Abegg"、Toccata、Allegro：第一首。 |
Sviatoslav Richter | 08:14 |
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Robert Schumann: Toccata in C, Op.7 - Allegro
舒曼：C大调托卡塔 Op.7 - 快板。 舒曼《C大调托卡塔》Toccata in C Major Op.7 ，作于1834年，题献给舒曼密友路德维格•舒恩克(Ludwig Schunke) 。C大调，2/4拍，快板。为炫技性风格作品。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Variations "Abegg"、Toccata、Allegro：第六首。 |
Sviatoslav Richter | 06:42 |
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Allegro in B minor, Op.8
舒曼：B小调快板 Op.8。 1831-1832年的整个冬天舒曼都在专心致志于《快板》的创作，起初是作为一首b小调奏鸣曲的第一乐章，他希望能将全曲献给莫舍勒斯，结果 1833年时他只出版了这一个乐章，题献给埃内斯汀·封·弗立肯(Ernestine von Fricken, 是舒曼当时爱上的一位年轻女性，舒曼曾说：“埃内斯汀简直是我童年梦想的化身!” 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Variations "Abegg"、Toccata、Allegro：第十七首。 |
Maurizio Pollini | 09:13 |
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Robert Schumann: Carnaval for piano, Op. 9 - 1. Preamble
舒曼：钢琴套曲《狂欢节》Op.9，第一首，前奏曲。 钢琴套曲《狂欢节》Carnaval Op.9 完成于1835年，内容描绘了在一场狂欢节舞会上，各类人物登场，各种场景叠现。那些个性鲜明、变化多姿的人物形象，那些激发听众想象力的标题，以及那些独特的音乐语言，均显示出这首作品的浪漫主义的魅力。不仅如此，《狂欢节》还有相当积极进步的一面......（因为敏感词问题，没法展示了）。 《狂欢节》共包括二十一首小曲，本曲是第一首，前奏曲：华丽的序曲。在一阵号角中，热闹欢腾的狂欢节开始了。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Carnaval：第一首。 |
Arturo Benedetti Michelangeli | 02:22 |
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Robert Schumann: Carnaval for piano, Op. 9 - 2. Pierrot
舒曼：钢琴套曲《狂欢节》Op.9，第二首，皮埃罗。 皮埃罗：白衣丑角，脸也涂成了白色，故作威严尊大，做出滑稽可笑的动作。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Carnaval：第二首。 |
Arturo Benedetti Michelangeli | 02:02 |
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Robert Schumann: Carnaval for piano, Op. 9 - 3. Arlequin
舒曼：钢琴套曲《狂欢节》Op.9，第三首，阿尔列金。 阿尔列金：彩衣丑角， 嘴巴锐利，手执长鞭，跳着滑稽快速的舞蹈，让行人让路。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Carnaval：第三首。 |
Arturo Benedetti Michelangeli | 01:07 |
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Robert Schumann: Carnaval for piano, Op. 9 - 5. Eusebius
舒曼：钢琴套曲《狂欢节》Op.9，第五首，约瑟比乌斯。 约瑟比乌斯：沉静文雅、富于幻想的诗人，代表了舒曼的第一重性格。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Carnaval：第五首。 |
Arturo Benedetti Michelangeli | 01:12 |
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Robert Schumann: Carnaval, Op.9 - XIII. Chopin
舒曼：钢琴套曲《狂欢节》Op.9，第十三首（注：曲目标错，应该是第十二首），肖邦。 肖邦：肖邦夜曲风格的旋律，抒情而宽广，再现出这位“钢琴诗人”的神态。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Carnaval：第三十三首。 |
Shura Cherkassky | 01:28 |
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Robert Schumann: Carnaval, Op.9 - XIX. Aveu
舒曼：钢琴套曲《狂欢节》Op.9，第十九首（注：曲目标错，应该是第十八首），爱的告白。 爱的告白：年轻情侣悄悄互通款曲、海誓山盟。有人来时又装作不认识而散开。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Carnaval：第三十九首。 |
Shura Cherkassky | 01:02 |
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Robert Schumann: Piano Sonata No. 1 in F sharp minor ("Grosse Sonate"), Op. 11 - I. Introduzione (un
舒曼：升F小调第一钢琴奏鸣曲 (Grosse Sonate)Op.11，第一乐章，序奏 - 稍慢一点的慢板。 舒曼的《升F小调第一钢琴奏鸣曲》 Op.11 ，作于1833-1835年，从这首钢琴奏鸣曲起，舒曼正式用规模很大的奏鸣曲式开始创作。 则共写有三首钢琴奏鸣曲。 本乐曲是第一钢琴奏鸣曲四乐章的第一乐章，稍慢一点的慢板，序奏采用升F小调，3/4拍，灵活的快板；奏鸣曲式的主要部分用升F小调，2/4拍。相当长的序奏近似三部曲式。之后出现与第一段旋律有关联的新旋律。第一主题将两个在性格上互成对比的动机，各放在右手和左手，把右手的主题做几次模仿性的重复之后，才强有力的奏出左手的动机。接着以断奏奏主题，然后进入经过部。当这一主题的节奏正要慢慢消失的时候，以A大调出现沉重的第二主题。我们可以将第一主题看成弗罗列斯坦，把第二主题视为约瑟比乌斯。乐章的展开部非常富于生气，同时也相当的长而大，首先是出现第一主题。除了这一动机节奏之外，也片段的暗示有序奏的第二部分的动机。其次减低力度与速度，一面进行第一主题的对位，一面重复经过性的转调而返回于基调上面。直到速度增高至最急板之后，再度速度转慢而出现序奏开始时的动机，随后到Peak结束展开部。再现部以第一主题的缩短再现开始，之后再现第二主题以及小结尾，乐章以第一主题的低音部动机平静地结束。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Piano Sonata：第一首。 |
Evgeny Kissin | 11:15 |
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Robert Schumann: Piano Sonata No. 1 in F sharp minor ("Grosse Sonate"), Op. 11 - II. Aria: Senza pas
舒曼：升F小调第一钢琴奏鸣曲 (Grosse Sonate)Op.11，第二乐章，咏叹调（抒情曲）。 本曲是第一钢琴奏鸣曲的第二乐章，抒情曲，A大调，3/4拍，三部曲式。第一部分与第三部分有像是由前一乐章承接过来的五度下行音程，这里有非常优美的旋律。中段转入F大调，出现如大提琴一样的旋律。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Piano Sonata：第二首。 |
Evgeny Kissin | 03:36 |
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Robert Schumann: Piano Sonata No. 1 in F sharp minor ("Grosse Sonate"), Op. 11 - III. Scherzo ed Int
舒曼：升F小调第一钢琴奏鸣曲 (Grosse Sonate)Op.11，第三乐章，谐谑曲与间奏曲，最快板。 本曲是第一钢琴奏鸣曲的第三乐章，谐谑曲与间奏曲，最快板，升F小调，3/4拍。其结构为ABACA。主要主题是趣味十足的，这里所用的节奏，似乎是属于舒曼所喜爱的类型。插段是将旋律放在内声部，由速度转快开始。在低音部里有酷似钟声一样断奏在流动。第二插段是将主题放在D大调，用慢板同时题有“间奏曲”的提示。将这一段的节奏综合起来看，可以说是一段相当壮大的波兰舞曲。但是由于上声部的旋律中有故意处理的改变规则的强音，因此变得不但与波兰舞曲不同，同时 还带一点舒曼独特的味道。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Piano Sonata：第三首。 |
Evgeny Kissin | 04:26 |
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Robert Schumann: Piano Sonata No. 1 in F sharp minor ("Grosse Sonate"), Op. 11 - IV. Finale: Allegro
舒曼：升F小调第一钢琴奏鸣曲 (Grosse Sonate)Op.11，第四乐章，终曲：庄严肃穆的稍快板。 本曲是第一钢琴奏鸣曲的第四乐章，庄严肃穆的稍快板，升F小调，3/4拍，回旋曲式。主部是以非常激烈的厚重的和弦强有力地奏出。第一插部是带有舒曼所喜爱的节奏，还有两种不同的性格。第二插部是和弦性的。乐曲的最后提高热情并强有力地结束。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Piano Sonata：第四首。 |
Evgeny Kissin | 11:59 |
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Robert Schumann: Piano Sonata No. 2 in G minor, Op. 22 - I. So rasch wir moglich
舒曼：G小调第二钢琴奏鸣曲 Op.22，第一乐章，尽量快速地。 舒曼的《G小调第二钢琴奏鸣曲》Op.22 ，作于1833-1838年。其中第一、三乐章作于1833年，第二、四乐章作于1835年，1838年舒曼对全曲改订而成，呈献给亨列德•菲克特夫人。 本乐曲是第二钢琴奏鸣曲四乐章的第一乐章，G小调，奏鸣曲式，尽量快速地。先以对位呈示第一主题，经过部以切分音预示第二主题，第二主题以带有切分音的降B大调表现，以 第一主题伴奏音型重复。低音部新旋律引出呈示部小结尾。发展部由第一主题末尾的旋律始，第一主题动机作一次次反复进行，G大调浮现第一主题开头，G大调进入再现部。再现部第一主题精练后再现，第二主题以G大调，结尾有 “更急速地”标示。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Piano Sonata：第五首。 |
Wilhelm Kempff | 06:43 |
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Robert Schumann: Piano Sonata No. 2 in G minor, Op. 22 - II. Andantino
舒曼：G小调第二钢琴奏鸣曲 Op.22，第二乐章，小行板。 本曲是第二钢琴奏鸣曲的第二乐章，小行板，C大调，自由的变奏曲式。这个乐章的浪漫主题取自舒曼1828年间创作的歌曲《秋天》，主题呈示后，是两段即兴变奏，也类似三段体。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Piano Sonata：第六首。 |
Wilhelm Kempff | 04:43 |
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Robert Schumann: Piano Sonata No. 2 in G minor, Op. 22 - III. Scherzo
舒曼：G小调第二钢琴奏鸣曲 Op.22，第三乐章，谐谑曲。 本曲是第二钢琴奏鸣曲的第三乐章，谐谑曲，g小调三段体，极为快速而明晰地。开头和弦性导入的4小节成为整个乐章核心，中段以切分音为主，降E大调始，第三段是省略第一段中间部的再现。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Piano Sonata：第七首。 |
Wilhelm Kempff | 01:48 |
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Robert Schumann: Piano Sonata No. 2 in G minor, Op. 22 - IV. Rondo
舒曼：G小调第二钢琴奏鸣曲 Op.22，第四乐章，回旋曲，急板。 本曲是第二钢琴奏鸣曲的第四乐章，急板，回旋曲，g小调，结构为：A(g小调)—B(降B大调)—A(降b小调)—C(c小调—降A大调)—A(g小调)—B(降E大调)—A(降e小调)—C(g小调)—A(g小调)。结尾从最弱音至最强音。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Piano Sonata：第八首。 |
Wilhelm Kempff | 06:09 |
