马师曾

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风格: #中国戏曲　#粤剧
地区: China 中国大陆

艺人介绍

马师曾(1900年4月2日-1964年4月22日)字伯鲁,号景参,广东顺德县龙潭 (顺德区杏坛镇龙潭村)人,着名粤剧表演艺术家。

少年时代

祖父马肇梅於广州经营茶庄,马师曾幼年与父亲马公权、母亲王文煜一同在广州居住。1907年家庭经商失败,随祖父、父母亲举家前往武昌,投靠任两湖书院经学馆馆长的曾叔祖马贞榆,因而有机会攻读四书五经及习练书法,由此打下了一定的国学基础。

1911年武汉爆发辛亥革命,随家人逃离武汉辗转回到广州。就读小学和中学期间,对戏剧开始发生兴趣,参加了学校组织的“文明戏”演出活动,有时还偷偷跑去观看着名演员新华、朱次伯等人演出粤剧。中学未毕业奉父母之命到香港铜铁店当学徒,因不堪忍受店东和其他夥计欺淩,跑回广州进入陈圹南太平春教戏馆学戏,与老艺人师傅佳建立师徒关系,自起艺名关始昌,从此开始粤剧学徒生活。

青年时代

1917年在广州太平春教戏馆学戏,不久便受聘於新加坡庆维新粤剧团,後转投普长春粤剧团,并拜着名小武靓元亨为师,期间在南洋一带学艺和演出,其间不满班主失信,不让他当丑生而当马旦,愤而离班。後转投当地尧天彩戏班任第三小生,改艺名为风华子,演戏期间巧遇机缘得与着名演员新华同台演出《苏武牧羊》,其表现甚为新华赞赏。不久又到庆难新戏班演出《杜十娘怒沈百宝箱》等剧码,终因当地艺人排挤而失业,流浪戏班之间及卖膏药、做矿工、当掌柜谋生。

1919年获平天彩班聘为第三小生,发奋勤学苦练,又得男花旦小湘凤(靓少凤)支持帮助,小湘凤邀他合演自己编写的时装新戏《癫、嘲、废、戆》,演出引起轰动,马师曾崭露头角,获擢升为第二小生。後来小湘凤与他另组新班,他在演出《白蛇传》时扮许仙,唱做功夫别致,大受欢迎,戏班中人都说:“风华子第二小生一炮便打响了!”恰在此时,他遇见从国内前去演出的着名演员靓元亨,两人同台演出《海盗名流》等剧,马拜靓元亨为师,随靓元亨参加普长春剧团演出,自此开始起用本名马师曾。其间虽然出现编排新剧和表演传统的一些挫折,马师曾却能从中吸取教训,更加虚心和勤奋钻研粤剧的编剧和表演艺术。

1923年回香港发展,於人寿年戏班任正印丑生,代替刚离开该班的正印丑生薛觉先,在千里驹、白驹荣等前辈的扶掖下,发挥其演戏诙谐、机变、通俗的特长,以及从师傅靓元亨处学到的小武行当演唱艺术,成功演出《玉楼春怨》、《一个女学生》以及他在南洋编演的几个新戏,无论夜场、日场都大受观衆欢迎。马师曾反复钻研了传统粤剧《江湖十八本》,并在丑角上多番研究,於《苦凤莺怜》中演风尘侠丐“余侠魂”,创出有独特风格的“马腔”(俗称“乞儿腔”),大受欢迎,在广州西关、南关四间戏剧轮流公演,历时接近半年,创下当时的卖座纪录。

1925年夏,他离开人寿年班与陈非侬等人另组大罗天剧团,在剧团特设编剧部,聘请陈天纵、冯显洲、黄金台、麦啸霞等人为专业编剧,他自己也亲自撰写剧本或与人合作编剧。大罗天剧团编演了一批古今中外题材的新剧,如《佳偶兵戎》、《贼王子》、《呆佬拜夀》、《红玫瑰》等,在剧本内容和表演艺术两方面都大胆革新创造。剧团的演员阵容强大,马师曾分别以生、丑、旦、净的行当扮演这些新剧中的人物角色,因而剧团演出非常旺台,在粤剧舞台可与人寿班并驾齐驱,马师曾的声名也日益显赫。

