凤凰和鸣

9.4分（34人评分）

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共20首歌曲

艺人: 华语群星
语种: 国语
厂牌: 浙江文艺
发行时间: 2009年09月09日
专辑类别: 合集、杂锦

专辑介绍

》》千年古琴传希声

2008年12月12日至15日，在浙江传媒学院下沙校区录音棚里，我们共同见证了一次不同凡响的录音。这次录音的主角是浙江省博物馆收藏的两张唐琴：“彩凤鸣岐”与“来凰”。它们是唐代著名斫琴家雷威、雷霄所制，是古琴中的重器。清末民初时，为著名琴学大师杨宗稷所藏，五十余年来，琴界对它们是只闻其名，难闻其声。为此，我们特邀著名的古琴家成公亮、丁承运和姚公白三位元先生，根据两张唐琴不同的音色与音质，选取相适应的名曲进行弹奏。千年的唐琴，又发出了悦耳动听的乐声，令在场的诸位无不动容。

千年古琴传希声，是浙江省博物馆对馆藏唐琴收藏和展示的一次有益尝试和探索，从而打破了博物馆藏琴“只观其形，不闻其声”的局面，也开创了中国博物馆藏琴作为乐器演奏并出版CD的先河。馆藏的唐琴，是非常珍稀的文物，但是作为我国传统的乐器之一，古琴本身的琴声，是更为珍贵的非物质文化遗产的重要组成部分，因此，聆听其内在的优雅琴音，也是一种探索如何研究和发掘古琴所蕴含文化价值的重要途径。

》》琴的由来

“彩凤鸣岐”琴和“来凰”琴，本是民国著名琴学家“九疑山人”杨宗稷旧藏，并著录於其琴学名著《琴学丛书》中。杨宗稷逝世后，流传至徐桴，1953年徐桴后人将其无偿捐赠给浙江省博物馆。

杨宗稷（1863～1933），字时百，自号“九疑山人”，湖南省甯远县清水桥人，清末民初著名琴学大家。曾拜全国著名琴师黄勉之为师，后专门从事古琴教学和琴学理论研究，称自己的居室为“半百琴斋”。晚年开设九疑琴社授琴。他是当时公认的琴学宗师，一生主要著述有：《琴粹》四卷、《琴话》四卷、《琴谱》三卷、《琴学随笔》二卷、《琴余漫录》二卷、《琴镜》九卷、《琴镜补》三卷、《琴瑟合谱》三卷、《琴学问答》一卷、《藏琴录》一卷、《琴瑟新谱》四卷、《琴镜续》四卷、《琴镜释疑》一卷、《幽兰和声》一卷以及《声律通考详节》一卷，后人合刊为《琴学丛书》四十三卷，影响颇大。杨宗稷收琴，追求的是“音韵全美，务尽其材之量，必得美音”。因此，在杨氏的收藏中，对古琴的音色非常注重。在著录于《琴学丛书》的五十三张古琴之中，杨氏对

“彩凤鸣岐”、“来凰”极为推崇，“彩凤鸣岐”是“声音绝佳、可谓凤毛麟角矣”，“来凰”为“透润”、“九德兼全”。

徐桴（1884--1958），字圣禅，自号北峙塔主人，浙江镇海人。1905年加入中国同盟会。参加上海光复之役及护法、护国运动。曾任国民革命军总司令部经理处处长、军需署长、国民党浙江省财政厅长等职，后脱离政界主要从事金融活动，任上海市银行董事长、浙江地方银行董事长。1949年迁居海外。著有《镇海塔峙圃藏琴录》，详细著录了杨氏藏琴。

