【西方古典】Chopin：CompleteEdition肖邦：全集

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共87首歌曲

标签: #西方古典　#Chopin：Complete Edition 肖邦：全集
创建者: Dorothy
更新时间: 2021年01月31日

歌单介绍

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肖邦，波兰作曲家和钢琴家，他是历史上最具影响力和最受欢迎的钢琴作曲家之一，是波兰音乐史上最重要的人物之一，是欧洲19世纪浪漫主义音乐的代表人物。肖邦的作品以钢琴曲为主，虽然他不少作品技巧颇为艰深，但是他从来不会以炫技为最终目的。

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代表作：21首夜曲，27首练习曲，26首前奏曲，58首马祖卡，20首圆舞曲，17首波兰舞曲，两部钢琴协奏曲等......

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特别推荐二张还没下架的【DG】在2009年11月09日发行的《肖邦作品全集》精选集版本和【DECCA】在2006年10月16日发行的《极致：肖邦选集》合集、杂锦版本：

地址链：https://emumo.xiami.com/album/1381823368?spm=a1z1s.3061781.6856533.7.3QP0QQ

地址链：https://emumo.xiami.com/album/456668?spm=a1z1s.3061781.6856533.7.zW421P

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关于本集，根据虾米音乐网上尽有的肖邦作曲作品进行收集，有幸还算比较可以吧，以下是肖邦全集精选集名称与地址链：

肖邦的钢琴奏鸣曲

https://emumo.xiami.com/collect/1015903998?spm=a1z1s.6929273.1561534893.38.FQPILe

肖邦钢琴协奏曲

https://emumo.xiami.com/collect/1015937299?spm=a1z1s.6929273.1561534893.43.FQPILe

肖邦的夜曲

https://emumo.xiami.com/collect/1015907938?spm=a1z1s.6929273.1561534893.48.FQPILe

肖邦的前奏曲

https://emumo.xiami.com/collect/1015908951?spm=a1z1s.6929273.1561534893.12.3UPxbl

肖邦的圆舞曲

https://emumo.xiami.com/collect/1015943205?spm=a1z1s.6929273.1561534893.22.3UPxbl

肖邦的练习曲

https://emumo.xiami.com/collect/1015947268?spm=a1z1s.6929273.1561534893.17.3UPxbl

肖邦的玛祖卡舞曲

https://emumo.xiami.com/collect/1015937326?spm=a1z1s.6929273.1561534893.27.3UPxbl

肖邦的叙事曲

https://emumo.xiami.com/collect/1022103441?spm=a1z1s.6929273.1561534893.37.3UPxbl

肖邦的回旋曲、即兴曲

https://emumo.xiami.com/collect/1015909968?spm=a1z1s.6929273.1561534893.7.3UPxbl

肖邦的波兰舞曲

https://emumo.xiami.com/collect/1015917949?spm=a1z1s.6929273.1561534893.2.3UPxbl

肖邦的谐谑曲

https://emumo.xiami.com/collect/1022099461?spm=a1z1s.6929273.1561534893.32.678U6h

肖邦的波兰歌曲

https://emumo.xiami.com/collect/1015938238?spm=a1z1s.6929273.1561534893.53.dwuJIM

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因为敏感词捉摸不透，所以不准备多写什么了，之于以上肖邦全集的精选集名称与地址链，会附在【我来说两句】这一块，希望大家与我一样喜欢这些音乐作品，先谢谢大家！！！

