【西方古典】Debussy：CompleteEdition德彪西：全集

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共112首歌曲

标签: #西方古典　#Debussy：Complete Edition 德彪西：全集
创建者: Dorothy
更新时间: 2021年01月31日

歌单介绍

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阿希尔-克洛德·德彪西(1862年8月22日-1918年3月25日)，法国作曲家，是近代“印象主义”音乐的鼻祖。世人对他的评价：德彪西自幼年起即受到印象派艺术的熏陶。他在马斯奈等前辈作曲家开创的法国音乐传统的影响下，结合了东方音乐，西班牙舞曲和爵士乐的一些特点，将法国印象派艺术手法运用到音乐上，创造出了其别具一格的和声。其音乐对自他已降的作曲家产生了深远的影响。德彪西被總括為印象派音乐的代表，虽然他本人并不同意，甚至设法远离这一称谓。一些作家如罗伯·施密兹(E. Robert Schmitz)，塞西·格雷(CecilGray)亦认为德彪西是一位“象征主义者”而非“印象主义者”。《新格罗夫音乐辞典》内文也写到，将德彪西的音乐美学称为“印象主义”是不尽准确的。

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德彪西的代表作品：管弦乐《大海》和《牧神午后前奏曲》，钢琴组曲《贝加马斯克组曲》、《意象集》、《版画集》、24首前奏曲，12首练习曲等，而他的创作最高峰则是歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》。

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关于本集，根据虾米音乐网上尽有的德彪西作曲作品进行收集，有幸他的代表作还有得选都在吧，以下是德彪西全集精选集名称与地址链：

德彪西 - 贝加摩组曲 L 75：

https://emumo.xiami.com/collect/1157975823?spm=a1z1s.6929273.1561534893.26.kSbclH

德彪西 - 牧神午后前奏曲 L 86：

https://emumo.xiami.com/collect/1162945438?spm=a1z1s.6929273.1561534893.41.kSbclH

德彪西 - 夜曲 L 91：

https://emumo.xiami.com/collect/1162927783?spm=a1z1s.6929273.1561534893.21.bS5Avi

德彪西 - 版画集 L 100：

https://emumo.xiami.com/collect/1168068224?spm=a1z1s.6929273.1561534893.36.kSbclH

德彪西 - 交响音画《大海》L 109：

https://emumo.xiami.com/collect/1162961035?spm=a1z1s.6929273.1561534893.11.kSbclH

德彪西 - 意象 L 110-111

https://emumo.xiami.com/collect/1162954218?spm=a1z1s.6929273.1561534893.31.kSbclH

德彪西 - 儿童园地 L 113：

https://emumo.xiami.com/collect/1162933731?spm=a1z1s.6929273.1561534893.22.FeV5D0

德彪西 - 24首前奏曲集 L 117, 123：

https://emumo.xiami.com/collect/1028159540?spm=a1z1s.6929273.1561534893.46.kSbclH

德彪西 - 12首钢琴练习曲 L 136：

https://emumo.xiami.com/collect/1028154650?spm=a1z1s.6929273.1561534893.51.kSbclH

德彪西 - g小调弦乐四重奏 L 85：

https://emumo.xiami.com/collect/1168036450?spm=a1z1s.6929273.1561534893.51.CYt8gd

德彪西 - 歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》L 88：

https://emumo.xiami.com/collect/1157974858?spm=a1z1s.6929273.1561534893.17.IJu4op

德彪西 - 波希米亚舞曲 L 9：

https://emumo.xiami.com/collect/1168069197?spm=a1z1s.6929273.1561534893.36.daEuj8

德彪西 - 小组曲, L 65：

https://emumo.xiami.com/collect/1157993516?spm=a1z1s.6929273.1561534893.16.7swYGX

德彪西 - 2首阿拉伯风格曲 L 66：

https://emumo.xiami.com/collect/1162929767?spm=a1z1s.6929273.1561534893.56.7swYGX

德彪西 - 春天 L 61、玛祖卡L 67、梦幻曲 L 68、舞曲 L 69、浪漫圆舞曲 L 71、夜曲 L 82：

https://emumo.xiami.com/collect/1168075043?spm=a1z1s.6929273.1561534893.2.y1gtyZ

德彪西 - 叙事曲 L 70、草稿本 L 99、假面舞会 L 105、快乐岛 L 106、钢琴小品 L 108：

https://emumo.xiami.com/collect/1168040386?spm=a1z1s.6929273.1561534893.7.y1gtyZ

德彪西 - 为钢琴而作 L 95：

https://emumo.xiami.com/collect/1168062263?spm=a1z1s.6929273.1561534893.41.Wqyjm5

德彪西 - 小黑人 L 114、向海顿致敬 L 115、极慢板 L 121、游戏 L 126、英雄摇篮曲 L 132：

https://emumo.xiami.com/collect/1168070220?spm=a1z1s.6929273.1561534893.12.y1gtyZ

德彪西 - 戏剧配乐《圣塞巴斯蒂安的殉难》L 124：

https://emumo.xiami.com/collect/1168072157?spm=a1z1s.6929273.1561534893.46.uk3T80

德彪西 - 舞剧《玩具箱》L 128：

https://emumo.xiami.com/collect/1168035473?spm=a1z1s.6929273.1561534893.26.D7RSW7

德彪西 - 6首古代墓志铭 L 131：

https://emumo.xiami.com/collect/1168058306?spm=a1z1s.6929273.1561534893.41.VIwFia

德彪西 - 白与黑 L 134：

https://emumo.xiami.com/collect/1168058310?spm=a1z1s.6929273.1561534893.27.FeV5D0

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因为敏感词捉摸不透，所以不准备多写什么了，之于以上德彪西全集的精选集名称与地址链，会附在【我来说两句】这一块，希望大家与我一样喜欢这些音乐作品，先谢谢大家！！！

