钢琴独奏曲

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共38首歌曲

创建者: 一一
更新时间: 2018年06月26日

歌曲列表

#	歌曲	艺人	时长
01	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Sonata No. 11 in A Major, K. 331 - III. Rondo alla Turca, Allegretto	郎朗	02:40
02	Ludwig van Beethoven: Piano Sonata No.14 in C Sharp Minor, Op.27 No.2 -"Moonlight" - I - Adagio sostenuto	Claudio Arrau	06:46
03	Franz Schubert: 6 Moments musicaux, Op.94 D.780 - No.3 in F minor (Allegro moderato)	Clifford Curzon	01:53
04	Frédéric Chopin: 12 Etudes, Op.10 - No.12 in C Minor "Revolutionary"	Vladimir Ashkenazy	02:48
05	Claude Debussy: Préludes - Book 1, L. 117 - VIII. La fille aux cheveux de lin 德彪西：《前奏曲集》第一集 - 8. 亚麻色头发的少女	Pascal Rogé	02:33
06	Sergey Vasil'yevich Rachmaninov: Prélude in C sharp minor, Op.3, No.2 拉赫玛尼诺夫：升C小调前奏曲, Op.3/2	Vladimir Ashkenazy	04:34
07	Frédéric Chopin: Nocturne No.1 in B flat minor, Op.9 No.1 降b小调夜曲（作品9之1 OP.9 No1）本曲作于1830-1831年间。作品9中共有三首夜曲，这是肖邦最早出版的夜曲。而作品9之1则是肖邦夜曲的"最初之最初"，其旋律非常优美，情绪极为丰富。甚缓板，6/4拍，三段形式。第一段旋律充满柔和而朦胧的魅力，节奏处理十分自由；乐曲的中段由八度音奏出降d大调的旋律，这是非常甜蜜的旋律，此曲之所以能使人迷醉，也全在这一部分。肖邦一生总共创作了21首夜曲。夜曲这种体裁在传统上主要用于表现深夜的宁静，旋律通常如梦一般清幽、柔美。肖邦的夜曲并不只是单纯地继承了传统夜曲的表现风格，而是使夜曲的形式趋向自由，内容也多样化了，变得更加热情、更加完美。肖邦初到巴黎时，是使用一台伊拉德钢琴（an Erard piano），这种钢琴的键盘较笨重，要弹奏弹性速度的乐曲常无法得心应手，于是肖邦的好友波列意（Camille Pleyel，1788-1855）慷慨解囊，赠送肖邦一台触键灵活的钢琴。这台钢琴伴随肖邦直至1849年辞世。肖邦为了感念他们一家的友谊，将他的第一号《降b小调夜曲》题献给波列意夫人。	Vladimir Ashkenazy	05:48
08	Frédéric Chopin: Waltz No.6 in D flat, Op.64 No.1 - "Minute" 肖邦：降D大调第6首圆舞曲, Op.64/1 “小狗”	Vladimir Ashkenazy	01:55
09	Johannes Brahms: Hungarian Dance No.5 in G minor	Julius Katchen	02:16
10	Ludwig van Beethoven: Piano Sonata No.8 in C minor, Op.13 -"Pathétique" - I - Grave - Allegro di molto e con brio 创作于1798年至1799年初，作品献赠给他的赞助人与仰慕者利赫诺夫斯基王子。《悲怆》是贝多芬奏鸣曲中两部由他本人亲自写上标题的作品之一（另一首为《送别》No.26）第一乐章，c小调，极缓板，转辉煌的快板，宏伟的奏鸣曲式。开头是一段相当长的充满悲怆情绪的极缓板，后转为快板，依旧悲怆的旋律中透露出一丝坚定。重板的引子充满古希腊式的悲剧气氛，雄辩的语调具有巨人的气概，绝无儿女情长似的缠绵悱恻，对命运的激愤之情和身处绝境却刚毅不屈的气度使听者热血沸腾。	Claudio Arrau	09:09