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歌曲列表

#	歌曲	艺人	时长
01	Frédéric Chopin: Piano Sonata No.2 in B flat minor, Op.35 - 1. Grave - Doppio movimento 肖邦：降B小调第二钢琴奏鸣曲 Op.35，第一乐章，极慢板 - 快一倍的速度。《降B小调第二钢琴奏鸣曲》 Op.35 ，作于1837年，当时肖邦在马略卡岛疗养结束，住在乔洛•桑的故乡。舒曼称之为“神秘莫测的，好像面带嘲弄的笑容的狮身人面像”。这自然不是像海顿或莫扎特奏鸣曲那样“从前好世道”的音乐，这是肖邦独具一格、真正革新的作品。全曲共分四个乐章，本曲是第一乐章，降B小调，2/2拍，极慢板-快一倍的速度，从呻吟般的极慢板开头，接着用双倍速度奏出第一主题。这第一主题一直情绪不安，直到第二主题出现，才趋于安静。但安静的第二主题马上也激动不安。到了呈示部，突然冲破了平衡，结束在降A及降D音的不协和的属七和弦上。展开部先对第一主题进行展开，较为接近即兴曲，之后，第二主题以降B大调出现，再现部省略了第一主题。结尾阴沉不安，它并没有带来宁静的气氛，没有使人感到戏剧已经结束，而使人急切期待着以后将发生的事件。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Piano Sonata：第五首。	Maurizio Pollini	07:17
02	Frédéric Chopin: Piano Sonata No. 2 in B-flat minor, Op. 35, CT. 202 - 4. Presto 肖邦：降B小调第二钢琴奏鸣曲 Op.35，CT,202，第四乐章，急板。本曲是肖邦：降B小调第二钢琴奏鸣曲 Op.35，第四乐章，降b小调，2/2拍，急板。全曲由始至终都是齐奏的三连音，奏出七十五小节犹如在废墟那种孤独感觉的不可思议的音乐。肖邦要求这个乐章，要“左手与右手基本上齐奏同音。”舒曼评述：“这是非旋律，没有欢乐的乐章，像是强有力的手压抑了叛逆的灵魂，使那特别恐怖的幽灵与我们对话。”结尾“像是带着被狮身人面像愚弄过的微笑终了。”尼克斯对这个乐章的评述是：“葬仪之后，那边有两三位邻居在议论这位已故者的为人，没有恶意的批评，只有善意的赞扬。”而克拉克则认为，“像是秋风吹散枯叶，飘落在新墓上。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Piano Sonata：第二十四首。	Grigory Sokolov	01:31
03	Frédéric Chopin: Piano Concerto No.1 in E minor, Op.11 - 1. Allegro maestoso 肖邦：E小调第一钢琴协奏曲 Op.11，第一乐章，庄严的快板。 1830年3月肖邦告诉友人他正在开始写这个协奏曲的第一乐章，到5月时已完成两个乐章，但第三乐章却迟迟未写，到该年的9月才完成。作品于 10月11日首演，非常成功，随后他在写给友人的信中说他演奏得非常自如，好像自己一个人在演奏似的。全曲共分三个乐章，本曲是第一乐章，庄严的快板，e小调，3/4拍。曲式是传统的协奏曲奏鸣曲式。由小提琴奏出果敢有力的第一主题。第二主题抒情而温暖，典型的肖邦风格，也是在小提琴上用E大调奏出。钢琴以华丽地展开第一主题的方式进入;第二主题也采取同样方式。最后在乐队上结束呈示部。展开部钢琴对前面的主题用音阶、琶音等多种手法予以发展。然后进入再现部。再现时先由乐队呈示第一主题的前一半，钢琴接过来。第二主题转入G大调。以后华丽地发展下去。尾声以第一主题开始，在乐队全奏中结束这一乐章。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Piano Concertos：第八十五首。	Claudio Arrau	20:50
04	Piano Concerto No. 1 in E minor, Op. 11, CT. 47 - 2. Romance 肖邦：E小调第一钢琴协奏曲 Op.11，CT.47，第二乐章，浪漫曲。本曲是肖邦【E小调第一钢琴协奏曲】 Op.11，CT.47，第二乐章，浪漫曲，小广板，E大调，4/4拍。一开始由加上弱音器的小提琴以柔和的、朦胧的色彩奏出引子，导向钢琴上那像夜曲一般的旋律，如歌的主题。中段的主题也由钢琴奏出，速度略快些。关于这个乐章，作曲家在写给友人的信中写道：它具有“浪漫的、安静的和颇具忧郁的风格，我想描述当一个人见到一个可爱的风景而内心引起美丽的回忆，像一首春天美丽的月光下的幻想曲。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Piano Concertos：第十四首。	Evgeny Kissin	08:27
05	Frédéric Chopin: Nocturne No.1 in B flat minor, Op.9 No.1 肖邦 - 降B小调第一号【三首夜曲(降b小调,降E大调,B大调) 】Op.9。肖邦这三首夜曲，作于1830-1832年，出版于1833年，是肖邦最早出版的夜曲，献给玛丽·普莱耶尔夫人。 0P.9 是肖邦最初发表出版的夜曲，因这之前已经有了菲尔德的夜曲，所以肖邦夜曲的问世很自然的引起了评论家的关注。尼克斯说：夜曲表现了如梦一般的甜蜜和欢乐，似夜一样的寂静和安祥。雷斯塔说：有仿效菲尔德的痕迹，似乎过多的加人了胡椒和香料。本曲是三首中的第一首，降bB小调，三段曲式。第一段，右手先奏了六个旋律音之后，加人了左手的伴奏，虽然是弱拍起始，但此曲特别强调了旋律的重要性，曲调亲有的评论家说，这首夜曲没有前两首切优美，婉转动人，乐曲开始不久就用了比较多的装饰音，细腻的刻画了乐曲的这里虽然没有怜爱、情绪却是温馨的。情，似乎也描写了景。第二段，降D 大调，八度的弱奏如同小提琴加上弱音器似的宁静，而随后力度加强之对比像似体贴、安慰，这里有动情的叙述，内心的吐露，有热清豪放，人们说此曲的魅力就在于八度奏出的旋律之甜美。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Nocturnes：第八十二首。	Maria João Pires	05:36
06	Nocturne in E-Flat Major, Op. 9, No. 2 肖邦：降E大调第二号【三首夜曲(降b小调,降E大调,B大调) 】Op.9。本曲是三首中的第二首，降E 大调，回旋曲式。此曲是肖邦夜曲中最为人们喜爱的一首，是经常被演奏倍受欢迎，最具典型而通俗的一首，也是肖邦夜曲中最具代表性的一首，此曲及前一首在创作形式上都受是此到了菲尔德的影响，如果以作品的成就与曲最具魅力之处，曲调优美、感情纯真，像其后来创作的同类作品相比，此曲不算是优秀。有的评论家说，它不过是极为平常并带有几分伤感情调的沙龙音乐。然而，是由于这首夜曲的极为平常的魅力，才把众多的一般喜爱者引进了肖邦夜曲的大门，继而又使那些爱好者，登上了肖邦音乐的殿堂。这首夜曲旋律优美，纯朴如歌，经过几次的装饰以及速度、力度的变化在发展着，有人形容此曲如同花腔女高音般的甜蜜动人的歌声，不间断的在歌唱着，直至华彩段，最后结束在幸福安祥之中。而左手几乎是以同样的节奏，类同的音型伴奏至曲终。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Nocturnes：第一百零四首。	Angela Hewitt	04:35
07	Frédéric Chopin: Préludes (24) for piano, Op. 28, CT. 166-189 - Préludes No. 3 in G major: Vivace 肖邦：G大调第三号（24首前奏曲） Op.28，CT. 166-189，活泼地。本曲是肖邦【G大调第三号（24首前奏曲）】 Op.28，，CT. 166-189，活泼地，4/4拍。最初两小节只有左手序奏，有人称这种音型为“纯粹的法国风格”，接着在左手急速的十六分音符伴奏下，右手奏出黯淡的旋律。主题经过反复演奏后，第二乐句被扩展并装饰。最后是右手和左右用相同的音型，像云雾一样消失在高音部，然后很惋惜似地留下两个和弦。哈涅卡说：“左手那涟漪般并又不像下雨的音型，具有练习曲性格。旋律纤细的情绪，精神上属于法国风格。其实是倾向于沙龙的乐曲，没有一点人工的要素。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第二十七首。	Grigory Sokolov	01:01
08	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 4. in E minor 肖邦：E小调第四号（24首前奏曲） Op.28，广板。本曲是肖邦【E小调第四号（24首前奏曲）】 Op.28，广板，2/2拍。乐曲是以高音部的两个音为动机，以及伴奏的和弦不断变化、反复而构成的，其中伴有半音阶的进行，巧妙地表现出忧郁感情的动态。卡拉索夫斯基称这首曲子是“真正的珠玉，能使肖邦以诗人的名字永垂不朽。”这首乐曲曾与b小调前奏曲一起，被用于肖邦的葬礼上，在巴黎由马丁路易教堂的风琴所演奏。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第四首。	Claudio Arrau	02:00
09	Waltz No.1 in E flat, Op.18 -Grande valse brillante- Vivo 肖邦：降E大调第一号华丽辉煌圆舞曲 Op.18。《降E大调华丽辉煌圆舞曲》Op.18 ，作于1831年，呈献给罗拉·波斯沃德小姐。这是一首高技巧、华丽、辉煌而热烈的音乐会圆舞曲，虽然是第一首有编号的圆舞曲作品，但其实是肖邦在世时发表的第五首圆舞曲了。舒曼说这是肖邦“身心都在跳动的圆舞曲”。此曲曾被俄国舞蹈家福金用于舞剧《仙女》群舞场面的配乐。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Waltzes：第九十一首。	Tamás Vásáry	05:05
10	Frédéric Chopin: Waltzes, Op. 64, No. 1, Minute - In D-flat 肖邦：降D大调第六号圆舞曲【小狗】Op.64 No.1。降D大调圆舞曲“小狗”Op.64-1 ，又名“一分钟圆舞曲”Minute Waltz ，非常活泼和连贯的，呈献给德费努彼特卡伯爵夫人。肖邦的朋友乔治•桑养着一只小狗，它经常喜欢追逐自己的尾巴团团转。肖邦应乔治•桑要求，把小狗的这个可爱的动态用音乐表现出来，于是写成此曲。乐谱的篇幅短小，速度迅急，一气呵成。四小节的引子之后，在圆舞曲节奏的伴奏下呈示带有旋转感的主题。这一旋转的旋律线不断反复，淋漓尽致地表现了调皮的小狗团团旋转的动态。接着，乐曲出现了甜美徐缓的中间部主题，轻松而悠闲，与第一段的速度形成对比。最后再现旋转不停的开头部分。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Waltzes：第五十一首。	Arthur Rubinstein	01:54