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歌曲列表

#	歌曲	艺人	时长
01	Claude Debussy: Suite bergamasque - I. Prelude 德彪西：贝加摩组曲 L 75，第一乐章，前奏曲。德彪西的《贝加马斯克组曲》（法语：Suite bergamasque ）作于1890年创作的钢琴组曲，由《前奏曲》、《小步舞曲》、《月光》和《巴斯比舞曲》四个乐章组成，当中以《月光》最为出名。本曲是第一乐章，前奏曲，F大调，4/4拍，中板。以“前奏曲”作为开头，这是有点过时的手法，基本上回到了《两首阿拉伯风格曲》的形态，甚至其主题与其中第二首在主题上有某种程度的近似。还有一两段颇似格里格的模进手法。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Suite bergamasque：第一首。	Walter Gieseking	03:37
02	Debussy Suite bergamasque II. Menuet 德彪西：贝加摩组曲 L 75，第二乐章，小步舞曲。本曲是德彪西：贝加摩组曲 L 75，第二乐章，小步舞曲，a小调，3/4拍，小行板。倏忽不定的梦幻意境在织体的支持下，更加飘忽悠然。同时，靠调式上的特征，使a小调的单一调性得以保持绝对流畅，传统和声的进行也将不发生更多作用。主和弦本身极少相遇。在结束部分，它在片断的一些节奏中运用屏息式的触键法使得魔鬼般的“刮奏”消灭在黑暗中。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Suite bergamasque：第十三首。	Rafał Blechacz	04:26
03	Claude Debussy: Suite bergamasque, L. 75 - III. Clair de lune 德彪西：贝加摩组曲 L 75，第三乐章，月光。（选自极致版本：《钢琴古典名曲选集》- 第五碟，第三首）。本曲是第三曲《月光曲》令德彪西名满天下，在宁静温柔的乐声中，仿佛能见到月光在湖面上荡漾，而那流动的瑟音，则带领着听众轻轻悠游。这个曼妙的乐音，至今还令无数的人们着迷不已，不但是印象音乐中精湛的作品，更是流行文化媒体的爱用配乐。如彪莱德比特主演的电影《火线大逃亡》（Seven years in Tibet）中，时常从音乐盒传出来的曲子，就是月光曲。而妮可·基德曼所代言的香奈尔香水广告的背景音乐用的也是这首小曲。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Suite bergamasque：第九首。	Pascal Rogé	05:38
04	Claude Debussy: Suite bergamasque - IV. Passepied 德彪西：贝加摩组曲 L 75，第四乐章，帕斯比叶舞曲。本曲是德彪西：贝加摩组曲 L 75，第四乐章，帕斯比叶舞曲 Passepied ，升f小调，4/4拍，不过分的小快板。这是德彪西至此更为接近古钢琴风格的作品。它是一首动人的乐曲，其中交织在一起的沉思与欢乐约占有同等的篇幅。德彪西虽然不能完全拜托那种在最后一个和弦上省略小三度的用法，但这里的最后十小节充分使用了空五度的进行，从而使短小的尾声具有一种明确而有预示性的音调。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Suite bergamasque：第四首。	Walter Gieseking	03:43
05	Prélude à I'après -midi d'un faune 德彪西：牧神午后前奏曲 L 86。德彪西《牧神午后前奏曲》，牧神午后前奏曲为管弦乐曲，克罗德·德彪西作曲。作于1892-1894年，取材于马拉美的同名诗作《牧神午后》。该曲为印象主义音乐的经典作品。《牧神午后前奏曲》被公认为音乐界的第一部印象派作品。不同乐器各自的音色和性能得到了充分的利用。《牧神午后前奏曲》的成功,是德彪西将印象主义艺术特征与象征主义特征运用到音乐艺术中的一个典范。这首作品分三个段落。 1，开始，由一支长笛吹奏出一段牧歌风的音调,这个曲调在乐曲里反复出现。它在不断变化的伴奏陪衬下，给人一种飘浮不定的、梦幻般的意境。 2，主题先由双簧管演奏。它的曲调甜美、热情。描绘牧神和维纳斯女神在一起的情景;其它木管和弦乐接着奏出更加优美的曲调，表现牧神生活在甜蜜的爱情之中;梦境里发生的一切，一个一个地消逝了。牧神又回到朦朦胧胧的睡意之中，他感到疲倦、孤独。 3，最后，竖琴下行音引出圆号和弦，结束全曲。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Prélude à l'après-midi d'un faune：第一首。	Claude Debussy	09:48
06	Claude Debussy: Nocturnes - I. Nuages 德彪西：夜曲为女声合唱与管弦乐队， L 91，第一首，《云》。德彪西的《夜曲》作于1897—1899年。这首作品据说是受怀斯勒《黑色与金色的夜曲与焰火》(作于1874年)及斯因邦的诗《夜曲》(作于1876年)的影响，全曲包括《云》、《节日》和《海妖》三段，均为三段体。本曲是第一段，《云》，为以淡彩描绘而成的一种前奏曲。德彪西对此曲的解说为：《云》是天空中常有的情景，柔软，洁白如絮，消失于灰色的苦恼之间的云。它悠缓、宁静的移动姿态仿佛就在眼前。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Nocturnes：第七首。	Vladimir Ashkenazy	07:29
07	Claude Debussy: Nocturnes, for female chorus & orchestra, L. 91 - No. 2, "Fetes" 德彪西：夜曲为女声合唱与管弦乐队， L 91，第二首，《节日》。本曲是德彪西【夜曲为女声合唱与管弦乐队】， L 91，第二首，《节日》，为谐谑曲风格，其热闹气氛是五度音程充满活力的伴奏音型引导下呈示的主题。当竖琴的上行滑奏有如烟火般灿烂辉煌时，天上有云彩在移动，最后是一支队伍的走近，主题回想后，队伍远去，倦怠随之而来。德彪西对此曲的解说为：《节日》如耀眼炫目的强光突然涌现，以独具舞蹈气氛的旋律、节奏来表现。有插入乐句表示参加节日庆典而加入其中的Parade(眩惑如梦般的幻影)。 Parade的基调以后仍连续不断地出现，这是节日庆典，由音乐和整体节奏呈现华丽灿烂而又尘土飞扬的热闹节庆场面。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Nocturnes：第二首。	Sergiu Celibidache	07:29
08	Nocturnes: Sirenes 德彪西：夜曲为女声合唱与管弦乐队， L 91，第三首，《海妖》。本曲是德彪西【夜曲为女声合唱与管弦乐队】， L 91，第三首，海妖》，以波状旋律的女声合唱为主要主题，合唱无歌词，只是一种发音，它表达的是女妖那种妖惑而又独具魅力，足以使船只沉没，水手置于死地的神秘力量。德彪西对此曲的解说为：《海妖》里可以听到海的音乐，以及无限细致的节奏。在月光映照下，海面波光粼粼，远远可以听到海妖的神秘喧闹的歌声。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Nocturnes：第六首。	Claude Debussy	09:46
09	Estampes: I. Pagodes 德彪西：版画集 L 100，第一首，塔。德彪西的《版画集》作于1903年，包含三首曲子，“塔”、“格拉纳达之夜”、“雨中花园”。它们分别展示了东方、西班牙和法国的奇妙风景，充满了浓郁的异国情调。本曲是第一首，【塔】，是德彪西的一个东方式幻梦，印尼爪哇音乐给了他创作灵感。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Estampes：第一首。	Sviatoslav Richter	06:10
10	Estampes: II. La Soiree Dans Grenade 德彪西：版画集 L 100，第二首，格拉纳达之夜。本曲是德彪西的《版画集》 L 100，第二首，【格拉纳达之夜】，以哈巴涅拉舞曲节奏为基础，带有明显的西班牙风格。它得到西班牙作曲家法雅的赞誉，描绘了西班牙南部的格拉纳达城夜幕降临后的迷人景色。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Estampes：第二首。	Sviatoslav Richter	05:26
11	Estampes: III. Jardins Sous La Pluie 德彪西：版画集 L 100，第三首，雨中花园。本曲是德彪西的《版画集》 L 100，第三首，【雨中花园】，是首托卡塔式乐曲，它以两首古老的法国民歌为素材，描绘了一个小孩从窗户向外观看花园里下雨的情景。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Estampes：第三首。	Sviatoslav Richter	03:18
12	La Mer: I. De L'aube A Midi Sur La Mer 德彪西：交响音画《大海》第一部分：《海上的黎明到中午》。交响音画《大海》，作于1905年三月，初演于1905年十月。本曲为德彪西最大的一部交响音乐作品，由三个不同内容的乐章组成，但每个乐章之间又有内在的联系，集中起来构成一部完整的作品。本曲是第一部分：《海上的黎明到中午》这一部分顺序描写了：大海的潮水声;夜幕缓慢地揭开，一丝光亮映照在海面上;一轮红日渐渐升起，天空由紫色变为了青色，逐渐地增加了光辉，一幅开阔的大海黎明景色被生动地描绘出来。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: La mer：第一首。	Claude Debussy	08:47
13	La Mer: II. Jeux De Vagues 德彪西：交响音画《大海》第二部分：《波浪的游戏》。本曲是德彪西【交响音画《大海》】第二部分：《波浪的游戏》音乐生动地描绘了白色的浪花拍击海岸时的情景。导入部描写了可爱的小波浪来回动荡的音响。在音乐的继续发展中，英国管奏出可爱的第一个主要动机，给人以幽闲的感觉。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: La mer：第二首。	Claude Debussy	07:08
14	La Mer: III. Dialogue Du Vent Et De La Mer 德彪西：交响音画《大海》第三部分：《风和海的对话》。本曲是德彪西【交响音画《大海》】第三部分：《风和海的对话》这一部分开始时，定音鼓的震音刻画出远方激动、飘浮着的雷声。之后，音乐描写了海风吹到海面，引起阵阵disturbance的潮声，犹如风和海的对话。这部作品不仅描绘出了一幅引人入胜的大海波澜壮阔的景象，同时也表现出作者对大自然景物的歌颂和赞美。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: La mer：第三首。	Claude Debussy	07:40
15	Claude Debussy: Images, Book 1, L. 105 - I. Reflets dans l'eau 德彪西：《意象》集（一），第一首，水中倒影。德彪西题名为《意象》的作品共有三集。《意象集》第一、第二集乃为钢琴而作，而《意象》(实际也是第三集)为管弦乐而作。本集介绍二集：第一集作于1905年，共有三首：水中倒影、向拉莫致敬、运动，第二集作于1907年，也包含三首曲子：林中钟声、月落荒寺、金鱼。本曲是第一集第一首，水中倒影，可以说是德彪西钢琴音乐中最能体现印象派音乐特征的一首作品。德彪西在这里连续使用了数次光灿明亮的和弦和飞速掠过的琶音，表现了听觉世界里对水中倒影的反响。乐曲主题缓慢、沉重，似放慢了数倍的波纹一样摆动、摇曳着。乐曲结尾处，又用了开始时三个音符滴落水中的手法，音乐空寂、悠长，富有无穷的回味与幻想。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Images I - II：第十八首。	Marc-André Hamelin	05:19