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Robert Schumann: Sonate pour piano, Opus 14 - 1. Allegro
舒曼：F小调第三钢琴奏鸣曲 Op.14，第一乐章，快板。 舒曼的《F小调第三钢琴奏鸣曲》Op.14 ，作于1835年，题献给莫舍勒斯。因其早前创作的《G小调第二钢琴奏鸣曲》于随后的1838年修改后方编号Op.22出版，因此这部《F小调第三钢琴奏鸣曲》的编号便排在了《G小调第二 钢琴奏鸣曲》之前。这是舒曼作品中十分罕见的特别注重外表华丽效果的作品，其规模也比前两首奏鸣曲庞大，同时也强调了乐曲的幻想性和华丽性，要求有较难的 钢琴演奏技巧。全曲原有五个乐章，其中包括有两个“谐谑曲”乐章。 本乐曲是第三钢琴奏鸣曲四乐章的第一乐章，华丽的快板，F小调，4/4拍，奏鸣曲式。乐曲有强有力的动机在左手开始，右手则奏出有半音阶进行的华丽的旋律。在强有力的和 弦之后，第一主题出现在左手的分解和弦上。这个主题就是用克拉拉的动机构成。第二主题中有舒曼喜欢使用的新的节奏，与第一主题形成鲜明的对比。随后，一面 将这个主题的动机以模仿风格进行，一面逐渐移到混有半音阶进行的乐句。展开部与呈示部之间并没有明显的区分，是直接由呈示部很自然地进入。首先由第二主题开始，借着出现第二主题后半部的上升性的音型，之后是第一主题的伴奏型，乐曲因而变得强劲有力。不久，乐曲开始时的动机再现，并由此进入再现部。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Piano Sonata：第九首。 |
Éric Le Sage | 07:19 |
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Robert Schumann: Sonate pour piano, Opus 14 - 2. Scherzo, Molto comodo
舒曼：F小调第三钢琴奏鸣曲 Op.14，第二乐章，颇为悠闲的谐谑曲。 本曲是第三钢琴奏鸣曲的第二乐章，颇为悠闲的谐谑曲，降B小调，3/4 拍，三部曲式。这个乐章的演奏需要很大的音量和精力。主题与克拉拉的动机有关联。当这个主题以降A大调结束时，以音阶形态进行的第二主题，用降D大调开 始，然后仍旧以降D大调结束。经反复之后，将第二主题做发展性的进行，同时巧妙地使用了对位方法，之后逐渐变得强劲有力。第一主题以E小调再现，经过短暂的经过部而进入中部。中部中也有两个主题，一个是在内声部以运动性开始，另一个主题是由右手以B小调所奏出的旋律。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Piano Sonata：第十首。 |
Éric Le Sage | 05:44 |
| 57 |
Robert Schumann: Sonate pour piano, Opus 14 - 3. Scherzo, Vivacissimo
舒曼：F小调第三钢琴奏鸣曲 Op.14，第三乐章（第二乐章2），谐谑曲，最急板。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Piano Sonata：第十一首。 |
Éric Le Sage | 02:20 |
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Robert Schumann: Piano Sonata No. 3 in F minor ("Concerto Without Orchestra"), Op. 14 - Quasi Variaz
舒曼：F小调第三钢琴奏鸣曲（“没有管弦乐队的协奏曲”）Op.14，第三乐章，拟变奏曲的行板。 本曲是第三钢琴奏鸣曲的第三乐章，小行板，F小调，2/4拍，有“变奏风格地”提示，采用自由的变奏曲式。主题是“克拉拉的小行板”。这个主题后面是四个变奏， 第一变奏将主题缩短，第二变奏用中板，有独特的旋律线条交织，第三变奏变得较为热 情，把和弦做自由的变型，第四变奏是以自由模仿的形式开始，中间部分采取展开的进行。结尾继承主题的节奏来进行。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Piano Sonata：第二十八首。 |
Vladimir Horowitz | 08:12 |
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Robert Schumann: Sonate pour piano, Opus 14 - 9. Prestissimo possibile, Passionato
舒曼：F小调第三钢琴奏鸣曲 Op.14，第九乐章（第四乐章），尽可能的最急板。 本曲是第三钢琴奏鸣曲的第九乐章（第四乐章），尽可能的最急板，F大调，2/4拍，奏鸣曲式。首先，第一主题匆匆出现，中途设有停留几好。接着是经过部，这里的三连音的音型 是属于由第一主题的三连音音型所引导出来的。不久第二主题以降G大调出现，这个主题虽然温和而平静，但却有非常丰富的表情，并与低音部相互呼应而进行。展开部是用两手将三连音的音型做对话式的进行而开始，接着第一主题、第二主题按顺序进行之后，用右手强有力地奏出和弦，把f小调强化后以基调出现第一主题进 入再现部，第二主题的再现是在降D大调，随后经过华彩乐节进入尾声结束全曲。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Piano Sonata：第十七首。 |
Éric Le Sage | 06:50 |
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Robert Schumann: Fantasiestücke, Op. 12 - No. 1. Des Abends
舒曼：幻想小品集 Op.12，第一首，夜晚。 《幻想小品集》 Op.12 写于1873年春夏季的莱比锡，这些作品不再是局限于技术难度，而更注重它们布局宽广、形式清晰以及个性鲜明。其中包括的八首有标题的小品在内容上相互没有什么连贯性。 本曲是第一首，夜晚，降D大调，2/4拍。有留意极为内涵性的演奏提示，用三连音的连续，描绘了夜幕慢慢降落的情景。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Fantasiestücke：第十七首。 |
Sviatoslav Richter | 04:12 |
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Robert Schumann: Fantasiestücke, Op. 12 - No. 2. Aufschwung
舒曼：幻想小品集 Op.12，第二首，冲动。 本曲是第二首：冲动，f小调，6/8拍。舒曼在评论肖邦的钢琴曲创作时曾说过：“我们在肖邦的乐曲里不止一次地遇到过汹涌澎湃、热情奔放的主题。这样的主题应当由钢琴演奏能 手弹奏，并且要听好几遍才能领略其妙处。”舒曼的这段话完全试用于他自己创作的这首《冲动》。这首乐曲一开始出现的基本主题就是这样一个带有“汹涌澎湃、 热情奔放”性格的主题。从这个主题中我们可以感受到青年人的烈火般燃烧的热情与激愤的情绪。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Fantasiestücke：第十八首。 |
Sviatoslav Richter | 02:51 |
| 62 |
Robert Schumann: Fantasiestücke, Op. 12 - No. 3. Warum?
舒曼：幻想小品集 Op.12，第三首，为什么？ 本曲是第三首：为什么 Warum? ，降D大调，2/4拍。作品中有缓慢而柔和的提示。与上一首《冲动》的情趣全然不同，这首一首形象单一、结构短小、感情内在而耐人寻味的钢琴小品。乐曲的 开始在轻声的切分节奏的和弦衬托下，由六个音组成的核心音调，听起来就像是一个问号。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Fantasiestücke：第十九首。 |
Sviatoslav Richter | 03:23 |
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Fantasiestücke op.12: Grillen
舒曼：幻想小品集 Op.12，第四首，发疯。 本曲是第四首：发疯，降D大调，3/4拍。这首乐曲在节奏上非常有特点，具有诙谐性的效果，使人感到心神不定，有反复无常的柑橘。乐曲的演奏提示为“幽默地”。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Fantasiestücke：第四首。 |
Arthur Rubinstein | 03:45 |
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Robert Schumann: Fantasiestücke, Op. 12 - No. 5. In der Nacht
舒曼：幻想小品集 Op.12，第五首，夜。 本曲是第五首：夜，f小调，2/4拍。这首乐曲充满怪怪的气氛，像是在恶梦中挣扎一样，匆忙而且心烦意乱。其中速度和力度的变化十分明显而强烈。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Fantasiestücke：第二十首。 |
Sviatoslav Richter | 03:50 |
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Fantasiestücke op.12: Fabel
舒曼：幻想小品集 Op.12，第六首，寓言。 本曲是第六首：寓言，C大调，2/4拍。乐曲像是一个人在讲一个有趣的故事，首先是缓慢的序奏，之后才慢慢地进入主题。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Fantasiestücke：第六首。 |
Arthur Rubinstein | 02:33 |
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Robert Schumann: Fantasiestücke, Op. 12 - No. 7. Traumes Wirren
舒曼：幻想小品集 Op.12，第七首，梦的纠缠。 本曲是第七首：梦的纠缠 Traumeswirren ，F大调，2/4拍。由像是轻飘飘的飞翔一般的部分开始，经过不加踏板的沉重的中段后，又回到原来的动态，然后渐慢并在很弱的力度中结束。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Fantasiestücke：第二十一首。 |
Sviatoslav Richter | 02:06 |
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Robert Schumann: Fantasiestücke, Op. 12 - No. 8. Ende vom Lied
舒曼：幻想小品集 Op.12，第八首，最后的歌。 本曲是第八首：最后的歌，F大调，4/4拍。首先是以法国国歌《马赛曲》的开头一样旋律开始，中途速度转快，旋律变得有一点浮躁，然后又回到前面的速度，再奏《马赛曲》一样的旋律。接着是以弱而开始的尾奏变成最弱，最后慢慢地依依不舍地结束乐曲。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Fantasiestücke：第二十二首。 |
Sviatoslav Richter | 05:34 |
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Schumann Symphonic Etudes Op.13 - 1.Thema - Vladimir Sofronitsky
舒曼：交响练习曲 Op.13，第一首：主题曲。 《交响练习曲》Op.13 写于1834年，整曲共由十三首小曲组成，本曲是第一首：主题：是升C小调的，行板。此主题速度很慢，充满了悲怆色彩，而多声部的和声织体营造出一种庄严、肃穆的气氛，好似一首送葬曲。主题的前四个音及和弦织体特别重要，演奏时应尤为细致且突出。因为它是主题的代表和象征，贯穿全曲的主线，也是后面变奏曲的核心。此曲的踏板应谨慎运用，不宜踩得太深，更不能机械性的每小节一换，这样会造成旋律含混不清，和声上的混乱。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Symphonic Etudes：第一首。 |
Vladimir Sofronitsky | 01:20 |
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Schumann Symphonic Etudes Op.13 - 2.Etude 1 - Vladimir Sofronitsky
舒曼：交响练习曲 Op.13，练习曲一（第一变奏曲）。 本曲是练习曲一（第一变奏曲）：这段仍为升C小调，速度变化不大，只是稍轻快了些。但精致小巧的跳音，短暂的模进和强弱的对比，改变了主题的基本情绪，使整曲富于生气，充满活力。演奏时应注意声音的集中和旋律的突出。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Symphonic Etudes：第二首。 |
Vladimir Sofronitsky | 01:08 |
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Schumann Symphonic Etudes Op.13 - 4.Etude 2 - Vladimir Sofronitsky
舒曼：交响练习曲 Op.13，练习曲二（第二变奏曲）。 本曲是练习曲二（第二变奏曲）：采用二声部复调的创作手法。右手高声部为旋律，左手根音为主题，同时双手在中音区以和弦为伴奏。主题与旋律徐缓悠长，我们仿佛听到长笛在哀怨凄婉的诉说；而伴奏声部却紧张急促，好似小提琴的振音。这类似京剧中的“紧拉慢唱”，反映出作曲家内心的矛盾与不安。演奏时要注意不同声部音色和情绪上的区别。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Symphonic Etudes：第三首。 |
Vladimir Sofronitsky | 01:46 |