11	Frédéric Chopin: 12 Etudes, Op.10 - No.3 In E "Tristesse" 肖邦：E大调第三首【12首练习曲】 Op.10，"离别"。本曲是肖邦 - E大调第三首【12首练习曲】 Op.10，则：.E大调“离别”，2/2拍，不太慢的缓板，三段体式，与第六首降E小调成为一对。开始的旋律柔美深沉，带有明显的沉思色彩和淡淡的思乡之情。按照钢琴家古德曼的说法，他演奏此曲时，肖邦曾抓起他的手喊道：“啊，我的祖国!”中段转为更活泼，情绪也更高扬，把乐曲引向焦思苦虑、激情澎湃的高潮。最后乐曲情绪又主见趋于沉静，再现主题，在绵绵的思乡之情和无限惆怅的气氛中结束。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Études：第三十首。	Maurizio Pollini	03:42
12	Frédéric Chopin: 12 Etudes, Op.10 - No. 12. in C minor "Revolutionary" 肖邦：C小调第十二首【12首练习曲】Op.10，“革命“。本曲是肖邦 - C小调第十二首【12首练习曲】Op.10，则：.C小调“革命”，4/4拍，火热的快板，左手练习曲，同时也是一首非常需要力量的乐曲。又名为“华沙的沦陷”，系肖邦于 1831年离开华沙，踏上返巴黎途中，在斯图加特突闻祖国争取民族独立的起义失败，华沙重新沦于帝俄统治的消息，悲愤之余而作。左手将失望与愤怒表现于上下行音阶的狂浪波涛上，犹如热血在沸腾，右手奏出果断有力的和弦，构成号角性音调，坚强刚毅，使乐曲由悲愤转为激昂，表现了波兰人民的反抗精神和英雄气概。紧接着在上下起伏的琶音式伴奏音型衬托下，呈现了情绪悲壮的主题。强弱交替的乐句仿佛激奋的呐喊和动荡的回声。主题后半部分具有较明显的喧叙调特点，犹如倾诉着内心的痛苦。中间部分，附点节奏级进上行的呐喊式音调，在急骤起伏的伴奏声中一再重现，使乐曲情绪越来越激昂。接着，以开头的引子作为过渡，使主题在原来的主旋律上加装饰音变化后再现。尾声中出现了蕴含着悲愁哀痛的曲调，寄托了深沉的忧虑和哀思。但紧接着充满英雄气概的激情，使乐曲情绪再一次兴奋起来，最后又用引子开始下行的旋律线和坚强有力的四个和弦结束全曲。三段体。第一段八小节序奏，从c小调起经转各种调至降B大调;第二段由升g小调转c 小调;第三段再现第一段，从c小调起经多种转调至C小调结束。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Études：第九十首。	Maurizio Pollini	02:48
13	Frédéric Chopin: Mazurka No.1 in F sharp minor Op.6 No.1 肖邦：升F小调第一号玛祖卡舞曲，Op.6，No.1。肖邦【玛祖卡舞曲】OP.6共有四首，作于1830年，出版于1832年，呈献给布拉蒂伯爵小姐。本曲是第一号为两个插入部的回旋曲形式，A(升 F小调)—B(升C大调)—A(升F小调)—C(升F小调)—A(升F小调)。哈聂卡评介：“仿佛是乡下人个个围着跳合适的舞蹈。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Mazurkas：第一首。	Vladimir Ashkenazy	03:16
14	Chopin:Ballade No.1 in G minor,Op.23 肖邦：G小调第一叙事曲 Op.23。肖邦《G小调第一叙事曲》 Op.23 ，作于1831-1835年间，公认是根据密茨凯维支的诗的影响而写的。【由于捉摸不透的敏感词，So，无法叙说此叙事诗】。作品为奏鸣快板曲式，开头是个缓慢的引子，两手齐奏一个庄严的旋律，把我们带进了悲壮的史诗气氛中。奏鸣曲式的主部主题(第8小节起)，是一个典型的叙事性主题。其中包含了大量的经过音、变化音等多种手法，对原有的旋律进行了装饰，并很巧妙地融合为一体，即兴性和变换性很强，音域宽广。副部主题(第68 小节起)表现了另外一种境界：温和、明朗、充满了抒情的气息，.......【由于捉摸不透的敏感词，已反复吃掉了好多次了，So，就到此为止吧！此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Ballade：第二十一首。	Krystian Zimerman	09:25
15	Frédéric Chopin: Ballade No.3 in A flat, Op.47 肖邦：降A大调第三叙事曲 Op.47。肖邦《降A大调第三叙事曲》 Op.47 作于1840-1841年。这是肖邦所有叙事曲中最受欢迎的一首。舒曼曾评价这首乐曲，“这首叙事曲的形式、特征、与肖邦的初期作品全然不同，应该说是属于最具有独创性的创作。”这首叙事曲不象前两首有那样激烈的戏剧性，而仅有一定的叙事性和抒情性。作品为6/8拍，小快板。叙事曲一开始就是一支带有幻想性的歌唱旋律，开头的两个主题的对比性质与第一叙事曲接近，但出现于叙事性的第一主题之后的舞曲性质的第二主题，具有“摇荡”的节奏，它温柔、平稳但又富于动力，随后出现的如歌的旋律有如一幅独立的图画，使其具有中间插部的性质。第三主题奇妙、优美，是肖邦典型的“钢琴花腔”，这一段最后以温柔的、带召唤性的歌唱旋律结束。它实际上是第二主题极其移调再现之间的间奏部分，但它具有主题的功能。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Ballade：第四十七首。	Vladimir Ashkenazy	07:33
16	Frédéric Chopin: Rondeau in C minor, Op.1 - Allegro 肖邦：C小调回旋曲 Op.1 - 快板。肖邦《C小调回旋曲》Rondo in c Minor Op.1 ，大约作于1825年，呈献给肖邦父亲的好友，华沙中学校长夫人达琳。舒曼得到这首作品后，写信给克拉拉的父亲说，“我得到了肖邦最初的作品(我确信这是十来岁时创作的)，这是很优秀的作品，妇女们会说它是绅士，曲中隐藏着许多精神，演奏并不困难，你不妨让克拉拉弹弹看。1825年华沙的出版社利用华沙音乐院的演奏会，表示对15岁的少年肖邦的关心，出版了这首回旋曲。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Impromptu、Rondeau：第一首。	Lilya Zilberstein	10:17
17	Frédéric Chopin: Impromptu No.1 Op.29 肖邦：降A大调第一即兴曲 Op.29。肖邦降A大调第一即兴曲 Op.29，作于1837年，呈献给德·罗伯伯爵小姐，三段体。这是最明朗、最爽快的一首即兴曲，主段看起来是两个声部，而实际上隐藏了好几个声部。全曲以戏谑的形态贯通，左右手连续的三连音符的摆动音型非常迷人。尼克斯对其中段的评述：“像是泉水池里的水泡闪烁着光亮，阳光就照在水面上。”哈涅卡说：“肖邦的即兴曲，是在自由性中有一贯的形式，看来像是自由、独特，却可以感受到构成上的严密。”中段的情调转变，变为沉着镇静的情绪，当主旋律结束，马上又回到原来那种喧嚣的旋律，并导入尾声。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Impromptu、Rondeau：第四十九首。	Frédéric Chopin	03:40
18	Frédéric Chopin: Impromptu No. 4 In C Sharp Minor 肖邦：升c小调第四幻想即兴曲 Op.66。《升c小调幻想即兴曲》Op.66 ，遗作，可能作于1834年，是肖邦创作的名副其实的第一首即兴曲，呈献给狄斯特夫人。作品为三部曲式，其中第一段为升c小调，2/2拍，激动的快板，右手与左手以不同的节奏型急速地交合，情绪热烈，富于光彩;中段为降D大调，4/4拍，如歌的中板，有优美动听的旋律，把听众带入一个幻想中的美丽世界;然后回到第一段。尾声为中段的旋律在低音部反复，仿佛幻想中的世界还在时隐时现，酝酿出一种余韵袅袅的效果，但较为草率，很显然是因未经修改定稿所致。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Impromptu、Rondeau：第五十四首。	Claudio Arrau	05:46
19	Frédéric Chopin: Andante spianato and Grande Polonaise for piano & orchestra, Op. 22 - Andante spianato. Tranquillo 肖邦：降E大调【平静的行板与华丽的波兰舞曲】 Op.22 - 第一部分平静的行板。肖邦：《安静的行板与华丽的波兰舞曲》Op.22 ，原为钢琴与乐队而作，但因乐队部分比较简单，而且常常是长时间的休止，故目前一般的演奏方式皆使用钢琴来代替乐队部分，只作为钢琴独奏作品演出。作品呈献给狄斯特男爵夫人，分为安静的行板和波兰舞曲两部分，其中的波兰舞曲部分，作于1830-1831年;行板部分则作于1834年。据说这是因为肖邦对波洛涅兹舞曲部分非常满意，后来又在它前面加了一段引子，也就是行板部分，构成了现在的Op.22 全曲，并于1836年发表。本曲是第一部分：这个宁静而抒情的引子为G大调，6/8拍，宁静而流畅的行板。尼克斯的评价是：“令人想起悠闲安静、scattering splendor的湖，轻快的小舟滑行在透明安静的湖面上，偶尔有岸边的倒影，然后小舟又继续滑行。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Polonaise：第五十首。	Arthur Rubinstein	05:06
20	Frédéric Chopin: Scherzo No.1 in B minor Op.20 肖邦：B小调第一谐谑曲 Op.20。肖邦《B小调第一谐谑曲》Op.20 ，作于1831年，于1835年出版，献给亚布烈希特。作品为三段体式。乐曲开始时有两个不协和和弦，曾经大大地震撼了肖邦时代的人们。紧随其后的第一主题带着暴风雨般狂烈的热情在回旋，肖邦像是在此处发怒、反抗、质询一般。第二主题开始时有着怪异的和弦，慢慢地奏着，呈现出非常不愉快的音响; 但这一主题的后半段曲速加快，又产生出活泼而优美的效果来。第一、第二主题，都极有独创性。徐缓的中间段带有丰富的色彩，采用了一首波兰古老的摇篮曲，像是对亲爱的祖国的回忆，也像是祖国母亲在安抚着她那些心头满是创伤的儿子。B大调上轻快流畅的十度音，被认为是肖邦的特色，这部分与充满动摇感觉的第一段形成鲜明的对照。接着开头部分的不协和和弦带着突变的情绪出现，但中间段的“美梦”并未被这突如其来的一拳所击破。然后第二主题前半段的怪异和弦又相继出现，重新引入了不断挣扎、搏斗、渴求的情绪，直到结束仍未看到光明的前景。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Scherzos：第二十九首。	Nikolai Demidenko	10:36
21	Frédéric Chopin: Scherzo No.2 in B flat minor, Op.31 肖邦：降B小调第二谐谑曲 Op.31。肖邦四首谐谑曲中，最著名的就是《降B小调第二谐谑曲》Op.31 ，这也是唯一具有谐谑性质的一首。作于1837年，献给费斯登西斯丁伯爵之女。它没有第一号的悲剧性冲突，而有一定的幻想性和戏剧性，其中也不乏抒情、歌唱性的优美段落，因此，成为经常被演奏、最受欢迎的一首。舒曼说：“这首谐谑曲热情的性格，使人想起以前肖邦的同类曲子，非常富于魄力，把简单、容易、大胆、可爱、憎恶都熔于一炉，把它比拟为拜伦爵士的一首诗，并非是不恰当的。”作品由急板半音量柔声的第一主题第一乐句开始，封·隆兹认为这是质问。然后是轻快与优美，然后“沉迷于思念、诧异与憧憬”，终结部有力而又热情。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Scherzos：第二首。	Maurizio Pollini	09:54