16	Claude Debussy: Images I - 2. Hommage a Rameau 德彪西：《意象》集（一），第二首，向拉莫致敬。本曲是德彪西《意象》集（一），第二首，向拉莫致敬，是一首庄重的萨拉班德舞曲，它与《为钢琴而作》中的“萨拉班德舞曲”相比，音乐性格显得柔和而不拘谨，但从乐曲整体给人的感觉来看，仍是一种过于沉稳、严肃的印象，好像是单调、机械的舞姿，缺少变化与生机，又回到了十八世纪所为理想的世界之中。即使如此，乐曲中的许多创作技法仍显示出了德彪西的成熟与创新精神。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Images I - II：第二首。	傅聪	06:50
17	Claude Debussy: Images I - 3. Mouvement 德彪西：《意象》集（一），第三首，运动。本曲是德彪西《意象》集（一），第三首，运动，又被称作“无穷动”，作曲家用连续的三连音进行来体现动感，除了中段引入一个缓慢的主题以外，三连音的进行始终没有间断，音乐情绪欢快喜悦又略带诙谐，描绘了一些如蜜蜂一样的小动物不停地抖动着翅膀，在花丛中、树林里飞来飞去，异常灵活、自由的情景。音乐效果是在乐曲的主题动机以八度或五度在左右手交替急速演奏中实现的。乐曲结尾处，音乐沿着全音音阶上行级进一直走到键盘的尽头，乐曲方才终止。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Images I - II：第三首。	傅聪	03:39
18	Claude Debussy: Images II - 1. Cloches a travers les feuilles 德彪西：《意象》集（二），第一首，林中钟声。本曲是德彪西《意象》集（二），第一首，林中钟声，表现透过树叶传来的遥远钟声。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Images I - II：第四首。	傅聪	05:04
19	Claude Debussy: Images II - 2. Et la lune descend sur le temple qui fit 德彪西：《意象》集（二），第二首，月落荒寺。本曲是德彪西《意象》集（二），第二首，月落荒寺，大部分由缓慢、平行和弦构成，表现出东方式的静寂朦胧。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Images I - II：第五首。	傅聪	05:42
20	Claude Debussy: Images II - 3. Poissons d'or 德彪西：《意象》集（二），第三首，金鱼。本曲是德彪西《意象》集（二），第三首，金鱼，作家观看漆器上的金鱼受到启发，表现了鱼的游动和水面的闪光。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Images I - II：第六首。	傅聪	03:54
21	Images for Orchestra - 1. Gigues 德彪西：《意象》为管弦乐而作 - 【《意象》集（三）】，第一曲：吉格舞曲。德彪西这套《意象》【《意象》集（三）】，《吉格舞曲》作于1912年;《伊贝利亚》作干1908年;《春天回旋曲》作于1909年。本曲是第一曲：吉格舞曲，标题为《悲伤的吉格舞曲》，以柔音管展示1905年德彪西访问英国时见到近卫队吹奏风笛的情景，借用了通俗的苏格兰民歌。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Images I - II：第七首。	Claude Debussy	07:31
22	Images for Orchestra - 2. Ibéria - 1. Par les rues et parles chemins 德彪西：《意象》为管弦乐而作 - 【《意象》集（三）】，第二曲，亚伊贝利：第一首，大街小巷。德彪西为管弦乐而作 - 【《意象》集（三）】，第二曲《伊贝利亚》，共包括三首，本曲是第一首：大街小巷。以西班牙塞尔维亚舞曲的节奏贯穿全乐章，主题是朴素的西班牙民歌风格。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Images I - II：第八首。	Claude Debussy	06:49
23	Images for Orchestra - 3. Rondes de printemps 德彪西：《意象》为管弦乐而作 - 【《意象》集（三）】，第三曲，春天回旋曲。本曲是德彪西为管弦乐而作 - 【《意象》集（三）】，第三曲，《春天回旋曲》，标题题字为：“啊，真棒，5月随着拂面的春风翩然降临!”此曲借用了法国古式回旋曲诗与音乐《我们不到森林去》的变形。开始以竖琴和弦乐交织而成为忧伤的降B音为背景，低音管与圆号交换简短的对话，木管奏出细致的音型，木管和弦乐的喧闹给人一种北风呼啸之感，所以有评论家认为，此曲印象实际像“冬日的北风舞曲”。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Images I - II：第十一首。	Claude Debussy	07:51
24	Claude Debussy: Children's Corner; Doctor Gradus ad Parnassum (LP Version) 德彪西：儿童园地，《博士练习曲》（LP版本）。德彪西（Debussy）的钢琴组曲《儿童园地》（Children's Corner），是他富有艺术价值的晚期之作。这一钢琴组曲创作于1906~1908年,包括《博士练习曲》《小象催眠曲》《洋娃娃的小夜曲》《雪花飞舞》《牧童》和《木偶的步态舞》六首小曲。本曲是第一首练习曲“博士”Doctor Gradus ad Parnassum ，德彪西将这首单调的练习曲加上“博士”学位，为对克莱门蒂枯燥、死板的指法练习曲的戏谑，乐曲中刻意模仿了克莱门蒂的练习曲，以刻板的分解和弦音型奏出，表现了儿童无可奈何地弹奏练习曲并感到非常厌烦的心理。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Children's Corner：第一首。	Mieczyslaw Horszowski	02:30
25	Claude Debussy: Children's Corner; Jimbo's Lullaby (LP Version) 德彪西：儿童园地，第二首：小象催眠曲（LP版本）。本曲是德彪西【儿童园地】，第二首：小象催眠曲Jimbo's Lullaby ，乐曲中开始时的那种稳重的低音旋律，使人联想到小象的步伐。之后是天真的孩子为小象唱的一首催眠曲。最后的两个未解决的和弦，好像是孩子和小象不知何时都进入了梦乡。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Children's Corner：第二首。	Mieczyslaw Horszowski	03:03
26	Claude Debussy: Children's Corner; Serenade for the Doll (LP Version) 德彪西：儿童园地，第三首：洋娃娃小夜曲（LP版本）。本曲是德彪西【儿童园地】，第三首：洋娃娃小夜曲 Serenade for the Doll ，这是一首孩子对着可爱的洋娃娃唱的小夜曲，全曲贯穿着拨弦乐器的音响，在伴奏音型上，一支朴素而优美的旋律在回荡。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Children's Corner：第三首。	Mieczyslaw Horszowski	02:31
27	Claude Debussy: Children's Corner; The Snow is Dancing (LP Version) 德彪西：儿童园地，第四首：雪花飞舞（LP版本）。本曲是德彪西【儿童园地】，第四首：雪花飞舞 The snow is Dancing ，乐曲最初的4小节单音在描写雪花飞舞。表现孩子在冬天里凝视窗外飞舞的雪花，热切地盼望春天早日来临的心情。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Children's Corner：第四首。	Mieczyslaw Horszowski	02:50
28	Claude Debussy: Children's Corner; The Little Shepherd (LP Version) 德彪西：儿童园地，第五首：小牧童（LP版本）。本曲是德彪西【儿童园地】，第五首：小牧童 The Little Shepherd ，钢琴生动地模仿出玩具牧童在吹奏一支小牧笛时的音调。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Children's Corner：第五首。	Mieczyslaw Horszowski	02:12
29	Claude Debussy: Children's Corner, L. 113 - VI. Golliwogg's Cakewalk 德彪西：儿童园地 L 113，第六首，木偶的步态舞。本曲是德彪西【儿童园地】，第六首：木偶的步态舞 Golligogg's Cakewalk ，乐曲描写一个滑稽的黑人小木偶在跳舞的形象。这是在欧洲音乐作品中选用黑人舞蹈音乐最早的实例。中段还引用了瓦格纳歌剧《特里斯坦与伊索尔德》序曲的主题，这里是德彪西以此表示对当时盛行的瓦格纳歌剧的嘲弄。乐曲描写一个滑稽的黑人小木偶在跳舞的形象。这是在欧洲音乐作品中选用黑人舞蹈音乐最早的实例。中段还引用了瓦格纳歌剧《特里斯坦与伊索尔德》序曲的主题，这里是德彪西以此表示对当时盛行的瓦格纳歌剧的嘲弄。乐曲写一个木偶跳舞的滑稽形象。这个木偶外形怪诞，皮肤是黑色的，眼睛是红色的，蓬头垢面。在作曲家想像中，它是一个美洲黑人木偶。所以选用美洲黑人糕饼舞音乐的节奏，切分音和带断音的八分音符为其特点。糕饼舞是当时美洲黑人最爱跳的一种舞蹈。闲暇时，他们经常举行舞蹈比赛，谁的舞姿好，就奖以糕饼，因此得名，此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Children's Corner：第七首。	Pascal Rogé	02:59
30	Claude Debussy: Préludes (12) for piano, Book I, L. 117 - 1. Danseuses de Delphes 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第一集，L 117，第一首，德尔斐的舞女(神殿中的舞蹈女神)。德彪西的《前奏曲》第一集，L 117，创作于1910年，共十二首曲目，本曲是第一首，德尔斐的舞女(神殿中的舞蹈女神)，降B大调，音乐节奏沉静缓慢，时而表现出神秘性。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第一首。	Claudio Arrau	03:16
31	Claude Debussy: Préludes (12) for piano, Book I, L. 117 - 2. Voiles 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第一集，L 117，第二首，帆（无调性）。本曲是德彪西的【为钢琴而作的《前奏曲》】第一集，L 117，第二首，帆（无调性），全曲除了6小节是五声音阶外，其余都是全音音阶。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第二首。	Claudio Arrau	04:27
32	Claude Debussy: Préludes (12) for piano, Book I, L. 117 - 3. Le vent dans la plaine 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第一集，L 117，第三首，平原上的风。本曲是德彪西的【为钢琴而作的《前奏曲》】第一集，L 117，第三首，平原上的风，降E小调，采用托卡塔手法，表现飘浮不定的风。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第三首。	Claudio Arrau	02:10
33	Claude Debussy: Préludes - Book 1 - 4. Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第一集，L 117，第四首，暮色中声音和芳香。本曲是德彪西的【为钢琴而作的《前奏曲》】第一集，L 117，第四首，暮色中声音和芳香，A大调，它的标题来自于波德莱尔的一首诗的第三句，作曲家通过精致的和声表现出一种忧郁和倦怠。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第五十二首。	Krystian Zimerman	03:55