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Schumann Symphonic Etudes Op.13 - 5.Etude 3 - Vladimir Sofronitsky
舒曼：交响练习曲 Op.13，练习曲三。 本曲是练习曲三：此曲未采用主题的变奏手法创作，调性不变，速度为活板。左手是二声部赋格，旋律连贯；右手模仿小提琴的跳弓奏法，采用分散的和弦音型作为陪衬。左右手一连一断，形成对比。第二段双手快速且强烈的三十二分音群跑动，极具戏剧性，为由第二变奏进入第三变奏作了充分的准备，预示了情绪上的巨大改变。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Symphonic Etudes：第四首。 |
Vladimir Sofronitsky | 00:51 |
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Schumann Symphonic Etudes Op.13 - 6.Etude 4 - Vladimir Sofronitsky
舒曼：交响练习曲 Op.13，练习曲四（第三变奏曲）。 本曲是练习曲四（第三变奏曲）：采用卡农的创作手法，左手比右手主题晚两拍进行模仿。强有力的和弦连续的进行，好似一首雄壮的进行曲，气势宏伟。演奏时特别注意运用大臂的重量，甚至以全身之力来发音，务求松弛、饱满，有共鸣的音响效果。踏板仍应以和弦的不同性质为依据进行变换。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Symphonic Etudes：第五首。 |
Vladimir Sofronitsky | 00:52 |
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Schumann Symphonic Etudes Op.13 - 7.Etude 5 - Vladimir Sofronitsky
舒曼：交响练习曲 Op.13，练习曲五（第四变奏曲）。 本曲是练习曲五（第四变奏曲）：采用跳音弹奏的形式进行创作，包括音程、八度、和弦的跳音，速度较快。左右手的旋律交替模进，轻巧活泼，诙谐幽默，好似一首谐谑曲。弹奏时应注意指关节及手腕的稳定，要发出结实的声音。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Symphonic Etudes：第六首。 |
Vladimir Sofronitsky | 00:32 |
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Schumann Symphonic Etudes Op.13 - 9.Etude 6 - Vladimir Sofronitsky
舒曼：交响练习曲 Op.13，练习曲六（第五变奏曲）。 本曲是练习曲六（第五变奏曲）：这段变奏为快板，且情绪非常激动，有着山雨欲来的气势。和声织体丰富，旋律与伴奏声部交织在一起，演奏难度较大。弹奏时要注意是，伴奏声部要随着情绪上的变化而有所起伏，同时左手要清晰地奏出隐伏的旋律。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Symphonic Etudes：第七首。 |
Vladimir Sofronitsky | 00:43 |
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Schumann Symphonic Etudes Op.13 - 10.Etude 7 - Vladimir Sofronitsky
舒曼：交响练习曲 Op.13，练习曲七（第六变奏曲）。 本曲是练习曲七（第六变奏曲）：调性转为E大调，色彩明亮，速度为很快的快板。整曲都是以连续的十六分音符所组成的音群进行，且强弱对比异常激烈，常有突强或突弱的变化，如狂风骤雨般给人以紧迫感。此曲对演奏者的节奏驾驭能力要求很高。因为是弱起，所以节奏重音、节拍重音以及旋律重音都不是简单的重合，演奏时应以旋律重音和节奏重音为主，并用踏板加以强化。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Symphonic Etudes：第八首。 |
Vladimir Sofronitsky | 00:46 |
| 76 |
Schumann Symphonic Etudes Op.13 - 13.Etude 8 - Vladimir Sofronitsky
舒曼：交响练习曲 Op.13，练习曲八（第七变奏曲）。 本曲是练习曲八（第七变奏曲）：此曲又回到了原调，速度为行板，演奏的技术难度很高。不但声部交错，织体也相当复杂。由于在旋律音的间隙加入了装饰性质的六十四分音符小音群，在演奏时极易破坏旋律的清晰度和连贯性。但这些急速且短暂的音群，却形成了一种特殊的风格，给人以强烈的不稳定感。因此，演奏时就要尤其突出旋律音，并使其尽量的连贯和完整。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Symphonic Etudes：第九首。 |
Vladimir Sofronitsky | 01:35 |
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Schumann Symphonic Etudes Op.13 - 14.Etude 9 - Vladimir Sofronitsky
舒曼：交响练习曲 Op.13，练习曲九。 本曲是练习曲九：这首采用了主题的变奏手法创作，为断奏形式的急板，并力求急速的弹奏。音色上模仿木管乐器的音响效果：力度上由PP到sf，想象着先由一只木管乐器演奏，随着音乐的发展，各种乐器不断地加入，最后达到整个乐队合奏的效果。演奏时应注意声音的集中，指尖要抓住琴键，并把独立的跳音演奏成连续的、层层递进的效果。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Symphonic Etudes：第十首。 |
Vladimir Sofronitsky | 00:35 |
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Schumann Symphonic Etudes Op.13 - 15.Etude 10 - Vladimir Sofronitsky
舒曼：交响练习曲 Op.13，第十首：练习曲十（第八变奏曲）。 本曲是练习曲十（第八变奏曲）：这段为不太快的快板。左手以十六分音符的密集跑动为主，右手配以短促的和弦。整曲在演奏上采取强弹的奏法，使人感到气势波澜壮阔。演奏时要注意大臂的放松及指尖重力的转移。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Symphonic Etudes：第十一首。 |
Vladimir Sofronitsky | 00:41 |
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Schumann Symphonic Etudes Op.13 - 16.Etude 11 - Vladimir Sofronitsky
舒曼：交响练习曲 Op.13，第十一首：练习曲十一（第九变奏曲）。 本曲是练习曲十一（第九变奏曲）：升G小调的行板。右手的旋律如乐曲般悠扬动听，左手以阿尔贝蒂低音伴奏的变体为衬托。左右手常以五对四的形式出现，这种不对称的节奏，或多或少呈现了舒曼在现实与理想的冲突中，潜藏于灵魂深处的自我挣扎。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Symphonic Etudes：第十二首。 |
Vladimir Sofronitsky | 02:25 |
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Schumann Symphonic Etudes Op.13 - 17.Etude 12 - Vladimir Sofronitsky
舒曼：交响练习曲 Op.13，第十二首：结尾。 本曲是练习曲十二（结尾）：终曲为降D大调华丽的快板，旋律取自马希纳的歌剧《圣殿骑士与犹太女郎》中的乐段――《令人自豪的英国》，并以此向斯顿代尔?贝内特表示敬意。虽然终曲并不是主题的变奏，但它也有着主题的因素――主题的那四个音在连接部出现过。此曲具有回旋曲性质，而交响曲式的风格在此也表现得尤为明显。由于终曲比较长，演奏时要注意各部分在情绪上的衔接，把握整体的感觉。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Symphonic Etudes：第十三首。 |
Vladimir Sofronitsky | 06:18 |
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Robert Schumann: Kinderszenen (Scenes from Childhood) for piano, Op. 15 - No. 1. Von fremden Ländern und Menschen
舒曼：钢琴套曲《童年情景》 Op.15，第一曲， 异国和异国的人们。 钢琴套曲《童年情景》 Op.15 作于1838年。全曲由十三个标题性小曲组成，本曲是第一曲，异国和异国的人们 ，平稳四分音符夹杂着不安分的附点节奏，生动地表现了孩子听到异国故事时诧异好好奇的神情。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Kinderszenen：第一首。 |
Annie Fischer | 01:35 |
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Robert Schumann: Kinderszenen (Scenes from Childhood) for piano, Op. 15 - No. 2. Kuriose Geschichte
舒曼：钢琴套曲《童年情景》 Op.15，第二曲， 奇怪的传说。 本曲是第二曲：奇怪的传说，突变的节奏使乐曲显得夸张活泼，仿佛古怪离奇的故事给孩子留下了深刻印象。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Kinderszenen：第二首。 |
Annie Fischer | 01:03 |
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Robert Schumann: Kinderszenen (Scenes from Childhood) for piano, Op. 15 - No. 3. Haschemann
舒曼：钢琴套曲《童年情景》 Op.15，第三曲， 捉迷藏 。 本曲是第三曲：捉迷藏，上上下下飞快跳跃的顿音逼真地展现出孩子们你躲我藏、追逐游戏的情景。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Kinderszenen：第三首。 |
Annie Fischer | 00:35 |
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Robert Schumann: Kinderszenen, Op.15 - 4. Bittendes Kind
舒曼：钢琴套曲《童年情景》 Op.15，第四曲，孩子的请求。 本曲是第四曲：孩子的请求，亲切温柔的旋律充满稚气，并带有祈求、幻想的情绪，最后结束在属七和弦的七音上，形象地描绘了孩子提出请求期待答复时的神情。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Kinderszenen：第三十首。 |
Clifford Curzon | 01:00 |
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Robert Schumann: Kinderszenen (Scenes from Childhood) for piano, Op. 15 - No. 5. Glückes genug
舒曼：钢琴套曲《童年情景》 Op.15，第五曲，心满意足。 本曲是第五曲：心满意足，欢快的旋律音型在高低声部轮番出现，内声部固定的切分节奏、丰满的和声都微妙地刻画了孩子得到所期望的东西后满足幸福的心理。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Kinderszenen：第五首。 |
Annie Fischer | 01:10 |
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Robert Schumann: Kinderszenen (Scenes from Childhood) for piano, Op. 15 - No. 6. Wichtige Begebenhei
舒曼：钢琴套曲《童年情景》 Op.15，第六曲，重要事件。 本曲是第六曲：重要事件，夸张而单纯的顿音、呆板的节奏，呈现出孩子一本正经的严肃面孔，令人发笑。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Kinderszenen：第六首。 |
Annie Fischer | 00:51 |
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Robert Schumann: Kinderszenen (Scenes from Childhood) for piano, Op. 15 - No. 7. Träumerei
舒曼：钢琴套曲《童年情景》 Op.15，第七曲，梦幻曲。 本曲是第七曲：梦幻曲，这是其中最精彩迷人的一首，常单独演奏，还被改编为各种乐器的独奏曲，并广为流传。乐曲节奏缓慢平稳，旋律起伏均匀，细腻动人，在丰满温和的和弦衬托下，渗透着梦境般静谧甜美的诗意，把人们带入梦幻境界。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Kinderszenen：第七首。 |
Annie Fischer | 02:29 |
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Robert Schumann: Kinderszenen (Scenes from Childhood) for piano, Op. 15 - No. 8. Am Kamin