22	Frédéric Chopin: The Wish, Op.74, No.1 肖邦: A大调【十九首Polish Songs】Op.74，第一首, 愿望。肖邦一生中一共写了约十九首艺术歌曲，其中作为遗作发表的编号为Op.74 的有十七首，外加两首无编号作品。本曲是第一首，少女的愿望 Madchens Wunsch ，A大调，3/4拍，不过分的快板。作于1829年。此曲选自精选集：【西方古典】 Chopin: Polish Songs：第一首。	Elzbieta Szmytka	01:51
23	Frédéric Chopin: Piano Concerto No.1 in E minor, Op.11 - 3. Rondo (Vivace) 肖邦：E小调第一钢琴协奏曲 Op.11，第三乐章，回旋曲（甚快板）。本曲是肖邦【E小调第一钢琴协奏曲】 Op.11，第三乐章，回旋曲，甚快板，E大调，2/4拍。这是一个具有波兰民族风格的乐章，它有与克拉科维亚克舞曲相似的节奏。克拉科维亚克舞是源于克拉科夫地区的波兰民间舞蹈。这个乐章采用回旋曲式，它的主部主题活泼欢快，在几次反复间，插入的插段有的华丽，有的抒情，都很优美。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Piano Concertos：第九首。	Jorge Bolet	11:11
24	Frédéric Chopin: Piano Concerto No.2 in F minor, Op.21 - 1. Maestoso 肖邦：F小调第二钢琴协奏曲 Op.21，第一乐章，庄严肃穆的。《F小调第二钢琴协奏曲》Op.21 ，作于1829年，这首作品是为当年肖邦思念的初恋少女，华沙音乐学院声乐系学生康斯坦蒂亚•格拉德科芙斯卡而作，1830年3月17日，F小调《第二钢琴协奏曲》在华沙由肖邦独奏，举行首演。全曲共分三个乐章，本曲是第一乐章，庄严肃穆的，f小调，传统协奏型的协奏曲形式，庄严雄伟的快板，有着很长的引子，有着晶莹灿烂的钢琴音色。开头全合奏后，弦乐呈示优美的第一主题，单簧管呈示降A大调第二主题。然后钢琴呈示这两个主题。在发展部，只用第一主题。由钢琴与乐队交互处理，再现部后，以第一主题构成的短小尾奏结束。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Piano Concertos：第十首。	Jorge Bolet	14:29
25	Frédéric Chopin: Piano Concerto No.2 in F minor, Op.21 - 2. Larghetto 肖邦：F小调第二钢琴协奏曲 Op.21，第二乐章，甚缓板。本曲是肖邦【F小调第二钢琴协奏曲】 Op.21，第二乐章，甚缓板，降A大调，在这个乐章里，肖邦充满着幻想与热情地描述了意中人的形象，因是在思念初恋的女孩之下所作，故充满绵绵情意，形式是一种夜曲，主题极为优美，仅以惊人的手法让钢琴在声乐风格中歌唱，充满了梦境。在这个乐章中，肖邦倾注了对华沙音乐学院女学生康斯坦丁，格拉德科夫斯卡娅的全部恋情，他曾在一封信中这样描述她：“那天(指肖邦1830年去法国前的华沙告别演奏会上)她身穿白色裙子，佩带着玫瑰，出现在音乐会中，无比优雅和美丽。”无疑，这一乐章是肖邦音乐中感情最为真挚动人的篇章之一。李斯特说：“它所表达的意境有时scattering splendor，有时充满柔情的忧伤。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Piano Concertos：第十一首。	Jorge Bolet	09:08
26	Frédéric Chopin: Piano Concerto No.2 in F minor, Op.21 - 3. Allegro vivace 肖邦：F小调第二钢琴协奏曲 Op.21，第三乐章，活泼的快板。本曲是肖邦【F小调第二钢琴协奏曲】 Op.21，第三乐章，活泼的快板，f小调，庄严的快板，这个乐章纯净地“像水晶般透明”，隐隐透露出玛祖卡的节奏。肖邦标示“纯朴优雅”。全曲由含玛租卡舞曲节奏的各主题构成，由钢琴呈示第一主题，在乐队合奏后，再现装饰的第一主题，接着在钢琴下降音型反复进行后，到达三连音华丽的快速音群。钢琴再以降A大调呈示谐谑的第二主题，再现第一主题后进入华丽的最终乐段。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Piano Concertos：第十二首。	Jorge Bolet	09:34
27	Frédéric Chopin: Nocturne No.3 in B, Op.9 No.3 肖邦： B大调第三号【三首夜曲(降b小调,降E大调,B大调) 】Op.9。本曲是三首中的第三首，B大调,三段体式。第一段，轻快优雅，婉转动人，还具有几分的抚媚和诙谐，调性的变换，装饰音的缠绵，虽然增加了乐曲的色彩，却也表露了肖邦不稳定的心情。第二段，B小调，急促的速度，激烈的情绪，伴着戏剧性的变化，像似风雨来临紧张又不安。第三段，再现了第一段，虽有压缩也有展开，尤其是结尾前音域拓宽的华彩段是此曲最具魅力之处，曲调优美、感情纯真，像似高贵华丽的宝石在频频闪烁，同时也显示着肖邦开扩的心胸，豪放的气质。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Nocturnes：第二十四首。	Vladimir Ashkenazy	06:50
28	Frédéric Chopin: Nocturne No.4 in F, Op.15 No.1 肖邦：F大调第四号【三首夜曲(F大调,升F大调,g小调) 】Op.15。肖邦《三首夜曲》Op.15 ，作于1830-1831年，出版于1832年，呈献给费迪南•希勒。其真挚的情感、旋律的优美、构成的巧妙，都超越了Op.9 中的三首。本曲是三首中的第一首，F大调夜曲 Op.15-1，如歌的行板，3/4拍，三段体。第一段为清朗、典雅的行板，十六分音符三连音构成的装饰非常醒目，中段进入有魄力、近似暴风雨的passion部分。当它结束时，一切又回到开始时的优雅的情绪。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Nocturnes：第二十五首。	Vladimir Ashkenazy	04:31
29	Frédéric Chopin: Nocturne No.8 in D flat, Op.27 No.2 肖邦：降D大调第八号【两首夜曲】Op.27 - 2。本曲是二首中的第二首，降D大调夜曲 Op.27-2 ，6/8拍，持续的慢板，优美而平衡回旋曲式，是与Op.9-2、Op.15-2 同样著名的夜曲，要求要有较高的演奏技巧。全曲由两个主题及其两次再现组成。第一主题柔美而略带伤感，具有夜曲典型的沉思而又抒情的特点。第二主题用平行三度、平行六度等音程装饰，凝练而优雅。第一主题再现时较完整。第二主题再现时虽保持用双音装饰的特点，但变化甚多。忧郁的情调在展开过程中有时变得热情洋溢。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Nocturnes：第二十九首。	Vladimir Ashkenazy	05:49
30	Frédéric Chopin: Nocturne No.9 in B, Op.32 No.1 肖邦：B大调第九号【两首夜曲】Op.32 - 1。肖邦《两首夜曲》作于1836-1837年，出版于1837年。这两首夜曲被演奏的机会较少，或许是因为它们欠缺Op.27的两首夜曲那种甜美的旋律，也没有戏剧性的效果。不过它们有着温雅的情绪和亲切的感觉。本曲是二首中的第一首，B大调夜曲 Op.32-1，4/4拍，自始至终都是行板，是优美得象梦一般单纯的风格。它在音乐上的特征是旋律经常中断，突然地插入延长记号，然后是优美的装饰乐句而终了。最后的尾声，以非常剧烈的姿态及强烈的热情兴起，这也是此曲最有价值的地方。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Nocturnes：第三十首。	Vladimir Ashkenazy	05:06
31	Frédéric Chopin: Nocturne No.10 in A flat, Op.32 No.2 肖邦：降A大调第十号【两首夜曲】Op.32 - 2。本曲是二首中的第二首，降A大调夜曲 Op.32-2，4/4拍，慢板，三部曲式，第二主题出现时，先前沉静的气氛变为暴风雨似的热情;第一主题再现时，受这种热情影响而出现摆动的情绪。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Nocturnes：第三十一首。	Vladimir Ashkenazy	05:43
32	Frédéric Chopin: Ballade No.2 in F, Op.38 肖邦：F大调第二叙事曲 Op.38。《F大调第二叙事曲》Ballade no.2 in F Major Op.38 ，作于1836年，题献给舒曼。音乐学家们有着两种不同的说法：一种说法是从密茨凯维支的长诗《斯维切济湖》获得灵感而作【由于捉摸不透的敏感词，So，无法介绍给大家】。另一说法是从密茨凯维支的长诗《斯维切济湖的少女》获得灵感而作。长诗描述的是：在斯维切济湖畔有一位年轻的猎人，他遇到了一位不相识的少女，月明之夜，他们不止一次地在斯维切济湖岸的森林中幽会，他向少女海誓山盟表示爱情，但他却不忠于自己的誓言，同时又爱上从斯维切济湖中浮起的仙女。当他处在滔滔湖水中的时候，他才认出这位仙女原来就是那森林中的少女，美丽的斯维切济湖少女狠狠地惩罚了这个负心郎，毫不犹豫地把他拖入了湖底。但无法肯定肖邦所要描述的是哪首长诗，但这首叙事曲平静、优美的抒情乐段和暴风骤雨般的戏剧性乐段交织构成，由它特定的音乐形象和情绪气氛，我们可以对密茨凯维支的这两首长诗进行一定的联想。回到作品分析上，这首叙事曲采用奏鸣曲式主题对比的原则和回旋曲式的原则相结合的作法，这也是创作构思和音乐形象发展的线索所决定的。此曲具有鲜明的形象，开始是牧歌式的、幽静的音乐，有一支很纯朴甚至天真的从容不迫的旋律，此后充满了惊慌不安情绪的急板闯入，一阵狂风骤雨过后又出现了开始时的音乐，这里对前面主题进行紧缩，也不像第一次那样平静，时而哀诉，时而热情。随后，急板的不祥的音乐象狂暴的飓风一样突然袭来，长驱直入到同样不祥和急速的激动不安的部分，表现出不安情绪的增长和绝望。这悲剧性非常强烈的音乐骤然被一个强烈的不协和和弦所中断，转入寂静而充满了悲哀的尾声结束。这尾声很容易就被认出是变了形的第一段牧歌式的音乐。这简短的结束语好像是在哀悼死去的青年，或者缅怀古老的传说。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Ballade：第四十六首。	Vladimir Ashkenazy	07:42