34	Claude Debussy: Préludes (12) for piano, Book I, L. 117 - 5. Les collines d'Anacapri 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第一集，L 117，第五首，安那卡普里的山丘。本曲是德彪西的【为钢琴而作的《前奏曲》】第一集，L 117，第五首，安那卡普里的山丘，B大调，是德彪西仅有的一幅描写在意大利逗留时的音乐图画，以自然音阶、传统和声为主，加入民歌的旋律片断，音乐明朗欢快。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第五首。	Claudio Arrau	03:04
35	Claude Debussy: Préludes Book I: VI. Des pas sur la neige (Triste et lent) 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第一集，L 117，第六首，雪上足迹（忧伤而缓慢）。本曲是德彪西的【为钢琴而作的《前奏曲》】第一集，L 117，第六首，雪上足迹，D小调，表现西西里冬季的风景，给人疲惫不堪的感觉，仿佛在雪地上行走，每迈出一步都很吃力。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第三十首。	Walter Gieseking	03:29
36	Claude Debussy: Préludes (12) for piano, Book I, L. 117 - 7. Ce qu'a vu le vent d'Ouest 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第一集，L 117，第七首，西风所见。本曲是德彪西的【为钢琴而作的《前奏曲》】第一集，L 117，第七首，西风所见，f小调，表现的是飓风和大海波涛汹涌的景象。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第七首。	Claudio Arrau	03:31
37	Claude Debussy: Préludes (12) for piano, Book I, L. 117 - 8. La fille aux cheveux de lin 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第一集，L 117，第八首，亚麻色头发的少女。本曲是德彪西的【为钢琴而作的《前奏曲》】第一集，L 117，第八首，亚麻色头发的少女，降G大调，是前奏曲集中最简易通俗的一首，采用五声音阶连续和弦的创作手法，颇具东方色彩。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第八首。	Claudio Arrau	02:50
38	Claude Debussy: Préludes (12) for piano, Book I, L. 117 - 9. La sérénade interrompue 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第一集，L 117，第九首，断续的小夜曲。本曲是德彪西的【为钢琴而作的《前奏曲》】第一集，L 117，第九首，断续的小夜曲，降b小调，乐曲左手伴奏部分模仿西班牙吉它的演奏，带有西班牙风格。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第九首。	Claudio Arrau	02:59
39	Claude Debussy: Préludes (12) for piano, Book I, L. 117 - 10. La cathédrale engloutie 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第一集，L 117，第十首，沉没的教堂。本曲是德彪西的【为钢琴而作的《前奏曲》】第一集，L 117，第十首，沉没的教堂，C小调，是前奏曲集中篇幅最长的一首，根据法国北部布列塔尼半岛上的民间传说写成，富有幻想和神秘色彩。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第十首。	Claudio Arrau	06:47
40	Claude Debussy: Préludes (12) for piano, Book I, L. 117 - 11. La danse de Puck 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第一集，L 117，第十一首，帕克小舞。本曲是德彪西的【为钢琴而作的《前奏曲》】第一集，L 117，第十一首，帕克小舞，降E大调，富有飘忽不定的意境，以带附点的跳跃节奏贯穿全曲。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第十一首。	Claudio Arrau	03:30
41	Claude Debussy: Préludes (12) for piano, Book I, L. 117 - 12. Minstels 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第一集，L 117，第十二首，游吟歌手。本曲是德彪西的【为钢琴而作的《前奏曲》】第一集，L 117，第十二首，游吟歌手，G大调，受到美国爵士乐的影响，音乐的节奏独特，表现马戏团里的滑稽场景。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第十二首。	Claudio Arrau	02:24
42	Claude Debussy: Préludes Book II: I. Brouillards (Modéré) 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第二集，第一首，雾（中速）。德彪西的《前奏曲》第二集 L 123，创作于1913年，共十二首曲目，本曲是第一首，雾，C大调，充满朦胧带有飘浮感的意境。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第三十七首。	Walter Gieseking	02:51
43	Claude Debussy: Préludes Book II: II. Feuilles mortes (Lent et mélancolique) 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第二集，L 123，第二首，枯叶（缓慢而忧郁）。本曲是德彪西的【为钢琴而作的《前奏曲》】第二集，L 123，第二首，枯叶，C小调），描写深秋的风景，树叶变得枯黄，纷纷飘落下来。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第三十八首。	Walter Gieseking	03:03
44	Claude Debussy: Préludes Book II: III. La Puerta del Vino (Mouvement de Habanera) 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第二集，L 123，第三首，维诺之门（哈巴涅拉节奏）。本曲是德彪西的【为钢琴而作的《前奏曲》】第二集，L 123，第三首，维诺之门，降D大调，哈巴涅拉的固定节奏贯穿全曲，表现出光线明亮的围墙与建筑物内的阴暗处所产生的强烈对比。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第三十九首。	Walter Gieseking	02:50
45	Claude Debussy: Préludes Book II: IV. Les fées sont d'exquises danseuses (Rapide et léger) 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第二集，L 123，第四首，善舞的女郎（轻快）。本曲是德彪西的【为钢琴而作的《前奏曲》】第二集，L 123，第四首，善舞的女郎，降D大调，描绘了精灵和仙女们神话般的世界。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第四十首。	Walter Gieseking	02:47
46	Claude Debussy: Préludes (12) for piano, Book II, L. 123 - 5. Bruyères 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第二集，L 123，第五首，石楠树。本曲是德彪西的【为钢琴而作的《前奏曲》】第二集，L 123，第五首，石楠树，降A大调，运用简单的和声语言，表现出淡淡的乡愁。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第十七首。	Claudio Arrau	03:00
47	Claude Debussy: Préludes (12) for piano, Book II, L. 123 - 6. General Lavine - eccentric 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第二集，L 123，第六首，乖僻的木偶 - 将军拉文。本曲是德彪西的【为钢琴而作的《前奏曲》】第二集，L 123，第六首，乖僻的木偶“将军拉文”，F大调，这里的拉文将军是一个步态僵硬的木偶，作曲家通过独特的节奏把拉文将军表现得活灵活现、幽默滑稽。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第十八首。	Claudio Arrau	02:48
48	Claude Debussy: Préludes Book II: VII. Le terrasse des audiences du clair de lune (Lent) 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第二集，L 123，第七首，月色满庭台（缓慢）。本曲是德彪西的【为钢琴而作的《前奏曲》】第二集，L 123，第七首，月色满庭台（月照阳台），F大调。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第四十三首。	Walter Gieseking	03:50
49	Claude Debussy: Préludes Book II: VIII. Ondine (Scherzando) 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第二集，L 123，第八首，水仙女（谐谑曲）。本曲是德彪西的【为钢琴而作的《前奏曲》】第二集，L 123，第八首，水仙女，D大调，它的主题出自北欧的民谣，音乐色彩幽暗而神秘。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第四十四首。	Walter Gieseking	02:53
50	Claude Debussy: Préludes Book II: IX. Hommage à S. Pickwick, Esq., P.P.M.P.C. (Grave) 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第二集，L 123，第九首，向斯毕克微克先生致敬（庄严的）。本曲是德彪西的【为钢琴而作的《前奏曲》】第二集，L 123，第九首，向斯毕克微克先生致敬【匹克威克颂(以狄更斯小说中的主角为曲，谐谑曲)】，F大调。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第四十五首。	Walter Gieseking	02:09
