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共88首歌曲

标签

#交响乐　#协奏曲　#古典

创建者

Dicky777Wang

更新时间

2020年07月19日

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歌单介绍

不同於《古典妙韻 Ⅰ》那樣即興的收藏曲目，在《古典妙韻 Ⅱ》裡會把曲目的每一個樂章完整呈現，也會將我個人喜愛曲目的不同版本同台並列，並輔以查閱到的導賞樂評。當然，這兩個歌單都會持續更新。

導賞樂評源自網絡收集，非本人原創。

The author of the cover painting is Vanessa Wang.

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歌曲列表

#	歌曲	艺人	时长
01	Frédéric Chopin: Sonata No. 3 in B minor, Op. 58 - 1. Allegro maestoso	Lev Oborin	08:24
02	Frédéric Chopin: Sonata No. 3 in B minor, Op. 58 - 2. Scherzo. Molto vivace	Lev Oborin	02:42
03	Frédéric Chopin: Sonata No. 3 in B minor, Op. 58 - 3. Largo	Lev Oborin	08:30
04	Frédéric Chopin: Sonata No. 3 in B minor, Op. 58 - 4. Finale. Presto, non tanto	Lev Oborin	04:51
05	Chopin: Piano Sonata No.3 in B minor, op.58 - I. Allegro maestoso	Sergio Fiorentino	09:32
06	Chopin: Piano Sonata No.3 in B minor, op.58 - II. Scherzo: Molto vivace	Sergio Fiorentino	02:30
07	Chopin: Piano Sonata No.3 in B minor, op.58 - III. Largo	Sergio Fiorentino	10:28
08	Chopin: Piano Sonata No.3 in B minor, op.58 - IV. Finale: Presto ma non tanto 蕭邦《B小調第三鋼琴奏鳴曲》	Sergio Fiorentino	05:17
09	Sergei Rachmaninov: Piano Sonata No. 2 in B-flat minor, Op. 36 - I. Allegro agitato	Van Cliburn	09:49
10	Sergei Rachmaninov: Piano Sonata No. 2 in B-flat minor, Op. 36 - II. Non allegro	Van Cliburn	08:13
11	Sergei Rachmaninov: Piano Sonata No. 2 in B-flat minor, Op. 36 - III. Allegro molto 拉赫瑪尼諾夫《降B小調第二鋼琴奏鳴曲》	Van Cliburn	07:02
12	Sergei Rachmaninoff: Piano Concerto No. 2, Op. 18 in C minor - 1. Moderato; Allegro	Philadelphia Orchestra	09:49
13	Sergei Rachmaninoff: Piano Concerto No. 2, Op. 18 in C minor - 2. Adagio sostenuto - Più animato - T	Philadelphia Orchestra	10:51
14	Sergei Rachmaninoff: Piano Concerto No. 2, Op. 18 in C minor - 3. Allegro scherzando 拉赫瑪尼諾夫《C小調第二鋼琴協奏曲》	Philadelphia Orchestra	11:01
15	Piano Concerto No.2 in C minor, Op.18 - Moderato 第一乐章 中板，c小调，2/2拍子，奏鸣曲形式。 引子部分，主奏钢琴弹出八小节像是钟声一样灰暗而沉重的和弦。 之后， 出现管弦乐的充满力量富有无限张力的 c小调 第一主题（片段1），这是对美好的向往，是对苦难的怨诉。 在中提琴的引导之下， 出现了由钢琴主奏的 降E大调 第二主题（片段2），这一主题气息宽广，热情丰沛，被认为是“最有拉赫玛尼诺夫特色”的旋律之一。短暂的华彩后管弦乐将乐曲引入发展部，发展部主题在管弦乐和钢琴之间此起彼伏，最终进入第一乐章高潮，忧郁沉重的第一主题变为激昂的进行曲，然后钢琴独自再现主部主题，单簧管奏出第二主题，这时的第二主题灰暗而忧郁，随着钢琴的带动渐渐消沉，发展部主题缓缓地奏出，最终钢琴和乐队合奏，强有力的结束。	Warsaw National Philharmonic Orchestra	11:13