舒曼：钢琴套曲《童年情景》 Op.15，第八曲，在壁炉旁。 本曲是第八曲：在壁炉旁，柔和舒展的旋律形象地描绘了一幅充满融融之乐，谐和温暖的家庭图景。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Kinderszenen：第八首。 |
Annie Fischer | 00:50 |
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Robert Schumann: Kinderszenen, Op.15 - 9. Ritter vom Steckenpferd
舒曼：钢琴套曲《童年情景》 Op.15，第九曲，木马游戏。 本曲是第九曲：木马游戏，在持续音上奏出带切分节奏的旋律简洁生动，使人联想到前后晃动的木马和木马上兴高采烈的小骑士。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Kinderszenen：第一百首。 |
Martha Argerich | 00:35 |
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Robert Schumann: Kinderszenen, Op.15 - 10. Fast zu ernst
舒曼：钢琴套曲《童年情景》 Op.15，第十曲，过分认真。 本曲是第十曲：过分认真，跨小节的绵绵不断的切入构成严肃单调的主题，恰当地描绘出孩子努力思索神情。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Kinderszenen：第一百零一首。 |
Martha Argerich | 01:59 |
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Robert Schumann: Kinderszenen, Op.15 - 11. Fürchtenmachen
舒曼：钢琴套曲《童年情景》 Op.15，第十一曲，惊吓 。 本曲是第十一曲：惊吓 ，平静的主题交织着紧张的半音经过的弦，经音乐罩上一层恐怖色彩，刻画了儿童听到鬼怪故事后害怕惊恐而又好奇的心理。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Kinderszenen：第一百零二首。 |
Martha Argerich | 01:33 |
| 92 |
Robert Schumann: Kinderszenen, Op.15 - 12. Kind im Einschlummern
舒曼：钢琴套曲《童年情景》 Op.15，第十二曲，入眠。 本曲是第十二曲：入眠 ，晃动的节奏型加上卡农手法的运用，形成了摇篮曲般温和宁静的气氛，中间的转调更增添了乐曲的梦幻色彩，最后平静舒缓的音乐表明孩子已酣然入睡。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Kinderszenen：第一百零三首。 |
Martha Argerich | 02:23 |
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Robert Schumann: Kinderszenen, Op.15 - 13. Der Dichter spricht
舒曼：钢琴套曲《童年情景》 Op.15，第十三曲，诗人的话。 本曲是第十三曲：诗人的话，This finale is written in the tone of an adult, with a slow melody and a sense of bewilderment and melancholy. It expresses Schumann's sadness and emotion about his past childhood.（注：抱歉，因为敏感词，无法运用中文来表达） 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Kinderszenen：第一百零四首。 |
Martha Argerich | 02:27 |
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Robert Schumann: Kreisleriana, Op.16 - 1. Äusserst bewegt
舒曼：克莱斯勒偶记 Op.16，第一首，极感动地。 《克莱斯勒偶记》 Op.16 ，副标题“幻想曲”，作于1838年，当时舒曼只用了四天就完成，呈献给肖邦。不论其主题来源为何，该作品有一个明显的内在统一性。八首曲子必须把它看作是一个完整的整体而连续演奏。本曲是第一首，极感动地，与那首被抛弃的《g小调第二钢琴奏鸣曲》有异曲同工之妙。2/4拍子，复三部曲式。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Kreisleriana：第一首。 |
Martha Argerich | 02:36 |
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Robert Schumann: Kreisleriana, Op.16 - 2. Sehr innig und nicht zu rasch - Intermezzo I (Sehr lebhaft
舒曼：克莱斯勒偶记 Op.16，第二首，充满情感地，但不很快 - 间奏曲I。 本曲是第二首：充满情感地，速度不要太快板，乐曲为3/4拍子。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Kreisleriana：第二首。 |
Martha Argerich | 09:40 |
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Robert Schumann: Kreisleriana, Op.16 - 3. Sehr aufgeregt
舒曼：克莱斯勒偶记 Op.16，第三首，非常兴奋。 本曲是第三首：乐曲为2/4拍子，情绪非常激动，速度也很快，调性安排为G小调 - 降B大调 - G小调。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Kreisleriana：第三首。 |
Martha Argerich | 04:31 |
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Robert Schumann: Kreisleriana, Op.16 - 4. Sehr langsam
舒曼：克莱斯勒偶记 Op.16，第四首，非常缓慢地。 本曲是第四首：乐曲为4/4拍子，非常缓慢，性调安排为降B大调 - G小调 - 降B大调。是八首乐曲中最短小的，也是啊忧郁的一首，属于单三部曲式。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Kreisleriana：第四首。 |
Martha Argerich | 04:10 |
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Robert Schumann: Kreisleriana, Op.16 - 5. Sehr lebhaft
舒曼：克莱斯勒偶记 Op.16，第五首，非常快活地。 本曲是第五首：乐曲为3/4拍子，表现的情绪非常快乐的，性调建立在G小调上，本曲的结构，像是折叠对称的。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Kreisleriana：第五首。 |
Martha Argerich | 03:07 |
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Robert Schumann: Kreisleriana, Op.16 - 6. Sehr langsam
舒曼：克莱斯勒偶记 Op.16，第六首，非常缓慢地。 本曲是第六首：乐曲为12/8拍子，是整首作品中唯一复拍子乐曲，性调建立在降B大调上。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Kreisleriana：第六首。 |
Martha Argerich | 04:11 |
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Robert Schumann: Kreisleriana, Op.16 - 7. Sehr rasch
舒曼：克莱斯勒偶记 Op.16，第七首，极快速地。 本曲是第七首：乐曲为2/4拍子，速度十分快，性调安排为C小调 - G小调 - C小调 - 降E大调，是整首作品中啊快的一首乐曲。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Kreisleriana：第七首。 |
Martha Argerich | 02:05 |
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Robert Schumann: Kreisleriana, Op.16 - 8. Schnell und spielend
舒曼：克莱斯勒偶记 Op.16，第八首，终曲，快并有趣的。 本曲是第八首：乐曲为6/8拍子，音乐术语表示情绪是快并有趣的，调性安排为G小调 - 降B大调 - G小调，音乐风格像首舞曲。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Kreisleriana：第八首。 |
Martha Argerich | 03:33 |
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Robert Schumann: Fantasie in C, Op.17 - 1. Durchaus fantastisch und leidenschaftlich vorzutragen - Im Legenden-Ton
舒曼：C大调幻想曲 Op.17，第一乐章，要彻底地保持幻想而且热情的进行演奏。 《C大调幻想曲》 Op.17 是舒曼创作的结构庞大的钢琴曲，作于1836 - 1838年间，乐曲中充满了无限的热情，是著名的钢琴曲之一。 乐曲分三个乐章，本曲是么一乐章，C大调，4/4拍，要彻底地保持幻想而且热情的进行演奏。舒曼在给克拉拉的信中表示：“第一乐章可能是我以往所作的最热情的乐曲--因你而起的深沉的悲歌”。这个乐章虽是以贝多芬风格的奏鸣曲形式写成，但其主题的呈示方式及发展手法都完全是十足的浪漫风格。在波浪型的十六分音符 的伴奏下，呈示出热情的第一主题，之后不断提高其热情及力度进入第二主题，第二主题仍为第一主题热情的延续。展开部没有贝多芬那样的戏剧性，二十充满了富 于情感的浪漫风格。在很短的再现部后摘录了一段贝多芬的“给遥远的爱人”，然后轻轻地结束。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Fantasy in C major：第一首。 |
Clifford Curzon | 12:35 |
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Robert Schumann: Fantasie in C, Op.17 - 2. Mäßig. Durchaus energisch - Etwas langsamer - Vielbewegter
舒曼：C大调幻想曲 Op.17，第二乐章，兴奋热烈的进行曲，给人“得胜获奖”的感觉。 本曲是第二乐章，降E大调，4/4拍，是兴奋热烈的进行曲，给人“得胜获奖”的感觉。在演奏上需要很多的技巧。乐章强有力地开始，然后变成附点音符的节奏，曲中有很多模仿手法。中段进入降A大调，速度缓慢，然后回到开始部分，其中加进了其他乐思。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Fantasy in C major：第二首。 |
Clifford Curzon | 07:57 |
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Robert Schumann: Fantasie in C, Op.17 - 3. Langsam getragen. Durchweg leise zu halten - Etwas bewegter
舒曼：C大调幻想曲 Op.17，第二乐章，兴奋热烈的进行曲，给人“得胜获奖”的感觉。 本曲是第二乐章，降E大调，4/4拍，是兴奋热烈的进行曲，给人“得胜获奖”的感觉。在演奏上需要很多的技巧。乐章强有力地开始，然后变成附点音符的节奏，曲中有很多模仿手法。中段进入降A大调，速度缓慢，然后回到开始部分，其中加进了其他乐思。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Fantasy in C major：第三首。 |
Clifford Curzon | 10:08 |
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R. Schumann: Arabeske in C major, op.18
舒曼：C大调【阿拉伯风格曲】 Op.18。 舒曼的《阿拉伯风格曲》Arabesque Op.18 作于1839年，C大调，是简单的回旋曲形式，它的主要C大调主题以流畅的十六分音符与略慢的插段交替进行标示“小调一”(e小调)和“小调二”(a小 调)。然而即使这个迷人的客厅水彩画在周密思考的插段中也有明显的舒曼笔触(插段肯定是另一个与克拉拉动机有关的材料构成的)，引向第一次主要主题的回 复，然后又在“慢板”阐述了作为尾声的同样插段——在此，舒曼从调性C所引用的流畅生动与他在《C大调幻想曲》Op.17 中所引用的一样多。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Arabeske、Blumenstück、Humoreske：第一首。 |
Sergio Fiorentino | 07:02 |
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Robert Schumann: Blumenstück, Op.19