51	Claude Debussy: Préludes Book II: X. Canope (Trés calme et doucement triste) 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第二集，L 123，第十首，埃及古壶（非常安静和温柔的忧伤）。本曲是德彪西的【为钢琴而作的《前奏曲》】第二集，L 123，第十首，埃及古壶，D小调，它的标题是一种形状像瓶子顶盖上有头像的埃及古物，德彪西在作品中寄托了一种哀思，仿佛在旁观参加葬礼的procession。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第四十六首。	Walter Gieseking	02:47
52	Claude Debussy: Préludes Book II: XI. Les tierces alternées (Modérément animé) 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第二集，L 123，第十一首，三度音程的变化（适中活泼）。本曲是德彪西的【为钢琴而作的《前奏曲》】第二集，L 123，第十一首，三度音程的变化，C大调，三段体结构，标题借用了钢琴演奏中的技巧术语，除中段的插部外，十六分音符的无穷动一直持续着。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第四十七首。	Walter Gieseking	02:26
53	Claude Debussy: Préludes (12) for piano, Book II, L. 123 - 12. Feux d'artifice 德彪西：【为钢琴而作的《前奏曲》】第二集，L 123，第十二首，焰火。本曲是德彪西的【为钢琴而作的《前奏曲》】第二集，L 123，第十二首，焰火烟(巴黎烟火场景)，F大调，描绘了在广场上放焰火庆祝节日的盛大场景。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Preludes I - II：第二十四首。	Claudio Arrau	04:54
54	Claude Debussy: 12 Etudes pour le piano - 1. Pour les "cinq doigts" (d'après Monsieur Czerny) 德彪西：12首钢琴练习曲，第一首，车尔尼先生之后的《五指练习曲》。《十二首钢琴练习曲》出版于1915年，这是德彪西最后的钢琴作品，为纪念肖邦而写，每一首都针对不同的训练课题。本曲是第一首，为五指而作，C大调，主要在白键上练习各种音阶。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Etudes：第一首。	Maurizio Pollini	02:55
55	Claude Debussy: 12 Etudes pour le piano - 2. Pour les Tierces 德彪西：12首钢琴练习曲，第二首，为三度音程而作。本曲是德彪西【12首钢琴练习曲】，第二首，为三度音程而作，既要手指独立动作，又要灵活地转指，并保持连贯。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Etudes：第二首。	Maurizio Pollini	03:19
56	Claude Debussy: 12 Etudes pour le piano - 3. Pour les Quartes 德彪西：12首钢琴练习曲，第三首，为四度音程而作。本曲是德彪西【12首钢琴练习曲】，第三首，为四度音程而作，四度音程为基础的和声，加上类似五声的旋律线，更像一首幻想曲。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Etudes：第三首。	Maurizio Pollini	04:15
57	Claude Debussy: 12 Etudes pour le piano - 4. Pour les Sixtes 德彪西：12首钢琴练习曲，第四首，为六度音程而作。本曲是德彪西【12首钢琴练习曲】，第四首，为六度音程而作，要求双音上升部弹得十分连贯。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Etudes：第四首。	Maurizio Pollini	03:27
58	Claude Debussy: 12 Etudes pour le piano - 5. Pour les Octaves 德彪西：12首钢琴练习曲，第五首，为八度音程而作。本曲是德彪西【12首钢琴练习曲】，第五首，为八度音程而作，音乐欢快，奔放无羁。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Etudes：第五首。	Maurizio Pollini	02:30
59	Claude Debussy: 12 Etudes pour le piano - 6. Pour les huit doigts 德彪西：12首钢琴练习曲，第六首，为八度指法而作。本曲是德彪西【12首钢琴练习曲】，第六首，为八度指法而作，音乐轻巧连贯，演奏时要避免颗粒性的声音。这首练习曲基本上是以4音为一组的小规模形式组成，两手快速交替进行。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Etudes：第六首。	Maurizio Pollini	01:43
60	Claude Debussy: 12 Etudes pour le piano - 7. Pour les Degrés chromatiques 德彪西：12首钢琴练习曲，第七首，为半音阶指法而作。本曲是德彪西【12首钢琴练习曲】，第七首，为半音阶指法而作，快速音流弹得平滑均匀，连接无缝隙。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Etudes：第七首。	Maurizio Pollini	02:09
61	Claude Debussy: Etudes: VIII. Pour les agréments (Lento, rubato e leggiero) 德彪西：12首钢琴练习曲，第八首，为装饰音而作（慢板，自由节奏）。本曲是德彪西【12首钢琴练习曲】，第八首，为装饰音而作，旋律带有许多装饰音，这种高度的装饰性是德彪西常用的一种创作技法。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Etudes：第三十二首。	Walter Gieseking	04:09
62	Claude Debussy: 12 Etudes pour le piano - 9. Pour les Notes répétées 德彪西：12首钢琴练习曲，第九首，为重复音而作。本曲是德彪西【12首钢琴练习曲】，第九首，为重复音而作，托卡它式的断奏练习。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Etudes：第九首。	Maurizio Pollini	03:12
63	Claude Debussy: Etudes: X. Pour les sonorités opposées (Modere, sans lenteur) 德彪西：12首钢琴练习曲，第十首，为对峙的响亮声而作 (Modere, sans lenteur)。本曲是德彪西【12首钢琴练习曲】，第十首，为对峙的响亮声而作，音色对比的练习。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Etudes：第三十四首。	Walter Gieseking	04:38
64	Claude Debussy: 12 Etudes pour le piano - 11. Pour les Arpèges composés 德彪西：12首钢琴练习曲，第十一首，为复合琶音而作。本曲是德彪西【12首钢琴练习曲】，第十一首，为复合琶音而作，降A大调，音乐华丽流畅。第1至6小节注意声部的层次，左手用半连奏方式触键，右手高声部和中声部用连奏方式触键，突出上声部的旋律，做好旋律音的保持。第28小节应严格按谱面记号做mf和渐强，与前面音量对比出来。此曲最后一个音需保留长点，用上弱音踏板。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Etudes：第十一首。	Maurizio Pollini	03:34
65	Claude Debussy: Etudes: XI. Pour les accords (Dedide, rythme, sans lourdeur) 德彪西：12首钢琴练习曲，第十二首，为和弦而作(Dedide, rythme, sans lourdeur)。本曲是德彪西【12首钢琴练习曲】，第十二首，为和弦而作，音乐坚定有力，是训练和弦力度和跳跃准确性的很好教材。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Etudes：第三十六首。	Walter Gieseking	05:02
66	Claude Debussy: String Quartet, L. 85 (Op. 10) - Anime et tres decide 德彪西：G小调弦乐四重奏 L 85(Op. 10) 第一乐章，精神蓬勃而决然地。德彪西这首仅有的弦乐四重奏，g小调，作于1892年，1893年12月29日由比利时伊萨伊四重奏团首演。全曲四个乐章，本曲是第一乐章，精神蓬勃而决然地，奏鸣曲式。第一部分含4个主题材料，开头呈示的佛里吉调式的主题是全曲的核心。第二部分也就是奏鸣曲式的发展部，它开头由小提琴呈示新旋律，音型上是第一部分小结尾的旋律，与第一部分的第二主题有关系。连续部分，第一主题以开头同样的4种乐器再示，小提琴以旋律方式繁衍，前面的应答在发展中再现。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: String Quartet：第一首。	Quartetto Italiano	06:26
67	Claude Debussy: String Quartet, L. 85 (Op. 10) - Scherzo Assez vif et bien rythme 德彪西：G小调弦乐四重奏 L 85(Op. 10) 第二乐章，谐谑曲很活泼且充分遵守节拍。本曲是德彪西：G小调弦乐四重奏 L 85(Op. 10) 第二乐章，谐谑曲很活泼且充分遵守节拍，共分为4个部分和尾奏，为3个主题的互相穿插。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: String Quartet：第二首。	Quartetto Italiano	03:57
68	Claude Debussy: String Quartet, L. 85 (Op. 10) - Adantino doucement expressif 德彪西：G小调弦乐四重奏 L 85(Op. 10) 第三乐章，表情甜蜜的小行板。本曲是德彪西：G小调弦乐四重奏 L 85(Op. 10) 第三乐章，表情甜蜜的小行板，三段体。最初的主题以静静的方式表现，中段主题则由全曲的基础乐念作自由的变形而来。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: String Quartet：第三首。	Quartetto Italiano	08:39
69	Claude Debussy: String Quartet, L. 85 (Op. 10) - Tres modere- Tres mouvemente- Tres anime 德彪西：G小调弦乐四重奏 L 85(Op. 10) 第四乐章，缓慢的速度。本曲是德彪西：G小调弦乐四重奏 L 85(Op. 10) 第四乐章，缓慢的速度，以大提琴与三连音很有特征的应答开始，其中有不断的调性转变。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: String Quartet：第四首。	Quartetto Italiano	07:44
70	Pelléas et Mélisande (Pelleas and Melisande): Act I Scene 1: Je ne pourrai plus sortir de cette foret (Golaud, Melisande) 德彪西：歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》L. 88，第一幕，第一景：森林中一水泉：“我不能再出去了”。佩利亚斯与梅丽桑德(Pelléas and Mélisande)是法国作曲家德布西的一部五幕十二场的歌剧。这歌剧改编自比利时剧作家梅特林克的话剧，原作的一次演出里，曾由另一位法国作曲家佛瑞创作场景音乐。本曲是第一幕，第一景：森林中一水泉：“我不能再出去了”。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Pelléas et Mélisande ：第四十一首。	Nicolai Gedda	10:37