16	Piano Concerto No.2 in C minor, Op.18 - Adagio sostenuto 第二乐章 稍慢的柔板，E大调，4/4拍或3/2拍，肃穆而舒缓的三部曲式。主部主题是从第一乐章抒情的副部主题派生而来，带有沉思的乐念，富有幻想、希望和生活的快乐，甜美而伤感的主题在弦乐、单簧管、钢琴不同声部依次出现，弥漫着浓郁的俄罗斯风格。中段，钢琴突然活跃起来，在各种调性上作变化，与主部主题形成鲜明的对比（片段3），速度渐渐越来越快，最后发展为华丽的颤音。弦乐发出强奏，钢琴由华彩渐渐熄灭，再现第一主题。终结部，弦乐优美的旋律，钢琴自由而快乐的和弦、柔美而饱满的波音，这是整首协奏曲最美的地方。	Warsaw National Philharmonic Orchestra	11:54
17	Piano Concerto No.2 in C minor, Op.18 - Allegro scherzando 第三乐章 诙谐的快板， C小调转C大调，2/2拍子，近乎于回旋曲。乐队奏出引子，钢琴暴风雨般奏出近似刮奏的华彩，雄赳赳地奏出激昂的第一主题，主题充分地发展。双簧管和中提琴以钢琴作为引导，绵绵地唱出了降B大调第二主题（片段4），宽广如歌，抒情地在琴键中流淌，与第一个主题形成了明显对比。最后是过渡段，钢琴奏出阴暗的三连音，接着第一主题再现，较前更为激昂、强烈，然后是以第一主题为主旋律的“急板”插段，接着乐队达到最高点。第二主题在降D大调上再现，接着再一次出现阴暗的过渡段。第一主题在钢琴的衔接下由管乐奏出，最终，钢琴带领乐队一跃而起，第二主题在C大调上奏出，汇成了一首激情澎湃的宏伟赞歌。 乐章结尾，速度逐渐加快，钢琴强奏装饰乐队，最后在钢琴与全乐队合奏的最高潮中结束全曲。	Warsaw National Philharmonic Orchestra	11:43
18	Sergei Rachmaninoff: Piano Concerto No.2 in C minor, Op.18 - 1. Moderato	Vladimir Ashkenazy	10:54
19	Sergei Rachmaninoff: Piano Concerto No.2 in C minor, Op.18 - 2. Adagio sostenuto	Vladimir Ashkenazy	11:53
20	Sergei Rachmaninoff: Piano Concerto No.2 in C minor, Op.18 - 3. Allegro scherzando 乐曲的第一乐章一开始是钢琴奏出一长串似钟声般的无伴奏和弦。和弦的音响由弱到强，就像钟声由远到近传入耳畔，这是典型的拉赫马尼诺夫的音响。 接着，弦乐飘然而至，演奏深情忧郁且带有痛苦的旋律，钢琴则以沸腾的波浪音型作为背景。这一旋律在一定程度上具有颂歌和进行曲的色彩。 钢琴很快占据了主导地位，推动着进行的速度，直到音乐迸发出强有力的高潮，第一主题结束。这时，中提琴奏出了一段简短而富有表现力的旋律，引出了钢琴独奏抒情的，在整个音乐中起着相当重要的作用的第二主题。 第二主题接近结束时，第一主题的动机重又出现，但这时显得平静而安详且略带诙谐。这时，气氛开始紧张。钢琴再次急速推动进程，出现了一个新的主题。随着这一新主题的到来，整个音乐的气氛由不安开始转向悲壮，并最终达到一个狂风暴雨般的高潮。 但音乐最终还是安静了下来。圆号吹出了一片平和安祥的景象，但这种平和安详显得非常的脆弱。最后，一连串令人不安的和弦引出了钢琴和乐队以悲壮的音响作为整个乐章的结束。 第二乐章是沉思性的乐章。钢琴以绵延的柔板开头，在中段钢琴的力度逐渐加大，音符变的光辉有力，演奏者有点象在弹一手轻快诙谐的练习曲。在乐章的后半段，沉思的旋律又重新回来，并一直到结尾。在这一乐章，作曲家逐渐找回了自信，但还是显的有些脆弱。 第三乐章是一首快速的情绪欢腾的终曲，作曲家在这一乐章终于找回了自信。乐章从开头就充满了欢快的气氛，旋律非常坚定。乐曲中段，黑暗想重新占据主导，但是它被坚定的意志始终挡在了门外。最后，钢琴重复乐章开头的旋律，并在乐队的配合下进入了一个辉煌灿烂的结尾，从而结束了整个乐曲。	Vladimir Ashkenazy	11:30
21	Clarinet Concerto No. 1 in F Minor, Op. 73, J. 114: I. Allegro	Eduard Brunner	06:05
22	Clarinet Concerto No. 1 in F Minor, Op. 73, J. 114: II. Adagio ma non troppo	Eduard Brunner	05:01
23	Clarinet Concerto No. 1 in F Minor, Op. 73, J. 114: III. Rondo: Allegretto 韋博《F小調第一單簧管協奏曲》	Eduard Brunner	05:48
24	Horn Concerto No. 1 in D Major, K. 412 (reconstructed by J. Humphries): I. Allegro	Michael Thompson	05:01
25	Horn Concerto No. 1 in D Major, K. 412 (reconstructed by J. Humphries): II. Rondo: Allegro 莫扎特《D大調第一圓號協奏曲》	Michael Thompson	04:08