舒曼：花之歌 Op.19。 《花之歌》Blumenstück Op.19 ，作于1839年，可以被人为是“不针对任何主题的变奏曲”，当然原先取名“花环”也未尝不可。短小而紧密相关的分段串在一起成为一组，在乐谱上明确地标 明分段I、II、III、IV、V、“小调II”、IV、II，接下来是一个短小的尾声。调性是紧紧地固定在降D大调上，任凭偏离至与之密切相关的降记号 调，在II的过程中有一个惊人的从降A到E大调的等音跳跃。由于同一音型法(即旋律音符与织入连续的十六分音符网的弱拍伴奏)坚持贯穿每一段落，听起来的 效果略感单调。然而仔细审视一下乐谱就可发现，较为深奥难测的想法比第一次聆听的要明确多了。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Arabeske、Blumenstück、Humoreske：第十三首。 |
Sviatoslav Richter | 08:34 |
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Humoreske op. 20
舒曼：幽默曲 Op.20。 《幽默曲》Humoreske Op.20 ，作于1938-1840年，舒曼与克拉拉最终结合之前。在作品中，舒曼用特殊的音乐手段诠释自己对幽默的理解。作品为降B大调，4/4拍，朴素的，其中充满了任性伸张、快速音阶跑动、打破小节线的不规则 节奏。另一个值得一提的是作品第二部分开头出现的“内在声部”(Inner voice，作曲家要求演奏者在心中唱的旋律)，这也许是舒曼之前无人用过的织体。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Arabeske、Blumenstück、Humoreske：第十九首。 |
András Schiff | 27:40 |
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Novelletten op. 21: Markiert und kraftig
舒曼：新事曲 Op.21，第一首：显著而有力。 舒曼《新事曲》Noveletten Op.21 ，作于1838年，舒曼对这八首曲子未专门起名，倒是常对它们进行概括性叙述。 本曲是第一首：F大调，4/4拍，是直接了当的回旋奏鸣曲，包含克拉拉音型，不引人注目地在愉快的歌曲旋律中当作主要的插段(后来再现)，然后在降D大调的中部插段配成活跃的模仿性对位。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Eight Novelletten：第一首。 |
András Schiff | 05:05 |
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Novelletten op. 21: Ausserst rasch und mit Bravour
舒曼：新事曲 Op.21，第二首：非常快。 本曲是第二首：D大调，2/4拍，被冠以“萨拉逊人和苏莱卡”。中部转至A大调间奏曲。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Eight Novelletten：第二首。 |
András Schiff | 06:15 |
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Novelletten op. 21: Leicht und mit Humor
舒曼：新事曲 Op.21，第三首：轻松幽默。 本曲是第三首： B小调，2/4拍，中部间奏曲段落“快速和热烈”被冠以“我们三人何时能相会”。舒曼在其日记中提起这部作品为他的“马克白新事曲”Macbeth Novellette。间奏曲的暴风雨风格强烈表明了“与父亲在一起的家庭场面”。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Eight Novelletten：第三首。 |
András Schiff | 04:29 |
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Novelletten op. 21: Ballmassig. Sehr munter
舒曼：新事曲 Op.21，第四首：Ballmassig，非常愉快。 本曲是第四首：D大调，3/4拍，圆舞曲节奏。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Eight Novelletten：第四首。 |
András Schiff | 03:57 |
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Novelletten op. 21: Rauschend und festlich
舒曼：新事曲 Op.21，第五首：波兰舞曲节奏 。 本曲是第五首：D大调，3/4拍，波兰舞曲节奏。和上第四曲一样，似乎在回顾假面舞会。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Eight Novelletten：第五首。 |
András Schiff | 10:00 |
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Novelletten op. 21: Sehr lebhaft mit vielem Humor
舒曼：新事曲 Op.21，第六首：很活泼很幽默。 本曲是第六首：A大调，2/4拍，诗人想起那些恶作剧的“闹婚之夜”的小妖精，它们在婚礼前夕捉弄新娘。这在《大卫同盟舞曲》中很活跃。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Eight Novelletten：第六首。 |
András Schiff | 04:08 |
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Novelletten op. 21: Ausserst rasch
舒曼：新事曲 Op.21，第七首：很快。 本曲是第七首：E大调，3/4拍。这里出现了另一个辉煌的歌曲旋律，暗示在他写的时候，可能脑子里在想他所喜欢的某些情诗。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Eight Novelletten：第七首。 |
András Schiff | 03:32 |
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Novelletten op. 21: Sehr lebhaft
舒曼：新事曲 Op.21，第八首：非常活泼。 本曲是第八首：A大调，2/4拍。这是最长的一首乐曲，有两个中段。克拉拉的关系在这曲表现得最为清晰。传说可能就是舒曼在1838年2月致克拉拉信中所提到的婚礼。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Eight Novelletten：第八首。 |
András Schiff | 10:49 |
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Robert Schumann: Nachstucke, op. 23 - Mehr langsam, oft zur ck haltend
舒曼：夜曲 Op.23，第一首：葬礼进行曲。 《夜曲》Nachtstücke Op.23 ，作于1839年。在致克拉拉的信（1839年4月7日）中，舒曼解释了创作这部作品时的心境（因为敏感词问题就不说了）。 作品分四首乐曲。本曲是第一首：原标题“葬礼进行曲”Trauerzug ，C大调的段落短得使第一主题经常地回复。几乎在每一条旋律线上的下行运动中都有进一步的协调效果，还有独立的、如同进行曲般的主要主题本身的下行律动甚 至都可被视为克拉拉动机的又一段变奏。在最后四小节所缺少的音符是调性的舒曼手法。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Nachtstücke：第一首。 |
Claudio Arrau | 05:08 |
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Schumann : 4 Nachtstücke Op.23 : Markirt und lebhaft
舒曼：夜曲 Op.23，第二首：奇怪的伙伴。 本曲是第二首： 原标题“奇怪的伙伴”Kuriose Gesellschaft ，F大调也维持显著的下行流动。降A大调的第一插段是turbulent主要主题的一个长而使人安静下来的变化过程。舒曼对此特别喜爱，因而在降D大调的中部插段后立 即又全部再现上述的变化，只在结尾时以最简洁的手法回到主要主题上来。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Nachtstücke：第六首。 |
András Schiff | 04:28 |
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Robert Schumann: Nachstucke, op. 23 - Mit grosser Lebhaftigkeit
舒曼：夜曲 Op.23，第三首：夜宴。 本曲是第三首：原标题“夜宴”Nachtliches Gelage ，降D大调生动地配合其拟议中的题目“夜宴”，计划以一段谐谑曲配以两个三声中段，第二个升f小调三声中是此组曲中唯一脱离降记号调者。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Nachtstücke：第三首。 |
Claudio Arrau | 03:47 |
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Schumann : 4 Nachtstücke Op.23 : Einfach
舒曼：夜曲 Op.23，第四首：夹有独唱的轮唱曲。 本曲是第四首：原标题“夹有独唱的轮唱曲”Rundgsang mit Solostimmen ，F大调是简单的三段体，继续第一曲的独立的、进行曲般的步法。“轮唱曲”的独唱声部以四个降记号出现在中部插段。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Nachtstücke：第八首。 |
András Schiff | 03:30 |
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Robert Schumann: Violin Concerto in D minor, WoO 23 - I. In kräftigem, nicht zu schnellem Tempo
舒曼：D小调小提琴协奏曲 WoO 23，第一乐章，强有力，用不太快的速度。 这首舒曼《D小调小提琴协奏曲》，无编号，作于1853年，1937年才被发现。在1939年2月16日在伦敦由匈牙利籍女小提琴家耶利·德拉伊首演。 全曲三个乐章，本曲是第一乐章，强有力，用不太快的速度，D小调，协奏型奏鸣曲式。第一小提琴先奏第一主题，确保后，仍以第一小提琴奏F大调第二主题。长笛纠缠后，主奏小提琴以复弦奏法奏第一主题转调至F大调，主奏小提琴奏第二主题，作技巧性发展后，结束呈示部。发展部以乐队强有力地奏F大调第一主题始，主奏小提琴加入后，以技巧发展第一主题，再以D小调呈示第二主题，予以发展。乐队奏第一主题而进入再现部，主奏小提琴仍以复弦奏法再现第一主题，第二主题为D大调，最后在弦乐奏第一主题动机中结束。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Violin Concerto：第一首。 |
Rachel Barton Pine | 14:20 |
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Robert Schumann: Violin Concerto in D minor WoO23 - 2. Langsam -
舒曼：D小调小提琴协奏曲 WoO 23，第二乐章，缓慢地。 本曲是舒曼【D小调小提琴协奏曲】 WoO 23，第二乐章，缓慢地，降B大调，二段体。先以低音管、圆号、弦乐的对位始，大提琴分为两个声部奏含切分音的旋律。主奏小提琴奏新旋律进入后，接过大提琴切分音动机发展。主奏小提琴再奏它带来的旋律，大提琴再奏切分音动机，速度加快而进入第三乐章。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Violin Concerto：第五首。 |
Anthony Marwood | 05:57 |
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Robert Schumann: Violin Concerto in D minor, WoO 23 - III. Lebhaft, doch nicht schnell
舒曼：D小调小提琴协奏曲 WoO 23，第三乐章，生动地但不太快。 本曲是舒曼【D小调小提琴协奏曲】 WoO 23，第三乐章，生动地，但不急速，D大调，回旋曲式。回旋主题在弦乐与圆号伴奏之上，由主奏小提琴呈示，乐队承接，达到Peak。主奏小提琴奏抒情的经过句，然后才引出副主题。乐队重现主题，大提琴引进第一乐章切分音旋律，予以纠缠，展开发展。主奏小提琴奏主题变化，乐队承接后，再现副主题，乐队再奏主题而引向结尾，主奏小提琴以技巧而引向Peak。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Violin Concerto：第三首。 |
Rachel Barton Pine | 09:04 |
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Liederkreis, Op.24, I Morgens steh' ich auf und frage