71	Claude Debussy: Danse bohémienne (Allegro) 德彪西：波希米亚舞曲（快板）。这首名为《波希米亚舞曲》Danse Bohemienne 的钢琴小品如同它的主人一样显得稚嫩、单纯，不具备自己的风格。它的地方色彩极为苍白，当我们把它与作者后来创作的几首西班牙小品中具有那种巧妙、引人入胜的民族音乐的特色相比，则感到《波希米亚舞曲》是以后以舶来品装备成的作品。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Danse bohémienne ：第一首。	Walter Gieseking	01:55
72	Claude Debussy: Petite Suite - En bateau 德彪西：小组曲, L 65，第一乐章，在船上（泛舟）。德彪西(Debussy)的《小组曲》(Petite Suite)原是一部钢琴四手联弹作品，作于1889年。作品经过海里-布赛尔(Herri Busser)的帮助为它改编成管弦乐曲。这部作品还被誉为是底里比斯的灵感再度主宰着德彪西的天才。乐曲共分四个乐章，本曲是第一乐章，在船上（泛舟） En Beteau，G大调，6/8拍，小行板。精致的分解和弦的伴奏声部上方流动着一条旋律，这种二重奏的技巧与福雷的《洋娃娃组曲》中的第一首《摇篮曲》相近似，但福雷的这一作品早在前几年即已完成。中间乐段结尾处有一段不长的经过句，预示着两种方法：第一是全音音阶的用法；第二是由十六分音符组成的小音型由第二钢琴担任，这与他后来惯用于象征水中的波纹、漩涡以及急流式的手法十分相似。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Petite suite ：第五首。	Jun Märkl	03:48
73	Claude Debussy: Petite suite, L. 65: II. Cortège 德彪西：小组曲, L 65，第二乐章，行列。本曲是德彪西【小组曲】, L 65，第二乐章，行列Cortege，E大调，4/4拍，中板。曲中有着优美的摇摆节奏，甚至以少许钢管乐的吹奏架势不时予以渲染，有些地方则运用声部的重叠增加气氛，一些转调也处理得很出色，特别是表现在中间乐段的结尾处。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Petite suite ：第二首。	Martha Argerich	03:04
74	Claude Debussy: Petite suite, L. 65: III. Menuet 德彪西：小组曲, L 65，第三乐章，小步舞曲。本曲是德彪西【小组曲】, L 65，第三乐章，小步舞曲 Menuet，G大调，3/4拍，中板。可以看作是这部作品的精华所在。指法优美、轻快，声部安排得十分紧凑，内声部尤为显著。全曲精致、完整，在德彪西这一时期的钢琴音乐中是很罕见的。此曲一开始以精灵般的笛音与号声作为暗示，乐曲运用力度从P减弱到PPPP的手法，使具有魔术般的变幻消失在结束处，仙境般的号角召唤回声，微弱地围绕着主导旋律，多少暗示着度德彪西钢琴音乐在他奇异的幻梦世界里已经寻找到了归宿。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Petite suite ：第三首。	Martha Argerich	03:01
75	Claude Debussy: Petite suite, L. 65: IV. Ballet 德彪西：小组曲, L 65，第四乐章，芭蕾舞曲。本曲是德彪西【小组曲】, L 65，第四乐章，芭蕾舞曲 Ballet，D大调，2/4拍，优雅地。作品中不带夸张手法，令人回想起他的《幻想风格舞曲》。中段是圆舞曲，不管怎样，还是属于风靡全世界的法国舞剧音乐范畴。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Petite suite ：第四首。	Martha Argerich	03:41
76	Claude Debussy: Deux Arabesques L. 66 - No. 1 Andante con moto 德彪西：《二首阿拉伯风格曲》第一首。德彪西的《二首阿拉伯风格曲》Deux Arabesques，作于1888-1891年。本曲是第一首：以大量的左右手三连音以及右手三连音切分左手的形势，表现出一种特别的节奏感，随着轻响的变化以及略有东方风格的主旋律，给听众带来一种奇特的幻境，仿佛置身于一个安谧平和的下午，阳光从树从间穿透，洒在身上。中间部分更富有效果，如歌的经过句在坚定的和弦式的C大调的陈述中达到了Peak。它迅速从C大调转回原来的E大调是明显的。它以半音的变化使C大调三和弦转为升c小调的第一转位以及在完成调性的转换上都做得十分出色。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Deux Arabesques ：第三首。	Pascal Rogé	03:57
77	Deux Arabesques: No. 2 - Claude Debussy 德彪西：《二首阿拉伯风格曲》第二首。本曲是德彪西《二首阿拉伯风格曲》第二首：比第一首更为随意，它以清脆的吱吱鸟鸣声的音型从头至尾贯穿各个乐段，同时尾声具有一种奇形怪状的、虚拟的赋格曲式，一开始宛如两支大管。中间乐段靠后部分再度进入转调，在处理转调的手法上生动而有特色。即从C大调转入原来的G大调本无不可克服的问题，但德彪西选择了一条纡回的路线，他从C大调属七和弦进到E大调的主和弦是直接插入的。进入降E大调用的是侧滑，进入G大调用的是无准备的跳进，从而完成了这段不大正规的路程。这里的钢琴手法表现得非常精致，也正好是用在标明“稍慢”导向乐曲结束之前，同时“稍慢”本身在德彪西的钢琴音乐中是初次出现的例示，是作曲家在“不可能”用音符来表明的情况下（持续进行中，指法不能实现时只有用踏板）而用持续踏板音来说明的一种方法。他在这里标有“谐和的”字样作为附加的指引，这也似乎为后面每隔两小节结合低音部的全音符的一段进行而言。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Deux Arabesques ：第二首。	Kathryn Stott	03:33
78	Claude Debussy: Printemps - Très modéré 德彪西：春天 L 61 - 非常温和。《春天》为德彪西为乐队和合唱团而作的交响组曲，作于1887年，1913年由比塞重新配器定稿。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Printemps、Mazurka、Rêverie、 Danse 、Valse Romantique、Nocturne ：第一首。	Jun Märkl	08:54
79	Claude Debussy: Mazurka 德彪西：升F小调玛祖卡舞曲 L 67。《升F小调玛祖卡舞曲》，德彪西作于1890年，于1903年出版。这首生动的谐谑风格的作品采用了由肖邦带来巴黎沙龙的体裁玛祖卡，但它能让人立刻辨认出是德彪西的手笔，因为曲子中明显地表现出带有德彪西个性的音阶和和声等形式。作品为升f小调，中段转入D大调。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Printemps、Mazurka、Rêverie、 Danse 、Valse Romantique、Nocturne ：第十首。	Aldo Ciccolini	02:50
80	Reverie - Claude Debussy 德彪西 - 梦幻曲 L 68。《梦幻曲》Reverie ，于1890年出版，但时间确实要更早些，因为在它即将出版的时候，德彪西曾给出版者弗罗蒙特写过一封信： “我对于你决定出版Reverie一事表示十分感谢……这首作品是几年前在匆忙中完成的，纯粹从物质方面考虑得多些。它是一首无关重要的作品，我坦率地表示，它绝对是不成功的。‘ 此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Printemps、Mazurka、Rêverie、 Danse 、Valse Romantique、Nocturne ：第十七首。	Kathryn Stott	05:11
81	Claude Debussy: Tarantelle styrienne (Danse), for piano (or orchestra), L. 69 德彪西：E大调舞曲 L 69。《E大调舞曲》Danse in E Major 又是德彪西的一首钢琴小品，出版于1890年。1903年再版时则采用了一种新的、更不受约束的标题（原以《塔兰泰拉舞曲》为题）。它在一组六首的作品中，确是十分完整而令人满意。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Printemps、Mazurka、Rêverie、 Danse 、Valse Romantique、Nocturne ：第二十六首。	Claudio Arrau	04:54
82	Claude Debussy: Valse romantique, for piano, L. 71 德彪西：浪漫圆舞曲 L 71。《浪漫圆舞曲》Valse Romantique ，出版于1890年。虽然因手法上完全缺乏德彪西气息而令人感到它是较早时期创作的。它还有点累死肖邦较远的后裔，并且有着一定程度的庄重性。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Printemps、Mazurka、Rêverie、 Danse 、Valse Romantique、Nocturne ：第三十三首。	Claudio Arrau	05:03
83	Nocturne, L. 82 德彪西：降D大调夜曲 L 82。《降D大调夜曲》Nocturne in D Flat Major ，于1890年出版，属纯浪漫派风格。这首古怪的乐曲一开始有五小节用了李斯特式的装饰性手法，因此运用这种复合形式是经过考虑的，德彪西最显著的贡献是在一开始运用了十分微弱的力度，接着是具有马斯涅的那种柔美的旋律，随后一次让位给几小节作机械式的上行模进，这种手法的又来显然出自格里格之手。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Printemps、Mazurka、Rêverie、 Danse 、Valse Romantique、Nocturne ：第四十首。	Jean-Yves Thibaudet	06:52
84	Ballade - Claude Debussy 德彪西：叙事曲 L 70。这首《F大调叙事曲》乐曲几乎全是对称形式，它在一条旋律的基础上，作多次单调的重复（俄罗斯民间音乐的一种特征），其中一些比较小的音程占有主要地位。这首按变奏原则结构而成的作品是德彪西惯用的手法。主题虽没有俄罗斯的风味，也尽管在“生气蓬勃地”乐段中通过左手宽广、奔放的琶音进行，出现略微带有德彪西大海的音乐意境，但从钢琴家设计来看，还是不断使人回忆起福雷早期的风格。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Ballade、D'un Cahier d'Esquisses 、Masques、L'Isle Joyeuse 、Morceau de concours：第一首。	Kathryn Stott	07:14
85	… d'un cahier d'esquisses, L. 99: I. Très lent, sans rigueur 德彪西：草稿本 L 99，第一乐章，非常缓慢。德彪西的《草稿本》与他的管弦乐作品的联系更甚于他那时创作的印象主义钢琴作品。正如罗伯特·施密茨（Robert Schmitz）所说的：当时交响素描《大海》还在酝酿过程中，而《草稿本》可以说是为大乐队创作、摸索其中某些特征的最早的一份草稿，尤其是它的第一乐章。在这里，乐曲一开始同样有着如“从黎明到中午的大海”中占有优势的波浪式的冲击。竖琴的音色和某些旋律都极富有特色，人们马上联想到的不会是德彪西的钢琴，而是管弦乐。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Ballade、D'un Cahier d'Esquisses 、Masques、L'Isle Joyeuse 、Morceau de concours：第九首。	Alain Planès	05:07