33	Frédéric Chopin: Ballade No.4 in F minor, Op.52 肖邦：F小调第4叙事曲 Op.52。《F小调第四叙事曲》Op.52 是肖邦此体裁创作的最后一部作品，创作于1842年。关于这首叙事曲的标题性构思，没有任何材料。从性质上说，它与肖邦其他几首叙事曲很不一样。这不是戏剧性的史诗，而是一个抒情的故事，整个作品中，作曲家完全没有采用情绪的对比，只有一些抒情色彩相近、而音调完全不同的音乐形象相互交替，仅在末尾才出现肖邦大型作品中特有的悲壮、激昂和慷慨的形象。它是肖邦晚期心情的自我抒发，没有较为具体的标题性。在音调及和声风格上，这首叙事曲比其余三首更富于色彩性，也更典雅秀丽，使得它与肖邦晚期的作品，如《船歌》和《幻想波洛涅兹》相近。在这里，具有忧郁和幻想气质的抒情，叙事性的主部主题通过变奏发展加强了基本感情的色彩。在第三次陈述时，活跃而紧张的运动带来了惊惶不安的色彩。副部则用了和声变奏手法，使明朗、柔和的抒情主题获得了色彩的变化。在结构上，它采用了奏鸣曲式与变奏相结合的方法。【由于捉摸不透的敏感词，So，无法介绍给大家】。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Ballade：第四十八首。	Vladimir Ashkenazy	11:28
34	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 1. in C major 肖邦：C大调第一号（24首前奏曲） Op.28，激动的。肖邦C大调前奏曲 Op.28-1，激动的，2/8拍，以相当快的速度演奏，开始的八小节大体上维持在主调上，接着的十六小节做了各种转调，并逐渐加强力度和速度，从二十五小节进入尾声回到主调，最后在最弱的琶音上安静地结束。哈涅卡说：“这首曲子具有即兴曲的性格……当然不是巴赫的风格，但如不是对巴赫做过深入研究的人是写不出来的。他那憧憬的、热情的、激烈的、病态的、慌忙的性质，都是现代性的，瞬息万变的转调也是现代化的。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第一首。	Claudio Arrau	00:44
35	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 2. in A minor 肖邦：A小调第二号（24首前奏曲） Op.28，慢板。肖邦A小调前奏曲 Op.28-2，慢板，2/2拍。在忧郁重重的和弦上，短小的主题反复了四次，但每次反复都有不同的处理。乐曲的调性转换非常频繁，最后回到主调。哈涅卡说：“这是非常有独创性的发挥，绝望的、使神经焦躁的乐曲。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第二首。	Claudio Arrau	01:49
36	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 3. in G major 肖邦：G大调第三号（24首前奏曲） Op.28，活泼地。肖邦G大调前奏曲 Op.28-3，活泼地，4/4拍。最初两小节只有左手序奏，有人称这种音型为“纯粹的法国风格”，接着在左手急速的十六分音符伴奏下，右手奏出黯淡的旋律。主题经过反复演奏后，第二乐句被扩展并装饰。最后是右手和左右用相同的音型，像云雾一样消失在高音部，然后很惋惜似地留下两个和弦。哈涅卡说：“左手那涟漪般并又不像下雨的音型，具有练习曲性格。旋律纤细的情绪，精神上属于法国风格。其实是倾向于沙龙的乐曲，没有一点人工的要素。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第三首。	Claudio Arrau	01:05
37	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 5. in D major 肖邦：D大调第五号（24首前奏曲） Op.28，甚快板。肖邦D大调前奏曲 Op.28-5，甚快板，3/8拍。乐曲开始处出现的华丽动机贯穿全曲，做种种和声上的处理，编织成绚丽的旋律。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第五首。	Claudio Arrau	00:41
38	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 6. in B minor 肖邦：B小调第六号（24首前奏曲） Op.28，甚慢板。肖邦b小调前奏曲 Op.28-6，甚慢板，3/4拍。乐曲在高音部的单澜的声音中，真实地模仿令人心烦的雨滴声。低音部轻轻地奏出充满愁绪的旋律，这一旋律哀婉缠绵，充满着对往事的无限怀念和凄苦忧伤的心情。乐曲最后在孤寂伤感的气氛中结束。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第六首。	Claudio Arrau	02:20
39	Frédéric Chopin: Impromptu No.2 in F sharp, Op.36 肖邦：升F大调第二即兴曲 Op.36。《升F大调第二即兴曲》 Op.36 ，作于1839年，表现形态为叙事曲的叙述要素及夜曲冥想要素的综合。有人认为这首即兴曲具有标题性，开始部分在晚钟似的低音部上方，传来忧郁而富夜曲风格的旋律，仿佛一首低吟的摇篮曲，接着的连续和弦转入左手带切分音伴奏的部分，似乎是响起了战斗的音调，接着宛如骑士驰去，夜曲风格旋律在三连音符音型伴奏下转入F大调重现，宛如骑士的爱人继续在唱着摇篮曲。随后主旋律经过修饰并加以变化处理，尤其三十二分音符处理非常迷人，似乎出现了光明和希望的景象。最后回到梦幻和弦，然后似烟雾渐渐消散，以乐观的情绪结束。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Impromptu、Rondeau：第六首。	Claudio Arrau	06:11
40	Frédéric Chopin: Impromptu No.3 in G flat, Op.51 肖邦：降G大调第三即兴曲 Op.51。《降G大调第三即兴曲》 Op.51 ，作于1842年，呈献给艾斯蒂哈伯爵夫人。此曲采用降G大调，12/8拍，适当的速度，三部曲式。旋律柔美、雅致，深具美的魅力，但在肖邦的即兴曲中是最少被演奏的一首。尼克斯评说：“开头相对方向蛇行一般的二声部律动及旋律，使人想起《降A大调第一即兴曲》，不过两者个性截然不同。此曲开头有新鲜的特征，但在后面则完全是病态似的不安，有哀伤的特征。松懈无力的半音阶进行及三度、六度音之连续性摇动，使中段有很大的安宁感，且呈示了降D大调和弦的力与热，有着非常优异的雄辩效果。不过，这里还是有哀伤的半音阶经过音，而那些忧郁的、断断续续的伴奏一点也不快活。此曲虽非常优美，但整个在不健康、有待拯救的情绪中。” 此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Impromptu、Rondeau：第七首。	Claudio Arrau	06:28
41	Frédéric Chopin: Waltz No.2 in A flat, Op.34 No.1 - "Valse brillante" 肖邦：降A大调第二号华丽圆舞曲 Op.34 No.1。肖邦【降A大调圆舞曲】 Op.34-1，活泼地，此曲呈献给黛克尔小姐。这首作品在创作手法和内容上都非常成熟。据尼克斯的解说，第一段有回旋的运动感，第二段八分音符开始处，像是衣裙随着舞蹈圆圆地掀起，第三段转向宏伟的场面，第四段表现舞会的蛊惑，最后是光辉灿烂的尾声。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Waltzes：第一百六十一首。	Zoltán Kocsis	05:03
42	Frédéric Chopin: Waltz No.3 in A minor, Op.34 No.2 肖邦：A小调第三号华丽圆舞曲 Op.34 No.2。肖邦【A小调圆舞曲】 Op.34-2，慢板，呈献给G•戴乌利男爵夫人。据肖邦的学生冷茨说，肖邦自称这首圆舞曲为“忧郁圆舞曲”。圆舞曲本应是愉快的、华丽的，而肖邦用相反的方式来创作，别有一番风味。乐曲一开始即以象风笛吹奏似的低吟长音为背景，在内声部出现一首悠长的旋律。全曲在优雅的情形下隐藏着忧郁，并具有斯拉夫民族的民间风格，这在一般圆舞曲中是很少见的。据传，有一日，肖邦在巴黎的乐谱店偶然碰到钢琴家施德方•赫拉，赫拉在选购肖邦的圆舞曲乐谱，肖邦问他最喜欢哪一首，他回答，“都喜欢，如果一定要说出最喜欢的，那就是这首a小调”，肖邦当即非常高兴地表示“我也是”，并请赫拉去吃饭。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Waltzes：第一百六十二首。	Zoltán Kocsis	05:32
43	Frédéric Chopin: Waltz No.4 in F, Op.34 No.3 肖邦：F大调第四号华丽圆舞曲 Op.34 No.3。肖邦【F大调华丽圆舞曲】 Op.34-3 ，活泼地，呈献给黛克尔小姐。此曲又称为“小猫圆舞曲”，这是一首非常轻快、活泼、充满热情的圆舞曲，采用回旋的运动，犹如突然跳到键盘上的猫，在那里跳来跳去。在强有力的序奏后，分为四段，第一段F大调，第二段降B大调，第三段也是降B大调，其中旋律各音有装饰音，由低而高上升，如表现猫的形态，最后是尾声。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Waltzes：第一百六十三首。	Zoltán Kocsis	02:12
44	Frédéric Chopin: Waltz No.5 in A flat, Op.42 - "Grande valse" 肖邦：降A大调第五号华丽圆舞曲 Op.42 - 大圆舞曲。肖邦【降A大调华丽圆舞曲】Op.42 ，作于1840年。有人认为这是肖邦圆舞曲中最杰出的作品，发挥了钢琴技巧最高的效果。乐曲在圆舞曲节奏音型的伴奏下，创造出许多性格各异的主题旋律，相互对比，融为一曲，就像一束五彩缤纷的鲜花。其中一个快速流动的华丽主题，先后出现六次，听起来像是一首回旋曲。在8小节持续音的序奏之后，呈示第一段的主旋律，这是用两拍子的节奏，以三拍子的伴奏来组合而构成的。第二段是急速的运动，有灿烂而激动的冲动。第三段出现新的旋律，第四段是将新旋律以小调呈现。之后是这些旋律的反复，最后的尾声被认为是肖邦圆舞曲中最优异的尾声。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Waltzes：第一百六十四首。	Zoltán Kocsis	03:32
45	Frédéric Chopin: Nocturne No.11 in G minor, Op.37 No.1 肖邦：G小调第十一号【两首夜曲】 Op.37 - 1。肖邦《两首夜曲》Deux Nocturnes Op.37 ，作于1838年，出版于1840年。作品除了保持了古典音乐优秀典范所特有的匀称、完整和乐思发展严格的逻辑性。本曲是二首中的第一首，G小调，三段体式。克列金斯基称此曲为《乡愁》。则：一、乐曲阴暗、沉重、使人感觉举步艰难，开始的下行音暗示着肖邦情绪的低落，旋律虽然也有装饰性的变化，但往日明朗向上的心情几乎消逝。二、中段虽然转为大调，而小调色彩时有伴随。立柱式和弦连结进行的圣咏般的曲调像似在祈祷、祝愿、期盼。三、再现了第一段的情景。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Nocturnes：第三十二首。	Vladimir Ashkenazy	06:13