26	Piano Concerto No.1 in C minor, op.35 - I. Allegretto	Dmitri Shostakovich	05:37
27	Piano Concerto No.1 in C minor, op.35 - III. Moderato	Dmitri Shostakovich	01:43
28	Piano Concerto No.1 in C minor, op.35 - IV. Allegro con brio	Dmitri Shostakovich	06:39
29	Dmitri Shostakovich: Piano Concerto No. 1 in C Minor, Op. 35 - I. Allegro moderato	Marc-André Hamelin	05:40
30	Dmitri Shostakovich: Piano Concerto No. 1 in C Minor, Op. 35 - III. Moderato	Marc-André Hamelin	01:33
31	Dmitri Shostakovich: Piano Concerto No. 1 in C Minor, Op. 35 - IV. Allegro con brio 肖斯塔科維奇《C小調第一鋼琴協奏曲》第一、三，四樂章	Marc-André Hamelin	06:39
32	Sonata No. 8 for Piano, Op. 13Pathétiquein C minor: I. Grave - Allegro di molto e con brio	Rudolf Serkin	09:31
33	Sonata No. 8 for Piano, Op. 13Pathétiquein C minor: II. Adagio cantabile	Rudolf Serkin	05:53
34	Sonata No. 8 for Piano, Op. 13Pathétiquein C minor: III. Rondo. Allegro 貝多芬《悲愴》鋼琴奏鳴曲 以下賞析導文非本人原創: 曲共分三个乐章：第一乐章，c小调，极缓板，转辉煌的快板，宏伟的奏鸣曲式。开头是一段相当长的充满悲怆情绪的极缓板，后转为快板，依旧悲怆的旋律中透露出一丝坚定。 重板的引子充满古希腊式的悲剧气氛，雄辩的语调具有巨人的气概，绝无儿女情长似的缠绵悱恻，对命运的激愤之情和身处绝境却刚毅不屈的气度使听者热血沸腾。第二乐章 如歌似的慢板，降A大调，2/4拍子。本乐章是极为优雅的慢板音乐，馨而虔敬，如同抒情的无词歌曲。本乐章的主题是人们非常熟悉的一段旋律， 它曾被现代轻音乐队改编为轻音乐曲，成为通俗音乐中的精品。第三乐章，快板，c小调，2/2拍子，回旋奏鸣曲式。乐章主题与第一乐章主题动机有相通之处，优美的旋律中带有欠稳定的游移情绪，似乎处于一种徘徊不定的心态之中。一开头便是如雨珠倾泻而下的连奏，主部主题洋溢着青春的明快和不可抑制的生命活力，而在欢笑的背后，是微微的不安和骚动。大调的副部主题虽然明朗，却也以急速的运动暗示着心态的不稳定。插部以一种宣言式的坚定语调表达了真正坚强稳定的意志。这个乐章的好几个段落都有贝多芬惯用的“签名式”结尾，让人领略到作曲家的自信和潇洒。	Rudolf Serkin	04:21
35	Johann Sebastian Bach: Concerto for harpsichord, strings & continuo No. 3 in D major, BWV 1054 - 1. (Allegro)	Murray Perahia	07:16
36	Johann Sebastian Bach: Concerto for harpsichord, strings & continuo No. 3 in D major, BWV 1054 - 2.	Murray Perahia	05:45
37	Johann Sebastian Bach: Concerto for harpsichord, strings & continuo No. 3 in D major, BWV 1054 - 3. 巴赫《D大調第三鍵盤協奏曲》	Murray Perahia	02:44
38	Sergei Rachmaninoff: Concerto No. 3 in D minor, Op. 30 - I. Allegro ma non tanto 拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲(Rachmaninoffiano Concerto No. 3 in D minor, Op. 30) ，即 d小调第三钢琴协奏曲，作品号OP30，作于1908—1909年，1910年11月28日由拉赫玛尼诺夫自己主奏钢琴首演，呈献给钢琴家约瑟夫·霍夫曼（Josef Hofman，1876—1957）。而我们大多数人今天对这部协奏曲的认识大概源自于电影 《shine》。第三钢琴协奏曲是始终围绕着 电影故事情节的主题音乐。这是让人思考的音乐，这是鼓舞人奋进的音乐，这是上帝的音乐。当然这也是悲惨的过去，无奈的现实， 美好的憧憬。	Vladimir Horowitz	16:50