86	Masques, L. 105 德彪西 - 假面舞会 L 105。《假面舞会》Masques ，作于1904年。a小调，6/8拍，幻想风格的甚快板。全曲贯穿着全音音阶的和声进行，中间乐段是采用五声而写成的对位，与他的《版画集》中的第一首《塔》十分相似，不过它的速度要更快些。全曲象似一个活泼小丑的形象。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Ballade、D'un Cahier d'Esquisses 、Masques、L'Isle Joyeuse 、Morceau de concours：第十七首。	Tamás Vásáry	04:46
87	Claude Debussy: L'Isle joyeuse (Quasi una cadenza - Tempo : Modere et tres souple) 德彪西：快乐岛 L 106。《快乐岛》L'Isle Joyeuse ，L 106，作于1904年。标题是德彪西对法国罗浮宫中法国画家华特（1684～1721）的名画《乘船赴西德尔岛》引起的想像而取的。乐曲开始部分，节奏自由自在地在跃动中变化，钢琴的技巧已扩大成近似管弦乐。其音色有多样性的幻想，富于变化的音的组合所产生的音响如魔术一般。装饰音及节奏急速的变化、速度的巧妙运用等给乐曲增加了多种色彩。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Ballade、D'un Cahier d'Esquisses 、Masques、L'Isle Joyeuse 、Morceau de concours：第二十五首。	Walter Gieseking	05:01
88	Pièce Pour Piano (Morceau de Concours), L 108 (Debussy) 德彪西：钢琴小品 L 108。《钢琴小品》Morceau de Concours L.108 ，作于1904年。这首精巧的作品是德彪西为一个音乐杂志主办的作曲大赛而作。作品终止在降A大调，2/4拍，生动而有节奏的，其主要素材来源于德彪西废弃了的歌剧，根据坡（Poe）的剧本而作的《钟楼怪人》The Devil in the Belfry ，带着顽皮、谐谑的性格。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Ballade、D'un Cahier d'Esquisses 、Masques、L'Isle Joyeuse 、Morceau de concours：第二十九首。	Jean-Pierre Armengaud	04:26
89	Claude Debussy: Suite for Piano "Pour le piano", L. 95 - No. 1. Prelude 德彪西：为钢琴而作的组曲， L 95，第一首，前奏曲。《为钢琴而作》Pour Le Piano 的内封，著名的日期是1901年1月～4月。这部组曲中的《萨拉班德舞曲》和《版画集》中的《雨中花园》这两首最早的稿本，曾作为四首《意象》作品中的构成部分。组曲有三首组成，本曲是第一首，前奏曲 Prelude ，开始的主题是优美的，只有阴暗色彩的a小调迅即在第2小节中表现了出来，这里运用了一种动人的、向上滑动的半音音阶进行，使人回忆起《华丽节日》第一组中《傀儡》歌曲所进行的伴奏。作为一种伴奏形式在体现德彪西式的托卡塔风格方面，这首《前奏曲》是作得十分充分的。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Pour le piano ：第一首。	Emil Gilels	04:05
90	Claude Debussy: Suite for Piano "Pour le piano", L. 95 - No. 2. Sarabande 德彪西：为钢琴而作的组曲， L 95，第二首，萨拉班德舞曲。本曲是德彪西【为钢琴而作的组曲】， L 95，第二首，萨拉班德舞曲，这首庄重的作品在设计上也颇具规模，乐句结构同样是有规律的。一系列的连续七度和九度和弦进行，暗示着来源于萨蒂于1887年创作的《萨拉班德舞曲》。德彪西的这首富有变化的舞曲，确实是具有古代风貌的作品。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Pour le piano ：第二首。	Emil Gilels	05:16
91	Claude Debussy: Suite for Piano "Pour le piano", L. 95 - No. 3. Toccata 德彪西：为钢琴而作的组曲， L 95，第三首，托卡塔。本曲是德彪西【为钢琴而作的组曲】， L 95，第三首，托卡塔 Toccata ，这首辉煌的作品至今还是德彪西的最有钢琴艺术价值的珍品。中间乐段的切分节奏结合优美的右手琶音进行，这首《托卡塔》象它的同类作品一样，形式与结构是清晰的，和声更富有情趣。作品中大多是自然音阶，但各种调式因素总是相继拥入，五声音阶除在第3小节有过片断的出现以外，其他似无进展。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Pour le piano ：第三首。	Emil Gilels	04:22
92	Le Petit nègre, L. 114 德彪西：小黑人 L 114。《小黑人》The Little Nigar 是狄奥多·拉克（Theodore Lack）委托德彪西为他的《钢琴演奏法》而作的钢琴作品，出版的意图是适应青年学生的需要。这首作品于1909年问世，C大调，2/4拍，用适当的速度演奏。L 114, Le Petit Nègre for piano (1909) 此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: The Little Nigar、Hommage à Haydn、La Plus que Lente、Jeux、Berceuse Heroique ：第一首。	Marisa Robles	01:46
93	Claude Debussy: Hommage a Haydn, CD 123; L. 115 德彪西：向海顿致敬 L 115。《向海顿致敬》Hommage à Haydn ，作于1909年。是为海顿逝世一百周年而创作的作品，即当国际音乐协会决定出版一本献礼曲集，作为健在的作曲家们对这位奥地利交响乐大师的纪念。德彪西写这首作品所用的主题材料是从海顿名字的字母中经过一段曲折的过程而取得的。"H" 在德国音名中自然是"B" ，而其他两个非音乐字母"Y" 与 "N" ，他是按着A、B、C、……字母的顺序沿着键盘从"A" 开始直排到它们一一出现为止。结果拼成为B、A、D、D、G，这样，建立在这些音上的主题首先出现在第八小节。以后它在“充满活力的”乐段开始处成为有推动力的动机，低音部“柔和、连续的”和弦进行了几小节以后，高音部的右手和弦仍在几小节以后继续前进，卷缩着的一些变化和弦最上一行标有“活泼”字样，同时（部分地）象钟玲似的美妙的声音流动在最后一页的持续和弦音的上方。这种编排尚未施展出他全部的技能，正如斯奇密兹指出的，在它们的应用当中，有些是按李斯特式的主题变化原则进行的。这首作品的设计像是由一首慢速的引子，也就是慢板圆舞曲，和活泼的乐段组成，这恐怕是针对海顿精通于交响形式的第一乐章而作的间接赞扬。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: The Little Nigar、Hommage à Haydn、La Plus que Lente、Jeux、Berceuse Heroique ：第九首。	Sviatoslav Richter	02:49
94	Claude Debussy: La plus que lente, waltz for piano (or orchestra) , L. 121 德彪西：极慢板 L 121。在《前奏曲》第一集问世后不就，德彪西在1910年还创作了一首非常短的降G大调小品《甚慢板圆舞曲》Valse "La Plus Que Lente" 。“圆舞曲慢板”在当时是一种非常流行的沙龙风格，而在德彪西稀奇古怪的笔下，竟把“更为缓慢些”写得胜过了此类的其他任何作品。德彪西把原稿交给了里奥尼（Leoni），他是巴黎新卡通大饭店吉普赛提琴手，为这首作品他无疑是从那里取得了素材。斯奇密兹强调它具有严肃的意义，因为他创作的目的是为了一般的听众，对现代的听众来说，大多喜欢听一种特殊而带一点浅薄意味的音调。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: The Little Nigar、Hommage à Haydn、La Plus que Lente、Jeux、Berceuse Heroique ：第十六首。	Nikita Magaloff	04:16
95	Debussy: Jeux (Poème dansé), L. 126 - Très lent - Scherzando (Tempo initial) 德彪西：游戏 L 126。德彪西的舞剧音乐《游戏》，1912年受狄亚格列夫之约，为俄罗斯舞剧团而作。此舞剧独幕，出场人物仅三人，以哑剧的形态表演。描写黄昏的公园里，不知从哪里飞来一个网球，一男两女舞者在找球之中，陷人恋爱的游戏。【游戏】先以全音音阶构成的和弦表现黄昏的静寂之美，网球出现，然后手执球拍的男舞者上场，表演精彩的跳跃，然后退场。两名女舞者战战兢兢地上场，她们在跳舞中，碰到树叶间沙沙直响。男舞者正从树丛后窥视这两位姑娘，他说服其中一位姑娘，与她跳舞，另一姑娘则跳起 Taunt 般的舞蹈。男舞者送走向这嫉妒的第二位姑娘，说要教她圆舞曲。第一位姑娘正要离去，被第二位姑娘阻止。于是三人一起跳起舞来，共同陶醉在爱的甜蜜中。此时又不知从哪儿飞来一个网球，落在他们脚边。三人都被惊吓，然后各自离开，消失在黄昏的公园里。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: The Little Nigar、Hommage à Haydn、La Plus que Lente、Jeux、Berceuse Heroique ：第二十四首。	Pierre Boulez	16:03
96	Berceuse héroïque Royal Concertgebouw Orchestra 德彪西：英雄摇篮曲 L 132。《英雄摇篮曲》Berceuse Heroique ，受英国作家霍尔?肯因的委托，根据他的著作于1914年谱曲。霍尔?肯因的著作为颂扬在一次大战期间，以“英雄式抵抗”德军入侵的比利时国王亚贝尔一世而作。此曲先为中板，降e小调，有如沉重脚步声的低音前奏，然后是略快速度表现英雄气概，其中也出现了比利时国歌《比利时人》的旋律。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: The Little Nigar、Hommage à Haydn、La Plus que Lente、Jeux、Berceuse Heroique ：第二十九首。	Claude Debussy	04:09
97	Claude Debussy: Le Martyre de Saint Sébastien - Musique de scène sur le mystère en cinq actes de Gab 德彪西：戏剧配乐《圣塞巴斯蒂安的殉难》L 124，第一段：神秘中的舞台音乐。德彪西的这首《圣塞巴斯蒂安的殉难》，为意大利作家邓南遮(1863—1938)的同名剧本而作的配乐，用于独唱、合唱与乐队，现在常以康塔塔的方式演出，全剧共17段音乐。德彪西的这首“圣塞巴斯蒂安的殉难”，为意大利作家邓南遮(加布里埃唐南遮,1863 - 1938)的同名剧本而作的配乐，用于独唱，合唱与乐队，现在常以康塔塔的方式演出，全剧共17段音乐.德彪西这出有不少旁白部分的清唱剧即使对法国人来说也是怪怪的.这张托马斯与莱索托版本的演绎取向可形容为“退一步海阔天空” -舍弃了不少旁述的演出方式，不失为一个理想的折衷. 此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Le martyre de saint Sébastien ：第一首。	Michael Tilson Thomas	07:46