舒曼：歌曲集 Op.24，第一首：晨起必问。 舒曼【歌曲集】 Op.24，作于1840年，舒曼的这一套联篇歌曲集用的都是海涅歌之卷(Buch der Lieder)的诗。虽然没有连贯的故事关係，甚至有奇怪的诗，例如死亡的或死亡的象徵(坟墓，棺木)出现在第四，六，七，九。贯穿这九首的应该是"爱情"吧！ 本曲是第一首：克拉拉不在身边时的心情： Morgens steh' ich auf und frage: Kommt feins Liebchen heut? 每日清早我一醒便问：我的爱人今天是否来临? Abends sink' ich hin und klage: Aus blieb sie auch heut. 到了夜晚我颓丧而哭泣：今天她仍然不在此地。 In der Nacht mit meinem Kummer lieg' ich schlaflos, wach; 夜裡我与忧伤相伴，我无眠而醒觉; tr?umend, wie im halben Schlummer, tr?umend wandle ich bei Tag. 白天裡我却漫游着，梦样恍惚像是半睡半醒。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: 'Liederkreis' (Heine), nine songs：第十首。 |
Robert Schumann | 01:25 |
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Robert Schumann: Liederkreis Op 24 - Es treibt mich hin
舒曼：歌曲集 Op.24，第二首：我切切思念。 本曲是第二首：这首歌大概是舒曼等待克拉拉的心境，等待的时间总是特别漫长，所以可爱的诗人咒骂时间这坏小孩。 歌词翻译如下 Es treibt mich hin, es treibt mich her! 我切切思念，我切切思念! Noch wenige Stunden, dann soll ich sie schauen, sie selber, die sch?nste der sch?nen Jungfrauen; - 再几个小时我将会看到她，最美最美的女人 - du treues Herz, was pochst du so schwer! 心啊，你跳的多沉重。 Die Stunden sind aber ein faules Volk! 但是时间过的多懒散! Schleppen sich behaglich tr?ge, schleichen g?hnend ihre Wege; - tummle dich, du faules Volk! 它们拖着慢吞吞的步伐，顺着它们的步调打哈欠爬 - 起来吧，你这懒鬼! Tobende Eile mich treibend erfa?t! 狂热地切盼急切支配并催促着我! Aber wohl niemals liebten die Horen; - heimlich im grausamen Bunde verschworen, spotten sie t ckisch der Liebenden Hast. 它们从未坠入情网 - 秘密的咒骂残忍的阴谋，它们故意嘲弄爱人的焦急。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: 'Liederkreis' (Heine), nine songs：第二首。 |
Christopher Maltman | 01:18 |
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Liederkreis, Op.24, III Ich wandelte unter den Bäumen
舒曼：歌曲集 Op.24，第三首：我在林中漫游。 本曲是第三首：这套曲子中最优美的一曲。诗人在数下漫步，听见天空鸟唱着爱人的歌有感。下面红字是最后反覆的吟唱，所以忧伤仍长怀于诗人心裡，不是因为鸟，而是往日的爱人。 歌词翻译如下： Ich wandelte unter den B?umen mit meinem Gram allein; da kam das alte Tr?umen und schlich mir ins Herz hinein. 我在树下漫游，我的苦恼相伴，往日旧梦翩然潜入我的心裡。 Wer hat euch dies W?rtlein gelehret, ihr V?glein in luftiger H?h'? Schweigt still! wenn mein Herz es h?ret, dann tut es noch einmal so weh. 谁教你这些话，天上的小鸟?安静!如果我的心听到，然后我的痛苦会回来。 "Es kam ein Jungfr?ulein gegangen, die sang es immerfort, da haben wir V?glein gefangen das h bsche, goldne Wort." "有位年轻的女人走来，总是一遍一遍地唱着，这些是我们鸟儿学会的，可爱金色的话语。" Das sollt ihr mir nicht mehr erz?hlen, Ihr V?glein wunderschlau; ihr wollt meinem Kummer mir stehlen, ich aber niemandem trau'. 你不用告诉我这话语，你这小巧狡猾的鸟儿，你想从我这偷走忧伤，但是我不相信你可以。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: 'Liederkreis' (Heine), nine songs：第十二首。 |
Robert Schumann | 03:29 |
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Liederkreis, Op.24, IV Lieb' Liebchen
舒曼：歌曲集 Op.24，第四首：亲爱的甜心，把你的手放在我心上。 本曲是第四首：是很古怪的诗，我的心裡住着可怜邪恶的木匠：他在做我的棺材。这套曲子第一次出现"棺材"，而且是先休止符再小心翼翼的唱出棺材(Totensarg)这个字，相当的神经质。 歌词翻译如下： Lieb' Liebchen, leg's H?ndchen aufs Herze mein; - ach, h?rst du, wie's pochet im K?mmerlein? da hauset ein Zimmermann schlimm und arg, der zimmert mir einen Totensarg. 亲爱的甜心，把你的手放在我心上 - 啊，你听到裡面的敲击声吗? 裡面住着可怜邪恶的木匠： 他在做我的棺材。 Es h?mmert und klopfet bei Tag und bei Nacht; es hat mich schon l?ngst um den Schlaf gebracht. Ach! sputet euch, Meister Zimmermann, damit ich balde schlafen kann. 他日日夜夜敲打; 要很久我才能入睡。 啊，快点,木匠先生， 完成了我才能入睡。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: 'Liederkreis' (Heine), nine songs：第十三首。 |
Robert Schumann | 01:19 |
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Liederkreis, Op.24, V Schöne Wiege meine Leiden
舒曼：歌曲集 Op.24，第五首：我忧伤的美丽摇篮。 本曲是第五首：我忧伤的美丽摇篮"反映出诗人海涅的怀乡情感。年轻的他被送到汉堡的亲戚家居住，过得不快活。后来和表妹相恋，被舅父严加斥责。正好也和舒曼克拉拉相恋被维克斥责有着同样的情怀。不过克拉拉并不是舒曼的初恋，如果这边象徵着初恋，道不如说是舒曼已经全心全意对克拉拉，初恋的美丽忧伤就在会吧!下面红字是最后反覆的吟唱，真是去意坚决。再会！ 歌词翻译如下： Sch?ne Wiege meiner Leiden, sch?nes Grabmal meiner Ruh', sch?ne Stadt, wir m ssen scheiden, - Lebe wohl! ruf' ich dir zu. 我忧伤的美丽摇篮，我宁静的美丽墓碑，美丽城镇 – 我们必须分开，我对你说：再会! Lebe wohl, du heil'ge Schwelle, wo da wandelt Liebchen traut; lebe wohl! du heil'ge Stelle, wo ich sie zuerst geschaut. lebe wohl! 再会!你这神圣的门槛，我的爱人踩过的门槛;再会!你这神圣的地方，我在那首次见到她。再会! H?tt' ich dich doch nie gesehen, sch?ne Herzensk?nigin! Nimmer w?r' es dann geschehen, da? ich jetzt so elend bin. 如果我没见过你，我心爱的女王!如果这未曾发生过，我现在不会如此不幸。 Nie wollt' ich dein Herze r hren, Liebe hab' ich nie erfleht; nur ein stilles Leben f hren wollt' ich, wo dein Odem weht. 我从未盼望处碰你的心，我从未渴求你的爱;我只愿能过着平静的生活，有你在身旁陪伴。 Doch du dr?ngst mich selbst von hinnen, bittre Worte spricht dein Mund; Wahnsinn w hlt in meinen Sinnen, und mein Herz ist krank und wund. 你才把我赶走，用你嘴说出刻薄的话语;我满脑疯狂，我的心受伤重病。 Und die Glieder matt und tr?ge schlepp' ich fort am Wanderstab, bis mein m des Haupt ich lege ferne in ein k hles Grab. 我四肢沉重迟缓，我步履艰难地靠着手杖行走，直到我能放下我疲惫的头，进入冰冷遥远的坟墓。 Sch?ne Wiege meiner Leiden, sch?nes Grabmal meiner Ruh', sch?ne Stadt, wir m ssen scheiden, - Lebe wohl! 我忧伤的美丽摇篮，我宁静的美丽墓碑，美丽城镇 – 我们必须分开，再会! 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: 'Liederkreis' (Heine), nine songs：第十四首。 |
Robert Schumann | 04:57 |
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Liederkreis, Op.24, VI Warte, warte, wilder Schiffsmann
舒曼：歌曲集 Op.24，第六首：等等,粗旷的船夫。 本曲是第六首：有点玄妙的诗，红颜祸水?一开始的钢琴好像在奔跑，刚好修饰"粗旷"(wilder)。 歌词翻译如下： Warte, warte, wilder Schiffmann, gleich folg' ich zum Hafen dir; von zwei Jungfraun nehm' ich Abschied, von Europa und von ihr. 等等，粗旷的船夫，我很快将随你到港口;从两个女人处我离开，从欧洲和从她那儿。 Blutquell, rinn' aus meinen Augen, Blutquell, brich aus meinem Leib, da? ich mit dem hei?en Blute meine Schmerzen niederschreib'. 热血从我眼睛流出，热血从我身体喷出，藉由这热血我能写下我的苦恼。 Ei, mein Lieb, warum just heute schaudert's dich, mein Blut zu sehn? Sahst mich bleich und herzeblutend lange Jahre vor dir stehn! 啊，亲爱的，为什 就今天，你害怕看到我的血吗?你已经看到我的惨白，我的心淌血，站在你面前好几年! Kennst du noch das alte Liedchen von der Schlang' im Paradies, die durch schlimme Apfelgabe unsern Ahn ins Elend stie?. 你知道一首老歌，关于蛇在天堂，它，邪恶地给个苹果，使我们祖先陷入苦难。 Alles Unheil brachten ?pfel! Eva bracht' damit den Tod, Eris brachte Trojas Flammen, du brachst'st beides, Flamm' und Tod. 苹果引起灾难!夏娃把死亡带给它们，艾利斯引起特洛伊的火焰;你带给我两者，火焰与死亡。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: 'Liederkreis' (Heine), nine songs：第十五首。 |
Robert Schumann | 02:02 |
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Liederkreis, Op.24, VII Berg und Burgen schau'n herunter
舒曼：歌曲集 Op.24，第七首：照映在水中的山与城堡。 本曲是第七首：河流是爱人的形象，开始的伴奏如同金光闪闪的波浪。虽然河流是有危险的，歌者仍然难以抗拒这美丽的招唤。照惯例，每段的句尾又重复一次。 歌词翻译如下： Berg' und Burgen schaun herunter in den spiegelhellen Rhein, und mein Schiffchen segelt munter, rings umgl?nzt von Sonnenschein. 山与城堡照映在镜面般的莱茵河，我的小舟快乐地航行，阳光闪耀在小舟旁。 Ruhig seh' ich zu dem Spiele goldner Wellen, kraus bewegt; still erwachen die Gef hle,die ich tief im Busen hegt'. 我宁静地看着金光闪闪的波浪;宁静的感觉激起我，将此景深留我心。 Freundlich gr ssend und verhei?end lockt hinab des Stromes Pracht; doch ich kenn' ihn, oben glei?end,birgt sein Innres Tod und Nacht. 友善的问候与承诺，河流的光彩招唤我;但我知道它 – 水面上波光闪耀，裡面藏着死亡与夜晚。 Oben Lust, im Busen T cken, Strom, du bist der Liebsten Bild! Die kann auch so freundlich nicken, l?chelt auch so fromm und mild. 表面上，欢娱; 内心，怨恨;喔河啊，你如同我爱人的影像!她能甜美地点头，也能纯真温柔地微笑。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: 'Liederkreis' (Heine), nine songs：第十六首。 |