11	Ludwig van Beethoven: Piano Sonata No.8 in C minor, Op.13 -"Pathétique" - II - Adagio cantabile 第二乐章如歌的柔板，似乎是贝多芬在第一乐章的激愤之后累了，需要休息一会而刻意放缓节奏。十分的柔和优美，使听闻此声的人如沐春风，仿佛在微风和煦的日子里安闲而惬意的生活，体现了作者的思想柔软的一方面	Claudio Arrau	06:20
12	Ludwig van Beethoven: Piano Sonata No.8 in C minor, Op.13 -"Pathétique" - III - Rondo (Allegro) 第三乐章，快板，c小调，2/2拍子，回旋奏鸣曲式。乐章主题与第一乐章主题动机有相通之处，优美的旋律中带有欠稳定的游移情绪，似乎处于一种徘徊不定的心态之中。一开头便是如雨珠倾泻而下的连奏，主部主题洋溢着青春的明快和不可抑制的生命活力，而在欢笑的背后，是微微的不安和骚动。大调的副部主题虽然明朗，却也以急速的运动暗示着心态的不稳定。插部以一种宣言式的坚定语调表达了真正坚强稳定的意志。这个乐章的好几个段落都有贝多芬惯用的“签名式”结尾，让人领略到作曲家的自信和潇洒。	Claudio Arrau	04:36
13	Franz Liszt: Grandes Etudes de Paganini, S141 - No.3 In G Sharp Minor ("La Campanella")	李云迪	04:42
14	Chopin:Barcarolle in F sharp major,Op.60 《船歌》篇幅不大，结构简单，是三段曲式，艺术特点是随想式的、任意的，即使是最小的细节也是非常迷人而富于特性的，动人的旋律和丰富多彩的和声织成了肖邦自己幻想般的形式。肖邦改变了以往船歌的6/8 节拍，而用了12/8节拍的节奏框架，在第一和第七拍上有较强的重音，并在第四和第十拍上有一个次强的重音令人意外的是其开始的三小节引子，肖邦用了一连串不协和的三度、四度、五度、七度交替和音作为色彩效果的手法，呈现了水中荧荧光亮的景象，而这却给听者模糊的印象主义作品的错觉，相同的印象在作品的第32、92 小节中还出现肖邦的这种和声即使非常丰富、复杂，甚至带有些尖锐，但它的进行从来不失古典主义的清晰和逻辑性。我们进一步确信，作曲家渴望创造出一种“图画式”的音乐印象，这种理性与感性的结合将听者带入诗人无名的幻想国度。除此之外，第113、114小节中出现的五音音阶也着实令听者耳目一新：肖邦在和声、调性上的大胆运用为整部作品添加了奇光异彩。《船歌》中最吸引听者的恐怕就是那宛如粼粼波光荡漾起伏的旋律了。呈示部第一主题（第4 —1 6小节）在升F 大调上娓娓道来，旋律纯朴温和，右手的双音进行又仿佛声乐二重唱一般优美动人。第二主题的第一线索（第39 —51 小节）则出现在A 大调上，由于呈现了复调化的织体，所以主导的高音织体形成了肖邦特有的歌唱性旋律，而其他两个声部无论在力度上或是在音色上都是从属于它的。而低音部节奏的顿音都被附在各小节的第一、四、七、十拍上面.第二主题第二线索（第62 —70 小节）则又回到了主调音乐织体上来。旋律与第一主题相比除了一贯的充满温情以外，更显现出了活跃的特点，整个主题简练而浓缩，左手的伴奏旋律则微微波动，令听者有身临其境之感，充分体现了《船歌》的“绘画性”。第一主题再现部的出现是全曲高潮的所在，肖邦音乐风格的最大特点在此时呈现了出来，那便是声乐性与器乐性的交融。凡是以从容不迫的流畅级进为主，音程比较容易唱的旋律，或是旋律的片段听起来都是歌曲性及声乐性的，凡是难唱的比较复杂的音程、有大的跳进、有急速的华彩或半音进行的旋律，我们听起来都像器乐性的。而肖邦的音乐中，最常见到的则是器乐的音调好像是从旋律的纯歌曲性的因素中引申出来的一样，也就是说，在肖邦的乐曲中，歌唱性的旋律在变奏时常常带有器乐的色彩。因此第一主题再现时一改呈示部中的委婉，取而代之的是凯旋式的“交响曲的全奏”，而紧接其后的第二主题第二线索在第一主题相同调性上的再一次出现，也毫不示弱地展现了其英雄性，与在呈示部的第一次出现形成了鲜明的对比。《船歌》中出现的装饰性因素是肖邦这部作品艺术特点中的又一个闪光点。肖邦很喜爱在多次回到主题时，每次都用其新的变体来丰富自己，虽然肖邦的装饰音带有器乐色彩，但与它的歌曲源泉仍保持密切的联系。用李斯特的话说，肖邦的音乐“装饰音很华丽，但并不妨碍基本旋律线的优美”。马捷尔也指出，肖邦的装饰变奏“大大加深了旋律的音调表现力，同时还促进了旋律的川流不息的性质”。在呈示部第一主题的变奏重复段落（第24 —35 小节）里，加入了很多颤音，使旋律线条格外柔顺平滑、美妙精致，富于更强的表现力；在第二主题第一线索（第39—51 小节）乐句结尾处（第43、47 小节）出现了带装饰音的经过句，伴随着是“印象主义”声音的逐渐消失。