中年时代

1931年春,马师曾的艺术生涯出现一个重大的转折,这便是应聘到美国三藩市演出一年(因戏院院主欺诈被迫逗留两年)。行前他精心编印了《千里壮游集》带往美国,向美国观衆宣扬优美的粤剧艺术,书中也透露了他逐步形成的“新剧”观。他一方面强调戏剧艺术对弘扬中华民族优秀文化具有重要意义,认为“人亦孰不爱国,凡爱国者必思自葆其国有之道德文化”,因而提出借戏剧“以宣传我国特有之道德文化”;另一方面他也强调戏剧应该跟随时代发展而变革创新,认为“近年以来,中外的交通,多麽利便,生活的变迁,多麽剧烈,我们的伶人,依然死守着什麽场口步武的成法,什麽靶子演唱的老例,纯粹用图案做脊椎,决不能站起来自称艺术,在此电影戏和舞台戏竞争激烈当中,哪有不一败涂地的道理呢!”因此他提出要变革粤剧,“一方固须效他方之长,一方仍须保存粤剧之精华,从而发扬之,斯始有效也。”

1933年从美国回到香港与女伶谭兰卿组成第一个男女合班的粤剧团“太平歌剧社”(後改名“太平剧团”),当时报纸标榜马师曾是“新派粤剧泰斗导演兼主演艺术钜子”,顾名思义可知他是要大展拳脚对粤剧进行多方面的改革。在时粤剧极盛,他与当时由薛觉先领导的觉先声剧团在艺术表演上分庭抗礼,形成“薛马争雄”的时期,好戏连场,各有戏迷。

1944年与红线女结婚。

晚年时代

1955年12月14日,马师曾、红线女回到广州定居并参加广东的粤剧工作,受到党政部门、粤剧同行和热爱他们的广大观衆的热烈欢迎。

1956年马师曾被任命为广东粤剧团团长,与红线女合演回广州後的第一个新编剧码《昭君出塞》,不久两人又合演根据同名琼剧传统戏改编的《搜书院》,并到北京汇报演出,全国人大常委会委员长刘少奇、国务院总理周恩来先後同首都观众一起观看了演出。

文化部、中国戏剧家协会於1956年5月17日召开的昆曲《十五贯》座谈会上,周恩来总理在讲话中表扬马师曾对粤剧工作的贡献说:“现在,行家马师曾回来了,气象就更不同了,更提高了。”并且给予粤剧“南国红豆”的美称。这一年,马师曾被选为中国人民政治协商会议全国委员会委员、广东省政协委员会常委、广东省人民代表大会代表、中国文学艺术界联合会全国委员会委员、广东省文联副主席、中国戏剧家协会常务理事、中国剧协广州分会副主席,还光荣当选广东省文化先进工作者。

1958年11月广东粤剧院成立,马师曾被任命为院长,演出根据田汉同名话剧改编的粤剧《关汉卿》,於年底到武汉为中共八届六中全会作专场演出。

1959年应朝鲜民主主义人民共和国首相金日成的邀请,以马师曾为团长的中国粤剧团带了《关汉卿》等戏赴朝访问演出。同年10月,马师曾率领剧团参加首都为庆祝建国十周年献礼剧码的演出活动,演出了《关汉卿》和《搜书院》。

1960年上半年,马师曾赴京担任由梅兰芳当主任的中国戏曲艺术研究班教师,教学期间与红线女等在北京中山公园演出了《关汉卿》。

1961年,以马师曾、红线女担任艺术总指导的中国粤剧团,赴越南民主共和国访问演出了《关汉卿》、《刘胡兰》等剧。

1962年夏,他为周恩来总理和贺龙、陈毅、聂荣臻副总理等演出《屈原》一剧的“天问”一场,这是他在舞台上的最後一次演出。

1963年马师曾被确诊罹患气管癌,入中山医学院附属医院治疗。

1964年转往北京同仁医院治疗,4月21日终因不治逝世。

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