39	Sergei Rachmaninoff: Concerto No. 3 in D minor, Op. 30 - II. Intermezzo: Adagio	Vladimir Horowitz	11:40
40	Sergei Rachmaninoff: Concerto No. 3 in D minor, Op. 30 - III. Finale: Alla breve “拉三”被称为“世界上最难演奏的作品”是名副其实的。真实生活中的戴维在英国皇家音乐学院的教授西里尔·史密斯(Cyril Smith)，曾形容演奏一次“拉三”在体力上的付出等于“铲十吨煤”。1909年11月，拉赫马尼诺夫本人作为钢琴独奏者在纽约首演时，也把自己这首协奏曲戏称为“大象之作”，以比喻其庞大与沉重。从各方面看来“拉三”都是作曲家的代表作“拉二”(C小调第二钢琴协奏曲)的延伸，但前者的演奏难度显然大大超过了后者。	Vladimir Horowitz	14:52
41	Sergei Rachmaninoff: Piano Concerto No. 3, Op. 30 in D minor - 1. Allegro ma non tanto	Philadelphia Orchestra	13:58
42	Sergei Rachmaninoff: Piano Concerto No. 3, Op. 30 in D minor - 2. Intermezzo: Adagio	Philadelphia Orchestra	08:39
43	Sergei Rachmaninoff: Piano Concerto No. 3, Op. 30 in D minor - 3. Finale: Alla breve	Philadelphia Orchestra	11:25
44	Sergei Rachmaninoff: Piano Concerto No.3 in D minor, Op.30 - 1. Allegro ma non tanto 不太快的快板，D小调，自由的奏鸣曲式。弦乐与低 音管前引后，钢琴立即以八度音程表现第一主题，移到乐队后，钢琴做装饰。单簧管和圆号出现新的动机，形成第二主题素材要素。插入钢琴华彩后，第一主题再出现于乐队，平静之后钢琴右手在左手分散和弦之上呈示第二主题。扩大抒情性平静后进入发展部。发展部第一主题在各种调性中作变化，在更加活泼的部分用新要素作发展，然后进入极快的快板的华彩。再现部极似华彩之后的终结部。	Vladimir Ashkenazy	16:44
45	Sergei Rachmaninoff: Piano Concerto No.3 in D minor, Op.30 - 2. Intermezzo (Adagio) 间奏曲，慢板，A大调，变奏曲式，三段体。第一段在弦乐暗示下，由双簧管表现出主题，钢琴以三连音构成的狂想曲型乐念加入，转为降D大调，主题作浪漫处理。中段为“更加活泼”，钢琴左手展开半音阶型的滑奏，右手为强有力的和弦，单簧管、低音管奏第一乐章第一主题衍生出的旋律。转为慢板后，钢琴配合半音阶性音型如歌的旋律。然后钢琴以厚重和弦奏稍快的主题，与钢琴发展成雄壮的乐念，钢琴奏华丽乐段，趋于平静后，钢琴才以华彩终结。	Vladimir Ashkenazy	11:38
46	Sergei Rachmaninoff: Piano Concerto No.3 in D minor, Op.30 - 3. Finale (Alla breve) 终曲，二二拍（Finale，Allabreve），d小调，奏鸣曲式。整个乐章宛如七鬼附身，地焰扑于庭内，拥有来自地狱的最艰涩的技巧，也是全曲的顶峰。在乐队进行曲节奏中，钢琴有力而精确地奏出第一主题，灵活但精神抖擞中，反复几次后速度更快，在乐队坚定的节奏里钢琴配以艰深繁杂的快速和弦，来回几次。高亢和顽强的音乐进程在表面的暂停后，钢琴以极快的切分节奏向前推进，最终进入抒情的第二主题，浪漫但高昂层层徘徊中形成极快板的快速音群，缓和下来，紧接乐队引起的发展部，出现降E大调的谐谑曲风，钢琴志趣十足地浮动着，直到乐队奏第一主题的变形，钢琴做高音装饰。 然后出现第一乐章精练之后的旋律，情绪加深，钢琴单独发展，速度更快，乐队和钢琴交织的短暂的广板后，钢琴更抒情地还原第一乐章主题，接着活泼的快速音群，直到钢琴音色如跳舞的少女在迷惑细纱中消散，音乐又出现转机，变奏了乐章第一部分所有变奏，只是更加热烈，音乐被再次抬高，乐队和钢琴和弦忘情交织中骤然停止，之后进入终结部，乐队节奏性地衬托中，钢琴进行铿锵的八度急板，乐队抬升中达到高潮，钢琴的一句下行的装饰奏中乐队和钢琴奏出的饱满，高昂的抒情，致高的满足，或者是真正协奏曲的光辉。顶峰后，最后在急促但不仓促中强有力地结束。	Vladimir Ashkenazy	14:17
47	Bassoon Concerto in C Minor, RV 480: I. Allegro	Miho Fukui	03:51
48	Bassoon Concerto in C Minor, RV 480: II. Andantino quasi minuetto	Miho Fukui	01:30
49	Bassoon Concerto in C Minor, RV 480: III. Allegro	Miho Fukui	03:36