而在第一线索的重复段落（第52 —61小节）里，虽然也出现了带装饰的经过句，但是这里却强调了力度的爆发，体现了生命中不可轻视的力量。除了声乐性与器乐性以外，宣叙调性、朗诵调性也是肖邦的创作特点。肖邦的旋律常常是在说话，如同歌唱一样富于表现力。《船歌》最深刻动人的地方则要数插部中出现的柔和、轻盈、流畅的段落了（dolce sfogato）。插部（第70 —83 小节）一开始在高音声部歌唱性旋律平静地掩藏下，简洁、富有节奏的其余声部则显示了一种不安的情绪，内心斗争的挣扎在这里展露无遗，最后一直将这种不安带入了升C 大调，于是第78 小节开始的乐句是情感释放和渲泄的最真诚的内心表白：《船歌》最富有表现力的作品中心出现了，同时这也是列夫·马泽尔曾提到过的音乐作品中的奇观之一，当时他提请注意其“形象的、音乐的发展内涵，这内涵可以‘加进’具体的文学—标题内容。”这六小节时而轻快流动，时而又如绵绵细语的瞬间历经了两次由弱到强的渐强，以及之后颤音的渐慢，为再现部主题辉煌的进入做了充分而又完美的准备。最后，我们在《船歌》的尾声部分（第103—116小节）看到了肖邦精心构制的固定低音的创作特点，它使听者坚定不移地在升 F 大调主音上进行联想和想象，特别是在全曲结尾的最后一句经过句：由弱到强，大有瀑布飞流、一泻千里之势，最终落音在升F 上，让人在有着归属感的同时又思绪万千，着实令我们惊叹。	Krystian Zimerman	09:03
15	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Sonata No. 11 in A K331 - I. Theme: Andante grazioso - Variations I-VI	Solomon Cutner	12:35
16	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Sonata No. 11 in A K331 - II. Minuet	Solomon Cutner	06:27
17	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Sonata No. 11 in A K331 - III. Alla Turca: Allegretto	Solomon Cutner	02:58
18	Johann Sebastian Bach, Ferruccio Busoni: Chaconne	Arthur Rubinstein	14:28
19	Nocturne for piano in C sharp minor (doubtful), KK Anh.Ia/6 升C小调夜曲（op 27）。电影《钢琴家》里的片首钢琴曲。克列金斯基（Jean Kleczynski）认为：“那是在描写平静的威尼斯之夜，在恐怖的谋杀景象之后，海水淹没了尸体，但依旧一平如静地反映着月光。”或许，他在左手波浪般起伏的伴奏，和主题旋律的不和谐音中，发现了充满悬疑的描写性格，才产生了如此的联想。芬克（Henry T.Finck）则对此曲推崇备至，他说：“在这四页乐谱中所包含的巨大情绪变化，以及天才般的戏剧精神，比许多400页乐谱的歌剧更丰富而强烈。英国一位管风琴家威尔拜（Charles Willeby）则说：“如果以简单性（Simplicity）作为判断艺术的因素，我们再也找不到比它境界更高的艺术作品了。”根据美学中“饱沃原则”，也就是创作应以最简单的素材，表现最丰富的精神内涵，那么这首《升c小调夜曲》无疑是旷世精品。由1827年至1846年这段肖邦创作的黄金时代，他留下了２１首黄金般的夜曲。这些夜曲的风格转变，也恰巧反映出他百般波折的生命历程。虽然Op.09的三首夜曲中，已表现出不同于费尔德的戏剧性华丽风格；但由Op.15和Op.27这五首夜曲中，似乎在祖国山河变色、生灵涂炭的刺痛下，都迸发出无法遏止的悲剧激情。1838年后，的病魔的折磨和马约岛的风情的刺激下，悲剧性的激情化解为纯净的诗意。在诺安的最后六首夜曲，肖邦近乎病态的美感，谱出美丽的生命终曲。然而，风格尽管在转变着，贯穿在２１首夜曲中的高贵气质却始终如一。	Wladyslaw Szpilman	04:10
20	Frédéric Chopin: Nocturne No.2 in E flat, Op.9 No.2 本曲作于1830年，是肖邦夜曲中最脍炙人口的一首，也是最明朗的一首，作品的风格明显地流露出传统夜曲的痕迹。这首夜曲具有典型的肖邦早期作品的风格，平易优美、饱含诗意，可见此时的肖邦已无愧于"钢琴诗人"这个雅号。乐曲的构成为回旋曲式，行板，12/8拍。右手在装饰音中始终保持着华彩的咏唱，左手是节奏相同的伴奏型，自始至终保持同样的形态（片段1）。恬静优美的旋律和精雕细琢的钢琴织体是其主要的特点，描绘着大自然的夜色，也倾诉着作者心灵的话语。作品Op.09的三首夜曲，是肖邦1831年09月到巴黎之前就已创作完成的作品。他在沙龙和朋友聚会时，经常喜欢演奏其中的第二号《降E大调夜曲》，而这首夜曲也成为现今最通俗、最受欢迎的作品之一。这是他献给玛丽普列埃勒夫人的作品之一。夜曲与向情人表示爱慕的小夜曲不同，多为作曲家在夜深人静时用音乐写下的内心独白。	李云迪	04:24