【彩凤鸣岐】

“彩凤鸣岐”琴，落霞式，唐代。琴体浑厚，背面微凸，鹿角灰胎，从琴面漆灰剥落处看，漆灰较厚。琴背以栗壳色原漆为主，间朱漆，琴面与侧墙后加朱漆。琴背冰裂断兼小流水断，琴面断纹隐约可见，在三、四、五徽部位，隐见类似梅花断的小圆圈。长方形龙池凤沼，无轸池。龙池上方有“彩凤鸣岐”琴名，另有杨宗稷的三段鉴藏赞美铭文围绕龙池四周。龙池腹腔内有正楷“大唐开元二年雷威制”题刻。龙池两侧行书：“唐琴第一推雷公，蜀中九雷独称雄。戊日设弦已施漆，信有鬼斧兼神工。选材酣饮冒风雪，峨嵋松迈峄阳桐。吴越百衲云和样，春雷犹见宣和宫。灵开村中八日合，杂花亭畔余仙踪。秋堂忘味成雅器，雾中山远闻霜镛。徽弦一泛山水深，率更妙墨留池中。伏羲样剪孙枝秀，徐浩题字石经同。嗟予嗜琴已成癖，京华十稔搜罗穷。良材入手惊奇绝，物萃所好神亦通。开元二年题名在，千二百载刹那空。落霞仿古神女制，如敲清磬撞洪钟。成连子期不可作，曲终目送冥冥鸿。会当嵌金字刘累，常恐风雨随飞龙。（署款：）开元后廿甲寅荷花生日九疑山人杨宗稷自题”。龙池雁足间正楷：“庚申二月，与朗贝勒公，祭长沙张文达公于岳云别业。贝勒见此云，定慎郡王旧藏百余琴，庚子散失，此为第一，因赠长歌有‘曾存定府先人言，我持此琴三叹息’之句，定府琴有名于时，识之以告来者，宗稷再题”。行楷：“禅寮花落画愔愔，猿啸龙吟万籁沈，定府旧藏真第一，曲终人远晚烟青。辛酉上巳为时伯先生题，杨懿年时同居法源寺”。

此琴造型古朴、凝重，是杨宗稷最珍爱的三张琴之一，在《琴学丛书》中给了它“声音绝佳”、“可谓凤毛麟角矣”等极高的评价。经弹奏，成公亮等三位先生一致认为此琴音柔韵长、圆润细腻，琴音色和雅、温润，堪称万籁希声，在唐琴中声音亦属上乘。

【来凰】

“来凰”琴，仲尼式，唐代。紫粟壳色，琴面和琴背密布冰裂断、牛毛断和龟纹断，八徽以下尤见明显牛毛断纹。侧墙全无断纹。长方形龙池、凤沼，龙池上方有杨宗稷题名“来凰”，下有楷书题刻：“庚戌春，予得鸣凤，为怡府二十四琴斋物，后得廿余琴，皆非其偶，惟此足以匹之，益征雷霄制赤诚朱致远重修款非伪作，喜极，因以来凰名，铭曰，有凤求偶兮，翱翔三年。良材邂逅兮，九德兼全。凰兮凰兮，天假之缘。壬子腊日九疑山人杨宗稷题于宣南后二十四琴斋”。龙池腹腔内有刻款：“雷霄制，赤诚朱致远重修”，凤沼腹内有刻款：“清同治十二年岳阳李绥复修”。

此琴造型高雅、端庄，杨时百在《琴学丛书》中认为，该琴音色“奇古不及鸣凤，而透润过之”、“九德兼全”、“淡而会心”，具有含蓄之美，恬淡之美，恬然忘百虑，能洗涤内心，是琴中难得的珍品。三位古琴演奏家对此琴的体验是：“琴音古朴敦厚、苍劲沉郁，空弦苍古淳厚”。

》》独一无二“太古”冰弦

这次录音我们有幸请到了香港黄树志先生前来协助，黄先生研制琴弦有年，为琴家称道，享誉琴坛。

黄先生依古法用最高等级纯正真丝制出“太古琴弦”，并恢复宋、明以来的三种琴弦规格，就是标准的“太古”、较细的“中清”与加粗的“加重”，三种规格可以适合不同长短厚薄与材质的琴器。丝弦从来最受人诟病的就是弹琴时由於弦的表面粗糙，所以分不出是走手音还是杂音。太古冰弦弦表面光滑，左手在琴面上往复进退自如，毫不费力，每个乐音清晰可辨，声音清润，将琴音发挥得淋漓尽致。

经过黄先生细心测量与研究，“彩凤鸣岐”有效弦长116.4厘米，是少有的特长琴，理应张上特细的“中清”弦，但由於此琴琴材比较轻薄，配上“中清”以后，声音偏於单薄，所以将之上了“太古”，试音以后，顿觉声音清亮而温润，松透无比。“来凰”有效弦长110.9厘米，琴长适中，最宜上“太古”标准弦，上弦后声音透亮苍古，但总觉得低音不够沉厚，有些美中不足，於是改上加粗的“加重”弦，顿觉声音苍古厚重，余音徘徊不散。

这次录音，琴与琴弦互相辉映，古代的琴上了古代使用的丝弦而不是现代的钢弦，尽可能地保持了古代的风格和本意，让人觉得杨时百先生的藏琴真是名不虚传，也为后人留下一个见证。

凤凰和鸣

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