Diamanda Galás Diamanda Galas / 戴蒙达.加拉斯
- 风格
- #无浪潮 #实验音乐
- 地区
- United States of America 美国
艺人介绍
小简介
Diamanda Galás，世界知名的歌唱家，钢琴家，作曲家和诗人，我们这个时代最令人吃惊的艺术家之一，创造了绝望，凄凉，救赎式并令人难以忘怀的福音，震撼和转变着听者，对于一些人来说，她唱的那些东西太难以让人接受，而对于她自己，她绝对不可能忍受如此沉默。
在加州的圣第亚哥长大，Galás有一对传统的希腊东正教父母，他们一直鼓励并支持着她在钢琴上的天赋，她学习了很多类型的音乐，也学了视觉艺术表演，之后她搬去了欧洲。1979年，她在法国阿维尼翁音乐节上做了她的第一场演出，主演歌剧Un Jour Comme un Autre，作曲是Vinko Globokar，是一出根据关于被不知明原因关押和虐待的土耳其女性的国际特赦文件改变的歌剧。
从1982年起她最早出版了录音室作品起，她的一系列带有浓厚音乐及戏剧味道的作品：如1990年饱受好评的现场专辑Plague Mass，让人难以忘记的关于艾滋病人（她弟弟就死于艾滋病）的1992年的Vena Cava，1996年的人声加电音的关于艾滋病痴呆和临床绝望的Schrei 27，以隔绝的折磨为主题的演唱会录音Malediction and Prayer，Judgement Day，Concert for the Damned，和The Masque of the Red Death等等，就深深吸引了人们的目光。
Galás对待她刺透骨髓般的美丽宽音域的嗓子就像对待一种乐器，它听上去非语言能形容，尖锐的就像寒风直接吹进骨头里， 让死人在活人中复活。她独自依靠她无以伦比的技巧和热情承诺着她的原则，个人即政治。她的音乐主旋律宇宙般广大又带着极度残暴的忧伤，主题则是针对真实的和立刻捕获的题材，关于各种文化和地区。她音乐里的忧伤是冷却的回想，人对人的不人道，生与死，救赎和诅咒，人类的痛苦和磨难等等，而这些，都是听者能直接感受到的东西。
（蝴）蝶评：
尽管你可能并不会因为她的音乐而爱她，你却一定会敬佩起她和她的前卫艺术，就像没有人会爱女巫，却会像教徒膜拜一般向往并好奇着这种神秘主义带给你的诧异，好奇心也许会强迫你去跟随Diamanda一起直面死亡，然而你不会在纯人声实验中获得任何愉快，倘若有心，可能在这样的音乐之旅中你到达你从来没去过的意识彼岸，死亡此课题之大，如此年轻的我们一定感到深邃无比，高不可攀。
千万别在深夜聆听这样的音乐，因为深夜人容易被勾起白天难以惦记起的感情和恐惧，不要将欣赏Diamanda的音乐当作某种勇敢者的游戏，也不要借此证明你有超出别人的理解力和胆量，那绝对是对先锋艺术的极度不尊重，需要明白的是，无论它带给你多丰富的想象，好比黑洞般的东欧森林，冰冷的停尸房和富尔马林池以及刚断气的尸体，没有生气的古堡，异端主义者的教堂和仪式，这个激发你想象的智商超群的前卫女性其实只不过是将她超乎常人的思想点滴，实际来自她本人生活和她感受到的个人生存与时代间的矛盾用她自己独特创新的方式表现了出来，所以，根本无须将其描绘的过分玄妙，无法触及，这只是实验艺术，众多艺术中的一种，接受者热爱着，迷恋着，接受不了者，干脆扭头走掉。
而Diamanda的作品是有深度内涵，有强烈感情的音乐，是我见过的将个体同艺术融合的最完美的音乐，我想接触过她的东西以后可能很长一段时间不会愿意再去碰Indie-Pop这些东西，就像喜欢了伯格曼和塔科夫斯基的电影后很难再完整的去看一部商业电影的感觉，不知道我这样说别人会否苟同，实验音乐或者说实验电影这些都是非常个人化的，这些话只能说是给每个准备听而没听过此类音乐的朋友一些建议，不想像以前那样把介绍写的那么花里胡哨，其中的感受，听者自己去深切体会吧，也许听过后你会明白去描述她的音乐究竟有多难了。
她演奏钢琴如同急雨涂抹在混凝土上，她唱起歌来如同魔鬼即将投入战争，像瓦尔基里（北欧神话奥丁神俾女之一）的乱叫，像蜥蜴女王向死去的人寻求报复...她如此深邃，严酷，无限，可怕和强迫，聆听她就是冲刷你自己的灵魂。”
Diamanda Galás，世界知名的歌唱家，钢琴家，作曲家和诗人，我们这个时代最令人吃惊的艺术家之一，创造了绝望，凄凉，救赎式并令人难以忘怀的福音，震撼和转变着听者，对于一些人来说，她唱的那些东西太难以让人接受，而对于她自己，她绝对不可能忍受如此沉默。
在加州的圣第亚哥长大，Galás有一对传统的希腊东正教父母，他们一直鼓励并支持着她在钢琴上的天赋，她学习了很多类型的音乐，也学了视觉艺术表演，之后她搬去了欧洲。1979年，她在法国阿维尼翁音乐节上做了她的第一场演出，主演歌剧Un Jour Comme un Autre，作曲是Vinko Globokar，是一出根据关于被不知明原因关押和虐待的土耳其女性的国际特赦文件改变的歌剧。
从1982年起她最早出版了录音室作品起，她的一系列带有浓厚音乐及戏剧味道的作品：如1990年饱受好评的现场专辑Plague Mass，让人难以忘记的关于艾滋病人（她弟弟就死于艾滋病）的1992年的Vena Cava，1996年的人声加电音的关于艾滋病痴呆和临床绝望的Schrei 27，以隔绝的折磨为主题的演唱会录音Malediction and Prayer，Judgement Day，Concert for the Damned，和The Masque of the Red Death等等，就深深吸引了人们的目光。
Galás对待她刺透骨髓般的美丽宽音域的嗓子就像对待一种乐器，它听上去非语言能形容，尖锐的就像寒风直接吹进骨头里， 让死人在活人中复活。她独自依靠她无以伦比的技巧和热情承诺着她的原则，个人即政治。她的音乐主旋律宇宙般广大又带着极度残暴的忧伤，主题则是针对真实的和立刻捕获的题材，关于各种文化和地区。她音乐里的忧伤是冷却的回想，人对人的不人道，生与死，救赎和诅咒，人类的痛苦和磨难等等，而这些，都是听者能直接感受到的东西。