46	Frédéric Chopin: Nocturne No.12 in G, Op.37 No.2 肖邦：G大调第十二号【两首夜曲】 Op.37 - 2。本曲是二首中的第二首，G大调，曲式A、B、A1、B1、A2、结尾。这首夜曲是肖邦随乔治·桑赴马约卡岛时在渡船上产生的灵感和构思，回到法国后完成创作的。 A、左手奏出的上、下行流动的伴奏音似渡船在水中航行时的左右摇动，右手三度、六度音程的旋律进行似浪花闪烁的银光不间断的变换着，也是肖邦心情兴奋的表露。乔治·桑在日记中对这一情景的描绘是:夜晚漆黑一片，唯有后面跟上来的航船撞击着浪花闪现的磷光在辉映…… B、一般称之为“舵手之歌”。乔治·桑接着写道:除了甲板上的舵手，其他人都已人睡了，肖邦不仅没有睡意，还在哼唱着他心中的歌……乔治桑虽然没写舵手在唱，其实肖邦哼唱的就是对舵手辛劳的颂歌—《舵手之歌》。B，这一段的旋律音比B段低了六度，似乎是形容渡船已远去了，舵手之歌也逐渐的听不清而消失了…… 此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Nocturnes：第三十三首。	Vladimir Ashkenazy	05:35
47	Frédéric Chopin: Nocturne No.14 in F sharp minor, Op.48 No.2 肖邦：F小调第十四号【两首夜曲】 Op.48 - 2。本曲是二首中的第二首，升F小调，三段体式，这首夜曲虽不及前一首的成就，却体现了肖邦的风格。据说，此曲具有的挽歌情绪，曾使尼克斯落泪称赞说：有着令人不禁落泪的甜美。一、两小节的序奏具有叙事曲的风格、旋律不很优美，也没有其它夜曲那般的装饰，但朴实真挚的韵味使人有种哀叹凄凉之感。伴奏音型的选用很别致，对曲调起到了烘托作用。二、具有狂想曲的风格，据肖邦的学生古特曼说肖邦告诉他“要像宣叙调那样弹奏，开始的两个和弦如同暴君发出的命令，其他部分，应奏出祈怜之情为宜”。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Nocturnes：第三十五首。	Vladimir Ashkenazy	07:32
48	Frédéric Chopin: Nocturne No.15 in F minor, Op.55 No.1 肖邦：F小调第十五号【两首夜曲】 Op.55 - 1。肖邦《两首夜曲》Op.55 ，作于1840年，于1844年出版，题献给曾经鼎力援助过肖邦后期生活的高贵的女友，苏格兰的珍妮·史达林克小姐。本曲是二首中的第一首，则：第十五首夜曲，F小调，OP.55之1，作于1840年，献给杰•伍•史特琳小姐，行板，三段式，以离别的悲伤开头，中段是进行曲式，富于热情，尾声是感激。一、曲调多次重复，除了表达内心的悲伤痛苦之外，还含有渴望祈求，需要帮助接收同情的心愿。二、具有勇往直前，鼓舞斗志，增强信心积蓄力量的精神。三、经过努力，达到目地，看到了曙光在闪烁，希望在招手。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Nocturnes：第三十六首。	Vladimir Ashkenazy	04:56
49	Frédéric Chopin: Nocturne No.17 in B, Op.62 No.1 肖邦：B大调第十七号【两首夜曲】 Op.62 - 1。《两首夜曲》 Op.62 ，作于1846年，题献给肯迪利兹小姐。这是肖邦一生中最后的两首夜曲，我们在肖邦生命中最后的四首夜曲(Op.55 和 Op.62)中听到最美丽而安详的死亡之歌。本曲是二首中的第一首，B大调，三段体式，一、这是一首大调式带有一点小调色彩的夜曲，用多声部的手法谱写着肖邦内心多种痛苦和渴望美好生活的愿望。二、相对平稳，似乎为即将到来的作好准备。三、颤音和装饰音的共用增强了乐曲的明亮闪烁及活跃的气氛，虽然肖邦的青年气息在逐渐减退，而其高贵的气质却仍然存在，光辉灿烂的韵味仍具魅力。乐曲像是在叙述、赞美、留恋美好的人生。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Nocturnes：第三十八首。	Vladimir Ashkenazy	07:01
50	Frédéric Chopin: Nocturne No.19 in E minor, Op.72 No.1 肖邦：E小调第十九号【两首夜曲】 Op.72 - 1。肖邦E小调夜曲 ,OP.72 No . 1，1827 年创作，1855 年出版，三段体式。实际是肖邦17岁时的作品，行板，简单朴素的形式。一、乐曲采用了类同的伴奏音型，曲调亲切朴素，流畅优美，表现了青年肖邦纯真感情。乐曲结构比较简单，却完整地体现了肖邦的创作思维、特点和风格。二、感情内在含蓄，像似悄声细语的在表露。三、力度的加强，音域的拓宽，颤音的加人，变化音的增多，八度的启用，显示了肖邦创作技巧的成熟，同时也表露了肖邦开朗宽广的心胸和热情奔放的性格。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Nocturnes：第四十首。	Vladimir Ashkenazy	04:19
51	Frédéric Chopin: Nocturne No.20 in C sharp minor, Op.posth. 肖邦：升C小调第二十号夜曲(遗作) Op.posth。《升c小调夜曲》 Op.posth ，遗作，于1875年出版，为肖邦第二十首夜曲。作品约作于1830年，肖邦原来并未构思为夜曲，而仅标以“极有表情的慢板”Lento con gran expression 字样。此曲的受赠人是肖邦的姐姐鲁德维卡(Ludwika Jedrzejewicz)。鲁德维卡在肖邦死后把他未经出版的作品编辑了一个目录，她在这首作品的题名下标以“夜曲风格的慢板”Leto w rodzaju Nokturna 字样。因此这首作品就被认为应归属于夜曲。这首作品为升C小调，4/4拍，极有表情的慢板。其独特之处在于肖邦在这里从他的《f小调第二钢琴协奏曲》Op.21 及歌曲《少女的愿望》中引用了一些乐思。这些引用与乐曲的织体编织在一起是如此的富于技巧，以致于它们一点也没有脱离同出一源的性质和忧郁的美。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Nocturnes：第四十一首。	Vladimir Ashkenazy	04:05
52	Frédéric Chopin: Nocturne in C minor (1837) 肖邦：C小调第二十一号夜曲(遗作) Op.posth。肖邦第21首C小调夜曲(遗作) Op.posth，1837 年创作，三段体式。于1938年方出版，为肖邦第二十一首夜曲。关于这首夜曲的创作年份，有着两种不同的观点。其第一出版者L•布朗纳尔斯基认为它是肖邦在华沙创作的，约于1827年。但所有客观证据(纸张、来源、手迹)都显示这首作品是在巴黎创作的，并且实际上内在的证据指明为肖邦晚期的作品。这首作品相对低下的创意质量，清楚地把它定位在1847-1848年这一时期内。当时在病痛中的肖邦给他的朋友写道：“我感到较为虚弱，我不能创写任何东西。”李斯特提供了进一步证据，他写道：“从1848年的冬天起，肖邦无力进行有成效的工作。他不时地给一些草稿添加最后的润色，但他不能把它们内部所包含的音乐思路理顺……他留下的唯一完整的手稿就是夜曲和圆舞曲……”。作品为c小调，4/4拍，连贯的行板。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Nocturnes：第四十二首。	Vladimir Ashkenazy	03:08
53	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 7. in A major 肖邦：A大调第七号（24首前奏曲） Op.28，行板。肖邦A大调前奏曲 Op.28-7，行板，3/4拍。其篇幅短小，由八小节的主题及其变化重复构成的乐段组成。宁静的主题如同一首柔和抒情、略带愁意的短诗，在恬静的意境中结束。俄国著名舞蹈家福金曾用这首前奏曲作他所创作的舞剧《仙女》的前奏曲。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第七首。	Claudio Arrau	00:54
54	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 8. in F sharp minor 肖邦：升F小调第八号（24首前奏曲） Op.28，更激动的。肖邦升F小调前奏曲 Op.28-8，更激动的，4/4拍。主旋律由右手拇指弹奏，三十二分音符的音群将它装饰得非常优美。虽然全曲由相同的节奏构成。但肖邦以不同的独创性的音型及和弦变化，巧妙地防止了单调枯燥的感觉。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第八首。	Claudio Arrau	01:59
55	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 9. in E major 肖邦：E大调第九号（24首前奏曲） Op.28，广板。肖邦 E大调前奏曲 Op.28-9，广板，4/4拍。主题在上下两声部四小节的旋律中夹带着三连音的伴奏型，以相同的形式反复三次，第二次反复时转调到降A大调，在肖邦的前奏曲中这是一首大手笔结构的乐曲。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第九首。	Claudio Arrau	01:27
56	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 10. in C sharp minor 肖邦：升C小调第十号（24首前奏曲） Op.28，甚快板。肖邦升c小调前奏曲 Op.28-10，甚快板，3/4拍。这是一首简单的即兴曲，四小节的一个乐句反复了四次。旋律的第一次是升c小调;第二次是升c小调转升g小调;第三次是升f小调转升c小调;最后是升c小调。哈涅卡说：“这是带有重音的琶音练习曲。” 此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第十首。	Claudio Arrau	00:34
57	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 11. in B major 肖邦：B大调第十一号（24首前奏曲） Op.28，肖邦B大调前奏曲 Op.28-11，甚快板，6/8拍子。这是一首轻快的乐曲，有浓厚的肖邦风格。乐曲在两小节的序奏后，第三小节起为四小节一组的乐句，在中段旋律一时转为升G小调。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第十一首。	Claudio Arrau	00:41