50	Violin Concerto in D, Op. 35: I. Allegro moderato	Jascha Heifetz	15:52
51	Violin Concerto in D, Op. 35: II. Canzonetta (Andante)	Jascha Heifetz	05:32
52	Violin Concerto in D, Op. 35: III. Allegro vivacissimo	Jascha Heifetz	08:22
53	Felix Mendelssohn: Octet in E flat, Op.20 - 1. Allegro moderato, ma con fuoco	Wiener Oktett	14:28
54	Felix Mendelssohn: Octet in E flat, Op.20 - 2. Andante	Wiener Oktett	07:18
55	Felix Mendelssohn: Octet in E flat, Op.20 - 3. Scherzo (Allegro leggierissimo)	Wiener Oktett	04:43
56	Felix Mendelssohn: Octet in E flat, Op.20 - 4. Presto 门德尔松16歲時創作的《降E大调八重奏》Op.20 是1825年献给柏林管乐协会创办人小提琴家利茨，采用两个四重奏的编制，是音乐史上最著名的八重奏之一。	Wiener Oktett	06:41
57	Wolfgang Amadeus Mozart: Concerto for Piano and orchestra No. 23 in A major, KV. 488 - I. Allegro 1948年初的一天，斯大林在听到电台直播放的一场音乐会后，亲自打电话给电台询问后得知是莫扎特的第23钢琴协奏曲，钢琴演奏尤金娜，指挥亚历山大豪克，斯大林下令明天一早把唱片送到他住的别墅去。说完便挂断了电话。 接听电话者一听是斯大林的命令，惊恐得失魂落魄，因为著名的犹太女钢琴家尤金娜现场演奏的这首莫扎特《第23钢琴协奏曲》并没有录制过唱片。但没有人敢拒绝斯大林的要求——只能浑身颤栗地对斯大林说电台有这张唱片。 可是实际上这张唱片根本不存在，但斯大林的命令是不可抗拒的，那是如同地狱里的死神发来的通知，否则只有用生命作代价。离第二天早上只有十几个小时，怎么办？于是只能在枪口下创造奇迹。	Maria Yudina	09:44
58	Wolfgang Amadeus Mozart: Concerto for Piano and orchestra No. 23 in A major, KV. 488 - II. Adagio 关于这张唱片的制作真实情景，肖斯塔科维奇曾有详细的惊心动魄的回忆：“斯大林要他们把尤金娜演奏的莫扎特协奏曲的唱片送到他的别墅去。委员会慌了，但是他们必须想个办法。当晚他们把尤金娜和管弦乐队叫去录制了唱片，所有的人都吓得发抖，当然尤金娜除外。她是个例外，因为她谁都不放在眼里。 “后来尤金娜告诉我，指挥吓得脑筋都动不了了，人们不得不送他回家，另外又请来一位指挥。第二位指挥战战兢兢地把什么都搞混了，乐队也给他弄糊涂了。来了第三位指挥总算完成了录音。我看到这是录音史上独一无二的事情——我是指在一个夜晚换了三个指挥。到了早晨，唱片总算准备好了。他们只制作了一张唱片，把它送去给了斯大林。这是一张创纪录的唱片，创唯唯诺诺的纪录。 ”	Maria Yudina	07:29
59	Wolfgang Amadeus Mozart: Concerto for Piano and orchestra No. 23 in A major, KV. 488 - III. Allegro 尤金娜在她的信中写了这样的话：“谢谢你的帮助，约瑟夫维萨里昂诺维奇（斯大林的名字）。我将日夜为你祷告，求主原谅你在人民和国家面前犯下的大罪。主是仁慈的，他一定会原谅你。我把钱给了我所参加的教会。” “尤金娜把这封自取灭亡的信寄给了斯大林。他读了这封信，一句话也没说。他们预期他至少要皱一下眉毛。当然，逮捕尤金娜的命令已经准备好了，只要他稍微皱一皱眉头就能叫她消失得无影无踪。但是斯大林一言不发，默默地把信放在一边。旁边人等着的皱眉头的表情也没有出现。 ”——（肖斯塔科维奇口述回忆录）。	Maria Yudina	06:28
60	Ludwig van Beethoven: Piano Concerto No. 5 - I. Allegro 第一乐章，极快而精神抖擞的快板，c小调，四三拍,奏鸣曲式。乐曲由主和弦与分解和弦向上上行意志性动机，以及另一个与之形成对比的、弱的优雅连接起来的利落的第一主题开始。第二主题在降E大调出现，是一个具有优美旋律的主题。这个主题经反复、发展，走向高潮而出现第一主题的音型，然后以短小的结尾逐渐归于平静而结束呈示部。展开部首先以C大调很有气势地奏出第一主题，接着将第二主题作了大胆的变化。 在再现部中，则把第一主题作短暂的再现，其次是第二主题先以F大调、然后以c小调再现，最后用小的结尾结束。	Edwin Fischer	20:49
61	Ludwig van Beethoven: Piano Concerto No. 5 - II. Adagio un poco mosso 第二乐章，极慢板，降A大调，四二拍，没有展开部的奏鸣曲式。乐曲非常优美，也有很深的诗情。 这个乐章的第一主题应该用柔美的触键与彻底的连奏把旋律透过键盘表现出来。第二主题在降E大调以很弱的力度极为优雅地奏出。 在再现部中，两个主题以优美的变奏再现，最后以第一主题所构成的尾奏做轻轻的结束。	Edwin Fischer	07:51