21	Ludwig van Beethoven: Piano Sonata No.5 in C minor, Op.10 No.1 - 1. Allegro molto e con brio	Alfred Brendel	05:47
22	Ludwig van Beethoven: Piano Sonata No.5 in C minor, Op.10 No.1 - 2. Adagio molto	Alfred Brendel	09:02
23	Ludwig van Beethoven: Piano Sonata No.5 in C minor, Op.10 No.1 - 3. Finale (Prestissimo)	Alfred Brendel	04:21
24	少女的祈祷	尤大淳	03:30
25	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Sonata No.11 in A, K.331 - "Alla Turca" - III. Alla Turca (Allegretto)	András Schiff	03:41
26	Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Sonata No.16 in C, K.545 "Sonata facile" - I. Allegro	Julius Katchen	02:18
27	Antonín Dvorák: Humoresque, Op.101, No.7 “德沃夏克；降G大调《幽默曲》，Op.101－7，创作于1894年。当时正在他的祖国"捷克"度假，其间一连写了八首“幽默曲”，皆为钢琴独奏小品, 然而,唯有这首广为流传，深入人心。个人特别喜欢，无论是钢琴或小提琴演奏，	Various Artists	03:08
28	Erik Satie: 3 Gymnopédies - No.1 Lent et douloureux “埃里克·萨蒂; 1888年写了最著名的钢琴作品《裸体歌舞》, 一组由三首小曲组成的套曲, 以第一首(本曲) 最为著名，他当时读了法国作家福楼拜的《萨朗波》产生灵感而作的。萨蒂以钢琴的单音表现哀调旋律线, 恰当地描摹出舞蹈的身影, 轻盈、连绵的舞步。衬托出裸者行舞时的意境：夜晚，月光，影子，脚步，气息。”	Pascal Rogé	03:13
29	Tchaikovsky: June - Barcarolle Op.37 - The Seasons, Piano Suite “柴可夫斯基：六月—船歌, 钢琴套曲《四季》最著名的一首。电影《雏菊》插曲。深情委婉，淡淡忧伤，宽厚深沉，异域风情，意境深远。”	Various Artists	05:22
30	Robert Schumann: Kinderszenen, Op.15 - VII. Träumerei	Ilana Vered	03:35
31	李斯特:钟	李云迪	04:45
32	Prokofiev: Piano Sonata No.4 in Cm, Op.29: Allegro molto sostenuto	Sviatoslav Richter	06:03
33	Prokofiev: Piano Sonata No.4 in Cm, Op.29: Andante assai	Sviatoslav Richter	08:28
34	Prokofiev: Piano Sonata No.4 in Cm, Op.29: Allegro con brio, ma non leggiero	Sviatoslav Richter	04:22
35	Johannes Brahms: Drei Intermezzi Op. 117 - 3. Andante con moto three lullabies for my sorrows	Hélène Grimaud	06:17
36	Croatian Rhapsody	Maksim Mrvica	03:34
37	Franz Liszt: Liebestraum No.3 in A flat, S.541 No.3	李云迪	04:37
38	Croatian Rhapsody	Maksim Mrvica	03:32