Robert Schumann | 03:47 |
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Liederkreis, Op.24, VIII Anfangs wollt' ich fast verzagen
舒曼：歌曲集 Op.24，第八首：起先我几乎绝望。 本曲是第八首：是很短的歌，这首很快就接上尾声。一切都过去了，别问。 歌词翻译如下： Anfangs wollt' ich fast verzagen, und ich glaubt', ich tr g' es nie; und ich hab' es doch getragen - aber fragt mich nur nicht, wie? 起先我几乎绝望，我想我绝不能承受;即使如此,我忍受了 - 但是别问我如何忍受的了。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: 'Liederkreis' (Heine), nine songs：第十七首。 |
Robert Schumann | 01:26 |
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Liederkreis, Op.24, IX Mit Myrthen und Rosen
舒曼：歌曲集 Op.24，第九首：用玫瑰与桃金娘? 本曲是第九首：最后一首，用玫瑰与桃金娘。这套歌曲以这首曲子做结论，却又衔接着下一部联篇歌曲"桃金娘"(Myrten)。预告下一部歌曲是献给克拉拉的结婚礼物。玫瑰是象徵爱情，桃金娘则是代表婚姻。 听歌曲看歌词时，作曲家有时会为了音乐或情境把歌词调整修改或重复吟唱。 歌词翻译如下： Mit Myrten und Rosen, lieblich und hold, mit duft'gen Zypressen und Flittergold, m?cht' ich zieren dies Buch wie 'nen Totenschrein. 用可爱而珍贵的玫瑰与桃金娘，及芳香的柏木镀上金箔，将此书装饰如灵柩。 Und sargen meine Lieder hinein. O k?nnt' ich die Liebe sargen hinzu! 把我的歌曲埋葬在裡面，我也将我的爱情同样埋葬! Am Grabe der Liebe w?chst Bl mlein der Ruh', da bl ht es hervor, da pfl ckt man es ab, doch mir bl ht's nur, wenn ich selber im Grab. 爱情的坟墓上长出平安的花朵，开的灿烂至终被折，惟我在墓中才能开花重生。 Hier sind nun die Lieder, die einst so wild, wie ein Lavastrom, der dem ?tna entquillt, Hervorgest rtzt aus dem tiefsten Gem t, und rings viel blitzende Funken verspr ht! 我的歌曾是如此热切，像艾特纳火山倾洩出的岩浆，从我灵魂深处爆发出来，到处洒出闪耀的火花! Nun liegen sie stumm und totengleich, nun starren sie kalt und nebelbleich, doch aufs neu die alte Glut sie belebt, wenn der Liebe Geist einst ber sie schwebt. 此时此刻它们沉默不语宛如死去，此时此刻它们僵硬悽冷如霜悽白，然而爱火可以重燃，当爱情之灵漂然降临。 Und es wird mir im Herzen viel Ahnung laut: der Liebe Geist einst ber sie taut; einst kommt dies Buch in deine Hand, du s ?es Lieb. im fernen Land. 在我心中燃起了热情：爱情之灵终将溶解它们，本书终有一天将在你手中，远方的你，我的爱人。 Dann l?st sich des Liedes Zauberbann, die bla?en Buchstaben schaun dich an, sie schauen dir flehend ins sch?ne Aug', und fl stern mit Wehmut und Liebeshauch. 这样我的歌魔咒被解除，黯淡的字母将会发光凝视你，它们将祈求进入你爱意的双眼，并且哀伤的私语发出爱的嘆息。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: 'Liederkreis' (Heine), nine songs：第十八首。 |
Robert Schumann | 04:10 |
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Robert Schumann: Myrthen Op 25 - Widmung: Du meine Seele, du mein Herz
舒曼：桃金娘 Op.25，第一首：《奉献》。 1840年9月12日，舒曼与克拉拉终于在莱比锡附近的乡村教堂中举行了婚礼。克拉拉头戴桃金娘的花冠，舒曼把他作的由二十六首歌曲组成的歌曲集《桃金娘》(作品25)送给克拉拉作为结婚礼物。 《奉献》Widmung 是选用了诗人吕克特的诗谱成的，他借用吕克特的这首爱情诗来表达对克拉拉的爱。这首曲子在曲调上既亲切、又热情，具有感人的力量。在歌曲的首尾段中，我们可以明显地感觉到：在A大调优美的旋律中，洋溢着热情、喜悦和活力;歌曲中段(E大调，对比段落)的情绪则是宁静、内在的，诚如歌词所写：“你是平和，你是安详。”音乐中充满着幸福感。 歌词翻译如下： Du meine Seele, du mein Herz, Du meine Wonn", o du mein Schmerz, 你是我的灵魂、你是我的心情，你是我的喜乐、你是我的痛苦， Du meine Welt, in der ich lebe, Mein Himmel du, darein ich schwebe, 你是我的世界，我生存于其中，你是我的天堂，我飘乎在其间， O du mein Grab, in das hinab Ich ewig meinen Kummer gab. 啊，你是我的坟墓，在那裡， 我永远埋葬我的忧愁。 Du bist die Ruh, du bist der Frieden,Du bist vom" Himmel mir beschieden. 你是慰藉，你是安宁，你将天堂的喜乐给予我。 Daß du mich liebst, macht mich mir wert, Dein Blick hat mich vor mir verklärt, 因你爱我，使我有价值，因你凝视，使我能昇华， Du hebst mich liebend über mich, Mein guter Geist, mein beßres Ich! 在你爱中使我提升，我美好的精神，更美好的自我! Du meine Seele, du mein Herz, Du meine Wonn", o du mein Schmerz, 你是我的灵魂、你是我的心情，你是我的喜乐、你是我的痛苦， Du meine Welt, in der ich lebe, Mein Himmel du, darein ich schwebe, 你是我的世界，我生存于其中，你是我的天堂，我飘乎在其间， Mein guter Geist, mein beßres Ich! 我美好的精神，更美好的自我! 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Myrthen：第一首。 |
Dorothea Röschmann | 02:23 |
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Robert Schumann: Myrthen Op 25 - Freisinn: Lasst mich nur auf meinem Sattel gelten!
舒曼：桃金娘 Op.25，第二首：自由的心。 本曲第二首：自由的心，哥德的诗。曲子是ABA的形式。A段起头是先用钢琴伴奏引入，有些欢喜漂泊的感觉；B段带点柔情，也许有点不捨，但是又转回A段结束，愉快的漂泊。 歌词翻译如下： Laßt mich nur auf meinem Sattel gelten! 让我骑在马鞍上! Bleibt in euren Hütten, euren Zelten! Und ich reite froh in alle Ferne, 你待在你的小屋!我将快乐地骑马远去， Über meiner Mütze nur die Sterne. 只有星星在头上。 Er hat euch die Gestirne gesetzt Als Leiter zu Land und See; 天上的星座将导引你横越陆地与海洋， Damit ihr euch daran ergötzt, Stets blickend in die Höh. 所以你将喜爱它们，当你注视天空时。 Laßt mich nur auf meinem Sattel gelten! 让我骑在马鞍上! Bleibt in euren Hütten, euren Zelten! Und ich reite froh in alle Ferne, 你待在你的小屋!我将快乐地骑马远去， Über meiner Mütze nur die Sterne. 只有星星在头上。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Myrthen：第二首。 |
Dorothea Röschmann | 01:14 |
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Robert Schumann: Myrthen Op 25 - Der Nussbaum: Es grünet ein Nussbaum, vor dem Haus
舒曼：桃金娘 Op.25，第三首：胡桃树。 本曲第三首：胡桃树，摩森的诗。伴奏彷彿清柔的风吹过，少女昏昏愈睡......这首歌算是这套"桃金娘"中被点唱频率最高的几首歌(1,3,7,24)。 歌词翻译如下： Es grünet ein Nußbaum vor dem Haus, 屋前有一棵青绿胡桃树， Duftig, Luftig Breitet er blättrig die Äste aus. 芬芳清爽的伸展它的枝叶。 Viel liebliche Blüten stehen dran; 树上开了许多可爱的花蕾; Linde Winde Kommen, sie herzlich zu umfahn. 柔和的风吹来，深情的拥抱它们 Es flüstern je zwei zu zwei gepaart, 树叶两两成对低语着， Neigend, Beugend Zierlich zum Kusse die Häuptchen zart. 细嫩的小花优美地贴近弯曲着，轻轻的接吻。 Sie flüstern von einem Mägdlein, Das dächte die Nächte und Tagelang, wüsste, ach! selber nicht was. 它们诉说着一个女孩，觉得白昼黑夜太长，她不知在想什么。 Sie flüstern Sie flüstern – 轻声诉说着 - wer mag verstehn so gar Leise Weis? 谁能听懂这轻柔的歌声呢? Flüstern von Bräut'gam und nächstem Jahr. von nächstem Jahr. 诉说着明年与新郎啊。明年。 Das Mägdlein horchet, es rauscht im Baum; 那女孩倾听着，树间沙沙作响; Sehnend, Wähnend Sinkt es lächelnd in Schlaf und Traum. 渴望着，幻想着，带着微笑沉入梦乡。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Myrthen：第三首。 |
Dorothea Röschmann | 03:27 |
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Robert Schumann: Myrthen Op 25 - Jemand: Mein Herz ist betrübt, ich sag' es nicht
舒曼：桃金娘 Op.25，第四首：有一个人。 本曲第四首：英国诗人Robert Burns的抒情诗，被葛哈德翻译成德文。 歌词翻译如下： Mein Herz ist betrübt, ich sag' es nicht, mein Herz ist betrübt um jemand; 我的心难过，我无法隐瞒，我的心因某人难过; ich könnte wachen die längste Nacht, und immer träumen von jemand. 我在漫长的夜裡躺着却清醒，总是梦到某人。 O Wonne! Von jemand; o Himmel! Von jemand; 喔，欢乐!为了某人;喔，天堂!为了某人; durchstreifen könnt' ich die ganze Welt, aus Liebe zu jemand. 我在世间流浪，为了某人的爱。 Ihr Mächte, die ihr der Liebe hold, o lächelt freundlich auf jemand! 因爱而欢笑的力量，喔，甜美地对某人欢笑! Beschirmet ihn, wo Gefahren droh'n; gebt sicher Geleite dem jemand! 保护他远离危险;引导某人安全! O Wonne! dem jemand; o Himmel! dem jemand; 喔，欢乐!为了某人;喔，天堂!为了某人; Ich wollt', ich wollte, was wollt' ich nicht für meinen jemand! 我想要，我想要，有什么我不能想要的，为了我的某人! 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Myrthen：第四首。 |