62	Ludwig van Beethoven: Piano Concerto No. 5 - III. Rondo (Allegro) 最急板的终乐章，c小调，奏鸣曲式。这是一个只有120小节，“完全是贝多芬作风”的乐章，充满了幻想与幽默感。 第一主题由双手齐奏开始，属于同一动机的反复，多少带有一点焦虑的气氛。第二主题在降E大调呈示，用断奏奏出，同时也一样有轻快的节奏。展开部很短，只有11小节，完全是以第一主题开始的动机发展。 在再现部里，第一主题再现之后，第二主题用C大调来再现。最后，乐曲渐慢、渐弱地结束。	Edwin Fischer	10:27
63	Ludwig van Beethoven: Piano Concerto No. 5 in E-Flat, Op. 73 "Emperor" - I. Allegro 第一乐章，沉思、庄严、恢弘，仿佛是回首人类漫长苍茫的历史，念天地之悠悠，怅然慨歌，宛若曹孟德东临碣石。巴伦伯夷姆的演奏就像夜色中宁静的大海，凝重、舒缓但有很强的张力；悠远、抒情又不失力量与豪气。	Van Cliburn	20:06
64	Ludwig van Beethoven: Piano Concerto No. 5 in E-Flat, Op. 73 "Emperor" - II. Adagio un poco mosso 第二乐章，是歌唱般的缓板，一种蕴含着起伏的间隙，一种情感积爆前的沉思。长歌当哭，是为英雄最后的不英雄？长吟当泣，抑或是对曾经的偶像在心中的崩溃？由爱至很，由恨至怜，爱恨交集，拔剑而嘶。	Van Cliburn	07:57
65	Ludwig van Beethoven: Piano Concerto No. 5 in E-Flat, Op. 73 "Emperor" - III. Rondo - Allegro 第三乐章以回旋曲形式，把这种愁肠百结，爱恨交加的情感推向了高潮。激越震撼的节律，狂风暴雨般的键盘狂飙，宛如怒吼的钱江之潮，峰峦叠嶂，前赴后继；恰似广袤草原上的万马奔腾，状若奔雷，嘶鸣横野。	Van Cliburn	10:05
66	Robert Schumann: Piano Concerto in A minor, Op.54 - 1. Allegro affettuoso 1841年，舒曼仅用三个星期就完成了《a小调钢琴与乐队幻想曲》，即之后的《a小调钢琴协奏曲》第一乐章。实际上，在创作这首作品之初，舒曼希望可以用单乐章的形式表现协奏曲的风格特点，但是迫于出版商的压力，同时考虑到听众的接受度，他又不得不创作出后面两个乐章。 第一乐章慷慨激昂、热情奔放，表达了舒曼的甜蜜幸福之情，也是他在爱情之路上不懈抗争的体现。旋律以克拉拉（Clara）名字中的 “C-A-A” 为主题音符，除此以外，全曲用a小调作为主调，好像也是在呼应克拉拉的名字。	Warsaw National Philharmonic Orchestra	14:28
67	Robert Schumann: Piano Concerto in A minor, Op.54 - 2. Intermezzo (Andantino grazioso) 第二乐章短小精致，以间奏曲的形式描绘了舒曼心中克拉拉的优美形象。乐曲一开始，弦乐与钢琴通过优美 “对答”，展开主题，温柔细腻的旋律倾诉出舒曼对爱情的坚贞。	Warsaw National Philharmonic Orchestra	05:13
68	Robert Schumann: Piano Concerto in A minor, Op.54 - 3. Allegro vivace 第三乐章是活泼的快板，延续了第一乐章慷慨激昂的风格，舒曼不屈不挠的精神进一步升华。结尾处，钢琴弹奏出绚烂的旋律，给人充满热情和信心的感觉，象征着舒曼的爱情与人生，在斗争后最终走向胜利。	Warsaw National Philharmonic Orchestra	10:29
69	Klavierkonzert No.5 Es-dur, Emperor - 1 Allegro 第一乐章为快板，传统的双呈示部奏鸣曲式。 音乐从一个长大的引子开始，乐队全奏的强大和弦后，钢琴三次自由的、上下翻腾的华彩乐句进行遍及整个钢琴键盘，排山倒海般的鸣响直接导入了豪迈雄壮的第一呈示部主部主题。副部则带有舞蹈性和抒情性的特征。 在结束部主部主题材料的高潮后钢琴开始了第二呈示部，主部主题具有了新的细腻的色彩和情绪，副部的抒情色彩也得到了进一步的强调。乐队进行般的步调使随之出现的主部主题充满了军号合奏般的音调。钢琴以变化了的引子华彩性乐句结束了呈示部。 展开部乐队全奏的主部主题和发展了的副部抒情主题与钢琴的音流形成了深具戏剧性力量的对话和抗衡。乐队狂暴的进行，钢琴抒情的片断和以八度为动力的旋律不断地涌现，色彩斑斓，蔚为壮观。 再现部中音乐的力度又惞起了一次新的高潮，贝多芬为了音乐发展内部逻辑的需要，打破了当时通常由独奏者 自由即兴演奏华彩乐段的作法，亲自写就了钢琴的华彩乐段，这在音乐史上还是第一次。 尾声中引子和主题再次出现，短暂的宁静后音乐在坚决而果断的情绪中结束。	Alfred Brendel	21:02