98	Claude Debussy: La boîte à joujoux - Prélude: Le sommeil de la boîte 德彪西：舞剧《玩具箱》L 128，前奏曲：玩具箱的睡眠。德彪西为舞剧《玩具箱》而作的音乐，作于1913—1914年。此曲先根据海莱(Andre Helle, 1871—1935)的儿童故事画集谱成钢琴曲，然后再改编成管弦乐。全曲包括六首曲目，本曲是第一首：前奏曲，玩具箱的睡眠，非常中庸地。先表现少女木偶的旋律出现，安静的弱音后，玩具箱关闭，木偶们全都熟睡了，士兵的旋律由远而近。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: La boîte à joujoux ：第一首。	Jun Märkl	02:44
99	Claude Debussy: La boîte à joujoux - Tableau 1: Le magasin de jouets 德彪西：舞剧《玩具箱》L 128，第一场：玩具箱。本曲是德彪西舞剧《玩具箱》L 128，第一场：玩具箱，木偶们苏醒过来，木偶们把玩具全都摆开，从大象开始，玩具们开始舞蹈。英国士兵的进行曲，然后是彼里斯奈尔的旋律，黑人与警察的舞蹈。少女木偶的舞蹈，三位少女木偶的轮舞。土兵拣起少女遗落的花，向她表示自己的爱意，遭少女嘲笑，她走向了波里斯奈尔，轮舞继续。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: La boîte à joujoux ：第二首。	Jun Märkl	06:14
100	Claude Debussy: La Boîte à joujoux - 2e tableau: le champ de bataille 德彪西：舞剧《玩具箱》L 128，第二场：战场。本曲是德彪西舞剧《玩具箱》L 128，第二场：战场。以神秘的幽静开始，波里斯奈尔坐在少女身边，说言不由衷的甜言蜜语，少女向波里斯奈尔索要结婚戒指，波里斯奈尔没有表示。低音管奏古诺的《士兵进行曲》，战斗开始，士兵们纷纷在枪林弹雨中倒下。然后转为宁静的旋律，月色中枪尖别着一朵花的士兵受了伤，他把花放在受伤的胸口。少女走来开始祈祷，波里斯奈尔拿走士兵的枪，嘲笑他手中的花。波里斯奈尔走后，少女看护士兵，远处传来热闹的波里斯奈尔的音乐。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: La boîte à joujoux ：第九首。	Aldo Ciccolini	09:08
101	Claude Debussy: La Boîte à joujoux - 3e tableau: la bergerie à vendre 德彪西：舞剧《玩具箱》L 128，第三场：出售的羊舍。本曲是德彪西舞剧《玩具箱》L 128，第三场：出售的羊舍。士兵一手拿花一手挽少女上场，牧羊人在远处吹笛，带着他的羊群通过。少女向牧羊人买了两只羊，士兵和少女带着两只羊和两只鸭，在芦笛声中进入小屋。管弦乐静静地奏门德尔松的《婚礼进行曲》。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: La boîte à joujoux ：第十首。	Aldo Ciccolini	05:41
102	Claude Debussy: La boîte à joujoux - Tableau 4: Après fortune faite 德彪西：舞剧《玩具箱》L 128，第四场：团圆之后。本曲是德彪西舞剧《玩具箱》L 128，第四场：团圆之后。20年后，波里斯奈尔已是田园管理人，在住宅前站着已长出白胡子的土兵和当年的少女，背后是成排的他们的孩子，已不能跳舞的当年的少女唱起歌，孩子们跳起狂热的波尔卡。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: La boîte à joujoux ：第五首。	Jun Märkl	01:42
103	Claude Debussy: La Boîte à joujoux - Epilogue 德彪西：舞剧《玩具箱》L 128，后奏曲。本曲是德彪西舞剧《玩具箱》L 128，后奏曲，回到开头，玩具箱，箱中露出士兵，以军乐的礼赞终了。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: La boîte à joujoux ：第十二首。	Aldo Ciccolini	00:55
104	Claude Debussy: Six épigraphes antiques - 1. Pour invoquer Pan, dieu du vent d'été 德彪西：六首古代墓志铭，第一首：为祈求牧神、夏天的风神而作。《六首古代墓志铭》Six Epigraphes Antiques ，又译“六首古代碑文曲”，是一套为钢琴四手联弹的曲集，作于1914年，于1915年发表。本曲是第一首，为祈求牧神、夏天的风神而作 Pour Invoquer Pan, Dieu Du Vent D'ete ，乐思来自路易斯的第二首诗，诗中描写了两个牧羊女在看守羊群时，一个跑去采花、游泳，另一个在挥动着羊鞭，一只苍鹰从头顶上掠过，牧羊女警惕地注视着，守护着雪白的羊群，苍鹰飞去，她们又开始嬉戏起来。诗篇中有一句为：“让我们唱支歌，唤醒牧神和夏天的风神。”作品以简单的五声音阶式旋律开始，如同一段牧笛吹奏的旋律，接着是这一旋律按传统手法的展开，描写了原诗中两个牧羊女看守羊群的情景：“她们飘动的声音和芳香从黄昏的天空中远远地游移而来”。她们活泼的身影在乐曲的后一部分出现，音乐形象清晰，并富于感染力。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Six Épigraphes antiques：第一首。	Jun Märkl	02:41
105	Claude Debussy: Six épigraphes antiques - 2. Pour un tombeau sans nom 德彪西：六首古代墓志铭，第二首：为一位无名氏的墓碑而作。本曲是德彪西【六首古代墓志铭】，第二首：为一位无名氏的墓碑而作 Pour Un Tombeau Sans Nom 路易斯的诗中描写了一个女孩领着诗作者来到她母亲的恋人墓前，墓碑上刻着忧伤而又秀丽的墓志铭，......【因敏感词无法展示】德彪西在创作这首作品时，运用了自由慢速的全音阶进行，旋律的衬托有时并不依靠下方织体的各种变化，而只是持续性的和弦音，音乐的层次感不够分明，乐曲结构也不太明晰，但却能给人以有机的整体印象。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Six Épigraphes antiques：第二首。	Jun Märkl	04:05
106	Claude Debussy: Six épigraphes antiques - 3. Pour que la nuit soit propice 德彪西：六首古代墓志铭，第三首：为令人神往的夜晚而作。本曲是德彪西【六首古代墓志铭】，第三首：为令人神往的夜晚而作 Pour La Nuit Soit Propice ，这是一首美妙的夜之歌，乐曲以嘹亮、动听的旋律开始，和声变化丰富，逐渐变得愈加丰满，音乐温情含蓄，此曲与路易斯的《晚祷歌》有关，与诗中对恋情的描写相一致。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Six Épigraphes antiques：第三首。	Jun Märkl	02:43
107	Claude Debussy: Six épigraphes antiques - 4. Pour la danseuse aux crotales 德彪西：六首古代墓志铭，第四首：为玩响尾蛇的舞女而作。本曲是德彪西【六首古代墓志铭】，第四首：为玩响尾蛇的舞女而作 Pour La Danseuse Aux Crotales ，路易斯的第114首诗是他最富有魅力的诗篇之一，原诗中描绘道：……【因敏感词无法展示】。这是一支柔和而起伏的舞曲，表现charming的玩蛇女郎的婀娜之舞，也表现出诗人由衷的赞美之情。德彪西的乐曲一般来说很少出现不变换节拍的现象，多种节奏的组合是他最为常用的创作手法之一。但在这首乐曲中却以三拍子贯穿始终，这也许是作曲家出于描写内容的考虑，或者是对异国音乐风格的模仿，柔和而又起伏不定的旋律生动地再现出玩蛇舞女那妩媚动人的神情，果断、优美的舞姿和大胆、泼辣的性格。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Six Épigraphes antiques：第四首。	Jun Märkl	02:42
108	Claude Debussy: Six épigraphes antiques - 5. Pour l'Égyptienne 德彪西：六首古代墓志铭，第五首：为埃及人而作。本曲是德彪西【六首古代墓志铭】，第五首：为埃及人而作 Pour l'Egyptienne ，大概是出自路易斯的第98首诗《埃及Geisha》，作曲家在这里努力追求一种阿拉伯音乐风格，如在主三和弦持续进行的衬托下，上面旋律具有阿拉伯音乐的调式特征和变化音运用方法，中段对舞蹈场面的描写也从织体节奏上渲染了东方舞蹈那楚楚动人的舞姿，虚幻中闪烁着来自东方的色彩。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Six Épigraphes antiques：第五首。	Jun Märkl	03:30
109	Claude Debussy: Six épigraphes antiques - 6. Pour remercier la pluie au matin 德彪西：六首古代墓志铭，第六首：为感谢晨雨而。本曲是德彪西【六首古代墓志铭】，第六首：为感谢晨雨而作 Pour Remercier La Pluie Au Matin ，灵感来源于路易斯第14首诗的第二部分《晨雨》。这是一首描绘雨声的音乐，展现了雨滴悄然洒落的景象，有些类似《雨中花园》的风格。音乐织体简洁、明快，音乐格调清新、雅致，既无欢快情绪的宣泄，也没有无缘无故的忧伤，完全是一首用音符写成的小诗，令人产生回味、惬意之感。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: Six Épigraphes antiques：第六首。	Jun Märkl	02:17
110	En Blanc Et Noir - For 2 Pianos - 1. Avec Emportement 德彪西：白与黑（为双钢琴） L 134，第一首，“以非常激烈的”。《白与黑》En Blanc et Noir ，为两架钢琴而作，共有三首作品组成，每首乐曲配有一首诗作为提示，创作于第一次世界大战之初，与战争有着很直接的关系，标题令人费解，似是指“没有色彩的”，不过倒是十分符合德彪西当时惨淡的内心感觉。本曲是第一首，表情标记是“以非常激烈的”，引用了古诺（1818-1893）的歌剧《罗密欧与朱丽叶》中的诗句作为提示：“这里留下的只是她的遗骸，她已不再起舞，无论何等不幸厄运，事情证明一切皆为卑鄙”。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: En blanc et noir：第一首。	Vladimir Ashkenazy	04:03
111	En Blanc Et Noir - For 2 Pianos - 2. Lent. Sombre 德彪西：白与黑（为双钢琴） L 134，第二首，慢速，阴沉的。本曲是德彪西【白与黑（为双钢琴）】 L 134，第二首，灵感来源于德彪西的出版商J.杜兰的表兄夏洛阵亡的消息，乐谱前引用了弗朗索瓦?维龙的叙事诗《抗击法国的敌人》的最后几句。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: En blanc et noir：第二首。	Vladimir Ashkenazy	06:35
112	En Blanc Et Noir - For 2 Pianos - 3. Scherzando 德彪西：白与黑（为双钢琴） L 134，第三首，谐谑曲。本曲是德彪西【白与黑（为双钢琴）】 L 134，第三首，被德彪西当作自己的“墓志铭”，音乐的总体情调是灰色的（曲作者自己所言），阴森的气氛暗示了战争的残酷，具有非常崇高的悲剧性。此曲选自精选集：【西方古典】Debussy: En blanc et noir：第三首。	Vladimir Ashkenazy	04:17