Dorothea Röschmann | 01:34 |
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Robert Schumann: Myrthen Op 25 - Lieder aus dem Schenkenbuch im Divan I: Sitz ich allein
舒曼：桃金娘 Op.25，第五首：哥德"酒店之书"：我独坐。 本曲第五首：舒曼歌曲 Op25 第五首和第六首出自哥德的诗"酒店之书"。非常生动的描写诗人爱酒。...... 我独坐：歌词翻译如下： Sitz' ich allein, Wo kann ich besser sein? 我独坐，没比这更好的。 Meinen Wein Trink ich allein; 我的酒我独饮; Niemand setzt mir Schranken, 週遭无人在座， Ich hab' so meine eignen Gedanken. 我很享受地独自思考。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Myrthen：第五首。 |
Dorothea Röschmann | 00:37 |
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Robert Schumann: Myrthen Op 25 - Lieder aus dem Schenkenbuch im Divan II: Setze mir nicht, du Grobia
舒曼：桃金娘 Op.25，第六首：哥德"酒店之书"：别粗鲁。 歌词翻译如下： Setze mir nicht, du Grobian, 别粗鲁，你这乡巴佬， Mir den Krug so derb vor die Nase! 这样粗鲁地把酒壶推到我面前! Wer mir Wein bringt, sehe mich freundlich an, 倒酒给我的人要友善的看着我， Sonst trübt sich der Eilfer im Glase. 否则会搅乱杯中的酒。 Du lieblicher Knabe, du komm herein, 亲爱的男孩，来这裡， Was stehst du denn da auf der Schwelle? 你为什么站在门槛上? Du sollst mir künftig der Schenke sein, 你应该马上把我的酒带来： Jeder Wein ist schmackhaft und helle. 然后每杯酒将会好喝而亮澈。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Myrthen：第六首。 |
Dorothea Röschmann | 01:02 |
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Robert Schumann: Myrthen Op 25 - Die Lotosblume: Die Lotusblume ängstigt
舒曼：桃金娘 Op.25，第七首：莲花。 本曲第七首：莲花，诗出自海涅的抒情的插曲(Lyrusches Intermezzo)。持续的叁连音和絃伴奏，随着曲子慢慢加强直到爱情的痛苦(Liebesweh)而停止。 歌词翻译如下： Die Lotusblume ängstigt Sich vor der Sonne Pracht, 莲花害怕太阳的光辉， Und mit gesenktem Haupte Erwartet sie träumend die Nacht. 她下垂着头梦幻地等待夜晚的到来。 Der Mond, der ist ihr Buhle Er weckt sie mit seinem Licht, 月亮,她的爱人，用他的光芒唤醒她， Und ihm entschleiert sie freundlich Ihr frommes Blumengesicht, 她亲切地向他绽放温顺的花瓣。 Sie blüht und glüht und leuchtet Und starret stumm in die Höh'; 她绽放并闪耀红光，默默凝视着天空; Sie duftet und weinet und zittert Vor Liebe und Liebesweh. 她因爱情与爱情的痛苦，哭泣和颤抖着散发香气。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Myrthen：第七首。 |
Dorothea Röschmann | 01:42 |
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Robert Schumann: Myrthen Op 25 - Talismane: Gottes ist der Orient!
舒曼：桃金娘 Op.25，第八首：护身符。 本曲第八首：护身符，诗出自于哥德的復活节(West-östlicher Divan)，这套曲子中的第一首宗教味十足的歌曲。一共五段A-B-A-C-A。C段的伴奏很明显的和A，B不同，以配合迷惘歧途的描述。 歌词翻译如下： Gottes ist der Orient! Gottes ist der Okzident! 上帝是东方!上帝是西方! Nord und südliches Gelände Ruht im Frieden seiner Hände. 北方和南方的土地安息在上帝的手中。 Er, der einzige Gerechte, Will für jedermann das Rechte. 上帝是公正的，对每个人公平。 Sei von seinen hundert Namen Dieser hochgelobet! Amen. 在祂数百个名中以此最为称颂!阿们。 Gottes ist der Orient! Gottes ist der Okzident! 上帝是东方!上帝是西方! Nord und südliches Gelände Ruht im Frieden seiner Hände. 北方和南方的土地安息在上帝的手中。 Mich verwirren will das Irren; Doch du weißt mich zu entwirren, 蜿蜒的路可能使我误入歧途;祢能帮我解开复杂的路径， Wenn ich handle, wenn ich dichte, Gib du meinem Weg die Richte! 如果我行动，如果我写作，祢能指引我的道路。 Gottes ist der Orient! Gottes ist der Okzident! 上帝是东方!上帝是西方! Nord und südliches Gelände Ruht im Frieden seiner Hände. 北方和南方的土地安息在上帝的手中。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Myrthen：第八首。 |
Dorothea Röschmann | 02:24 |
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Robert Schumann: Myrthen Op 25 - Lied der Suleika: Wie mit innigstem Behagen
舒曼：桃金娘 Op.25，第九首：苏莱卡之歌。 本曲第九首：苏莱卡之歌，诗出自于哥德的復活节(West-östlicher Divan)，不过诗的作者据说是马莉莲 冯 魏勒玛(Marianne Von Willermer)。这是一首快乐的恋歌，由旋律和伴奏可以感受到少女细腻的情感。 歌词翻译如下： Wie mit innigstem Behagen, Lied, empfind' ich deinen Sinn, 伴随着最亲密的欢娱，歌啊，我体验到你的感觉， Liebevoll du scheinst zu sagen, Daß ich ihm zur Seite bin; 你似乎深情地说，我总在他身边; Daß er ewig mein gedenket, Seiner Liebe Seligkeit, 他永远记得我，爱情的极乐， Immerdar der Fernen schenket, Die ein Leben ihm geweiht. 她，不论多远，都会献身于他。 Ja, mein Herz es ist der Spiegel, Freund, worin du dich erblickst, 是的，我心如镜，我的朋友，你在此间看到自己， Diese Brust, wo deine Siegel Kuß auf Kuss hereingedrückt. 我的胸脯，你珍爱的，你吻了又吻。 Süßes Dichten, lauter Wahrheit, Fesselt mich in Sympathie, 甜美的诗，清白的事实，结合我和你同感， Rein verkörpert Liebesklarheit Im Gewand der Poesie! 清纯的爱情在诗的外表具体发光! Wie mit innigstem Behagen, Lied, empfind' ich deinen Sinn, 伴随着最亲密的欢娱，歌啊，我体验到你的感觉， Liebevoll du scheinst zu sagen, Daß ich ihm zur Seite bin. 你似乎深情地说，我总在他身边。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Myrthen：第九首。 |
Dorothea Röschmann | 02:58 |
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Robert Schumann: Myrthen Op 25 - Die Hochländer-Witwe: Ich bin gekommen ins Niederland
舒曼：桃金娘 Op.25，第十首： 高地寡妇。 本曲第十首：英国诗人Robert Burns的诗，被葛哈德翻译成德文。寡妇回忆自己往日的繁华与今日不幸的遭遇，.......（因为敏感词，歌词无法展示了） 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Myrthen：第十首。 |
Dorothea Röschmann | 01:35 |
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Robert Schumann: Myrthen Op 25 - Lied der Braut I: Mutter, Mutter! Glaube nicht
舒曼：桃金娘 Op.25，第十一首：新娘之歌 I。 本曲第十一首：是舒曼两首新娘之歌（都是吕克特的诗）的第一首，这套曲子第二次用吕克特的诗是幻想克拉拉的待嫁心情。本曲是新娘安慰母亲自己出嫁后仍然会爱母亲。 歌词翻译如下： Mutter, Mutter glaube nicht, 母亲，母亲!不要认为， weil ich ihn lieb' all so sehr, 因为我如此爱他， daß nun Liebe mir gebricht, 我现在无法爱你， dich zu lieben, wie vorher. 爱你如同以往! Mutter, Mutter! seit ich ihn liebe 母亲，母亲!因为我爱他 lieb' ich erst dich sehr. 我爱你更胜于昔。 Laß mich an mein Herz dich zieh'n, 让我把你印在心裡， und dich küssen, wie mich er! 我吻你，如同他吻我! Mutter, Mutter! seit ich ihn liebe, 母亲，母亲!只因为我爱他， lieb' ich erst dich ganz, 我现在真的爱你， daß du mir das Sein verlieh'n, 因为你给我生命， das mir ward zu solchem Glanz. 生命多采多姿。 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Myrthen：第十一首。 |
Dorothea Röschmann | 02:32 |
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Robert Schumann: Myrthen Op 25 - Lied der Braut II: Lass mich ihm am Busen hangen
舒曼：桃金娘 Op.25，第十二首：新娘之歌 II。 本曲第十二首：新娘之歌第二首，则是新娘告诉母亲她决定嫁给新郎无怨无悔。 歌词翻译如下： Laß mich ihm am Busen hangen, 让我贴在他的胸膛， Mutter, Mutter! laß das Bangen. 母亲，母亲!别担心。 Frage nicht: wie soll sich's wenden? 不要问：未来会变的如何? Frage nicht: wie soll das enden? 不要问：会如何结束? Enden? Enden soll sich's nie, 结束?永远不会结束， wenden? noch nicht weiß ich, wie! 改变，我仍不知道会如何! Laß mich ihm am Busen hangen, laß mich! 让我，让我贴在他的胸膛! 此曲选自精选集：【西方古典】Schumann: Myrthen：第十二首。 |
Dorothea Röschmann | 01:47 |