70	Klavierkonzert No.5 Es-dur, Emperor - 2 Adagio un poco mosso 第二乐章是自由的变奏曲式，音乐明朗、柔和、温暖。基本主题由加了弱音器的小提琴缓缓地奏出，纯洁恬静，崇高而又美好。钢琴两次深情而绵绵的独白乐句后，由钢琴和乐队各进行了一次变奏。这个乐章被罗曼·罗兰称为“照亮了理智，如乌云空隙中的蓝天一般······”。	Alfred Brendel	08:30
71	Klavierkonzert No.5 Es-dur, Emperor - 3 Rondo (Allegro) 钢琴声部远远传来了一个新的音调，屏息凝神中，音乐不间断地过渡到第三乐章。这是一首气势雄伟的回旋曲，热情洋溢和无比欢乐的主题以磅礴的气势呈现出来，生动而富于表现力。充满活力的节奏和光辉灿烂的音响建立了整个乐章的基调。在这一乐章中，贝多芬揭示出钢琴的全部光辉，并且使钢琴与乐队完美地结合在一起，共同创造完成了宏伟的音乐构思。	Alfred Brendel	10:37
72	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.11 in F, K.413 - 1. Allegro 轉自《莫扎特音樂作品賞析》，作者:王曉蕾 这首《第十一钢琴协奏曲》，F大调，K413，K6 387a 作于1782年。1781年，莫扎特离开萨尔茨堡前往维也纳，这首作品作于他趋于自己独立之后不久，所以被认为是他自己进一步追求个性表现的开始。 1.快板，F大调，协奏型奏鸣曲式。开头由合奏呈示第一主题，承接第一主题后的乐句，由中提琴与小提琴对话，第一、第二小提琴对位。第二主题先以C 大调，转入F大调反复。主奏钢琴引出第三主题，以快速音群变奏。发展部钢琴演奏从呈示部主题中提炼，但呈示得像是异质的新主题。再现部除第二主题以主调冉现外，均按呈示部方式进行，华彩开始前，追忆呈示部第一主题后的副主题。	Academy of St. Martin in the Fields	09:09
73	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.11 in F, K.413 - 2. Larghetto 2.小广板，降B大调，始终以阿尔贝蒂低音(Alberti bass)伴奏的主题，形式为含乐队序奏的二段体。以主奏钢琴为主体的主部，由主题及含调性膨胀的反复和新插入句等一系列反复两次，然后以简单的尾奏结尾。	Academy of St. Martin in the Fields	07:58
74	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No.11 in F, K.413 - 3. Tempo di menuetto 3.小步舞曲速度，F大调，回旋曲式。开头以乐队奏32小节回旋曲主题为小步舞曲形态。乐队之后主奏把主题单纯地变奏。主题的前后半段分别被主奏钢琴、乐队或弦乐队以变化反复。回旋曲和第二段以高四度反复新要素而转成降B大调，非常优美。第三段达成尾奏效果，主题在最后作各种各样变奏，弦乐奏主题，钢琴以四度音程及辉煌的音阶回应，强有力的合奏推向高潮，圆号再奏主题，钢琴回应，双簧管再回应，构成美丽的回声。	Academy of St. Martin in the Fields	05:39
75	Franz Schubert: Symphonie No. 8 h-moll, D759, 'Unvollendete' - Allegro moderato 舒伯特B小調未完成《第八交響曲》	Herbert von Karajan	11:31
76	Franz Schubert: Symphonie No. 8 h-moll, D759, 'Unvollendete' - Andante con moto 轉自:“音樂愛好者” 舒伯特的《b小调第八交响曲》（D.759），通常被称为“未完成交响曲”，因为这部开始创作于1822年的交响曲，仅存有两个完整的乐章，尽管舒伯特会此后又生活了6年的时间。 当时奥地利格拉茨城的爱乐协会曾赠予舒伯特名誉会员称号，他则以这部交响曲回赠，但是这部交响曲的手稿却不知所踪。直到他去世后37年，即1865年，奥地利指挥家Johann von Herbeck为了筹办一次古典音乐的演奏会，从舒伯特哥哥的抽屉中发现了这部隐藏在杂乱稿纸下面的乐谱。《b小调第八交响曲》的首演是音乐史上的一件大事，它让人们重新评价了舒伯特在交响曲创作中的地位。	Herbert von Karajan	12:35
77	Symphony 8 in b, D759, 'Unfinished' - 1. Allegro moderato 轉自:“音樂愛好者” 并于这部交响曲是否“未完成”音乐史界有着不同的看法。人们曾经发现了一段谐谑曲，它的钢琴乐谱接近完成，但是只有两页做过管弦乐配器。长期以来，理论界一直认为舒伯特可能已经勾勒出一个终曲，但是最终使用在《罗莎蒙德》配乐中，成为b小调前奏曲，但所有这方面的证据都是间接的。 另一个可能的原因，理论家们认为，舒伯特放弃完成这部交响曲是因为其相同的节奏。第一乐章使用了3/4拍子 ，第二乐章使用了3/8拍，而那个接近完成的谐谑曲也是3/4拍。连续三个乐章采用基本相同的节拍，这种情况很少出现在维也纳作曲家的交响曲、奏鸣曲和室内乐作品中。	Karl Böhm	11:31
