Barry Harris 巴里·哈里斯
- 风格
- #波普 #主流爵士 #硬波普
- 地区
艺人介绍
Barry Harris是近40年来最出色的bop风格的钢琴手，一直以来虽然没有得到像Bud Powell与Thelonious Monk那样受到器重，但是他所创作出来的优秀唱片仍是很可观的。50年代开始在家乡底特律市的爵士乐界是很重要的一位乐手，同时他也很努力进行一些音乐教育的工作。 1958年移居到纽约市，次年他加入萨克斯风手Cannonball Adderley的五重奏。接着他也和许多位爵士乐巨匠共同演出，像是萨克斯风手Dexter Gordon... 全部内容» Barry Harris是近40年来最出色的bop风格的钢琴手，一直以来虽然没有得到像Bud Powell与Thelonious Monk那样受到器重，但是他所创作出来的优秀唱片仍是很可观的。50年代开始在家乡底特律市的爵士乐界是很重要的一位乐手，同时他也很努力进行一些音乐教育的工作。 1958年移居到纽约市，次年他加入萨克斯风手Cannonball Adderley的五重奏。接着他也和许多位爵士乐巨匠共同演出，像是萨克斯风手Dexter Gordon、Sonny Stitt、Illinois Jacquet、Yusef Lateef、Coleman Hawkins以及Hank Mobley。在过去20年Barry Harris以他的三重奏为主进行演奏。
by Scott Yanow
One of the major bop pianists of the last half of the 20th century, Barry Harris has long had the ability to sound very close to Bud Powell, yet he can also do convincing impressions of Thelonious Monk and has his own style within the bop idiom. He was an important part of the Detroit jazz scene of the 1950s, and has been a jazz educator since that era. Harris recorded his first set as a leader while in 1958, and moved to New York in 1960, where he spent a short period with Cannonball Adderleys Quintet. He also recorded with Dexter Gordon, Illinois Jacquet, Yusef Lateef, and Hank Mobley, and was with Coleman Hawkins off and on throughout the decade (including Hawks declining years). In the 1970s, Harris was on two of Sonny Stitts finest records (Tune Up and Constellation), and made many recordings in a variety of settings for Xanadu. Barry Harris has mostly worked with his trio since the mid-70s, and he has recorded as a leader for Argo (1958), Riverside, Prestige, MPS, Xanadu, and Red.
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- @LEONWILL：昨天去他家，超级可爱的一老人
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- @De_kleine_Pr(欢迎各位客官光临本小店 ...)：play outside 我比较倾向于两种派别，一种是“假 outside”，就是利用一些 rhythmic trick，比如一个小节调内，一个小节调外或者前四个音调内后四个音调外等等，利用pattern的惯性去“暂时的”挣脱出去；还有一种就是真的“play outside”, 比如free jazz或其他比较atonal的音乐，这个对听众和演奏者的音感有很高的要求，否则很难辨别演奏者是不是有这个能力
- @De_kleine_Pr(欢迎各位客官光临本小店 ...)：在学生调性建立起来之前告诉他们按照modes去即兴实际上一定程度是在害人（比如很多人说在Cmaj上用C lydian）。因为他们的耳朵这个时候并不能很好的辨别强调那些调外音所带来的倾向性，而bebop的重要意义之一就是教会大家如何去在维持当前调性的情况下去处理这些音，懂得了 bebop 会更有助于理解 play outside。
- @De_kleine_Pr(欢迎各位客官光临本小店 ...)：最近感觉明白了 "How many keys does a minor 7 chord(for example, Cm7) belong to" 那个问题实际上想说的是“不要乱用调外tension”. Cm7 是 Ab maj 的iii和弦, 他的一个学生在演奏时加了D变成了Cm9, 但在 Ab 调内并不存在D, Barry这时候说了, 你不是不能弹这个D, 但你要把它当作 Ab maj 的 b5 来处理, 用Bebop的思维来讲就是不要在重拍强调这个调外音。如果强调了调性会有种开始转向 Bb maj 的感觉。
- @keinschatten(需要有空闲的朋友帮助上传...)：Various Artists - Interpretations of Monk Volume 1(Barry Harris和Muhal Richard Abrams，挺好的一张，需要资料的找我，帮助上传
- @╲(我还没想好要写什么...)：∿