by Jason Ankeny
A fiercely confrontational avant-garde performer noted for her wailing, four-octave vocal range, Diamanda Galas was born and raised in San Diego, California. The daughter of Greek Orthodox parents, her singing was roundly discouraged, although her prowess as a classical pianist was nurtured; ultimately, her strict upbringing resulted in a reckless, drug-fueled youth prior to her entrance into the University of Californias music and visual arts program.
Galas made her performing debut in 1979 at Frances Festival dAvignon, which led to an invitation to assume the lead role in composer Vinko Globokars politically-charged opera Un Jour Comme un Autre. In subsequent solo performance-art pieces like Wild Women With Steak Knives and Tragouthia apo to Aima Exon Fonos, Galas further honed her unique, shattering vocal style, inspired by the Schrei (shriek) opera of German expressionism (a form employing a system of four microphones and a series of echoes and delays).
Galas made her recorded debut in 1982 with The Litanies of Satan, a provocative work comprised of a vocal adaptation of a poem by Charles Baudelaire. After the prison-themed performance piece Panoptikon (documented on a self-titled 1984 release), she began developing a trilogy of albums known collectively as The Masque of the Red Death; released independently between 1986 and 1988 as The Divine Punishment, Saint of the Pit and You Must Be Certain of the Devil, the three records catalogued Galas litany against the AIDS epidemic, which claimed her brother, playwright Philip-Dimitri Galas, in 1986.
With 1990s The Singer, she made her first subtle advances into the realm of pop music; reprising some of the same gospel material which snaked through The Masque of the Red Death, the record also featured her covers of Willie Dixons Insane Asylum and Screamin Jay Hawkins I Put a Spell on You. 1993s Vena Cava, an a cappella effort, preceded 1994s The Sporting Life, a collaboration with former Led Zeppelin bassist John Paul Jones. A record of Galas 1994 radio work Schrei X followed in 1996, in tandem with her first book collection, The Shit of God. She returned two years later with Malediction and Prayer.
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- @autumntears7：十几年前，国内某杂志附带的一盒磁带里，收录了一首她的歌，我印象非常深刻，因为当时我搂着女票睡觉，然后我俩都被她的歌给吓醒了！真不是夸张，那首歌里，她的声音就像地狱里恶鬼的嘶嚎……我每隔一段时间都要寻找她的音乐。最近才发现虾米有不少好东西，于是我跟这儿找到她了。谢谢上传她的专辑的大神们！谢谢！
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