58	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 12. in G sharp minor 肖邦：升G小调第十二号（24首前奏曲） Op.28，急板。肖邦升G小调前奏曲 Op.28-12，急板，3/4拍。这是踏着半音阶上下的强壮的乐曲，拥有肖邦的热情。主题由最初的八小节构成，之后立即反复但后半段转到B大调、b小调上去发展。进入中段，出现有b小调、a小调、G大调、e小调、B大调、升d小调、升g小调等频繁的转调，增强了乐曲的热情。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第十二首。	Claudio Arrau	01:08
59	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 13. in F sharp major 肖邦：升F大调第十三号（24首前奏曲） Op.28，慢板。肖邦升F大调前奏曲 Op.28-13，慢板，6/4拍。这是肖邦前奏曲中最优美的一首，乐曲开始是在左手分解和弦的伴奏中，右手静静地奏出默默祈祷似的八小节恬静的旋律。旋律全部经遇反复，但后半段有变形处理，再奏出新主题。中段的速度转慢，旋律非常优美，开始于升d小调，最后转入升F大调。在再现最初部分时，主旋律只用了后半部分，和声上有完全不同的处理。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第十三首。	Claudio Arrau	03:14
60	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 14. in E flat minor 肖邦：降E小调第十四号（24首前奏曲） Op.28，快板。肖邦降E小调前奏曲 Op.28-14，快板，2/2拍。全曲充满了热情，是由一小节四个三连音齐奏形成的动机反复来发展的曲子。乐曲在第十小节之后，有降b小调经f小调、降D大调至降B大调等转调。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第十四首。	Claudio Arrau	00:49
61	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 15. in D flat major (Raindrop) 肖邦：降D大调第十五号（24首前奏曲） Op.28，延绵的。肖邦降D大调前奏曲 Op.28-15，延绵的，4/4拍，被冠以“两滴”前奏曲而闻名。乐曲的伴奏声部生动地模仿了单调的雨滴声响。对此前奏曲尼克斯说：“中段升c小调部分，是在描写马略卡岛首府帕尔马的瓦尔德莫萨修道院阴森的回廊及祈祷者，仿佛看到了深夜僧侣们搬运着他们同伴的遗体赴它界安息的行列。又让人想起乔治·桑所说‘肖邦恐怖于修道院之充满了亡灵。’这升c小调部分就像恶魔在对我们张开狰狞的面目。而最初的降D大调的回归，犹如驱逐了恶魔，给我们重新带来新的、自由的新鲜感，在幻想与恐怖之后，充满了清爽及优美。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第十五首。	Claudio Arrau	05:32
62	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 16. in B flat minor 肖邦：降B小调第十六号（24首前奏曲） Op.28，火热的急板。肖邦降B小调前奏曲 Op.28-16，火热的急板，2/2拍。这是肖邦的前奏曲中，很少见的以音阶为主题素材而作成的乐曲，有着很难的技巧。开始是六个强和弦，经过短暂的停顿，在钢琴高音部用十六分音符奏出急躁的音阶性的主题，低音部则是清脆热情的回旋节奏在支持。主题连续了十六小节，再经遇反复，伴奏的节奏则以八度音来强调。在Peak部分左手摆脱了节奏的援助，变为沸腾的分解和弦。最后由双手的上升齐奏引出尾声，突然终止。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第十六首。	Claudio Arrau	01:10
63	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 17. in A flat major 肖邦：降A大调第十七号（24首前奏曲） Op.28，小快板。肖邦降A大调前奏曲 Op.28-17，小快板，6/8拍，由五个乐段组成。这首作品类似门德尔松的“无词歌”般甜美。曾有人问门德尔松对这首乐曲的看法，他说：“我非常喜欢，但到底喜欢到什么程度?为什么喜欢?都是我回答不出来的。只是以前无论如何，我是写不出这样的作品，这一点是可以确认的。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第十七首。	Claudio Arrau	03:27
64	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 18. in F minor 肖邦：F小调第十八号（24首前奏曲） Op.28，快速的中板。肖邦 F小调前奏曲 Op.28-18，快速的中板，2/2拍。这是首非常激烈的作品，由四个乐句组成，其peak以歌剧的形态出现，是一种朗诵的音乐化，或者应该说它是朗诵的夸张。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第十八首。	Claudio Arrau	01:00
65	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 19. in E flat major 肖邦：降E大调第十九号（24首前奏曲） Op.28，活泼地。肖邦降E大调前奏曲 Op.28-19，活泼地，3/4拍，三部曲式，在连续不断的三连音的音型上，唱着优美的歌。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第十九首。	Claudio Arrau	01:22
66	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 20. in C minor 肖邦：C小调第二十号（24首前奏曲） Op.28，广板。肖邦c小调前奏曲 Op.28-20，广板，4/4拍子。乐曲是肖邦对他亲爱的祖国历史的一瞥，它表达了忧愁的情绪，几乎像是一首葬礼中的挽歌，然而对不远的未来还寄托着一线希望。整首乐曲都使用弱音踏板，同时还要按指示使用装饰性踏板。乐曲足以最初的一小节为动机，经反复处理而构成的音乐。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第二十首。	Claudio Arrau	01:45
67	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 21. in B flat major 肖邦：降B大调第二十一号（24首前奏曲） Op.28，如歌地。肖邦降B大调前奏曲 Op.28-21，如歌地，3/4拍，是一首拥有甜美旋律的前奏曲，内容比大部分夜曲还要优异，气氛上属于夜曲。右手在左手的伴奏下奏出如歌的优美旋律，降G大调的中段，新旋律以八度奏出，极为优美。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第二十一首。	Claudio Arrau	02:09
68	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 22. in G minor 肖邦：G小调第二十二号（24首前奏曲） Op.28，更激动地。肖邦G小调前奏曲 Op.28-22，更激动地，6/8拍。可把这首前奏曲视为左手八度技巧的练习曲，左手八度的八小节主题以强音出现，中段为赋予坚强印象的降A大调部分。这里的单纯、直截的表现，令人惊叹。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第二十二首。	Claudio Arrau	00:54
69	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 23. in F major 肖邦：F大调第二十三号（24首前奏曲） Op.28，中板。肖邦F大调前奏曲 Op.28-23，中板，4/4拍。这首前奏曲纤细典雅，优美迷人，是前奏曲中最受欢迎的小品。在右手十六分音符轻快的装饰中，左手奏出温雅的四小节旋律。当第二次反复时以C大调奏出，第三次又回到F大调，随后飘然地转为降B大调，最后又在F大调上反复。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第二十三首。	Claudio Arrau	01:01
70	Frédéric Chopin: Préludes, Op.28 - 24. in D minor 肖邦：D小调第二十四号（24首前奏曲） Op.28，热情的快板。肖邦D小调前奏曲 Op.28-24，热情的快板，6/8拍。这首前奏曲有与肖邦的《革命练习曲》Op.10-12 相近似的内容，但比其规模更大，更直截地表达出热情，其结构更是堂皇无比。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第二十四首。	Claudio Arrau	02:27
71	Frédéric Chopin: Prélude No.25 in C sharp minor, Op.45 肖邦：升C小调第二十五号前奏曲 Op.45，如歌的行板除了Op.28 的二十四首前奏曲外，肖邦于1841年另外单独发表了一首标题为“前奏曲”的作品。《升c小调前奏曲》 Op.45 ，2/2拍，如歌的行板，这首甜美动人的作品比Op.28 中的任何一首都更像前奏曲。事实上，这首曲子从内容来说，称它是即兴曲也很恰当，这是由于此曲有巧妙的转调之故。据闻当初肖邦是觉得除“前奏曲”外别无适当的标题，才以此名来发表。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第二十五首。	Claudio Arrau	05:30
72	Frédéric Chopin: Prélude No.26 in A flat, Op.posth. 肖邦：降A大调第二十六号前奏曲（遗作）Op.posth 《降A大调前奏曲》Prelude in A-flat Major ，遗作，1834年7月10日作于巴黎，题献给皮埃尔•沃尔夫（Pierre Wolf），故有人名之“皮埃尔•沃尔夫”，于1918年被发现后出版。降A大调，2/4拍，轻盈的急板。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Preludes：第二十六首。	Claudio Arrau	01:07
