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共22首歌曲

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#白光　#上海歌姬　#一代妖姬　#老上海　#时代曲　#经典

创建者

潜水熊

更新时间

2019年09月19日

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歌单介绍

白光（1921年6月27日－1999年8月27日），原名史永芬，生于北平（今北京），1940至1950年代中国著名影星、歌星；因见电影院投射机發出的一道白光而得艺名“白光”。白光因演出《**心》（1949年）、《一代妖姬》（1950年）、《玫瑰花开》（1951年）而走红，被称为中国“一代妖姬”。白光还以其磁性的女低音风靡歌坛。1950年代初白光退出歌影坛，隐居马来西亚首都吉隆坡。1999年8月27日，因结肠癌在吉隆坡病逝。

在中国第一代明星歌手中，白光（史永芬）进入艺坛较晚，影片不算太多（三十余部），演唱歌曲数量亦少（不到八十首），却以放浪狂野的形象载入电影史册，其野性泼辣、颓废萎靡的演唱风格，更是在一片莺声燕语中独树一帜。要论那个时代流行乐坛上的地位，她仅次于周璇，而与李香兰并驾齐驱，至于造诣与格调，个人以为首推李香兰，次为白光。

在《桃李争春》、《红豆生南国》、《恋之火》、《为谁辛苦为谁忙》等片中，白光又歌又演，放浪形骸，率性而为，无论歌声还是影迹，都肆意挥洒着一个烟花女子在风尘荒唐中亦傲亦邪的心绪和欲念。她敢放，从体态、表情到声音，都缭绕着挑逗的风骚意味，她真是豁得出去，却并不显得过，她分寸拿捏得好。当然最具代表性的还是她的歌，里面满是人世苍凉中的终有不甘，毕显出一个在空虚与无可奈何里挣扎着魅惑起舞的身姿。她的邪气和野性，原是被烟花尘世中的男人们所塑造的，她又以这狠劲和荡性去诱惑男人，调戏、玩弄他们，轻贱、蔑视他们。她那勾人的眼波带着讥讽与不屑，慵懒的身体曲线又满含着倦怠和冷嘲，她是这样伸张着自身存在的意义，背后尽有一位悲苦女性的爱与怨，却又复杂而多变，令人在快意与痒痛中备受迷惑。

白光号称一代妖姬，她够“泼”也够“妖”，那老辣的浪劲儿无人能及，晚她十余年的葛兰（1934— ）亦以狂浪野性著称歌坛影坛，但与白光的差距不仅表现在老辣呛烈的劲头儿上，更体现在那种欲擒故纵的疏懒与松散上，功力深浅一听可知。葛兰同时代的潘迪华（1931— ）也是一派妖靡野性之风，且出之以懒洋洋的爵士味道，她翻唱白光的《春》，那倦怠和慵懒的意味更为浓厚，《我要你》一曲更是唱得满含着烟熏火燎的呛味与懒意，不过较诸白光，她的演唱还是显得有板有眼了些，她是虚气烘托之处颇得白光之神韵，而在实处缺乏白光的老道和沉着。白光就纯是自然挥洒，或轻或重、或放或收，无论虚实都恰到好处，可谓收放自如、张驰有度，那种若即若离、正着痒处的感觉，拿捏得到位之极，实在是令人舒服得难受。

　　白光的歌予我印象甚深的，倒还不是广为人知的《恋之火》、《假正经》、《如果没有你》等等，而是些比较偏僻的歌曲，比如少有人提及的《我是女菩萨》。白光这样轻快地、跳跃性地哼唱着：“你是虔诚的和尚，我是庄严的女菩萨，我们朝夕相见面，真像是一家。我们心相呼应，可没有说过话，你对我焚香祷告，你给我披金插花，（白：到底是为了什么），你坦白地说吧……。”歌声佻荡而又端严，风格泼辣中有怆凉，她真是唱出了那貌似矜持的背后不时蹦出来的挑逗之意，更带出了些许孤寂和苦涩。她的声音就那么横着嗓子野野地、甚至是放肆地随口而出，有股很冲的罂粟味儿，又是漫不经心、举重若轻，那样满不在乎地随手一撂就撤身走人似的。她好像身陷恨海之中强自抑制、左冲右突，又如跳出迷情之外冷眼旁观、自我嘲讽，终复在歌唱中渗出内心深处的悲悯。是悲悯自己，还是悲悯人生苦情中受着煎熬的男男女女，抑或悲悯这颠倒迷乱的人间世？

　　她与龚秋霞合唱的《湖畔四拍》，吟诉“春朝”、“夏夜”、“秋天”、“冬日”的心境，龚如莺声燕语般轻盈流转，白如高柏苍松般古拙凝重，高低相逐、明暗互映，真是相得益彰。春风慢慢吹，夜莺轻轻啼，彩霞片片起，白云处处飞，在这四时更换的物象中，心绪也随之变幻，龚秋霞流丽地吟唱着“人在低头，我心依依”，银嗓清丽，情韵流美；白光低沉地回以“有所思兮，有所忆兮”、“有所梦兮，有所怀兮”，和着典雅的曲调，高古之风扑面而来。

　　白光的《天边一朵云》，唱得又是飘洒松缓，又是苍健雄深，那般轻与重、深与浅又全都化在若无其事的自然抒放之中了。蔡明亮的新作《天边一朵云》即以白光此曲为名，片尾在诡异情色氛围的长久定格下，突然横空传来白光恣肆的演唱，有如高天苍雷，字字敲心、句句带劲，把苍劲沉郁与慵懒无奈的风格结合得水乳交融、无有痕迹。