78	Symphony 8 in b, D759, 'Unfinished' - 2. Andante con moto 轉自“古典音樂”: 由于在古典奏鸣曲样式的戏剧结构中强调了抒情冲动，舒伯特的第八交响曲有时也被认为是第一部浪漫交响曲。此外，它的管弦乐编排也不仅仅是为了满足某些功能而量身定做，以展开部开始时那令人瞠目结舌的垂直空间感为例，乐器音色的特定组合恰恰是后来浪漫乐章的一个先兆。	Karl Böhm	11:37
79	Franz Schubert: Symphony No. 8 in B minor, D 759, "Unfinished" - 1. Allegro moderato 轉自“古典音樂放映廳”:第一乐章乐曲通过低音弦乐齐奏的方式以一种非常厚实的声音进入，出现八小节的引子，给人一种庄严肃穆的感觉，像是饱受苦难后的一种沉思与诉讼。 引子之后的主部出现的机警又带有恐惧心情的深沉的节奏音型。给听者一种压迫感，而且这种由远及近的压迫感随着力度的加重会在听众心中越来越深，反而会给听着一种期待感，期待着重生与光明，期待着未来。在这两种因素的引导和持续的伴奏下，由双簧管和单簧管齐奏出主部如歌如期的旋律。旋律的级进走向，使得乐曲起伏波澜，听到这儿，人们心中的压抑、苦涩似乎已无法隐藏，其后的旋律曲调也就应运而生了。G大调的副部，明朗生动，给人以生机感与稳重感。它先由大提琴继由小提琴奏出，那歌谣风的曲调、淳朴的和声、明亮的大调色彩，展示了憧憬美好的愉快心情。展开部像是反映人生幸福和痛苦命运的挣扎，充分体现了作者在当时悲惨环境中坚强的生活态度和愤世的情感。总的来说第一乐章所表现的两个主题，一个是洪水猛兽、一个又似急湍小溪；一个是暴风骤雨、一个又像是晴空万里。但是这不是两个矛盾冲突的对立面，而是作者对现实生活感受中的两个不同侧面。凄凉的申诉和对美好生活的追求，而它们展开的结果是一切的破灭。	Arturo Toscanini	09:37
80	Franz Schubert: Symphony No. 8 in B minor, D 759, "Unfinished" - 2. Andante con moto 轉自“古典音樂放映廳”:第二乐章的音乐形象相对明确。 整个乐章行如流水，布局和发展都舒缓自然。这一乐章的主题是一个旋律优美的典雅主题，由第一小提琴呈现，把听众带入了一个宁静而充满幻想的意境，给人一种宁静、平和的感觉。笔者对这一乐章的理解是，这一乐章就好像一位生活中充满了荆棘的诗人，虽然在抗争中曾看到过光明，但是他在抗争后似乎看到了另外一条路，选择过平静的生活。由于这个乐章音乐干净质朴，行云流水，笔者所理解的是，这种生活，虽然没有荣华富贵，但却是自由与轻松的。 　　这首交响曲的两个乐章所体现出来的音乐内容正好是两个对立面， 痛苦与重生、挣扎与解脱的对立，集中的体现了舒伯特对现实生活的痛苦体验以及对未来生活的憧憬。舒伯特的音乐赋予了他的情感，他用对音乐的丰富想象力来美化现实。这部交响曲以抒情性与戏剧性相结合的音乐风格， 使作品富有独创性的艺术形式以及深刻的社会内容	Arturo Toscanini	11:33
81	Franz Schubert: Piano Sonata No. 18 in G major ("Fantasy"), D. 894 (Op. 78) - 1. Molto moderato e ca	Sviatoslav Richter	27:00
82	Franz Schubert: Piano Sonata No. 18 in G major ("Fantasy"), D. 894 (Op. 78) - 2. Andante	Sviatoslav Richter	08:15
83	Franz Schubert: Piano Sonata No. 18 in G major ("Fantasy"), D. 894 (Op. 78) - 3. Menuetto. Allegro m	Sviatoslav Richter	04:36
84	Franz Schubert: Piano Sonata No. 18 in G major ("Fantasy"), D. 894 (Op. 78) - 4. Allegretto	Sviatoslav Richter	08:15
85	Johannes Brahms (1833-97) - Piano Quartet, Op. 60, in C Minor/c-moll/ut mineur - Allegro ma non trop	Jascha Heifetz	09:04
86	Johannes Brahms (1833-97) - Piano Quartet, Op. 60, in C Minor/c-moll/ut mineur - Scherzo: Allegro	Jascha Heifetz	03:57
87	Johannes Brahms (1833-97) - Piano Quartet, Op. 60, in C Minor/c-moll/ut mineur - Andante	Jascha Heifetz	08:13
88	Johannes Brahms (1833-97) - Piano Quartet, Op. 60, in C Minor/c-moll/ut mineur - Finale: Allegro	Jascha Heifetz	09:13