73	Frédéric Chopin: Waltz No.1 in E flat, Op.18 -"Grande valse brillante" 肖邦：降E大调第一号华丽辉煌圆舞曲 Op.18。《降E大调华丽辉煌圆舞曲》Op.18 ，作于1831年，呈献给罗拉·波斯沃德小姐。这是一首高技巧、华丽、辉煌而热烈的音乐会圆舞曲，虽然是第一首有编号的圆舞曲作品，但其实是肖邦在世时发表的第五首圆舞曲了。舒曼说这是肖邦“身心都在跳动的圆舞曲”。此曲曾被俄国舞蹈家福金用于舞剧《仙女》群舞场面的配乐。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Waltzes：第一百六十首。	Zoltán Kocsis	04:57
74	Frédéric Chopin: Waltz No.6 in D flat, Op.64 No.1 -"Minute" 肖邦：降D大调第六号圆舞曲【小狗】Op.64 No.1 肖邦【降D大调圆舞曲“小狗”】Op.64-1 ，又名“一分钟圆舞曲”Minute Waltz ，非常活泼和连贯的，呈献给德费努彼特卡伯爵夫人。肖邦的朋友乔治•桑养着一只小狗，它经常喜欢追逐自己的尾巴团团转。肖邦应乔治•桑要求，把小狗的这个可爱的动态用音乐表现出来，于是写成此曲。乐谱的篇幅短小，速度迅急，一气呵成。四小节的引子之后，在圆舞曲节奏的伴奏下呈示带有旋转感的主题。这一旋转的旋律线不断反复，淋漓尽致地表现了调皮的小狗团团旋转的动态。接着，乐曲出现了甜美徐缓的中间部主题，轻松而悠闲，与第一段的速度形成对比。最后再现旋转不停的开头部分。此曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Waltzes：第一百六十五首。	Zoltán Kocsis	01:36
75	Frédéric Chopin: Waltz No.7 in C sharp minor, Op.64 No.2 肖邦：升C小调第七号圆舞曲 Op.64 No.2。肖邦【升c小调圆舞曲】 Op.64-2 ，呈献给罗斯吉德男爵夫人。这是肖邦在去世前两年创作的，具有浓郁的民族性，其节奏近似玛祖卡舞曲，是一首典型的圆舞曲抒情诗。乐曲用三段体构成，第一段主旋律含有悲叹的成分，接着是急速的运动，它不是以往那种华丽的性格，而是软弱的没有生气的旋律。中段转为降D大调，情绪明朗了一些，但是很快又出现忧郁的气氛。在回旋运动之后，反复开始时的主旋律，乐曲在焦躁不安中终结。曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Waltzes：第一百六十六首。	Zoltán Kocsis	03:02
76	Frédéric Chopin: Waltz No.8 in A flat, Op.64 No.3 肖邦：降A大调第八号圆舞曲 Op.64 No.3。肖邦【降A大调圆舞曲】 Op.64-3 ，中板，呈献给布·布拉尼卡伯爵夫人。与Op.64-2的阴郁相比，此曲充满了明朗喜悦及祝福，旋律非常优美。三段体，第一段旋律由降A大调转降E大调、降B大调、降G大调、C大调;中段由C大调转为G大调、d小调、C大调、f小调、降G大调，再转为降A大调;第三段是第一段的再现，最后是短小的尾声。在肖邦的圆舞曲中是术语少见的多样性调性构成的乐曲。曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Waltzes：第一百六十七首。	Zoltán Kocsis	02:43
77	Frédéric Chopin: Waltz No.9 in A flat, Op.69 No.1 -"Farewell" 肖邦：降A大调第九号圆舞曲【告别】Op.69 No.1 肖邦【降A大调圆舞曲“告别”】Op.69-1 ，作于1835年，题献献给玛丽亚•渥金斯基小姐。1835年，肖邦因疗养而滞留于德累斯顿，与童年时代的好友玛丽亚小姐相遇，并相互产生了真挚的爱情，但因家庭之故，玛丽亚最终拒绝了肖邦，在离别的时候，肖邦为玛丽亚写下了这首圆舞曲，并在乐谱扉页上亲笔题写了“告别”L'Adieu 字样，故称为“告别圆舞曲”。肖邦在生前一直没有发表此曲，而将它珍藏在身边，以纪念这段美好而甜蜜的往事。乐曲的旋律优美，极富有魅力，并有着忧郁、愁闷的回忆。采用降A大调，慢板，三部曲式。从弱拍开始模进下行的主要主题，委婉深沉，如同一首情真意切的恋歌，蕴藏着无限的爱慕和思恋之情。随后，在降E大调上呈示运用变音的半音进行和大跳音程后下行的曲调，表现了肖邦对往事的深切怀念。中间部分转回原调，奏出略含伤感的中间部主题。这个主题的旋律起伏较大，但仍保持着真诚的抒情特点，其婉转如歌的曲调，使人感觉到离别时的忧伤和悲凉。最后，乐曲简单地再现第一部分，结束了这首缠绵悱恻的圆舞曲。曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Waltzes：第一百六十八首。	Zoltán Kocsis	03:33
78	Frédéric Chopin: Waltz No.10 in B minor, Op.69 No.2 肖邦：B小调第十圆舞曲 Op.69 No.2。肖邦【B小调圆舞曲】 Op.69-2 ，作于1829年。这是肖邦19岁时的作品，当时他还不熟悉巴黎社交界，曲中弥漫着思乡的情绪，带有伤感的色彩。采用b小调，中板，是附有中段的回旋曲式，主旋律极为感伤，第二旋律为D大调，转为明朗。曲中有着非常明显的玛祖卡风格。曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Waltzes：第一百六十九首。	Zoltán Kocsis	02:55
79	Frédéric Chopin: Waltz No.11 in G flat, Op.70 No.1 肖邦：降G大调第十一号圆舞曲【三首圆舞曲(降G大调,f小调,降D大调) 】Op.70 - 1。肖邦【降G大调圆舞曲】 Op.70-1 ，约作于1835年，非常活泼的。这是一首演奏技巧相当难的华丽的小品，采用三部曲式，第一段为跳跃似的音型，非常迷人，由降G大调转为降D大调，中段为优雅的旋律。曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Waltzes：第一百七十首。	Zoltán Kocsis	01:40
80	Frédéric Chopin: Waltz No.12 in F minor/A flat, Op.70 No.2 肖邦：F小调第十二号圆舞曲【三首圆舞曲(降G大调,f小调,降D大调) 】Op.70 - 2。肖邦【F小调圆舞曲】 Op.70-2 ，约作于1841年，适中的速度。其旋律非常优美，其中充满了伤感。乐曲的构成较为单纯、形式简洁，为AB两段体。曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Waltzes：第一百七十一首。	Zoltán Kocsis	01:34
81	Frédéric Chopin: Waltz No.13 in D flat, Op.70 No.3 肖邦：降D大调第十三号圆舞曲【三首圆舞曲(降G大调,f小调,降D大调) 】Op.70 - 3。肖邦【降D大调圆舞曲】 Op.70-3 ，约作于1829年，中板。肖邦在给好友沃吉克夫斯基的信上曾注明，此曲是为思念初恋情人康斯坦蒂亚•格拉德科芙斯卡(Konstancja Gladkowska)而作，充满了憧憬青春的甜蜜。三部曲式，第一段由两个旋律构成，中段也有两个旋律，其中一个为降G大调。中段的第五小节低音部旋律用到了降E音，表示对康斯坦蒂亚的思恋。曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Waltzes：第一百七十二首。	Zoltán Kocsis	02:33
82	Frédéric Chopin: Waltz No.14 in E minor, Op.posth. 肖邦：E小调第十四号圆舞曲集(无编号) Op.posth，遗作。肖邦【E小调圆舞曲 Valse in E Minor ，作于1830年，于1863年被发现后出版。这首圆舞曲可以看作是华丽型圆舞曲的先驱，其尾声尤为华丽。作品采用三部曲式，八小节的序奏非常优美，第一段由两个旋律构成;中段也是两个旋律，前半为E大调，后半为降E大调。曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Waltzes：第一百七十三首。	Zoltán Kocsis	02:52
83	Frédéric Chopin: Waltz No.15 in E, Op.posth. 肖邦：E大调第十五号圆舞曲集(无编号) Op.posth，遗作。肖邦【E大调圆舞曲】 Valse in E Major ，作于1829年，于1867年(另一说法为1871年)被发现后出版。这是一首旋律优美的圆舞曲，带有一丝的伤感。曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Waltzes：第一百七十四首。	Zoltán Kocsis	02:02
84	Frédéric Chopin: Waltz No.16 in A flat, Op.posth. 肖邦：降A大调第十六号圆舞曲集(无编号) Op.posth，遗作。肖邦【降A大调圆舞曲】 Valse in A-flat Major ，作于1830年，题献给艾米莉·艾斯纳(Emily Elsner)，于1902年被发现后出版。宛如一首手指灵活练习曲。曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Waltzes：第一百七十五首。	Zoltán Kocsis	01:12
85	Frédéric Chopin: Waltz No.17 in E flat, Op.posth. 肖邦：降E大调第十七号圆舞曲集(无编号) Op.posth，遗作。肖邦【降E大调圆舞曲】 Valse in E-flat Major ，作于1829-1830年，题献给肖邦作曲老师约瑟夫·艾斯纳的女儿艾米莉·艾斯纳(Emily Elsner)，于1902年被发现后出版。作品中有着迷人的八度音。曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Waltzes：第一百七十六首。	Zoltán Kocsis	02:43
86	Frédéric Chopin: Waltz No.18 in E flat, Op.posth. 肖邦：降E大调第十八号圆舞曲集(无编号) Op.posth，遗作。肖邦【降E大调圆舞曲】“如歌圆舞曲”Valse in E-flat Major "Waltz Sostenuto" ，作于1840年7月20日，题献给埃米尔·加利亚德(Emile Gaillard)，于1955年被发现后出版。曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Waltzes：第十wty首。	Vladimir Ashkenazy	02:18
87	Frédéric Chopin: Waltz No.19 in A minor, Op.posth. 肖邦：A小调第十九号圆舞曲集(无编号) Op.posth，遗作。肖邦【A小调圆舞曲】 Valse in a Minor ，约作于1843年(另一说法为1902年末)，于1955年被发现后出版。这是一首简易动听的圆舞曲作品，在国内被广泛选用为儿童钢琴演奏用曲。曲选自精选集：【西方古典】Chopin: Waltzes：第一百七十七首。	Zoltán Kocsis	01:45