　　在电影《鲜牡丹》中，白光既演又唱，插曲《春光曲》一改其放浪的野性风格，出之以慵淡中的沉着，“春风浩荡，春天晴朗，大地一片好风光，万紫千红吐芬芳。树儿摇晃，鸟儿歌唱，自由自在多逍遥，充满青春欢畅……”舒缓的节奏，迷人的旋律，是一派盎然的春意。她行腔既松悠又舒展，若不经意、自如挥洒，细听却又分明感觉到每个字音的沉着有力，如书法笔笔入纸、老健沉深，段末两句长腔那样松松垮垮地一放，却是令人精神一振，有如惺松睡眼微睁之后的懒腰长伸，那般老气横秋的劲头儿，真是舍她不作第二人想啊。

　　白光一生演唱的歌曲不到百首，绝大多数都是精品，最能代表其艺术水准与特色的，个人以为是陈歌辛词曲的《你不要走》。“你不要走，不要走。樽里酒还未尽，夜又那么凄清，你不要走吧，门外有风儿太冷。我的心儿彷徨，像是迷途的羔羊，他想找到一块安息的地方。他要向你停留，请你把他接受，你不要走吧，让他跟随你左右。你不要走，不要走。”她一字一顿地唱来，曲调凄婉深郁，情丝百转千回，愁绪悠悠，萦绕心头难以挥却。白光的歌吟愈是款款慢叙、低低轻诉，愈能见出恳请之怯怯与自怜之哀哀。“安息的地方”一句长腔，在压抑而渴望的情愫中郁郁悠悠地压着嗓子与心绪拖将出来，将那半吐半掩的沉闷孤苦之意表现得妙到毫颠，这迷离的栖遑无奈，这带醉的彷徨自伤啊，白光！

　　白光曾于1995年出席香港电台“十大中文金曲颁奖典礼”，与徐小凤一同担任颁奖嘉宾。七十五岁的老人，仍是那般率性放浪，媚气十足。她那摄人心魄的精魅之气收放自如，光耀全台，连平素气度雍容的徐小凤，此际也显得黯然失色了。徐小凤对白光至为仰慕，存有前辈所有唱片，备极珍爱。两人在七十和九十年代曾有晤面，1974年“小白光”入行未满十年，见到心仪的前辈，脸上满是幸福的表情，彼时两人曾有合出一个音乐特辑的想法，徐小凤还对故事编排提出了建议，惜乎未能如愿；二十一年后，徐小凤代表香港歌坛向前辈献花致敬，往昔丰满风娆的白光此际已是清瞿老妪，瘦骨清相，是那种修炼成精的绰约魅影，风神甚至更胜昔年。四年后，七十九岁的白光悄然逝于马来西亚。这次徐小凤的“2005金光灿烂”演唱会，有度曲者谓其嗓音退化后，倒颇有些白光后期那种浓郁的沧桑和苍老味道了。桐花雨落秋声老，梧叶风凋凤语深，徐小凤在见到姚莉前辈的那一刻，不知有否想起白光前辈呢。

　　有怀念网文以满含深情与怅然的笔调这样写道：“白光走了，带着她那充满磁性、有时有点野性的独特歌声远去了。一年后，在吉隆坡郊外她的墓地上，人们拾级而上，可以看到一排黑白相间的琴键，上面隽刻着《如果没有你》的五线谱的一段歌。她低沉、拖沓、磁性、挑逗、慵懒、有气无力、略带匪气，**与情欲并存，都融入一个腔调里但又泾渭分明的歌，远去了。”人事有代谢，往来成古今。有那么一些已经远行和终将远行的身影，却会一直留存于有心人的脑海里。令人难以忘怀的白光，无疑是其中极为独特的一位。如果说潘迪华是妖、潘秀琼是仙的话，老白光就是精，她真是修炼成了歌之精魅，那骨子里带出来的放浪形骸的味道，一点都不觉得着相、刻意。这样的人，天生就是为着舞台而存在的，是幻是真、醉生梦死，活脱脱是那个时代的活代表和活见证。

　　白光，潘迪华，潘秀琼……，这些前辈尽管时下少有人知，但她们以精深的造诣和各具面目的独特个性，在流行音乐史上永远有着后人难以逾越的地位，白光风骨最老，潘秀琼格调最高，这些方面，连以气象胜的徐小凤都不能相侔。而白光尤其是中国乐史、影史上的传奇，能够与她放在一起的名字，也就是周璇、李香兰、胡蝶、阮玲玉等有限几人。这里似可套用一下高尔基评价托翁的话，虽然可能不太合适：“这个名单或许可以稍稍增加，但大体也就是这样了”。

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歌曲列表

#	歌曲	艺人	时长
01	等着你回来	白光	02:59
02	如果没有你	白光	02:34
03	魂萦旧梦	白光	02:54
04	假正经	白光	02:36
05	叹十声	白光	02:37
06	秋夜	白光	02:59
07	相见不恨晚	白光	03:10
08	天边一朵云	白光	03:09
09	雨中徘徊	白光	02:21
10	你不要走	白光	03:19
11	桃李争春	白光	03:03
12	恋之火	白光	03:00
13	墙	白光	02:33
14	柳浪闻莺	白光	03:23
15	湖畔四拍	白光	03:29
16	狂恋	白光	03:08
17	我是女菩萨	白光	02:40
18	何处是儿家	白光	02:41
19	春光曲	白光	03:26
20	醉在你怀中	白光	03:01
21	东山一把情	白光	02:44
22	我是浮萍一片	白光	03:03